民族音樂元素與現(xiàn)代作曲技法的有機融合

1、民族音樂元素與現(xiàn)代作曲技法的有機交融我國的民族音樂是非常包括的文化遺產(chǎn)，將其進展傳承發(fā)揚是我國音樂藝術(shù)界的重要任務(wù)，近年來，我國現(xiàn)代音樂逐漸向多元化、創(chuàng)新化的方向開展，目前的現(xiàn)代流向音樂在節(jié)奏、旋律等方面都與傳統(tǒng)音樂有著明顯的區(qū)別。我國的音樂制作人將民族音樂與現(xiàn)代音樂進展了交融，形成了我國現(xiàn)代音樂，促進了我國現(xiàn)代音樂的開展，本文分析了民族音樂和現(xiàn)代作曲技法的交融?！娟P(guān)鍵詞】民族音樂元素；現(xiàn)代作曲技法；交融隨著我國現(xiàn)代音樂的創(chuàng)新開展，現(xiàn)代音樂在節(jié)奏、旋律音響方面形成了新的理念，我國現(xiàn)代音樂的開展歷程與世界音樂開展大致同步，經(jīng)歷了六個開展階段。具有民族特色的民族音樂是我國重要的音樂文化，是具有特色

2、的音樂類型，是我國珍貴的文化資源，具有重要的研究價值。在新時期的音樂創(chuàng)作中，逐漸向多元化的方向開展，與民族音樂元素也有了一定的交融，極大的豐富了現(xiàn)代音樂的內(nèi)涵。一、我國現(xiàn)代音樂的開展歷程現(xiàn)代音樂開展于20世紀(jì)初期，對音樂的開展和創(chuàng)新是一場比較重要的革命，在音樂的節(jié)奏和旋律方面形成了創(chuàng)新的理念。其中無調(diào)性音樂、電子音樂、序列音樂等是現(xiàn)代音樂的主要風(fēng)格，經(jīng)過長期的開展歷程，受到人們的喜歡。在我國的現(xiàn)代音樂開展歷程中，?懷舊?和?新霓裳羽衣曲?對我國現(xiàn)代音樂的影響較大，我國的現(xiàn)代音樂主要經(jīng)歷了六個開展階段。一萌芽階段我國音樂萌芽階段經(jīng)歷的時間比較長，在這個過程中，我國音樂受?懷舊?和?新霓裳羽衣曲?

3、兩部交響樂的影響比較大。以這兩部音樂為根底，希望學(xué)習(xí)西方音樂作曲技巧來進展現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作，將其與我國的音樂進展交融。二持續(xù)開展階段從中華人民共和國成立的20年間，是我國音樂開展持續(xù)開展階段，新中國的成立對我國現(xiàn)代音樂產(chǎn)生了較大的影響，其中的影響因素包括政治因素和環(huán)境因素等，當(dāng)時的音樂在技巧和演奏方面等都具有明顯的時代特征。三初期開展階段隨著我國改革開放的不斷推進，人們的思想觀念有了明顯的改變，為我國現(xiàn)代音樂的開展提供了良好的開展空間。在當(dāng)時的政治環(huán)境比較和諧開放的環(huán)境下，在音樂的制作方面，人們創(chuàng)作的思路比較自由開放，在音樂中融入了創(chuàng)新理念，為現(xiàn)代音樂的開展打下了良好的根底。四快速開展階段在隨后

4、的音樂開展過程中，我國現(xiàn)代音樂的開展處在一個開展比較迅速的時期，青年作曲家作為現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的新穎生命力，極大的促進了我國現(xiàn)代音樂的開展。在音樂的創(chuàng)作技巧和風(fēng)格方面打破了傳統(tǒng)的場面，不僅僅局限在一定的形式里，使得音樂創(chuàng)作具有了多樣性和豐富性的特點，在這個時期現(xiàn)代音樂逐漸進入到普通群眾的視野中。五隱性開展階段從1989年開始，中國音樂藝術(shù)界對于中國現(xiàn)代音樂的進展了考慮，考慮到中國的音樂是否過于西方化這個問題，當(dāng)時的政治環(huán)境對現(xiàn)代音樂也造成了一定的影響，對我國的現(xiàn)代音樂的批判更加劇烈。在這個時期，在音樂創(chuàng)作方面陷入了矛盾的狀態(tài)，考慮到是否要融入西方現(xiàn)代作曲技法這個問題，使得我國音樂處于停滯不前的階段

5、。六回歸開展階段經(jīng)過一段時期的停滯不前的開展階段，我國音樂創(chuàng)作人不再考慮西方音樂和本國音樂的區(qū)別，而是以一個全新的思想角度進展現(xiàn)代音樂的制作。開始往人民喜歡的音樂方向開展，考慮到人們對音樂的欣賞角度，這個時期為音樂的開展提供了比較廣闊的開展空間，為人們帶來了更多美妙的音樂。二、民族音樂元素與現(xiàn)代作曲技法的交融一古典戲曲元素和現(xiàn)代作曲的交融戲曲是一種具有民族特色和地域特征的音樂，在長期的開展過程中形成了不同類型的戲曲，包括了較多的藝術(shù)元素。在現(xiàn)代的流行音樂制作中，會融入一些戲曲藝術(shù)中的唱腔和音調(diào)等元素。在現(xiàn)代音樂的開展過程中，融入民族性音樂元素是音樂創(chuàng)作的一種創(chuàng)新形式，另外，通過這種方式也可以將

