攝像機(jī)使用技巧

1、第一章攝像機(jī)拍攝技巧入門(mén)拿穩(wěn)攝影機(jī)最好是用兩只手來(lái)把持?jǐn)z影機(jī)，這絕對(duì)比單手要穩(wěn)，或利用身邊可支撐的物品或準(zhǔn)備攝影機(jī)腳架，無(wú)論如何就是盡量減輕畫(huà)面的晃動(dòng)，最忌諱邊走邊拍的方式，這也是最多人犯的毛病。這種拍攝方式是針對(duì)特殊情況下才運(yùn)用的，千萬(wàn)記住畫(huà)面的穩(wěn)定是動(dòng)態(tài)攝影的第一要件。固定鏡頭簡(jiǎn)單的說(shuō)就是鏡頭對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)后，做固定點(diǎn)的拍攝，而不做鏡頭的推近拉遠(yuǎn)動(dòng)作或上下左右的掃攝，設(shè)定好畫(huà)面的大小后開(kāi)機(jī)錄像。平常拍攝時(shí)以固定鏡頭為主，不需要做太多變焦動(dòng)作，以免影響畫(huà)面穩(wěn)定性，畫(huà)面的變化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，對(duì)景物的大小及景深做變化，簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是拍攝全景時(shí)攝影機(jī)靠后一點(diǎn)，想拍其中某一部

2、份時(shí)，攝影機(jī)就往前靠一點(diǎn)，位置的變換如側(cè)面，高處，低處等不同的位置，其呈現(xiàn)的效果也就不同，畫(huà)面也會(huì)更豐富，如果因?yàn)閳?chǎng)地的因素?zé)o法靠近，當(dāng)然也可以用變焦鏡頭將畫(huà)面調(diào)整到你想要的大小。但是切記不要固定站在一個(gè)定點(diǎn)上，利用變焦鏡頭推近拉遠(yuǎn)的不停拍攝，這是許多V8族常犯的毛病。拍攝時(shí)多用固定鏡頭，可增加畫(huà)面的穩(wěn)定性，一個(gè)畫(huà)面一個(gè)畫(huà)面的拍攝，以大小不同的畫(huà)面銜接，少用讓畫(huà)面忽大忽小的變焦拍攝，除非你用三角架固定，否則長(zhǎng)距離的推近拉遠(yuǎn)，一定會(huì)造成畫(huà)面的抖動(dòng)。如果能掌握以上幾個(gè)原則，保證你的作品會(huì)更具可看性。那么變焦鏡頭在拍攝時(shí)不就是英雄無(wú)用武之地了嗎?這倒也不是，只是運(yùn)用的技巧及時(shí)機(jī)是否恰當(dāng)。手動(dòng)功能的運(yùn)

3、用由于各機(jī)種設(shè)計(jì)不同，因此可手動(dòng)的項(xiàng)目及方式也有所不同，在此僅就常用的亮度及焦距使用的技巧說(shuō)明一下。 手動(dòng)亮度調(diào)整功能首先就手動(dòng)亮度調(diào)整功能說(shuō)明，拍攝逆光及夜景時(shí)，如果以全自動(dòng)模式拍攝，前者必定是主體或人物全黑則背景光亮，后者卻是黑暗中燈光一片模糊，在此不探討原理，針對(duì)以上的問(wèn)題，最好的方式就是逆光時(shí)按下逆光補(bǔ)正功能鍵，如果沒(méi)有這個(gè)功能，那就將全自動(dòng)模式切換到手動(dòng)模式，找到亮度調(diào)整鍵進(jìn)行畫(huà)面亮度的調(diào)整，逆光時(shí)將亮度調(diào)亮，夜景時(shí)則調(diào)暗，一般都會(huì)將數(shù)據(jù)以數(shù)字或圖型顯示在觀景器上或是液晶螢?zāi)簧?，?dāng)然最好的方式還是直接看著觀景器或是液晶屏幕上的畫(huà)面調(diào)整到適當(dāng)?shù)牧炼?。所以?dāng)你在購(gòu)買(mǎi)攝錄像機(jī)時(shí)，一定要請(qǐng)店

