戲劇鑒賞期末考查內(nèi)容

1、1. 戲劇的特征戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，主要表現(xiàn)為一系列的戲劇動作和戲劇語言。戲劇離不開戲劇沖突， 它表現(xiàn)在人物性格的沖突上， 具體表現(xiàn)為一系列的動作， 這種動作就叫戲劇動作。戲劇語言包括人物語言（即臺詞）和舞臺說明。戲劇語言包括人物語言（即臺詞）和舞臺說明。臺詞： 展開故事情節(jié)、 塑造人物、 揭示主題， 表達對生活的認識。 人物語言要求性格化，要準確地表達人物的思想感情，符合人物的年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、身份、性格和他所處的特定環(huán)境。劇中人物的思想、性格和內(nèi)心世界都要由人物自己的語言來表現(xiàn)。舞臺說明：是寫在劇本每一幕的開端、結(jié)尾和對話中間的說明性的文字，內(nèi)容包括人物表、時間、地點、服裝、道具、布

2、景及人物的表情、舞臺美術(shù)、環(huán)境、音響、動作、上下場等，它具有增強舞臺氣氛、烘托人物心情、展示人物性格、推動情節(jié)展開等多種作用。第一，更典型、更集中地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭。第二，故事情節(jié)發(fā)生的時間和地點往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言來表現(xiàn)。第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場。2. 戲劇的分類按容量大小，戲劇文學可分為多幕劇、獨幕劇和小品；按表現(xiàn)形式，可分為話劇、歌劇、詩劇、舞劇、戲曲等；按題材，可分為神話劇、歷史劇、傳奇劇、市民劇、社會劇、家庭劇、科學幻想劇等；按戲劇沖突的性質(zhì)及效果，可分為悲劇、喜劇和正劇。不過最基本、使用最多的分類是

3、悲劇、喜劇和正劇，其中悲劇出現(xiàn)的時間早于喜劇，正劇也稱為悲喜劇。悲劇 ： 沖突的實質(zhì)： “歷史的必然要 求和這個要求的實際上不可能實現(xiàn)” 。悲劇的審美價值： “將人生的有價值的東西毀滅給人看” 。喜?。簩徝纼r值： “將那無價值的撕破給人看” 。正劇：將悲劇和喜劇“調(diào)解成為一個新的整體的較深刻的方式” 。電視?。阂环N專為在電視機熒屏上播映的演劇形式。歌劇 ： 以歌唱為主綜合詩歌、音樂、舞蹈等藝術(shù)的戲劇。舞臺?。何枧_劇，可以定義為呈現(xiàn)于舞臺的戲劇藝術(shù)。歌舞?。菏菍⒁魳罚晿放c器樂） 、戲?。▌”九c表演） 、文學（詩歌） 、舞蹈（民間舞與芭蕾） 、舞臺美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)。啞劇 ：不用對話或歌

4、唱而只以動作和表情表達劇情的戲劇廣播?。哼m應(yīng)電臺廣播的需要而產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式。歷史?。簹v史劇是根據(jù)題材內(nèi)容劃分的戲劇種類之一。3. 賞析卡門法國現(xiàn)實主義作家梅里美創(chuàng)作的的短篇小說， 卡門 （一名 嘉爾曼 ） 是梅里美的代表作，它講述了生性無拘無束的吉卜賽女郎從事走私的冒險經(jīng)歷?？ㄩT引誘無辜的士兵唐約瑟，使他陷入情網(wǎng)， 舍棄了原在農(nóng)村的情人溫柔而善良的米卡愛拉， 并被軍隊開除加入自己所在的走私販行列； 同時，卡門又愛上了斗牛士呂卡。于是， 約瑟與卡門之間產(chǎn)生了日益激烈的矛盾。最后，倔強的卡門斷然拒絕了約瑟的愛情，終于死在約瑟的劍下卡門比才首演： 1875 年 3 月 3 日，于巴黎喜歌劇院。演

5、出時間：共四幕，約 2 小時 30 分。樂隊編制：短笛、長笛、雙簧管、英國管、單簧管、大管、圓號、小號、長號、定音鼓、打 擊樂器、豎琴、弦樂等。腳本： （法語）作者哈萊維、梅拉克上場人物：唐霍塞（青年衛(wèi)兵下士，男高音）雷門達多（走私者，男高音）莫拉萊斯（下士，男低音）梅塞黛斯（卡門之友，次女高音）卡門 （吉普塞女人，次女高音）艾斯卡米洛（斗牛士，男中音）當凱勒（走私者，男高音）蘇尼加（警衛(wèi)長，男低音）米凱拉（唐霍塞的未婚妻，女高音）弗拉斯基塔（卡門之友，女高音）時間： 1820 年前后 地點：西班牙的塞維利亞前奏曲（指一種短小的器樂小品，作為某一幕的前奏）卡門 是法國歌劇史上一部真正具有獨創(chuàng)性

