論杜甫詩的“沉郁頓挫”與“集大成”

1、論杜詩的 “沉郁頓挫”與“集大成”涼皮小組組長：陸晴晴組員：吳歡曉 李浩 陳麗 盧興原 馮博宇 王強(qiáng)林 李世倩沉郁頓挫出處 天寶年間，杜甫進(jìn)雕賦，其表云：“（明主）倘使執(zhí)先祖之故事，撥泥涂之久辱，則臣之述作，雖不能鼓吹六經(jīng)，先鳴數(shù)子，至于沉郁頓挫，隨時(shí)敏捷，而揚(yáng)雄、枚皋之徒，庶可企及也?！?此后研究杜詩的人，論杜詩風(fēng)格，多說“沉郁頓挫”沉郁頓挫辨 縱觀杜甫全部詩歌，論及風(fēng)格，不盡然全是沉郁頓挫，毋寧說他的律詩乃是以清新為本的，而又縱橫變化，兼之典麗精工，獨(dú)成一格，絕句則以清逸曲峭為主。惟五言和七言古詩確是以沉郁頓挫為主。 五律是唐人獵取功名之具（唐人應(yīng)制詩不過比五律多兩韻），七律也脫離應(yīng)制詩不

2、久，且句法章法都受到嚴(yán)格的限制，所以即使是杜甫也不能不對這種傳統(tǒng)的體格讓步，不能不收斂一下自己善于馳騁的雄才。五七絕更受限制。惟五七言古詩，毫無拘束，可以自由放筆。且杜甫喜歡用賦體（鋪陳）抒情，所以其沉郁頓挫的風(fēng)格在五七言古詩中才得到充分發(fā)展。沉郁解 劉歆給楊雄索的方言目錄中的話：“屬聞子云獨(dú)采集先代絕言、異國殊語以為十五卷，非子云澹雅之才，沉郁之思，不能終年銳精，已成此書。”這里的沉郁就是漢書.楊雄傳說的“（雄）默而好深湛之思”。顔注，“湛讀曰沉?！毙鄞饎㈧皶f，“雄少不得學(xué)，而心好沉雄博麗之文?！本C合起來看，沉郁就是深沉積久的意思，與郁結(jié)抑塞的意思不同。杜甫是很佩服楊雄的，進(jìn)表中的沉郁一

3、詞主要是從上引文來的。 壯游詩曰，“性豪業(yè)嗜酒，疾惡懷剛腸。脫略小時(shí)輩，結(jié)交皆老蒼，飲酣視八極，俗物都茫茫?！比牒庵菰姡坝朴莆∷?，郁郁回剛腸?！睒酚螆@歌，“此身飲罷無歸處，獨(dú)立蒼茫自詠詩。”可知杜所謂沉，乃是高標(biāo)致遠(yuǎn)，厭薄凡俗的心情，其所謂郁，亦與物所積不平的憤懣。沉不是沉冥，郁也不是憂郁。執(zhí)持弘毅叫做沉，感激蒼茫叫做郁。自京赴奉先縣詠懷五百字 ，“蓋棺事則已，此志常覬豁，兀兀遂至今，忍為塵埃沒?！本褪浅痢！案F年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱，取笑同學(xué)翁，浩歌彌激烈?！本褪怯?，杜甫常有如此這般的心情，不分早年和晚年，所以他的詩風(fēng)就相應(yīng)地以悲壯激烈，抑塞磊落雜而出之。因此將杜甫的詩風(fēng)歸于沉郁。頓挫解 頓

4、挫不是風(fēng)格，而是一種寫作方法。 頓挫一詞，蓋出文賦：“ 清壯而頓挫。” 后漢書卷一百，孔融傳贊語，“北海天逸，音情頓挫。”李賢注，“頓挫，猶抑揚(yáng)?！?宋黃庭堅(jiān)小山詞序云，叔原之作，寓以詩人句法?！扒鍓杨D挫，足以動(dòng)搖仁心?！边@和杜甫用“瀏漓頓挫”意思相近。 清代杜詩評(píng)論家方東樹講頓挫：昭昧詹zhan言卷十八評(píng)聞官軍收河南河北云，“起四句沉著頓挫”。評(píng)送鄭十八虔貶臺(tái)州司戶，“筆筆頓挫”。又云，“頓挫者，句斷。不將兩句和一意，使中相連。中無 隙。含蓄成葉子金。如此詩，雖似文體，一氣而沉重，成錠子金也?！痹u(píng)憶昔第二首云：“百余年間句直放。豈聞句轉(zhuǎn)抑頓挫，乃非平直。傷心句頓挫?！?清人評(píng)杜，專論詩發(fā)者，