4、家指導(dǎo)你如何使用這項(xiàng)功能。手動(dòng)焦距調(diào)整功能平常一般的拍攝情況，大都是采用自動(dòng)對(duì)焦，但是在特殊情況下如隔著鐵絲網(wǎng)，玻璃，與目標(biāo)之間有人物移動(dòng)等。往往會(huì)讓畫(huà)面焦距一下清楚一下模糊，因?yàn)樽詣?dòng)對(duì)焦的情形下攝影機(jī)依據(jù)前方物體反射回來(lái)的訊號(hào)判斷距離然后調(diào)整焦距，所以才會(huì)發(fā)生上述的情形，所以只要將自動(dòng)對(duì)焦切到手動(dòng)，將焦距鎖定在固定位置(由于各廠牌顯示及調(diào)整的方式有所不同，請(qǐng)參照說(shuō)明書(shū))，焦距就不會(huì)變來(lái)變?nèi)チ恕?如何運(yùn)用變焦鏡頭 攝錄像機(jī)和照相機(jī)同樣具有變焦鏡頭，但是最大不同點(diǎn)就是，攝影機(jī)可以在拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作，改變畫(huà)面大小的取景。例如想拍攝遠(yuǎn)處某個(gè)目標(biāo)，你可以利用變焦鏡頭推近來(lái)取景，當(dāng)推到你想要的畫(huà)面

5、大小時(shí)，才按下錄像鍵，攝取你想要的畫(huà)面。就像固定鏡頭拍攝的方式一樣。那么拍攝的同時(shí)做變焦的動(dòng)作什么時(shí)機(jī)來(lái)運(yùn)用才恰當(dāng)呢?當(dāng)你要表達(dá)某件物品或人物的位置時(shí)，例如:特寫(xiě)一個(gè)燭光約3秒，然后慢慢的將鏡頭拉遠(yuǎn)，畫(huà)面漸漸出現(xiàn)原來(lái)是一個(gè)插滿蠟燭的蛋糕。這個(gè)動(dòng)作讓畫(huà)面更為生動(dòng)有趣。不需要旁白及說(shuō)明，你可由畫(huà)面的變化看出，拍攝者所要表答的內(nèi)容及含意，這就是所謂的“鏡頭語(yǔ)言”。如果反之以推近的變焦拍攝，用意在說(shuō)明特定的目標(biāo)或人物，例如:畫(huà)面開(kāi)始是一群小孩在表演舞蹈的全景，幾秒鐘后畫(huà)面漸漸推近到其中一個(gè)小孩的半身景，然后鏡頭就跟著他。這種拍法就像在告訴你，這個(gè)小孩就是我兒子，用意在引導(dǎo)觀看者你在拍什么。以上這兩種常

6、用的拍法各有意義，運(yùn)用的恰當(dāng)，則具有畫(huà)龍點(diǎn)睛之功效。反之則不知所云，漫無(wú)目標(biāo)的像一只無(wú)頭蒼蠅，鏡頭到處亂飛。濫用變焦鏡頭，畫(huà)面忽近忽遠(yuǎn)重復(fù)的拍攝，這是目前許多V8族常犯的禁忌，記得推近或拉遠(yuǎn)的拍攝動(dòng)作，每做一次后就暫停，換另外一個(gè)角度或畫(huà)面后，再開(kāi)機(jī)拍攝。從現(xiàn)在開(kāi)始改變拍攝方式試試看，享受拍攝的樂(lè)趣，欣賞拍攝的成果。 攝影機(jī)動(dòng)態(tài)拍攝的技巧 相信各位常常會(huì)碰到一個(gè)畫(huà)面無(wú)法將景物的全景拍攝進(jìn)來(lái)，這時(shí)候大家一定是將攝影機(jī)由右到左或是左到右的掃攝，這也是攝影機(jī)的優(yōu)點(diǎn)之一，但是有許多人在做這個(gè)動(dòng)作時(shí)，畫(huà)面常常搖來(lái)?yè)u去或是忽快忽慢，總之看起來(lái)非常不順暢。這些問(wèn)題主要發(fā)生在身體轉(zhuǎn)動(dòng)方式不對(duì)，或是轉(zhuǎn)動(dòng)角度太大