6、戲曲以現(xiàn)代流行音樂的唱法表現(xiàn)出來。例如?新貴妃醉酒?這一歌曲，就是京劇與現(xiàn)代流行音樂結(jié)合的比較典型的例子，將傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)與流行音樂進展了巧妙的結(jié)合，深受大家的喜歡。民族音樂與現(xiàn)代音樂的結(jié)合，是對我國傳統(tǒng)文化的繼承，同時在一定程度上創(chuàng)新和和弘揚了民族文化，豐富了現(xiàn)代流行音樂的內(nèi)涵，充分表達了音樂的藝術(shù)魅力。二少數(shù)民族音樂元素和現(xiàn)代音樂的交融云南苗族的“飛歌具有鮮明的民族特色，具備自身的特點，曲調(diào)清新秀麗，其獨特的特征主要表達在宮音小三度音的用法。在現(xiàn)代流行音樂的制作時，為了增強作品的旋律品質(zhì)效果，會在作品中融入少數(shù)民族音樂的地方特色，在作品中交融了“飛歌元素，發(fā)揮了作品較好的藝術(shù)效果。如?苗嶺

7、的早晨?這一作品就是以“飛歌為素材進展改編的作品?，F(xiàn)代音樂作品?在青翠的山谷里?的旋律表現(xiàn)技巧方面用到了合頭、合尾的手法，合頭呈現(xiàn)了由不變到變的開展趨勢，而合尾的手法在一定程度上加強了作品的構(gòu)造力。如三個樂句的第一小節(jié)根本沒有變化，后三個小節(jié)發(fā)生了變化，在節(jié)奏方面保持一致，前兩個樂句的變化幅度不明顯，第三個樂句節(jié)奏緊湊，增強了樂曲的歡快的氣氛。?在青翠的山谷里?作品中局部運用了大調(diào)式的手法，起到了較好的音響效果。如在歌曲尾聲主要基于主音大小主和弦，作曲家采用了民族歌舞節(jié)奏和休止符節(jié)奏等音樂元素，獲得了新穎的藝術(shù)效果。作曲家在進展創(chuàng)作時，發(fā)揮了節(jié)奏在表達地方特色塑造音樂方面的作用，極大的提升了音

8、樂旋律品質(zhì)，使得音樂作品具有清新別致的效果。在節(jié)奏方面，作品?青翠的山谷里?這一作品選取了彝族民族民間舞蹈的節(jié)奏，很好的繼承和發(fā)揚了民族特色，并且也結(jié)合了“飛歌元素的曲調(diào)，具有極強的藝術(shù)效果。音樂中比較形象化的音樂語言賦予作品較高的審美效果，里面有大量的模擬鳥叫的聲音，給人一種身臨其境的感受。另外，作品中的三個片段中使用了休止符，增加了作品的藝術(shù)效果，作品尾聲局部運用了四分休止符，為演唱者提供了準(zhǔn)備的時間。三民族音樂唱法技巧和現(xiàn)代作曲的交融在我國的音樂開展過程中，形成了富有當(dāng)?shù)孛褡逄厣囊魳?，其中蒙古族是深受人們喜歡的民族音樂，這些民歌大多聲音高亢，演唱氣勢宏偉，表現(xiàn)了人們對生活的熱愛、對愛情

9、的向往、對祖國山河的贊美等等，反映了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。根據(jù)音樂的創(chuàng)作風(fēng)格，可以將其分為短調(diào)和長調(diào)兩類，短調(diào)篇幅較小，曲調(diào)緊湊節(jié)奏整齊，而長調(diào)篇幅較長，曲調(diào)悠揚節(jié)奏相比照擬自由，富有濃重的草原氣息。在民歌的開展進程中，較多的現(xiàn)代鋼琴樂器融入了民歌的藝術(shù)元素，利用長調(diào)的藝術(shù)特色，以一種比較新穎的表現(xiàn)手法詮釋了民族音樂，也使得鋼琴作曲具有了比較豐富的特色。如?深藏在心底的歌?就是交融了蒙古長調(diào)的鋼琴音樂作品，現(xiàn)代音樂制作人利用長調(diào)的演唱技巧，用鋼琴中的波音模擬蒙古長調(diào)中的顫音，提升了音樂作品的表現(xiàn)力，為作品增添了民族特色。直接或間接的將民族音樂與現(xiàn)代音樂進展交融，充分表達了現(xiàn)代作曲家的精湛的創(chuàng)作技巧。三、結(jié)語在現(xiàn)代音樂的制作過程中，較多的音樂藝人將具有民族特色的音樂元素融入到現(xiàn)代音樂的制作中，發(fā)現(xiàn)民族音樂的特色，運用現(xiàn)代音樂制作技巧，在旋律、節(jié)奏等方面實現(xiàn)了民族音樂與現(xiàn)代音樂作曲技巧的交融。將民族音樂與現(xiàn)代音樂制作進展交融，可以很好的傳承和弘揚我國民族音樂文化，同時也豐富了現(xiàn)代音樂的內(nèi)涵，促進了我國民族音樂和現(xiàn)代音樂的開展。參考文獻：1朱序E.?漫談民族音樂元素與現(xiàn)代作曲技法的結(jié)合?J.?北方音樂?，2021，8：13-13.2賈可.?民族音樂元素與現(xiàn)代作曲技法的交融討論?J.?大觀?，202