5學(xué)編劇之情節(jié)：如何讓情節(jié)驚奇又合理

1、學(xué)編劇之情節(jié)：如何讓情節(jié)驚奇又合理在看劇的時(shí)候，通常有兩種情況最容易讓觀眾放棄追劇。第一種是，這個(gè)劇太無聊了，一點(diǎn)驚喜都沒有，看到這個(gè)情節(jié)，我就能猜到下個(gè)情節(jié)，甚至大結(jié)局我都知道。第二種是，這個(gè)劇腦洞太大了，劇情壓根就不講邏輯，太狗血了。想想看，這兩種劇，是不是大家常常吐梢。既要有邏輯，又要有腦洞，還要拿捏好其中的尺寸，這是編劇在寫劇本的時(shí)候面臨的最大挑戰(zhàn)之一。怎么才能讓故事既合理又驚奇呢？簡單來說，編劇一般會(huì)遵循三個(gè)原則，下面我們就來看。多米諾原則編劇們首先要遵循的是多米諾原則，也就是，情節(jié)和情節(jié)之間要有強(qiáng)烈的因果邏輯關(guān)系：A情節(jié)中主人公的行動(dòng)和選擇，要導(dǎo)致B情節(jié)的出現(xiàn)，而B情節(jié)主人公的行動(dòng)

2、和后果要導(dǎo)致C情節(jié)，C情節(jié)主人公的行動(dòng)和后果要導(dǎo)致D情節(jié)，就像多米諾骨牌一樣，首尾相連，少了一截就無法形成一個(gè)完整的通路。一個(gè)好劇本，無論劇情有多長，劇中出現(xiàn)了多少角色，出現(xiàn)了多少故事支線，它都會(huì)遵循這個(gè)多米諾原則。舉個(gè)例子，入選2014年美國“國寶影片”名單的電影拯救大兵瑞恩。這部戲足足有3個(gè)小時(shí)，比一般的電影都要長，但如果你回過頭來看這3個(gè)小時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它的情節(jié)設(shè)計(jì)完全遵循最基本的簡單的因果邏輯關(guān)系：首先因?yàn)槿鸲鞯男值軅兌紤?zhàn)死了，所以軍方高層決定召回瑞恩給母親養(yǎng)老。因此上尉接到命令要在戰(zhàn)場上找到瑞恩。上尉找到瑞恩后，因?yàn)槿鸲鞑辉敢饬⒖袒丶遥陨衔静坏貌辉趹?zhàn)斗中隨身保護(hù)他。因?yàn)楸Ｗo(hù)他所以

3、上尉戰(zhàn)死。因?yàn)樯衔緫?zhàn)死所以瑞恩同意回家。聽到這，你可能覺得“多米諾原則”很簡單，不就是寫個(gè)因果關(guān)系鏈嗎？可是，注意了，編劇要處理的局面很復(fù)雜，他就像一個(gè)拋球的小丑，常常需要同時(shí)平衡幾十個(gè)甚至上百個(gè)元素，什么人設(shè)啊、目標(biāo)啊、障礙啊，有時(shí)候難免顧此失彼。不光是新手編劇，就連很多名聲在外的老編劇一不小心都會(huì)栽倒在邏輯勾連這個(gè)點(diǎn)上。在生活大爆炸中，謝耳朵就吐梢了一部經(jīng)典的美國電影奪寶奇兵。在奪寶奇兵中，主角印第安納瓊斯為了阻止納粹找到寶藏進(jìn)行了一系列行動(dòng)，但是納粹還是找到了寶藏。就在納粹為找到寶藏而歡呼的時(shí)候，他們卻被寶藏暗藏的機(jī)關(guān)殺死。不知你聽出來沒有，這有個(gè)bug：如果從邏輯勾連的角度來看，納粹被

4、殺死跟主角的行為沒有任何聯(lián)系，主角哪怕不做任何行動(dòng)，只是躺在家睡覺，故事的結(jié)局也不會(huì)發(fā)生改變。具體如何操作才能避免這種邏輯上的硬傷呢？我給你一個(gè)簡單的故事模板，基本上所有的故事都可以用這樣的一個(gè)模板來概括。這個(gè)模板只有七句話：第一句：很久很久以前，有一個(gè)人每一天都在做一件什么事。第二句：直到有一天，發(fā)生了一個(gè)什么樣的意外。第三句：因?yàn)檫@個(gè)意外，所以發(fā)生了事件A。第四句：因?yàn)槭录嗀,所以發(fā)生了事件B。第五句：因?yàn)槭录﨎,所以發(fā)生了事件C。第六句：因?yàn)槭录﨏,所以發(fā)生了事件Do第七句：最后發(fā)生了什么事。我先來做一個(gè)示范:很久很久以前，有一位貴族小姐。每一天，她都過著乏味死板的生活。直到有一天，她跟