7、，還有就是猶豫不決，沒(méi)有一氣呵成。 正確的做法是以腰部為分界點(diǎn)，下半身不動(dòng)上半身移動(dòng)。就像你要過(guò)馬路時(shí)左右觀望是否有來(lái)車(chē)，只有頭在左右轉(zhuǎn)動(dòng)肩膀以下是不動(dòng)的道理。例如你要拍的景物，需要從甲點(diǎn)掃攝到乙點(diǎn)，首先將身體面向乙點(diǎn)后下半身不動(dòng)，然后轉(zhuǎn)動(dòng)上半身面向甲點(diǎn)，此時(shí)攝影機(jī)是對(duì)著甲點(diǎn)的方向，接著按下錄像鍵先原地不動(dòng)錄5秒鐘，然后慢慢掃攝回到乙點(diǎn)，到了定位時(shí)不動(dòng)繼續(xù)錄5秒后關(guān)機(jī)。 許多人會(huì)問(wèn)到，掃攝的速度到底要多快呢?其實(shí)并無(wú)一定的準(zhǔn)則，配合你所要掃攝的范圍內(nèi)景物的豐富程度而定。如果拍攝的是靜態(tài)的景物，則速度可稍快一點(diǎn)，但要以看得清楚內(nèi)容為原則。如果是取景內(nèi)容是動(dòng)態(tài)的物體及內(nèi)容相當(dāng)豐富，則速度可稍慢一點(diǎn)

8、。 以上提供這些方式僅僅是拍攝時(shí)的參考，最重要是要實(shí)際的練習(xí)及體會(huì)。另外記住先決定要拍攝什么才開(kāi)機(jī)拍攝，而不是開(kāi)著攝影機(jī)到處找目標(biāo)。第二章攝像的第一要素畫(huà)面的穩(wěn)定是攝像機(jī)攝像的第一要素。保持畫(huà)面的穩(wěn)定是攝像的最基本的也是最重要的要求，不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝，總是要圍繞著怎樣維持畫(huà)面的穩(wěn)定展開(kāi)工作。而影響畫(huà)面穩(wěn)定的主要因素來(lái)自于拍攝者的持機(jī)穩(wěn)定。掌握正確的持機(jī)方法是每個(gè)攝像者必備的基本功，有了過(guò)硬的基本功才能在拍攝時(shí)操作的得心應(yīng)手，拍攝出高水平的影像作品來(lái)。 手持?jǐn)z像機(jī)拍攝對(duì)姿勢(shì)的要求影響畫(huà)面穩(wěn)定的主要因素來(lái)自于拍攝者的持機(jī)穩(wěn)定。掌握正確的持機(jī)方法是每個(gè)攝像者必備的基本功，有了

9、過(guò)硬的基本功才能在攝錄時(shí)操作的得心應(yīng)手，拍攝出高水平的影像作品來(lái)。 在站立拍攝時(shí)，用雙手緊緊地托住攝像機(jī)，肩膀要放松，右肘緊靠體側(cè)，將攝像機(jī)抬到比胸部稍微高一點(diǎn)的位置。左手托住攝錄像機(jī)，幫助穩(wěn)住攝錄機(jī)，采用舒適又穩(wěn)定的姿勢(shì)，確保攝錄機(jī)穩(wěn)定不動(dòng)。雙腿要自然分立，約與肩同寬，腳尖稍微向外分開(kāi)，站穩(wěn)，保持身體平衡。 采用跪姿拍攝時(shí)，左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左手同樣要扶住攝錄機(jī)，可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)也可以就地取材，借助桌子、椅子、樹(shù)干、墻壁等等固定物來(lái)支撐、穩(wěn)定身體和機(jī)器。姿勢(shì)正確不但有利于操縱機(jī)器，也可避免因長(zhǎng)時(shí)間拍攝而過(guò)累。 持機(jī)的穩(wěn)定性與機(jī)器的重量成正比?，F(xiàn)在的DV機(jī)日趨小型

10、化，巴掌大小的機(jī)器比比皆是，用一只手就能輕松托起。就是因?yàn)樗男∏删陀泻芏嗳撕?jiǎn)化了持機(jī)的要領(lǐng)。殊不知機(jī)器越小就越不利于持機(jī)穩(wěn)定，越是“掌中寶”受攝影者的影響越大，穩(wěn)定性更為突出。在使用時(shí)一定要特別注意，即使在操作這樣巴掌大的小型攝錄像機(jī)時(shí)也一定要用雙手支持，要知道機(jī)器越小越不利于穩(wěn)定，越是這樣?jì)尚〉臋C(jī)器越容易震動(dòng)。 依靠身體的支撐保持機(jī)器穩(wěn)定，對(duì)多數(shù)人來(lái)說(shuō)有一定的難度，這就需要正確掌握持機(jī)要領(lǐng)，多多練習(xí)。 腳架的使用 保持持機(jī)的穩(wěn)定最好的方法是利用攝錄像機(jī)三腳架，用帶云臺(tái)的三腳架來(lái)支撐攝像機(jī)效果最好，不但會(huì)有效的防止機(jī)器的抖動(dòng)，保持畫(huà)面的清晰穩(wěn)定、無(wú)重影，而且在上下移攝與左右搖攝時(shí)也會(huì)運(yùn)行平滑

