繪畫專題鑒賞之寫意

1、向日葵向日葵 梵高梵高鮮花提籃鮮花提籃 虛谷虛谷花卉水果花卉水果 虛谷虛谷靜物水果靜物水果 塞尚塞尚寫意花鳥畫寫意 花鳥畫寫意人物寫意人物寫意花鳥寫意花鳥 局部局部寫意寫意 花鳥花鳥 徐渭徐渭 明明 雜花圖卷雜花圖卷局部局部 局部局部 明明徐渭徐渭 局部 明徐渭 孔雀圖孔雀圖 清清 朱耷朱耷鵪鶉圖鵪鶉圖 清代清代朱耷朱耷（白眼）墨梅圖墨梅圖 元元 王王 冕冕秋風(fēng)紈扇圖秋風(fēng)紈扇圖 明明 唐寅唐寅墨葡萄圖墨葡萄圖 明明 徐渭徐渭寫意畫的發(fā)展寫意畫的發(fā)展 兩宋繪畫獲得更大發(fā)展。作品在布局上、兩宋繪畫獲得更大發(fā)展。作品在布局上、形象塑造上都有所創(chuàng)新，出現(xiàn)了興盛的局面形象塑造上都有所創(chuàng)新，出現(xiàn)了興盛的局

2、面到南宋，出現(xiàn)以水墨畫的新風(fēng)氣。到南宋，出現(xiàn)以水墨畫的新風(fēng)氣。禽兔圖禽兔圖 崔白崔白桃竹錦雞圖 王淵殘荷鷹鷺圖 呂繼文人畫：文人畫：文人水墨畫的興起和發(fā)展是從南宋末年開始的。文人水墨畫的興起和發(fā)展是從南宋末年開始的。（1）作者多是學(xué)者、詩人又是畫家，）作者多是學(xué)者、詩人又是畫家， （2）文人畫重表達(dá)觀念和情感、暢神、）文人畫重表達(dá)觀念和情感、暢神、抒情、寄興、多借物寓意來表達(dá)志向和意趣。抒情、寄興、多借物寓意來表達(dá)志向和意趣。 （3）文人畫重墨輕色，重筆墨情趣，輕刻意求似，）文人畫重墨輕色，重筆墨情趣，輕刻意求似，重瀟灑洗練，輕繁縟纖細(xì)；重天真幽淡，輕富麗工艷。重瀟灑洗練，輕繁縟纖細(xì)；重天真幽

3、淡，輕富麗工艷。（4）在作品中將梅、蘭、竹、菊、松、石等作為）在作品中將梅、蘭、竹、菊、松、石等作為人格化的形象象征，以此寄托畫家的情感和精神。人格化的形象象征，以此寄托畫家的情感和精神。墨竹圖墨竹圖 宋代宋代 文同文同半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無賣處，閑拋閑擲野藤中！ 天池明明 徐渭徐渭 墨葡萄圖墨葡萄圖徐渭明徐渭明榴實(shí)圖榴實(shí)圖勇于創(chuàng)新的清代寫意勇于創(chuàng)新的清代寫意勇于創(chuàng)新的清代寫意勇于創(chuàng)新的清代寫意以鄭板橋?yàn)榇淼摹皳P(yáng)州八怪”，無論是取材立意，還是構(gòu)圖用筆，都有鮮明個(gè)性。他們突破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，大膽地張揚(yáng)個(gè)性，這也是后來被稱為“怪”的原因。 墨竹圖墨竹圖 清代清代 鄭燮鄭燮墨

4、梅圖墨梅圖 清清 金金 農(nóng)農(nóng)漁翁漁歸途漁翁漁歸途 清清 黃慎黃慎黃慎作品黃慎作品鲇魚圖鲇魚圖 清清 李鱓李鱓吳昌碩吳昌碩 上海博物館鄭板橋鄭板橋 四君子四君子 四屏四屏墨梅圖墨梅圖 王冕王冕 元代元代墨蘭圖墨蘭圖 南宋南宋 鄭思肖鄭思肖蘭竹圖蘭竹圖 明明 文征明文征明勇于創(chuàng)新的清代寫意勇于創(chuàng)新的清代寫意以鄭板橋?yàn)榇淼摹皳P(yáng)州八怪”，無論是取材立意，還是構(gòu)圖用筆，都有鮮明個(gè)性。他們突破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，大膽地張揚(yáng)個(gè)性，這也是后來被稱為“怪”的原因。 鄭板橋擅長畫竹、蘭、石，用墨干淡并兼，筆法挺拔，布局疏密相間，以少勝多。他還重視詩、書、畫三者的結(jié)合，用作畫的方法來書寫，自創(chuàng)出一種“六分半書”。他提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“