二十世紀(jì)初的特別結(jié)構(gòu)和弦

1、二十世紀(jì)初的特別結(jié)構(gòu)和弦二十世紀(jì)初的特殊結(jié)構(gòu)和弦 A 一、特殊結(jié)構(gòu)和弦的涵義及產(chǎn)生緣由一特殊結(jié)構(gòu)和弦的涵義特殊結(jié)構(gòu)和弦是相對于傳統(tǒng)三度疊置和弦而提出來的。相對傳統(tǒng)三和弦，它具有以下屬性：一是音響的不協(xié)和性。這些和弦中或少或多的含有不協(xié)和音程;二是各具特色。假如說協(xié)和的大小三和弦是一種美妙的、協(xié)和的音響，不如說特殊結(jié)構(gòu)的和弦則是一些各具特點的音響，它們更加適合20世紀(jì)作曲家的獨(dú)特表達(dá);三是特殊和弦的功用是多樣的。概而言之有兩類，一類是建立以特殊和弦為中心的和聲體系，另一類是將特殊和弦則是用來表現(xiàn)某種情境、某種風(fēng)格的音響形式，以彰顯其和聲的表現(xiàn)功能。二特殊結(jié)構(gòu)和弦的產(chǎn)生緣由20世紀(jì)的作曲家們對于不

2、協(xié)和音響的審美有了新的觀念。人們在新的審美觀的引導(dǎo)下，漸漸開發(fā)出越來越多的不協(xié)和和弦?？偟膩碚f，筆者認(rèn)為，“特殊結(jié)構(gòu)和弦的產(chǎn)生緣由有以下三個：在新的美學(xué)思想的指引下，人們需要查找新的和聲音響來與之相適應(yīng);建構(gòu)出新的不協(xié)和和弦來取代協(xié)和和弦的中心統(tǒng)治地位;建構(gòu)新的和聲體系必需要創(chuàng)建新的和聲中心材料。因此，“特殊結(jié)構(gòu)和弦是在新的美學(xué)思想的指引下必定產(chǎn)生的結(jié)果。二、特殊結(jié)構(gòu)和弦的類型一高疊和弦高疊和弦是一種由三度疊置而成的多于五個音的現(xiàn)代和弦。最初使用的高疊和弦是屬九和弦。到了浪漫主義時期，高疊和弦向兩個方向繼續(xù)進(jìn)展，一個是屬和弦上繼續(xù)高疊;開始在除去V級之外的其他調(diào)式音級上使用這種和弦。到了二十世

3、紀(jì)初期，作曲家們開始獨(dú)立的使用這種和弦。而這一時期的高疊和弦往往沒有了明顯的功能意義， 同時對不協(xié)和音的傾向與解決也沒有了強(qiáng)調(diào)，甚至有時在較長的篇幅內(nèi)獨(dú)立使用這種“ 高疊和弦，譬如將它連續(xù)的平行進(jìn)行等等。本文討論的正是二十世紀(jì)初期的不協(xié)和的高疊和弦。二復(fù)合和弦復(fù)合和弦源于18世紀(jì)古典主義時期中經(jīng)過和聲中的二重和三重持續(xù)音，由于經(jīng)過和弦與持續(xù)音和弦的關(guān)系，產(chǎn)生了復(fù)合和弦。復(fù)合和弦一般來說，通常指的是兩個或兩個以上的單純的和弦三度疊置和弦或非三度疊置和弦都可以分音區(qū)、分層次地同時結(jié)合。復(fù)合和弦本身具有兩個特征，即和弦的分音區(qū)、分層次排列與非三度連接的原則。三四度疊置和弦四度疊置和弦來源于三和弦的裝

4、飾音和中世紀(jì)公元五世紀(jì)公元十五世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂技術(shù)。四度疊置和弦是由四度音程疊置而成，可以是三個或三個以上音的四度疊置，其中四度包括純四度、減四度和增四度。而由四個音構(gòu)成的四度疊置和弦在作品中使用的最為頻繁。四二度疊置和弦從單一音程疊置角度看，構(gòu)建和弦有三度疊置和弦、四度疊置和弦與二度疊置和弦三種。由二度結(jié)構(gòu)來構(gòu)成的和弦被稱之為二度疊置和弦。二度疊置和弦分成三個音的二度疊置和弦和多個音的二度疊置和弦。五音簇單個音簇的進(jìn)展，源于響音音樂，即音響的音樂。各聲部根據(jù)二度間隔排列的一種原位和弦，叫做音簇。其中，二度包括小二度、大二度和混合二度，同樣也包括用微分音的，如根據(jù)四分之一音排列的。六“奇妙和弦“

5、奇妙和弦是斯克里亞賓在奇妙主義思想影響下所制造的音樂表現(xiàn)形式，形成于1909年，即二十世紀(jì)初期。他創(chuàng)作的普羅米修斯OP.6O ，建立了以奇妙和弦為中心的和聲體系 ?！捌婷詈拖业慕Y(jié)構(gòu)形態(tài)分為以下兩種形式，即各種四度純四度/增四度/減四度的疊置和同根音關(guān)系的大三和弦和小三和弦的復(fù)合形態(tài)。七混合和弦由不同音程混合起來構(gòu)成的和弦叫做混合和弦?；旌虾拖沂呛芏嗖煌舫痰慕Y(jié)合，在管弦樂、管樂與四手聯(lián)彈的鋼琴曲中特殊有效?；旌虾拖抑锌捎枚喾N不同的音程并可用任意的方式將它們結(jié)合在一起，音程的種類越多，和聲動力越大，調(diào)性的緊急度也就越高。八鏡像和弦鏡像和弦源于巴赫時期的復(fù)調(diào)作曲技法，如倒影技術(shù)。鏡像和弦雖然起源于