11、、過(guò)度自然。還有一個(gè)好處，那就是可以利用控制攝像機(jī)的遙控器和控制云臺(tái)的遙控器來(lái)完成拍攝的全部過(guò)程。 在固定場(chǎng)合長(zhǎng)時(shí)間拍攝一定要使用三腳架，比如拍攝婚禮儀式、生日party、廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)等，不然那將是個(gè)苦差事，把你累趴了也不會(huì)拍出好的帶子來(lái)。三腳架一定要選用堅(jiān)固的，把它放在穩(wěn)固、平坦的表面上，盡量遠(yuǎn)離地震源（如有汽車(chē)跑的公路、振動(dòng)的機(jī)械）。如果有風(fēng)，可以在三角架上加佩重物以加大三腳架的穩(wěn)定性，比如背包、石塊等。 支撐攝像機(jī)的常用設(shè)備還有獨(dú)腳架、胸架等，它們更簡(jiǎn)單、輕巧、攜帶方便，山上、石上都可以用，對(duì)那些經(jīng)常出去拍攝的人士來(lái)說(shuō)那可是一個(gè)好東東。 眼睛的取景方式 許多人受攝影的影響，在拍攝時(shí)只睜右眼

12、以取景，這樣的取景方式有很大的弊端。攝影與攝像不同，攝影抓住的只是瞬間，而攝像我們應(yīng)采用雙眼掃描的方式，用右眼緊貼在尋像器的目鏡護(hù)眼罩上取景的同時(shí)，左眼負(fù)責(zé)縱觀全局，留意拍攝目標(biāo)的動(dòng)向及周?chē)l(fā)生的一切，隨時(shí)調(diào)整拍攝方式，避免因?yàn)橐恍┬⌒〉囊馔舛鴼Я俗约旱淖髌罚┤缃Y(jié)婚攝像時(shí)亂竄的小孩往你身上撞啦，馬路攝像時(shí)要躲避車(chē)輛啦；也避免因?yàn)樽约旱摹皩Ｒ弧倍┑袅酥車(chē)渌实溺R頭，一切變化盡在掌握中。 現(xiàn)在的攝像機(jī)都帶有液晶顯示屏，因?yàn)樗钠聊淮笕【胺奖悴⑶疑屎?，使得許多人拋棄了取景器喜歡上了液晶屏。因?yàn)楝F(xiàn)在的攝像機(jī)液晶屏反光率普遍很高，用液晶屏取景晚上和室內(nèi)還可以，可是到了白天的室外效果實(shí)在是差強(qiáng)

13、人意。解決方法是：右手持機(jī)，左手掌五指并攏，成圓弧狀扶住液晶屏的左邊沿并罩在其上方，擋住左方和上方射進(jìn)來(lái)的光線，這樣看起了就好多了。但是還是要提醒您一句，一定是要用雙眼取景，可不要遺漏精彩鏡頭的喲！用手遮擋光線，如果再戴上一頂長(zhǎng)檐帽，效果會(huì)更好。 其他應(yīng)注意的問(wèn)題 如果你的攝像機(jī)具有圖像穩(wěn)定功能，在手持機(jī)器拍攝時(shí)打開(kāi)此功能，這樣會(huì)有助于改善其圖像的不穩(wěn)定。但是你要知道這種抑制作用使有限度的，并非萬(wàn)能。輕微的抖動(dòng)還能奏效，幅度稍微一大，他就無(wú)能為力了。而且對(duì)色彩平淡、亮度暗弱的主體或主體在快速移動(dòng)的情況下，畫(huà)面穩(wěn)定效果并不明顯。如果是以電子式補(bǔ)償，還會(huì)犧牲一些畫(huà)質(zhì)。如果在上下移攝與左右搖攝時(shí)請(qǐng)務(wù)