6、的歌劇， 它從浮華的大歌劇中脫離出來， 顯示了一個真實生命的意象， 而她的悲劇性的結(jié)局不是建立在一種譴責意義上的， 這正是這部歌劇不同于一般的、平庸的愛情故事。人物音樂形象鮮明， 旋律流暢通俗， 音樂多用舞蹈歌曲及分節(jié)歌曲寫成，節(jié)奏富有活力，曲式爽朗緊湊。音樂熱情、狂野，具有強烈的民族音樂色彩。賽吉迪亞舞曲、阿拉貢舞曲、吉普賽之歌等眾多膾炙人口的旋律 ；西班牙典型的“斗牛士”和與之相配的風格性歌曲，使得歌劇情境更加真實，色調(diào)更加濃艷和豐富多彩。經(jīng)典曲目：卡門的“哈巴涅拉”舞曲； 唐霍塞的詠嘆調(diào)“花之歌” ；斯卡米洛的“斗牛士之歌” 。尼采在一封信里寫道： “昨天，我第二十次聽了卡門 。我真嫉妒

7、比才，他居然能這樣大膽地寫出這般富有感情的音樂！這種南方的、曬黑了的感情它作為一種命運，作為一種災難，天真、殘酷，就像大自然一樣，霍塞最后喊叫： 是我把她殺死了，我親愛的卡門！ 像他那樣把愛情表現(xiàn)的如此嚴峻，如此可怕，是我從沒見過的。 ”4. 戲劇芭蕾與交響芭蕾的特征與區(qū)別（一）結(jié)構(gòu)戲劇芭蕾：戲劇和舞蹈結(jié)構(gòu)拉甫羅夫斯基羅密歐與朱麗葉交響芭蕾：音樂和舞蹈結(jié)構(gòu)寶石花奏鳴曲式音樂結(jié)構(gòu)能夠揭示復雜、深刻戲劇性的內(nèi)容。（二）藝術(shù)手法戲劇芭蕾：寫實、模仿與圖解生活交響芭蕾：寫意、概括、象征（三）推動情節(jié)發(fā)展和矛盾沖突展開的主要手段戲劇芭蕾：啞劇淚泉 （瑪麗亞之死）交響芭蕾：舞蹈本身（斯巴達克之死）（四）表

8、現(xiàn)形式戲劇芭蕾是生活中的舞蹈表演性或娛樂性的舞蹈，中間夾雜著很多啞劇場面交響芭蕾是舞蹈中的生活單純的通過舞蹈來刻意表現(xiàn)人物內(nèi)心世界及他們的生活。總之，戲劇芭蕾著重、突出情節(jié)，交響芭蕾簡化、淡化情節(jié)。5. 賞析芭蕾藝術(shù)的百科全書睡美人一、芭蕾藝術(shù)的百科全書睡美人根據(jù)法國作家查爾斯彼羅的童話故事沉睡森林的美人改編。1890 年，俄羅斯芭蕾編導大師彼季帕與作曲家柴科夫斯基共創(chuàng)，將此搬上芭蕾舞臺。1. 主題思想光明戰(zhàn)勝黑暗善良戰(zhàn)勝邪惡愛情戰(zhàn)勝死亡主要人物阿芙羅拉（公主）德西列（王子）卡拉包斯（惡仙）2. 劇情與音樂解說全劇以很長的序幕阿芙羅拉公主洗禮日開始。六位仙女相繼祝福，其中的舞蹈由慢板、快板、六

9、個變奏和結(jié)尾組成。惡仙卡拉包斯預言公主將會被針刺傷而死。丁香仙女預言公主將安然無恙。第一幕：王宮美麗大花園的“外景”阿芙羅拉公主首次亮相通過出場變奏、 五人慢板、 第二個變奏和結(jié)尾這四種不同性質(zhì)的舞蹈， 塑造栩栩如生的形象。惡仙卡拉包斯對公主詛咒，公主隨即倒地，危難之時，丁香仙女降臨， 將預言公主和整個王國百年后再醒來。第二幕 ：童話般的森林里德西列王子出場丁香仙女呼喚處公主阿芙羅拉的幻影。王子和公主雙人舞。舞蹈結(jié)束，幻影消失，王子尋找公主。王子戰(zhàn)勝惡仙卡拉包斯，親吻沉睡的公主，公主蘇醒。第三幕：皇宮內(nèi)打破時空界限，讓不同時代、來自世界各地的客人相繼進入王宮，參加婚禮。例如：小紅帽和大灰狼、灰

