古代文學(xué) 宋元試題

1、宋元文學(xué)史試卷（第一套）一、填空題（本大題共8 題，每空 1 分，共 10 分）1、范成大的 是宋代田園詩的代表作。 2、張炎 稱 的詞如“七寶樓臺”。 3、宋代理論性最強(qiáng)、影響最大的一部詩話是嚴(yán)羽的 。 4、清代劉熙載稱姜夔的詞風(fēng)為“ ”。5、元雜劇的劇本結(jié)構(gòu)一般由 構(gòu)成。 6、元代著名的“水滸戲”有高文秀的 和康進(jìn)之的 。 7、宋人講史話本 具有后來水滸傳的雛形。8、現(xiàn)存最早的南戲劇本是 。二、名詞解釋（本大題共 4 題，每空 5 分，共 20 分）1、 江西詩派2、 誠齋體3、 南戲4、 散曲 三、單項(xiàng)選擇題（選擇正確答案的字母填入括號，本大題共 10 題，每小題 1分，共 10 分）

2、1、晚唐體的代表人物是（ ）。A、柳開 B、田錫 C、穆修 D、林逋2、“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”一聯(lián)出自林逋的詩歌（ ）。A、山園小梅 B、戲答元珍 C、東溪 D、奉酬公素學(xué)士見招之作3、蘇詞最大的特色是（ ）。A、“以賦為詞” B、“以文為詞” C、恪守詞的傳統(tǒng) D、“以詩為詞” 4、被陳廷焯、王國維稱為是北宋詞的集大成的詞人是（ ）。A、賀鑄 B、晏幾道 C、周邦彥 D、柳永 5、評論姜夔詞的特色是“清空”、“騷雅”出自張炎的（ ）。A、花外集 B、夢窗詞 C、白石道人歌曲 D、詞源6、金代董解元西廂記諸宮調(diào)的創(chuàng)作題材來源于唐代傳奇小說（ ）。A、董西廂 B、鶯鶯傳 C、西廂記

3、D、紫釵記 7、王實(shí)甫西廂記體制長達(dá)（ ）。A、四折一楔子 B、五十五出 C、五本二十一折 D、一百九十多個套數(shù)8、大唐三藏取經(jīng)話屬于（ ）話本。 A、小說 B、講史 C、說鐵騎兒 D、說經(jīng)9、元代的講史話本多標(biāo)明為（ ）。A、說話 B、平話 C、話本 D、擬話本10、高明的琵琶記標(biāo)志著南戲的成熟，被稱為（ ）。A、浪子班頭 B、南曲之祖 C、元人第一 D、南戲祖師四、連線題（把下列作家作品及人物作相應(yīng)連線，本大題共 5 題，每小題 1 分，共 5 分）張倩女 高明 救風(fēng)塵 程嬰 紀(jì)君祥 墻頭馬上 趙五娘 白樸 倩女離魂 趙盼兒 關(guān)漢卿 琵琶記 李千金 鄭光祖 趙氏孤兒 五、人物形象分析題（本

4、大題共 2 題，每題5分，共10分） 1、 紅娘（5分） 2、李千金（5分）六、簡答題（本大題共2題，每小題 15 分，共 30 分）1、吳文英的夢窗詞有何藝術(shù)特點(diǎn)？ 2、簡述辛詞對詞境的開拓體現(xiàn)在哪些方面？ 七、論述題（本大題共 1 題，共 25 分）王國維宋元戲曲史論元曲悲劇說：“其最有悲劇之性質(zhì)者，則如關(guān)漢卿之竇娥冤、紀(jì)君祥之趙氏孤兒。劇中雖有惡人交構(gòu)其間，而其蹈湯赴火者，仍出于主人翁之意志，即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也?！闭埬憔瓦@兩部戲談?wù)勚袊糯鷳蚯谋瘎【瘛?古代文學(xué)答案及評分標(biāo)準(zhǔn)一、填空題1、四時(shí)田園雜興六十首（四時(shí)田園雜興） 2、詞源 、吳文英 3、滄浪詩話 。 4、“幽