5、尚有吳瞻泰： 杜詩提要卷首評(píng)杜詩略例曰，“少陵自訴曰沉郁頓挫。其沉郁者，意也，頓挫者，法也。意至而法亦無不密。” 評(píng)述懷詩最后一段，亦說頓挫。詩云，“自寄一封書，今已十月后，反畏消息來，寸心復(fù)何有？”評(píng)云，（此）一段家事。“漢運(yùn)初中興，生平老耽酒，沉思?xì)g會(huì)處，恐作窮獨(dú)叟?！笨傇u(píng)云，“昔人謂此詩只平平說去。又謂杜古詩鋪敘太實(shí)。不知其波瀾突起，斷續(xù)無蹤，其筆正出神入勝也。難在漢運(yùn)中興句，提筆一振，即已隔斷家書一段，更遙應(yīng)太子，一提一鎖，嶺斷云生矣。如此大波瀾大結(jié)構(gòu)，何從指他鋪敘處？” 綜上所述，沉郁頓挫是兩方面的事情，沉郁是文學(xué)風(fēng)格，以思想為主。頓挫是文學(xué)手法，是通用工具。二者頗有關(guān)聯(lián)，因此可以并

6、提，但是，畢竟有別，故亦不可含混。沉郁頓挫之詩例分析 自京赴奉先縣詠懷五百字自京赴奉先縣詠懷五百字 此詩先敘述抱負(fù)之落空，仕既不成，隱又不遂，中間四句一轉(zhuǎn)，感情起伏，待到郁勃不平之氣要爆發(fā)出來，卻又撇開個(gè)人的不平，轉(zhuǎn)入對驪山的描寫。由驪山上的奢靡生活寫到“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，不平憤懣之情似乎又要噴薄而出，但是沒有，感情回旋，變成了“榮枯咫尺異，惆悵難再述”的深沉嘆息?！叭腴T聞號(hào)啕，幼子餓已卒。吾寧舍一哀，里巷亦嗚咽。所愧為人父，無食致夭折?！北从^的感情似乎又要難以自制了，但又沒有噴薄而出，“默思失業(yè)徒，因念遠(yuǎn)戌卒。憂端齊終南，澒洞不可掇?！眰€(gè)人的悲痛變成了對于百姓苦難的深思，留下了無

7、窮的韻味。 夢李白二首（其一）夢李白二首（其一） 死別已吞聲，生別常惻惻。 江南瘴癘地，逐客無消息。 故人入我夢，明我長相憶。 君今在羅網(wǎng)，何以有羽翼？ 恐非平生魂，路遠(yuǎn)不可測。 魂來?xiàng)髁智?，魂返關(guān)塞黑。 落月滿屋梁，猶疑照顏色。 水深波浪闊，無使蛟龍得。夢李白二首中，也是回環(huán)反復(fù)表達(dá)感情的很好例子，夢中見其來，又疑其真來；分明他已真來，又疑其何以能逃出牢籠，定非真來；說他并非真來，又分明見其月色下的憔悴顏色。真真幻幻，表現(xiàn)的是濃到如酒的情誼，深沉低回，波浪起伏。集大成 蘇子瞻曰：“子美之詩，退之之文，魯公之書，皆集大成者也。學(xué)詩當(dāng)以子美為師，有規(guī)矩，故可學(xué)?！?秦觀曰：“杜子美之詩，實(shí)集眾家