14、必解除此功能。 在拍攝時(shí)要多多運(yùn)用廣角鏡頭，將變焦鏡頭調(diào)到廣角（）的位置進(jìn)行拍攝。如果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位置（）時(shí)，只要稍微有一點(diǎn)顫抖都會(huì)使鏡頭產(chǎn)生相當(dāng)大的晃動(dòng)，為此需要特別留意。在拍攝過(guò)程中需要按動(dòng)某些功能鍵或手動(dòng)變焦時(shí)，不要用力過(guò)猛，以免牽動(dòng)鏡頭引起晃動(dòng)。 有些人喜歡單手持機(jī)邊走邊拍，看上去蠻瀟灑。哎，真不知這位朋友拿回去欣賞自己的大作時(shí)會(huì)不會(huì)看得腦袋痛！拍攝時(shí)應(yīng)盡量避免邊走邊拍，除非實(shí)在需要。大多數(shù)非專業(yè)攝像者在采這種方式往往拍攝不到好處：放像時(shí)畫(huà)面抖動(dòng)很厲害，讓人看得頭昏眼花。 要知道，觀看者對(duì)抖動(dòng)的畫(huà)面的忍耐程度是有限的，誰(shuí)也不愿享受暈船般的感覺(jué)，即使您講述的故事有多么精彩，畫(huà)

15、面多么絢麗，而鏡頭卻總是搖搖晃晃像醉八仙，視頻的可視性就會(huì)大大降低。所以畫(huà)面要盡可能拍得穩(wěn)，除非你有這樣做的正當(dāng)理由，否則就不要去嘗試這種所謂的“另類(lèi)”表現(xiàn)手法。 當(dāng)然有時(shí)候也需要這樣的效果，譬如要表現(xiàn)出車(chē)的顛簸、船的搖晃、行人的擁擠表現(xiàn)好了會(huì)有很強(qiáng)的臨場(chǎng)感。但一定要注意做的有板有眼有分寸，不要過(guò)量，不要讓人看出破綻?？傊痪湓挘€(wěn)定高于一切，凡是有利于圖像穩(wěn)定的東西一定要堅(jiān)持，正確的持機(jī)方式就是好的攝像作品的開(kāi)始。第三章拍攝畫(huà)面的構(gòu)圖 保持畫(huà)面的構(gòu)圖平衡 在每次按下錄像鍵之前，我們都要環(huán)視四周的環(huán)境，看看取景器中被拍攝的畫(huà)面是否是自己所需要的��這就是在構(gòu)圖。攝像的構(gòu)圖規(guī)則跟靜態(tài)

16、攝影的構(gòu)圖規(guī)則十分類(lèi)似，不但要注意主角的位置，而且還要研究整個(gè)畫(huà)面的配置，保持畫(huà)面的平衡性和畫(huà)面中各物體要素之間的內(nèi)在聯(lián)系，調(diào)整構(gòu)圖對(duì)象之間的相對(duì)位置及大小，并確定各自在畫(huà)面中的布局地位。 一幅完美的構(gòu)圖，起碼應(yīng)該做到下面幾點(diǎn)： 畫(huà)面整潔、流暢，避免雜亂的背景。雜亂的背景會(huì)分散觀看這的注意力，降低可視度，弱化主體的地位。拍攝前應(yīng)該剔除畫(huà)面中礙眼的雜物，或者換一個(gè)角度去拍攝，避免不相干的背景出現(xiàn)在畫(huà)面上。 色彩平衡性良好，畫(huà)面要有較強(qiáng)的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來(lái)。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝。 攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則 在拍攝前保持?jǐn)z錄機(jī)處于水平位置，這樣拍攝出來(lái)的影像不會(huì)歪

17、斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫(huà)面在觀景器內(nèi)保持平衡。 要盡可能接近目標(biāo)，這樣才會(huì)保證不會(huì)有不相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫(huà)面上，但你也必須在主角四周預(yù)留一些空間以防主角突然移動(dòng)。要保證攝錄像機(jī)與被拍攝的主角人物之間不會(huì)有人或有其他物體在移動(dòng)。不要讓一些不相干的人物一半在畫(huà)面中，一半在畫(huà)面外。如果你拍攝的是你無(wú)法控制的活動(dòng)，那么，你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美：但是你可以把你的拍攝主角安排在畫(huà)面中的正確位置。同時(shí)把整個(gè)場(chǎng)景掃描一遍，把不要的景物排除在外。 構(gòu)圖時(shí)還要注意：運(yùn)動(dòng)中的物體不管多小都比靜止的物體容易吸引眼睛的注意力，因此，注意不要讓不必要的會(huì)分散觀眾注意力的運(yùn)動(dòng)