5、韻冷香5、四折一楔子 6、雙獻(xiàn)功、李逵負(fù)荊。 7、宣和逸事 （大宋宣和逸事）8、張協(xié)狀元 。二、名詞解釋 1、江西詩派-因呂本中江西詩社宗派圖而得名的一個宋代詩歌流派。其人物主要是黃庭堅(jiān)的追隨者和與呂本中關(guān)系較為密切的人。其性質(zhì)特色有三：一是此詩派為觀念性的社集；二是以風(fēng)格和師承為判斷的根據(jù)；三是作為元祐學(xué)術(shù)的一部分，盛衰與政局密切相關(guān)。江西詩的鼓吹者方回，在瀛奎律髓中倡導(dǎo)江西詩派的一祖三宗之說，一祖為杜甫，三宗是黃庭堅(jiān)、陳師道和陳與義。并以“一祖三宗”之說來演繹江西詩派的家數(shù)源流。 2、誠齋體-楊萬里創(chuàng)作的詩歌，被稱為“誠齋體”，在當(dāng)時(shí)的影響很大，成為南宋詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的一個關(guān)鍵?！罢\齋體”詩，以

6、師法自然的白描手法作詩，具有想象奇特風(fēng)趣、語言通俗明快、風(fēng)格流轉(zhuǎn)圓活的特點(diǎn)，創(chuàng)造出一種新鮮活潑的寫法，改變了以往宋詩瘦硬生澀的舊格，開辟了新的詩風(fēng)。 3、南戲-南戲又稱南曲戲文，初名“永嘉雜劇”或“溫州雜劇”。南戲戲文的體制結(jié)構(gòu)要靈活自由得多。南戲曲調(diào)，主要來自民間市井流行的各種歌曲，沒有規(guī)定出宮調(diào)，曲牌的運(yùn)用比較隨便，根據(jù)劇情的需要自由掌握。劇本常以人物上場、下場分成若干段落，每一段落即為一場。一般劇本有三四十場，也有長達(dá)五六十場的。表演時(shí)不拘一格，有獨(dú)唱，有對唱，還有輪唱和合唱，各類角色都能唱歌。這種體制便于作者根據(jù)劇中人物停留場上的時(shí)間靈活安排場次。戲劇結(jié)構(gòu)具有時(shí)、空轉(zhuǎn)換的靈活性。著名的

7、南戲有高明的琵琶記和荊釵記、劉知遠(yuǎn)白兔記、拜月亭記和殺狗記。 4、散曲-散曲是用來清唱的曲文，性質(zhì)上更近于合樂的詩歌。元代散曲一般稱為樂府或詞，有小令和套數(shù)兩種基本形式。作為一種起源于民間新聲的音樂文學(xué)，散曲具有生動活潑、通俗易懂的特點(diǎn)，“文而不文，俗而不俗”，成為當(dāng)時(shí)極為流行的雅俗共賞的新詩體。三、單項(xiàng)選擇題 1、D 2、 A 3、 D 4、 C 5、 D 6、B 7、 C 8、D 9、B 10、B 四、連線題張倩女 高明 救風(fēng)塵 程嬰 紀(jì)君祥 墻頭馬上 趙五娘 白樸 倩女離魂 趙盼兒 關(guān)漢卿 琵琶記 李千金 鄭光祖 趙氏孤兒五、人物形象分析 1、紅娘 王實(shí)甫西廂記中的丫頭形象，見義勇為，緣