8、之長，適當(dāng)其時(shí)而已于是子美窮高妙之格，極豪邁之氣，包沖淡之趣，兼峻潔之美，備藻麗之態(tài)，諸家之作所不及焉” 清人葉燮原詩這樣評(píng)價(jià)杜甫在中國文學(xué)史上的地位：“杜甫之詩，包源流，綜正變，自甫以前，如漢魏之渾樸古雅，六朝之藻麗秾纖，湛遠(yuǎn)韶秀，甫詩無一不備。然出于甫，皆甫之詩。無一字句為前人之詩也。自甫以后，在唐如韓愈、李賀之奇奡o，劉禹錫、杜牧之雄杰，劉長卿之流利，溫庭筠、李商隱之輕艷，以至宋、金、元、明之詩家，稱巨擘者，無慮數(shù)百人，各自炫奇翻異，而甫無一不為之開先?！奔蟪山?集大成主要是指杜甫融匯各家之長，形成自己千匯萬狀的大家風(fēng)范。杜之學(xué)詩作詩思想在其詩作中均有體現(xiàn)，主要分為三個(gè)方面：戲?yàn)榱^句

9、偶題 杜詩雜錄戲?yàn)榱^句其一 庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。 今人嗤點(diǎn)流傳賦，不覺前賢畏后生。 其二 王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。 其三 縱使盧王操翰墨，劣于漢魏近風(fēng)騷。龍文虎脊皆君馭，歷塊過都見爾曹。 其四 才力應(yīng)難跨數(shù)公，凡今誰是出群雄？ 或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中。 其五 不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。 竊攀屈宋宜方駕，恐與齊梁作后塵。 其六 未及前賢更勿疑，遞相祖述復(fù)先誰？ 別裁偽體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師！戲?yàn)榱^句解 此詩寫于肅宗元二年（761），乃對當(dāng)時(shí)嗤庾信、哂“四杰”的輕薄“后生”的挖苦嘲、諷之作，故題為“戲?yàn)椤?。其主旨在如何繼承學(xué)習(xí)

10、詩歌藝術(shù)遺產(chǎn)問題。 組詩先談庾信和“四杰”。庾信入北以后詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變，對于唐代詩歌，本應(yīng)該是一個(gè)很重要的借鑒，但自初唐以來，并沒有得到人們的重視。杜甫有取于庾信的，一在清新，即清詞麗句，一在老成，即凌云健筆。而盛唐詩歌的主要成功經(jīng)驗(yàn)之一，即在清詞麗句與凌云健筆的統(tǒng)一。這是在創(chuàng)作上吸收了風(fēng)、騷、建安以至南北朝詩歌藝術(shù)精華的結(jié)果，而杜甫則通過談庾信以揭示。對于初唐詩，杜甫肯定“四杰”的“當(dāng)時(shí)體”，實(shí)際上也是對“四杰”時(shí)期整個(gè)詩壇的肯定。戲?yàn)榱^句解 組詩五、六兩首，總括學(xué)詩宗旨，謂學(xué)詩既不可遺近，亦不能遺古，對今人之愛古人，亦不能加以否定。知今而不知古，不能仰攀屈、宋，上親風(fēng)、雅；一味追今，只能落于

11、齊、梁后塵。正確的態(tài)度，應(yīng)是無論今古，凡清詞麗句，均用心學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)之中，又應(yīng)“別裁偽體”，即去偽存真。 所謂“偽體”，如林昌彝射鷹樓詩話所云：“古今論詩有二：曰性情，曰格調(diào)。性情真也，襲格調(diào)而表其面目，偽矣；格調(diào)亦真也，離性情而飾其衣冠，偽矣。此杜少陵所以有別裁偽體之說也?！迸碱}文章千古事，得失寸心知。 作者皆殊列，名聲豈浪垂。 騷人嗟不見，漢道盛于斯。 前輩飛騰入，馀波綺麗為。 后賢兼舊列，歷代各清規(guī)。 法自儒家有，心從弱歲疲。 永懷江左逸，多病鄴中奇。 騄驥皆良馬，騏驎帶好兒。 車輪徒已斫，堂構(gòu)惜仍虧。 漫作潛夫論，虛傳幼婦碑。 緣情慰漂蕩，抱疾屢遷移。 經(jīng)濟(jì)慚長策，飛棲假一枝。 塵沙傍蜂