6、巴洛克時期的復(fù)調(diào)技法，但就產(chǎn)生時間而言，大致產(chǎn)生于二十世紀(jì)初期。任何和弦，都可以通過在原和弦結(jié)構(gòu)下方添加嚴(yán)格的倒影音程而得到對稱的映射。在鏡像和弦中，基本的三度疊置和弦、四度疊置和弦和二度疊置和弦能產(chǎn)生同類中更大的和弦結(jié)構(gòu)。九十二音和弦十二音和弦首次出現(xiàn)于二十世紀(jì)初，依靠于十二音序列而存在即“十二音序列和聲。之后，在魯托斯拉夫斯基等中外作曲家所創(chuàng)立的大量現(xiàn)代音樂作品中，十二音和弦的結(jié)構(gòu)方式不斷進(jìn)展與演化，漸漸使得十二音和弦成為獨(dú)立地結(jié)構(gòu)形態(tài)即“十二音和弦和聲。它們之間的根本區(qū)分，在于二者創(chuàng)作思維的方式不同。十二音序列和聲是在橫向序列的基礎(chǔ)上產(chǎn)生和弦，而十二音和弦和聲則是在縱向和弦的基礎(chǔ)上生成橫

7、向線條。三、從歷史和美學(xué)文化的角度去看待特殊結(jié)構(gòu)和弦的產(chǎn)生緣由一從歷史的角度去看待和聲觀念的進(jìn)展與演化1.中世紀(jì)時期。在5-17世紀(jì)，受協(xié)和的審美觀支配，協(xié)和的三和弦成為了作曲家在創(chuàng)作過程中的自然選擇。這一時期的和聲概念相對應(yīng)的音樂形態(tài)表現(xiàn)為以協(xié)和的音程為多聲部的核心，向著聲部獨(dú)立和聲部疊加方面進(jìn)展。這為主調(diào)音樂作了音響的預(yù)備。2.古典與浪漫主義時期。在17-19世紀(jì)，和聲概念涉及到如下幾個方面：1.以傳統(tǒng)大、小調(diào)式為基礎(chǔ)，三度疊置成為和弦構(gòu)成的原則;2.以協(xié)和和弦為中心，建立了以大、小三和弦為中心的功能和聲體系;3.把協(xié)和音響作為理想的和聲材料與中心。 3.二十世紀(jì)近現(xiàn)代時期。呈現(xiàn)出多個和聲

8、體系并存的局面。好像每個作曲家都在尋求新材料，制造新音樂。這一時期的和聲材料多樣性，構(gòu)成方式多元化，和聲材料之間的關(guān)系為中心與其他成分之間的關(guān)系。二從美學(xué)文化的角度去看待特殊結(jié)構(gòu)和弦產(chǎn)生的必定性和聲風(fēng)格及其審美改變的本質(zhì)在于人們對于協(xié)和與不協(xié)和的美學(xué)觀念改變。隨著時代的進(jìn)步，人們聽覺審美感受的改變，對不協(xié)和音響的不斷寬容，使不協(xié)和音不斷壯大，漸漸成為一種重要的音響材料。20世紀(jì)的作曲家們對和聲的進(jìn)展與改變說明了一種美學(xué)上的需要與虧缺，他們需要不斷制造新的和聲來適應(yīng)不斷改變著的美學(xué)觀念。三從哲學(xué)的角度來看待特殊結(jié)構(gòu)和弦產(chǎn)生的必定性首先，辯證唯物主義它揭示了事物進(jìn)展的根本緣由在于事物內(nèi)部的矛盾性。矛盾雙方統(tǒng)一又斗爭，促使事物不斷地由低級向高級進(jìn)展。這種對立統(tǒng)一規(guī)律促使和聲由簡入繁地更新變換著，由古典主義時期傳統(tǒng)三和弦進(jìn)展成了20世紀(jì)的特殊結(jié)構(gòu)和弦。其次，歷史唯物主義認(rèn)為：“一切重要?dú)v史事件的產(chǎn)生緣由和動力是因為社會的進(jìn)展。因此，特殊結(jié)構(gòu)和弦也是隨著社會的進(jìn)展而產(chǎn)生的。四從音樂風(fēng)格的角度來看待特殊結(jié)構(gòu)和弦產(chǎn)生的必定性音樂風(fēng)格就是作曲家的音樂獨(dú)特。由于每位作曲家的美學(xué)觀、審美情趣的不同，因此便形成了不同的音樂風(fēng)格。正是因為如此獨(dú)特化的音樂風(fēng)格，才能產(chǎn)生各種各樣的特殊結(jié)構(gòu)和弦。因此，特殊結(jié)構(gòu)和弦不僅會必定產(chǎn)生，而且必定繽紛多彩，各具特色！四、小結(jié)因此