10、姑娘與王子、小白貓與穿靴子的公貓等等。舞蹈：仙女的獨舞音樂、公主與王子的雙人舞、薩拉班德舞曲等等。3. 音樂特色全劇共有 60 多個舞蹈段落與音樂段落組成，它們有著獨特的用途、形式、特征以及風格。出場的舞蹈充分運用了芭蕾中女性的腳尖技術(shù)。音樂具有濃烈的抒情性。圓舞曲三部性結(jié)構(gòu)舞劇音樂的重要結(jié)構(gòu)方法。4. 普羅科菲耶夫經(jīng)典愛情羅密歐與朱麗葉廣場舞特色與其它舞劇不同的是羅密歐與朱麗葉中的廣場場面是前所不曾見過的。羅密歐與朱麗葉的廣場舞中，寬闊的劇院舞臺上，出現(xiàn)了熱鬧歡樂的維羅納成一角：跳舞的青年、要飯的乞丐、亂跑的孩子、沉默的漁夫、兜售水果的商販、喝酒的貴族、化妝的小丑舉著圣像游行的隊伍在人群中穿

11、行，一面跳著民間舞蹈。結(jié)構(gòu)布局特色羅密歐與朱麗葉 這一舞劇， 從結(jié)構(gòu)角度分析， 編導安排的一大段毆斗還不只是一般地引人入勝的大場面，它有著更深刻的戲劇性內(nèi)涵：格斗、 血戰(zhàn)、勢不兩立的家庭與朱麗葉、 羅密歐之間的甜美愛情形式形成尖銳的對照， 也為這一悲劇的發(fā)生做了充分的“鋪墊” 。5. 賞析芭蕾舞劇大紅燈籠高高掛 的音樂特色和諧、自然、鮮明、憂傷在劇中張弛有度。劇中的曲目分別是： 1. 序幕 - 紅燈舞 2. 夢幻與現(xiàn)實中的少女3. 婚禮 （柳青娘曲牌 ） 4. 規(guī)矩舞 5. 大太太與二太太爭風6. 點燈舞 7. 新婚夜 8. 芭蕾與京劇 9. 重逢 10. 京劇舞（夜深沉曲牌） 11. 麻將舞

12、 12. 偷情 13. 規(guī)矩舞 2 14. 撕燈 15. 家丁與老爺?shù)娜何?6. 牢中雙人舞 17. 刑前的三人舞18. 尾聲芭蕾舞劇。西方芭蕾的柔美與中國上世紀三十年代樸素的農(nóng)村背景加上傳統(tǒng)京劇在劇中的出現(xiàn)， 因此在音樂形式與語言上也做了特定的選擇樂隊形式：運用西式交響樂團外加了京劇女聲、二胡、京胡、笛子、管子、柳琴、兩支嗩吶、四個民族打擊樂，同時還有在臺上的一個京劇樂隊。音樂的主題與變奏： 圍繞三太太的純情少女主體， 男主人公京劇演員的浪漫抒情主體和二太太的可變性矛盾主體互相交錯發(fā)展， 在劇終前達到高潮， 以第一和第二主題的完美結(jié)合告終。傳統(tǒng)京劇音樂的直接運月和交響化發(fā)展 從序曲開始直至結(jié)

13、束。 京劇化的音調(diào)和音色以主導形式貫穿全劇，決定了此劇音樂的色調(diào)。這里有原始京劇曲牌的直接引用（如婚禮場面的柳青娘曲牌和京劇舞的夜深沉曲牌）但更多的呈對傳統(tǒng)京劇音樂素材的提煉和發(fā)展。他們主要體現(xiàn)在序曲和尾聲的青衣唱段。 臺上臺下京劇音樂音色和交響樂隊音色的交流， 男主人公京劇音調(diào)主題的大段的交響性發(fā)展及大量的京劇鑼鼓與各種交響性音色的結(jié)合， 臺上臺下不同音色的交流。6. 賞析芭蕾舞劇大紅燈籠高高掛 的藝術(shù)特色芭蕾舞劇大紅燈籠高高掛在舞美、燈光以及編排手法上都顯得“與眾不同”。 “更加戲劇化，故事味更濃了。 ”同樣是中國經(jīng)典芭蕾， 紅色娘子軍和白毛女充滿了革命的戰(zhàn)斗氣息，而大紅燈籠高高掛則呈現(xiàn)出