12、蠆，江峽繞蛟螭。 蕭瑟唐虞遠(yuǎn)，聯(lián)翩楚漢危。 圣朝兼盜賊，異俗更喧卑。 郁郁星辰劍，蒼蒼云雨池。 兩都開幕府，萬宇插軍麾。 南海殘銅柱，東風(fēng)避月支。Ru zhi故山迷白閣，秋水隱黃陂。 不敢要佳句，愁來賦別離。偶題解 此詩作于大歷初，詩謂前代作者，雖成就不同，而名聲必非浪垂于世，于詩總各有所得；后賢于前代之詩，必有所取，不能盡棄“舊制”。而各代之詩，又有自己的新的境地，并非對“舊制”的簡單承襲。自楚騷、漢詩、建安、江左，皆各承“舊制”，亦各有“清規(guī)”，即遞相祖述，有代有新變。對于詩的發(fā)展有了這樣的正確的歷史認(rèn)識(shí)，學(xué)習(xí)歷代之詩就有了準(zhǔn)繩。 這樣的辯證的認(rèn)識(shí)，較之戲?yàn)榱^句所論，更為明確，更為深刻。

13、杜詩雜錄 杜甫尊崇風(fēng)、雅的“比興體例”（同元使君陵行序）說過要“仰攀屈、宋”，還說“搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師”（詠懷古跡五首之二），又說“李陵、蘇武是吾師”（解悶十二首之五），“文章曹植波瀾闊”（追酬故高蜀州人日見寄）“安得思如陶謝手，令渠述作與同游”（江上值水如海勢聊短述）“謝朓每篇堪諷誦”（寄岑嘉州），“頗學(xué)陰何苦無心”（解悶十二首之七），“庾信生平最蕭瑟，暮年詩賦動(dòng)江關(guān)”（詠懷古跡五首之一）稱贊高適、岑參的詩如“沈、鮑”（寄彭州高三十五使君適州岑二十七長史參三十韻）稱贊李白詩“清新庾開府，俊逸鮑參軍”（春日憶李白），杜甫特別重視蕭統(tǒng)文選。集大成總結(jié) 正是由于杜甫以其戲?yàn)榱^句、偶題

14、和散見于其詩中的對于風(fēng)、雅以來歷代之詩的辯證認(rèn)識(shí)，使其能以更寬廣的胸懷來吸收眾家之所長，“別裁偽體”，構(gòu)成了他集大成的大家風(fēng)范！杜詩影響 杜甫的詩歌立足忠厚，可群可怨，其風(fēng)格雄渾高古，自成一家，因此他被尊稱為“詩圣”。又因?yàn)樗麧夂竦拿癖舅枷耄驹谌嗣窳?，敢于面對社?huì)黑暗，痛陳時(shí)弊，把社會(huì)上錯(cuò)綜復(fù)雜的各種矛盾、國家的政治動(dòng)態(tài)，都概括在詩歌作品里，所以又被尊稱為“詩史”。杜甫被人們稱為“集大成”詩人，他的詩作，在中國文學(xué)史上有著極其崇高的地位和巨大深遠(yuǎn)的影響。對后世詩人的影響表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一是其愛國憂民的崇高精神和社會(huì)責(zé)任感。二是其藝術(shù)成就。杜詩影響 就正常詩歌而言，杜甫是一位承前啟后的轉(zhuǎn)折性人物。自杜甫以后，唐詩的風(fēng)貌就發(fā)生了變化，此前那種重在抒發(fā)理想的浪漫成分日趨減少，詩人們更多地轉(zhuǎn)向憂念蒼生社稷，冷靜地觀察現(xiàn)實(shí)，理智地反省內(nèi)心。就杜詩的具體影響而言，元、白等人以樂府詩寫民生疾苦，皮日休、聶夷中、杜荀鶴等人用詩作針砭時(shí)弊，就是直接繼承了杜甫緣事而發(fā)、反映現(xiàn)實(shí)的精神；而韓孟詩派寫詩重錘煉好奇崛的特點(diǎn)、李商隱等詩人詩作章法的嚴(yán)密組織、晚唐的苦吟派，又都明顯地受了杜詩之藝術(shù)特色的影響。杜詩影響 宋以后，杜詩的地位更高，影響更大，還出現(xiàn)了許多以學(xué)杜相號(hào)召的