18、中的物體出現(xiàn)在畫(huà)面背景上。此外，一些搶眼的色彩也要注意，特別是紅色、鮮黃色和深藍(lán)色尤其會(huì)吸引眼睛的注意，畫(huà)面中要避免出現(xiàn)跟主角沒(méi)有關(guān)系但卻會(huì)搶眼的色彩。 左圖：不平衡的構(gòu)圖。拍攝距離太遠(yuǎn)，背景太雜、太多、太亂，主要人物不能很好的突現(xiàn)出來(lái)。 很多專家推行“三分之一”的構(gòu)圖原則。攝像實(shí)踐表明，讓重要的景物或人物正好位于畫(huà)面1/3處;而不是在正中央，這樣的畫(huà)面比較符合人的視覺(jué)審美習(xí)慣，甚至比主角在正中央的畫(huà)面要有美感得多。一個(gè)完整畫(huà)面被兩根垂直和兩根水平方向上的線都分成九等份，其中垂直線與水平線交會(huì)的4個(gè)點(diǎn)，這就是畫(huà)面中最能討好視覺(jué)的部分，可以把這個(gè)位置作為主體最重要的部分的中心。 人物位于畫(huà)面中的

19、三分之一處，面部正好處在左上角的兩線的交點(diǎn)上，是符合“三分之一”構(gòu)圖原則的。并且背景也不雜亂，人物形象被很好的突出出來(lái)。 人物的攝像構(gòu)圖 當(dāng)主角看的方向或行走的方向不與畫(huà)面垂直時(shí)，他們面對(duì)或前進(jìn)方向的前面要留下的空間��“前視空間”，多過(guò)他們后面的空間；“多余空間”，應(yīng)該將“多余空間”減少到最低程度。 比較左面兩幅圖像，第一幅為不平衡的構(gòu)圖。圖中小姐身后多余的空間多于前進(jìn)方向的空間，看起來(lái)不舒服。第二幅為平衡的構(gòu)圖，是合理的。 拍攝人物時(shí)，不要給所拍的人物頭頂留太多的空間。否則就會(huì)造成構(gòu)圖不平衡缺乏美感。如果畫(huà)面中人物身高不及畫(huà)面的三分之一，觀眾就得集中目力仔細(xì)辨認(rèn)，時(shí)間稍長(zhǎng)就會(huì)感

20、到乏味。記得應(yīng)該把人物眼睛維持在畫(huà)面上方1/3的高度，如果面孔在這個(gè)高度以下，這個(gè)人看起來(lái)好像掉落在電視屏幕里。 比較左面兩幅圖像，第一幅為不平衡的畫(huà)面，頭頂?shù)目臻g過(guò)大。第二副為平衡的構(gòu)圖，看起來(lái)舒服多了。 進(jìn)行人物的構(gòu)圖時(shí)還要注意不要去犯一些低級(jí)的構(gòu)圖錯(cuò)誤：譬如電線桿突出在畫(huà)面人物的頭頂上、建筑物的水平面與畫(huà)面人物的脖子等高、電線橫在脖子上等等。 關(guān)于裁身點(diǎn)。拍攝畫(huà)面一般有遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫(xiě)等表現(xiàn)手法。如果你以遠(yuǎn)景拍攝，人的全身都會(huì)出現(xiàn)在畫(huà)面上。如果你以中景、近景、特寫(xiě)手法去拍攝，這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫(huà)面上裁掉一部分。那么請(qǐng)注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身

21、點(diǎn)，在這三點(diǎn)上裁出來(lái)的畫(huà)面讓人看起來(lái)是很別扭的。除非你進(jìn)行的是臉部或身體某部位的特寫(xiě)，最好的裁身點(diǎn)應(yīng)是腋下、腰部下面一點(diǎn)，膝蓋上去一點(diǎn)。攝像構(gòu)圖中應(yīng)注意的問(wèn)題： 1、忌面面俱到、淡化主題。 新手在攝像中容易出現(xiàn)的一個(gè)錯(cuò)誤就是：喜歡用遠(yuǎn)景，將過(guò)多的背景放在畫(huà)面中，導(dǎo)致主次不分?？吹窖劾锏幕ɑú莶菥蛺?ài)不釋手，恨不得都拍攝進(jìn)來(lái)，生怕有漏掉的地方，主體人物倒成了花草的點(diǎn)綴，看上去像一個(gè)風(fēng)景片。拍攝錄像片應(yīng)該多采用近景乃至特寫(xiě)鏡頭，把主角突出出來(lái)，人物豐富的表情才會(huì)清晰可見(jiàn)。 2、忌死搬硬套、教條主義。 我們應(yīng)當(dāng)熟悉規(guī)則、學(xué)會(huì)運(yùn)用規(guī)則，活學(xué)活用，順勢(shì)而為，切不可盲目聽(tīng)從一般的陳規(guī)舊套。如果我們只知道刻板

