20世紀(jì)初留法藝術(shù)家油畫市場探析

1、20 世紀(jì)初留法藝術(shù)家油畫市場探析近年來，民國畫家尤其是早年留法的一批油畫家的市場表現(xiàn)受到 越來越多的關(guān)注，拍賣價格持續(xù)走高。根據(jù)雅昌拍賣信息網(wǎng)的近年 數(shù)據(jù)顯示，中國藝術(shù)家價格指數(shù)排名名列前茅的就有不少是民國時 期留學(xué)法國的藝術(shù)家，如常玉、林風(fēng)眠、吳大羽、龐薰琹、潘玉良、 吳冠中（除了吳冠中是在 19471947 年入法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院學(xué) 習(xí)，時間較晚外）。盡管早年留法藝術(shù)家的藝術(shù)取向不盡相同，在 半個多世紀(jì)后的今天卻幾乎無一例外地受到藝術(shù)市場和藏家的追 捧，成為名副其實的市場“績優(yōu)股”。除了徐悲鴻、林風(fēng)眠這樣一 直被市場、藏家和機(jī)構(gòu)關(guān)注的熱門畫家外， 常玉、 潘玉良、 吳大羽 等人的作

2、品近幾年也呈現(xiàn)迅速上揚的態(tài)勢，拍賣紀(jì)錄屢創(chuàng)新高。同樣是早年留學(xué)海外畫家，藝術(shù)市場關(guān)注焦點為什么是留法的油 畫家多于留日、留美或留英的油畫家？民國留法的油畫藝術(shù)家的作 品邁步國際大舞臺優(yōu)勢何在？當(dāng)下藝術(shù)市場化明顯的時代，這第一 批知名的“本土”中國當(dāng)代藝術(shù)家，他們的市場優(yōu)勢在個體創(chuàng)作、 藝術(shù)形式、民族文化等方面對當(dāng)代藝術(shù)有著怎樣的價值啟迪？在中國 2020 世紀(jì)初的出國留學(xué)熱潮中，日本、歐洲國家和美國是 主要目的地。飄搖的晚清政府適應(yīng)時代的急劇變化采取的措施之 一，是向日本派遣了留學(xué)生，緊鄰的便利位置使得中國第一批留學(xué) 生開始水彩和油畫的學(xué)習(xí)。日本自明治維新后極力歐化，推行西洋 畫的教育制度和訓(xùn)

3、練方法。當(dāng)了解到日本畫家常留學(xué)歐洲，國人便 選擇直接留學(xué)法國，開始留歐的新趨向。晚清時，赴歐留學(xué)與藝術(shù) 有關(guān)的有蔡元培、金城等，蔡元培在德國攻讀文化史和美術(shù)史， 金 城曾畫國畫， 赴英學(xué)習(xí)法律兼美術(shù)。最早留學(xué)生名單中記載，有些 畫家是為提倡改良中國畫運動而學(xué)習(xí)新的繪畫理論，而系統(tǒng)學(xué)習(xí)西 方繪畫藝術(shù)的年輕人有李鐵夫、馮鋼百、李毅士和李叔同等，作為 中國第一批走出國門、有意識地學(xué)習(xí)吸收西方油畫語言體系的藝術(shù) 先行者，他們已經(jīng)毫無爭議地進(jìn)入到中國近現(xiàn)代油畫史和美術(shù)史的 坐標(biāo)中。然而，正如美術(shù)史學(xué)者呂澎所說，盡管李鐵夫被認(rèn)為是最 早留學(xué)國外并在藝術(shù)方面卓有成效的藝術(shù)家，但是他在藝術(shù)史上的 位置具有更多

4、的象征性， 毋庸置疑， 這個評價對于其他人也是適用 的。李鐵夫的同學(xué)馮鋼百有著在美國和法國留學(xué)的經(jīng)歷，但是他和 當(dāng)時的其他畫家一樣，更多地?fù)?dān)負(fù)起了歷史轉(zhuǎn)折時期的中國美術(shù)教 育或者革命活動的角色。文獻(xiàn)記載的李毅士的作品數(shù)量微乎其微，這與他多才多藝而又身兼數(shù)職而無暇進(jìn)行繪畫創(chuàng)作不無關(guān)系。具有 傳奇色彩的李叔同更是精通詩詞、篆刻、書法、音樂、油畫等各個 藝術(shù)門類，后來他攜日本妻子回國，不但組織文化團(tuán)體，編輯雜志, 還投入了大量精力在美術(shù)和音樂教育上，致使李叔同在回國之后作 品極少，雖然在日本所創(chuàng)作的大量油畫被帶回國內(nèi)，卻不幸毀于歷 史動亂。由此可以看出，民國第一批出國留學(xué)的畫家雖然具有革新 開創(chuàng)性意

5、義，雖然有深厚的西畫功底，雖然藝術(shù)成就突出，卻由于 過多分身于美術(shù)教育和其他藝術(shù)門類以及社會活動，因此，才能和興趣的多樣化，時間和精力上的限制，使得他們的繪畫面貌和作品 數(shù)量不夠突出和豐富，這與之后的留法畫家有著很大的區(qū)別。民國初留歐藝術(shù)家去法國巴黎居多。巴黎取代羅馬在1919 世紀(jì)成為全世界的藝術(shù)中心，年輕藝術(shù)家們都選擇去巴黎深造，蔡元培鼓 勵國人“勤工儉學(xué)”，赴法留學(xué)，對于中國新藝術(shù)教育蔡元培有著 重要的貢獻(xiàn)， 真正大批中國藝術(shù)家留學(xué)法國是在第一次世界大戰(zhàn)之 后， 如林風(fēng)眠、徐悲鴻、蔡威廉（蔡元培之女）等， 2020 年代至 3030 年代期間，赴法留學(xué)的藝術(shù)家多達(dá)數(shù)十人，西學(xué)的藝術(shù)家羈留異域 的終是少數(shù)，19371937 年抗戰(zhàn)藝術(shù)家大都回國，滯留巴黎的極少，潘玉 良和常玉孤身奮戰(zhàn)，憑成就生活在巴黎，最終逝于異鄉(xiāng)，所幸作品 都得以存世?？箲?zhàn)結(jié)束陸續(xù)有藝術(shù)家再度赴法，如趙無極、吳冠中、 熊炳明、朱德群等。部分藝術(shù)家定居海外。然而到二次世界大戰(zhàn)后， 戰(zhàn)火破壞的歐洲尚未恢復(fù)，戰(zhàn)爭影響較輕的美國得到發(fā)展，5050 年代 后，世界的藝術(shù)市場由巴黎轉(zhuǎn)向紐約，中國此時忙于建國，香港、 臺灣等地區(qū)的藝術(shù)家繼續(xù)赴法赴美留學(xué)。戰(zhàn)火紛飛的歲月，國內(nèi)和世界局勢給文化藝術(shù)前景罩上濃重的陰 影。藝術(shù)在這個狂亂的時代下被摧殘，被毀滅，也在巨大的變革中 尋求新的生機(jī)和出路。藝術(shù)家在這種背景下被迫出走他鄉(xiāng)