8、情反理，潑辣機(jī)智，具有熱心幫助崔張的俠氣。湯顯祖說紅娘有“二十分才，二十分識二十分膽。有此軍師，何攻不破，何戰(zhàn)不克”。正因如此，紅娘成為戲曲舞臺上最受喜愛的角色之一。 2、李千金 白撲墻頭馬上中的女主人公，大膽主動追求愛情，把婚姻自主看成是人生的權(quán)益，注重自己人格的尊嚴(yán)，蔑視封建倫理道德，有膽有識敢作敢為，具有堅(jiān)毅倔強(qiáng)的個性，在她身上反映了元代市井女性的特征。六、簡答 1、吳文英的夢窗詞有何藝術(shù)特點(diǎn)？ 在講究字面漂亮和章法綿密方面吳文英，是周邦彥的繼承者，就追求詞的典雅含蓄而言，受姜夔的影響較大，但他仍不失為南宋后期有獨(dú)創(chuàng)性的詞人。 他的詞最長于修辭和隸事，以纖麗為工，以奇彩為妙，有如李商隱的

9、詩，運(yùn)意深遠(yuǎn)而用筆幽邃，蘊(yùn)藉而不刻露，能靈活地運(yùn)用借喻、暗示等修辭手法，再加上主語的省略，將現(xiàn)實(shí)感覺和心理活動的意象巧妙地重疊在一起，構(gòu)成一種局部形象鮮明而總體意境朦朧的畫面。 近似于“意識流”的結(jié)構(gòu)方式，把不同的時(shí)空場景濃縮雜糅在同一時(shí)空中，想象豐富，聯(lián)想奇特，意境撲溯迷離，情思脈絡(luò)隱約閃現(xiàn)而無跡可求，強(qiáng)化了藝術(shù)創(chuàng)造的巧妙性。 但由于缺乏必要的過渡和呼應(yīng)，加上用典過多，也增強(qiáng)了讀者理解的難度，使夢窗詞失之于晦澀。 2、簡述辛詞對詞境的開拓體現(xiàn)在哪些方面？ 辛棄疾把蘇軾已解放的詞體和開拓了的詞境，再進(jìn)一步加以解放和開拓，既能用詞來抒情、詠物，也可用它鋪陳事實(shí)或講說道理，即以文為詞。 他繼承了蘇

10、軾以詩為詞的創(chuàng)新精神，使詞與樂分離后，仍然能夠作為一種內(nèi)容充實(shí)、形式多樣化的新體格律是獨(dú)立存在著，這是蘇、辛詞并稱的一個主要原因。 但是他們之間仍然有著顯著的區(qū)別，即東坡詞是典型的文人詞，而稼軒詞乃是英雄之詞，辛棄疾以豪爽的英雄本色和充沛的創(chuàng)作才力，把詞從寫兒女柔情為主的范例中解放出來，引向比東坡詞更廣闊更激蕩的天地，使之具有英雄豪氣。 稼軒詞藝術(shù)成就最為卓越的，無疑是那些以雄健之筆抒發(fā)其沉郁情思的英雄詞，不僅提高了詞的品位，而且也及大地開拓了詞境。此外，辛棄疾寫鄉(xiāng)村景致的詞作較多，對詞境也是一種開拓。其帶有鄉(xiāng)村牧歌情調(diào)、樸素真淳的詞，在此前的文人詞歷史很少出現(xiàn)過的，而在辛詞中卻較為多見。 稼

11、軒詞具有形式解放、內(nèi)容廣泛、品格多樣化的特點(diǎn)，所寫題材和藝術(shù)風(fēng)格的豐富多彩，是兩宋詞人不能比擬的。七、論述題中國古代婦女在封建社會的等級結(jié)構(gòu)中處于最下層，關(guān)漢卿在竇娥冤里描寫了一般良家婦女的悲劇。好人蒙冤受難的苦情戲，比風(fēng)塵女子的戲更能贏得人們的同情，具有催人淚下的悲劇效果。竇娥冤全名感天動地竇娥冤，是元雜劇中最著名的悲劇作品。劇中的主人公竇娥是封建社會里的“孝女”和“節(jié)婦”的典型。竇娥安分守己、逆來順受和事事為他人著想的善良品格，竟成為她不得不含冤受屈的主觀因素。在刑場上，她斥天罵地之舉蘊(yùn)涵著強(qiáng)烈的反抗精神，是對暗無天日的社會制度的懷疑和批判。出于維護(hù)正義的良知和對被壓迫婦女的同情，關(guān)漢卿在