22、地去運(yùn)用“規(guī)則”，那么我們的作品就會(huì)顯得呆板生硬，失去美感。 攝像也是一種藝術(shù)創(chuàng)作，而藝術(shù)是有規(guī)則但更無(wú)規(guī)則的。所謂的構(gòu)圖規(guī)則，只是攝像創(chuàng)作的基礎(chǔ)套餐，并不能代表一切。就像畫(huà)畫(huà)一樣，好的作品是脫胎于規(guī)則但不拘泥于規(guī)則的。攝像構(gòu)圖的最后一條規(guī)則就是要打破一切常規(guī)、打破一切束縛、反對(duì)一切戒條，這樣創(chuàng)作出的作品才會(huì)有生命力。第四章拍攝角度技巧 不同的角度拍攝出不同的內(nèi)涵 在大多數(shù)情況下，拍攝錄影帶要以平攝為主。但是一部片子全篇一律地使用平攝，就會(huì)使觀看的人感到平淡乏味。偶爾變換一下拍攝的角度，就會(huì)使影片增色不少。 拍攝角度大致分為三種：平攝（水平方向拍攝）、仰攝（由下往上拍攝）、俯攝（由上往下拍攝）

23、。 平方向拍攝 大多數(shù)畫(huà)面應(yīng)該在攝像機(jī)保持水平方向時(shí)拍攝，這樣比較符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，畫(huà)面效果顯得比較平和穩(wěn)定。 如果被拍攝的主角的高度根攝像者的身高相當(dāng)，那么攝像者的身體站直，把攝錄像機(jī)放在胸部到頭部之間的高度拍攝，是最正確的做法，也是握著錄像機(jī)最舒適的位置。 如果拍攝高于或低于這個(gè)高度的人或物，那么，攝像者就應(yīng)該根據(jù)人或物的高度隨時(shí)調(diào)整攝像機(jī)高度和身體姿勢(shì)。譬如拍攝坐在沙發(fā)上的主角或在地板上玩耍的小孩時(shí)，就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝，使攝像機(jī)與被攝者始終處于同一水平線上。 由下往上拍攝 不同的角度拍攝的畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同。同一種事物，因?yàn)橛^看的角度不同就會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。仰望一個(gè)目標(biāo)

24、，觀看者會(huì)覺(jué)得這個(gè)目標(biāo)好象顯得特別高大，不管這個(gè)目標(biāo)是人還是景物。如果想使被攝者的形象顯得高大一些，就可以降低攝像機(jī)的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強(qiáng)化，被攝者顯得更雄偉高大。 拍攝人物的近距離特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，拍攝角度的不同，可以替這些人物的神情帶來(lái)重大的變化。如果用低方位向上拍攝，可以提高此人威武、高大的形象。會(huì)使主角的地位更好地突現(xiàn)出來(lái)。如果把攝像機(jī)架得夠低，鏡頭更為朝上，會(huì)使此人更具威懾力，甚至主角人物說(shuō)的話也會(huì)增加分量。觀眾看到這樣的畫(huà)面，就會(huì)有壓迫感，特別是近距離鏡頭，表現(xiàn)地尤為強(qiáng)烈，人物再稍微低頭，甚至有些威脅感。 在采用由下往上拍攝時(shí)要注意，這種角度所拍

25、出來(lái)的效果通常并不理想，因?yàn)槊娌勘砬闀?huì)太過(guò)于夸張，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)明顯的變形，在不合適的場(chǎng)合使用這種視角可能會(huì)扭曲丑化主體。這種效果切記不要濫用，偶爾的運(yùn)用，可以渲染氣氛，增強(qiáng)影片的視覺(jué)效果；如果運(yùn)用過(guò)多過(guò)濫，效果會(huì)適得其反。但有時(shí)拍攝者就是利用這種變形夸張手法，從而達(dá)到不凡的視覺(jué)效果。 從上往下拍攝 攝像機(jī)所處的位置高于被攝體，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫(huà)面，用來(lái)顯示某個(gè)場(chǎng)景?？梢杂糜谂臄z大場(chǎng)面，如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現(xiàn)畫(huà)面的層次感、縱深感。 如果從較高的地方向下俯攝，就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫(huà)面，給人以遼闊寬廣的感覺(jué)。采用高機(jī)位，大俯視角度拍攝就可以增加