14、大宅院里的深閨幽怨和情感糾葛。在大紅燈籠高高掛中，旗袍、馬褂、皮影等中國元素得到了充分的運用。伴著二胡、嗩吶等幽怨綿長的曲調(diào)，演員們身著改良旗袍翩翩起舞。響板鏗鏘下奇特的群舞表演， 把賭臺上的驚心動魄、 大宅門里的飛短流長和扭曲心態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。四人舞的加強和群舞的配合使舞臺充滿 “沸騰感” ， 對整出舞劇的情節(jié)起到推波助瀾的作用。大紅燈籠高高掛 的舞臺道具與舞臺背景的表現(xiàn)， 頗有西方歌舞劇技巧， 看得真是眼花繚亂。舞劇的整個外在形式是東方的，比如服裝、道具、色彩、音樂，可是內(nèi)在全是西方，像其中一段舞蹈， 特別是黑衣人的屢次出場， 更兼具了當代芭蕾舞的一些特色。 而洞房那場戲，通過人物剪影的

15、大小對比、穿破窗紙一些極具西方舞臺技巧的方式。在整場戲中，張導抓住了幾個要點，比如貞潔，投井。經(jīng)由張導的渲染，頌蓮在被老頭強暴后身披紅綢，有極濃郁的女性主義情懷。 還有投井這一出，被編導處理得較為虛化，演繹為三人舞，三姨太、四姨太和武生，經(jīng)受著封建制度對其人性上的壓制與扼殺。 “投井”在原小說中的刑罰被改編成這一虛化的 “棍刑” 過場的演員在幕布上敲打出一條條血跡， 象征這種壓制血淋淋、赤裸裸的撞擊，與前面華麗的背景形成鮮明對比。7. 音樂劇與歌劇之比較（ 1 ）題材選擇相對而言，歌劇可謂是“高雅藝術(shù)” ，而音樂劇謂之“低俗”藝術(shù)。歌劇帶有強烈的貴族情趣與精英趨向。而音樂劇以輕松、 諧謔和生動

16、作為自己的追求目標， 有些帶有贊揚民主， 鄙視富人貴族的情緒。至此，歌劇和音樂劇形成了兩個相互平行、風格迥異的戲劇形式。（ 2 ）音樂結(jié)構(gòu)歌劇的結(jié)構(gòu)、風格基本上沿襲著自浪漫主義以來所奠定的路線。音樂劇的結(jié)構(gòu)非常自由。歌劇的音樂結(jié)構(gòu)可以由相對獨立的音樂片斷連接而成，也可以是連續(xù)不斷發(fā)展的統(tǒng)一結(jié)構(gòu)。音樂劇的長度都介乎兩小時至三小時之間。 通常分為兩幕， 間以中場休息。 如果將歌曲的重復和背景音樂計算在內(nèi)，一出完整的音樂劇通常包含二十至三十首曲。（ 3 ）音樂風格歌劇的音樂大都是以比較傳統(tǒng)的管弦樂隊為基礎(chǔ)的古典音樂作曲技法。音樂劇在音樂風格的選擇上更自由， 往往有爵士、 搖滾等流行音樂因素的介入， 配器也往往大量使用電聲樂隊的樂器。（ 4 ）聲音表現(xiàn)歌劇的歌唱者采用的是美聲唱法， 采用了大量的詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)， 并且靠獨唱的詠嘆調(diào)引領(lǐng)全局，而詠嘆調(diào)伴隨著每一次戲劇性的轉(zhuǎn)折將整部戲推向了高潮。音樂劇則屬于流行音樂范疇，多數(shù)用流行唱法，也有用美聲唱法的。（ 5 ）舞美裝置歌劇的舞美裝置寫實。音樂劇的舞美裝置抽象。音樂劇的舞臺技術(shù)現(xiàn)代化， 一些先進科技的布景技巧和印象、 燈光方面的先進技術(shù)都登上了音樂劇的舞臺。（ 6 ） 在歌劇中， 舞蹈大多以交誼舞、 芭蕾這種形式