12、劇中讓竇娥的三樁誓愿一一應(yīng)驗(yàn)，以表明天地為竇娥冤情所感動。面對殘酷的現(xiàn)實(shí)，劇作家只能繼續(xù)發(fā)揮想象，以非人間的力量來解決人間的問題。竇娥冤屬于社會公案劇。宋元文學(xué)史試卷（第二套）一、填空（每空1分，共20分）1西昆酬唱集的編者是。2.在小山詞序中評價(jià)晏幾道的為人有“四癡”。3周邦彥在徽宗朝曾提舉。4姜夔的詞集名，張炎用“”二字評價(jià)其風(fēng)格特征。5江西詩派“一祖三宗”說是元代方回在中提出的。6.“小荷才露尖尖角，?！?.歐陽修在“慶歷新政”失敗后被貶知滁州，并寫了著名的政論文， 文中認(rèn)為：“君子與君子，以同道為朋；小人與小人，以同利為朋。”8.“自在飛花輕似夢，。”（秦觀）9.辛棄疾中年以后主要退隱

13、在和兩個地方。10.陸游“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”詩的題目名。11.元雜劇的直接淵源是在宋雜劇基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。12竇娥原名。13、元代韻文的主要形式是，一般分為小令和兩種。今本小山樂府的作者是。14南戲初名?，F(xiàn)存最早的南戲劇本名。高明琵琶記中的女主人公名。二、詞人、詞句、詞牌對應(yīng)聯(lián)線（10）晏幾道 今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中 鳳凰臺上憶吹簫周邦彥 水涵空，欄干高處，送亂鴉斜日落漁汀 蘭陵王柳 永 是他春帶愁來，春歸何處？卻不解帶將愁去 雨霖鈴歐陽修 新來瘦，非干病酒，不是悲秋 八聲甘州吳文英 登臨望故國，誰識京華倦客 六州歌頭李清照 漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓 鷓鴣天 三、簡

14、答（50）1簡析柳永俗詞的文體意義和社會意義。（15分）2試結(jié)合古代山水田園詩的創(chuàng)作流變分析范成大四時(shí)田園雜興六十首組詩的創(chuàng)作特色。（10分）3簡述雜劇與南戲在形式上的區(qū)別（10分）4. 簡述西廂故事的演變過程（包括王實(shí)甫的西廂記）。（15分）四、分析（20）辛棄疾在詞史上的地位與影響宋元文學(xué)史試卷（第二套）參考答案一、填空 1.楊億 2.黃庭堅(jiān) 3.大晟府 4.白石道人歌曲 清空 5. 瀛奎律髓 6.早有蜻蜓立上頭 7.朋黨論 8.無邊絲雨細(xì)如愁 9.帶湖 瓢泉 10.游山西村 11.金院本 12.端云 13.散曲 套數(shù) 張可久 14.永嘉雜劇 小孫屠 趙五娘二、對應(yīng)聯(lián)線（略）三、簡答 1.

15、文人詞的回流，鋪敘的手法，與音樂的關(guān)系；反映社會底層生活，俗事俗語，普及了詞的流行范圍。 2.傳統(tǒng)山水田園詩的兩大特色；范成大的綜合之功；具體內(nèi)涵和特色。 3（1）形成地不同，一南一北，故各自承傳有別。（2）形制不同。（3）術(shù)語不同。（4）曲調(diào)淵源不同。（5）唱法不同。4要點(diǎn)：（1）入話引入，是相類相關(guān)的小故事，或相關(guān)詩詞韻語。（2）正話，即本體故事。（3）結(jié)尾，有時(shí)有一段說教的文字，或以詩結(jié)題，或以套語“話本說徹，權(quán)作散場”之類。 4.會真記宋代說唱藝術(shù)(鼓子詞等)董解元西廂記諸宮調(diào)王實(shí)甫的西廂記；故事情節(jié)和人物性格等方面的變化.四、分析 （1）專力寫詞，詞作在宋代最多；（2）愛國內(nèi)容的巨大