5、隨自己的富有的未婚夫坐上巨型的游輪前往美國。因?yàn)樵诩装迳厦月?，她不小心走進(jìn)了窮人的船艙，所以她邂逅了窮小子杰克。因?yàn)樗忮肆烁F小子杰克，所以他們相愛了。因?yàn)樗麄兿鄲哿?，所以她向未婚夫提出了解除婚約。因?yàn)樗蛭椿榉蛱岢鼋獬榧s，所以未婚夫舉槍要擊斃杰克。最后，巨輪即將沉沒。富有的未婚夫拋棄了她，選擇自己逃走，杰克為了留下來救她，失去了生命。聽起來是不是很熟悉，沒錯(cuò)，這就是泰坦尼克號的故事。你看，再復(fù)雜的故事，它的劇情結(jié)構(gòu)也是基于這個(gè)因?yàn)锳,所以B,因?yàn)锽,所以C連接起來的。人設(shè)原則這是第一個(gè)原則“多米諾原則”，除了“多米諾原則”，編劇還會(huì)用到“人設(shè)原則”，也就是你要把握好角色，從人設(shè)的角度來設(shè)計(jì)

6、劇情。有一句話叫“性格決定命運(yùn)”，編劇在寫故事的時(shí)候，也是這么做的舉個(gè)例子。美劇越獄很多人都看過，在劇里面，意大利黑手黨大哥約翰在成功脫獄后逃到了自己幫派羽翼的保護(hù)之下，可謂全身而退。按照一般人的邏輯，他此后應(yīng)該低調(diào)行事，從此人間蒸發(fā)，享受家庭幸福生活才對?？墒?，在這部劇里，約翰并沒有這么做。他在聽到仇人在附近現(xiàn)身的消息后，再次冒險(xiǎn)前去刺殺，全然不顧家人的反對，最后落入警察圈套被擊斃身亡。編劇之所以設(shè)計(jì)這個(gè)情節(jié)，就是遵照了“人設(shè)原則”，因?yàn)榧s翰是個(gè)有仇必報(bào)，眼里揉不得沙子的人。他這么做是合理的。不可預(yù)測原則“多米諾原則”“人設(shè)原則”，為的是讓劇情合理，但好故事光合理還不夠，你還得讓觀眾猜不透、

7、感到驚奇。這個(gè)時(shí)候，你就需要用到第三個(gè)原則，叫做“不可預(yù)測原則”。編劇具體是怎么制造驚奇的呢？編劇有個(gè)手法叫提供奇葩的解決方案。比如在電影致命魔術(shù)中，主角魔術(shù)師眼看自己競爭對手的魔術(shù)造詣已經(jīng)遠(yuǎn)超自己，心生嫉妒。我們作為觀眾雖然知道他一定會(huì)采取行動(dòng)試圖反敗為勝，但是我們想象不到的是他所使用的手段，是利用特斯拉的黑科技在魔術(shù)表演中自我復(fù)制，制造“大變活人”的神奇效果，但是每次表演結(jié)束，他都會(huì)淹死自己的復(fù)制人。這個(gè)腦洞實(shí)在是詭異而不可捉摸。另一個(gè)制造驚奇的常用技巧是反轉(zhuǎn)。反轉(zhuǎn)本質(zhì)上是一種障眼法，一般來說分為兩種。第一種是“你以為的A其實(shí)是B”。這種在人物關(guān)系中用得比較多，編劇會(huì)突然爆出角色隱藏的身世

8、和歷史，給正在進(jìn)行的劇情增加干擾因素，改變角色對當(dāng)前事件的態(tài)度和看法。這招韓劇用得比較多，最經(jīng)典的橋段有：兩人相愛準(zhǔn)備結(jié)婚，突然發(fā)現(xiàn)彼此是兄妹；主角跟朋友一起出生入死，卻發(fā)現(xiàn)自己的不幸一直都來自于這個(gè)朋友的背叛；主角正要手刃仇人，結(jié)果發(fā)現(xiàn)對方是自己父第二種反轉(zhuǎn)技巧是，“你以為的前提根本不存在”1999年，美國的懸疑電影第六感基本上就是靠的一個(gè)類似的反轉(zhuǎn)成為當(dāng)年大火的電影。影片講述一個(gè)九歲小男孩柯爾，自稱能見到已故的人。心理醫(yī)生麥爾康想要為他治療，卻不被孩子接受。在麥爾康醫(yī)生不斷堅(jiān)持下，柯爾終于放下心防，讓醫(yī)生治療自己。你猜電影的結(jié)局是什么？結(jié)局是醫(yī)生發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)已經(jīng)死去。這個(gè)結(jié)尾是不是超出了你的預(yù)期？第六感上映前，發(fā)行方在所有的宣傳材料上都極其小心地避免了劇透。因?yàn)檫@個(gè)電影如果沒有這個(gè)反轉(zhuǎn)就不成立了。本講小結(jié)這一講，我們說了怎么讓故事既合理又驚奇，主要有三個(gè)原則：第一，多米諾原則。