16、影響；（3）豪放派中的雄奇一路，對蘇軾一路有所推進(jìn)；（4）熔鑄與創(chuàng)新出自己新的藝術(shù)特色：從詞作看出一個抒情主人翁的英雄形象；用典的蘊(yùn)藉繁富；以文入詞；多樣化風(fēng)格。宋元文學(xué)史試卷（第三套）一、填空（第1、2、3題每空1分，第4題每題1分，共20分） 1、寫出下列著作的作者：元豐類稿 、劍南詩稿 、后山詩話 、后村居士大全集 、瀛奎律髓 、錄鬼簿 2、寫出下列作家的詞集：賀鑄 、周邦彥 3、寫出下列作家的別集：蘇洵 、楊萬里 4、填空（10分）： “非詩之能窮人，殆窮者而后工”出自 以四“癡”論晏幾道，見于 呂本中所稱江西詩派的“一祖三宗”是指 、黃庭堅(jiān)、陳師道、 黨懷英少年時(shí)與 同師劉巖老和 “

17、永嘉四靈”是指徐璣（ ）、徐照（號 ）、 （號 ）、 （號 ） “江湖詩派”之名是因南宋末期杭州書商 匯刊叢書 而得。 元末南戲代表作有高明的琵琶記、還有被稱為“四大傳奇”的荊釵記、 、拜月亭、 。 依主唱角色來區(qū)分，漢宮秋是 本，西廂記是 本。 元代雜劇流行的宮調(diào)有 宮 調(diào) 元雜劇中被稱為“四大愛情劇”的是西廂記 墻頭馬上 二、名詞解釋（10分） 1西昆體 2元曲四大家三、論述題（每題20分，共40分） 1簡述蘇軾水調(diào)歌頭·中秋的曠達(dá)風(fēng)格 2李清照詞的藝術(shù)特色宋元文學(xué)史（第三套）參考答案：一、填空（第1、2、3題每空1分，第4題每題1分，共20分）1、寫出下列著作的作者：元豐類稿曾

18、鞏、劍南詩稿陸游、后山詩話陳師道后村居士大全集劉克莊、瀛奎律髓方回、錄鬼簿鐘嗣成2、寫出下列作家的詞集：賀鑄東山詞、周邦彥清真詞3、寫出下列作家的別集：蘇洵嘉佑集、楊萬里誠齋集4、填空（10分）：“非詩之能窮人，殆窮者而后工”出自歐陽修梅圣俞詩集后 以四“癡”論晏幾道，見于 黃庭堅(jiān)小山詞序呂本中所稱江西詩派的“一祖三宗”是指 杜甫 、黃庭堅(jiān)、陳師道、 陳與義 黨懷英少年時(shí)與 辛棄疾同師劉巖老和 蔡松年 “永嘉四靈”是指徐照（號靈暉）、徐璣（號靈淵）、 趙師秀（號靈秀）、 翁卷（號靈舒）“江湖詩派”之名是因南宋末期杭州書商 陳起 匯刊叢書 江湖集 而得。元末南戲代表作有高明的琵琶記、還有被稱為“四大傳奇”的荊釵記、白免記、拜月亭、殺狗記。 依主唱角色來區(qū)分，漢宮秋是 末 本，西廂記是 旦 本。元代雜劇流行的宮調(diào)有 五 宮 四 調(diào)元雜劇中被稱為“四大愛情劇”的是西廂記 拜月亭 墻頭馬上 倩女離魂二、名詞解釋（10分）1西昆體：西昆體 ：宋初館閣文士楊億、錢惟演、劉筠大倡吟和風(fēng)習(xí)，所吟編為西昆酬唱集，因得名。風(fēng)格師法李商隱，詞采華麗而少實(shí)質(zhì)內(nèi)容。因是高官文人，故多影響。2元曲四大家：指元代最有代表性的