26、畫(huà)面的立體感，有時(shí)可以使畫(huà)面中的主體具有戲劇化。 同仰攝的效果相反，從高角度拍攝人物特寫(xiě)，會(huì)削弱人物的氣勢(shì)，使觀眾對(duì)畫(huà)面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫(huà)面中的人物看起來(lái)會(huì)顯得矮一點(diǎn)，也會(huì)看起來(lái)比實(shí)際更胖。 如果從比被攝人物的視線略高一點(diǎn)上方拍攝進(jìn)行近距離特寫(xiě)，有時(shí)會(huì)帶點(diǎn)藐視的味道，這一點(diǎn)要注意；如果你從上方角度拍攝，并在畫(huà)面人物的四周留下很多空間，這個(gè)人物就會(huì)顯得孤單。 物視角的拍攝 視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣。有些時(shí)候，可能需要表現(xiàn)出拍攝主體的視角，在這種情況下，不管拍攝的高度是高是低，都應(yīng)該從主體眼睛高度去拍攝。如：一個(gè)站著的大人觀看小孩，就應(yīng)把攝像機(jī)架在頭部的高度對(duì)準(zhǔn)小孩俯攝，這

27、就是大人眼中看到的小孩子。同樣，小孩仰視大人就要降低攝像機(jī)高度去仰攝。 再如，一個(gè)正蹲在地上干活的人，要表現(xiàn)他看來(lái)到他面前的人的情景是：首先應(yīng)降低高度（與蹲著的人眼睛的位置同高）去俯攝來(lái)人的腳部，然后再慢慢向上移動(dòng)鏡頭進(jìn)行仰攝，最后到達(dá)臉部，而不能去直接平攝，這樣才符合常理。 直接向下俯視的畫(huà)面通常被用來(lái)顯示某人向下看的視角。用遠(yuǎn)攝或廣角的拍攝方式從高處以高角度進(jìn)行拍攝，可以增加片中觀看者與下面場(chǎng)景的距離。第五章?lián)u擺的技巧 上下?lián)u攝與左右搖攝 拍攝工作中，搖鏡頭是最常用的手法之一。當(dāng)拍攝的場(chǎng)景過(guò)于宏大，如果用廣角鏡頭不能把整個(gè)畫(huà)面完全拍攝下來(lái)，那么就應(yīng)該使用“搖攝”的拍攝方式。 搖攝分上下?lián)u攝

28、和左右搖攝，就是攝像機(jī)的位置不變，依靠變動(dòng)攝像的角度去拍攝。搖攝的拍攝方法在以下兩種情況下常被用到：第一種情況就是當(dāng)拍攝一個(gè)大場(chǎng)面或一幅風(fēng)景畫(huà)時(shí)，這種情況往往用在你所拍攝的故事片段的開(kāi)始，就像一段開(kāi)場(chǎng)白，以次來(lái)介紹事件所發(fā)生的地點(diǎn)以及主角人物所處的位置和環(huán)境；第二種情況就是用來(lái)追蹤一個(gè)移動(dòng)中的目標(biāo)，比如，一個(gè)正在高臺(tái)跳水的運(yùn)動(dòng)員、樓上掉下來(lái)的東西或者是一輛奔跑的汽車(chē)等。 上下?lián)u攝 用這種拍攝方法可以追蹤拍攝上下移動(dòng)的目標(biāo)。如運(yùn)動(dòng)員的跳水動(dòng)作，從運(yùn)動(dòng)員站在高臺(tái)準(zhǔn)備跳時(shí)作為起幅，把鏡頭推近，鎖定目標(biāo)，從起跳到入水，鏡頭隨運(yùn)動(dòng)員的下落而同步下移。這樣的場(chǎng)面最好使用近鏡頭去拍攝，如果運(yùn)鏡恰當(dāng)，短短幾秒

29、，一氣呵成，視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)。但是拍攝這樣的目標(biāo)是有難度的，關(guān)鍵是搖拍的速度不好掌握，移動(dòng)構(gòu)圖有難度。拍攝一定要多演習(xí)幾遍，除非你是“老鳥(niǎo)”，一般不要采用太近的鏡頭去拍攝。 用上下?lián)u攝的方法還常常用來(lái)顯示一些高得無(wú)法用一個(gè)整畫(huà)面完整表現(xiàn)的景物，或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉。高縱的建筑物是上下?lián)u攝的最好目標(biāo)。站在一座高樓大廈前，先用平攝的方法拍攝樓的底座，再由下往上慢慢移動(dòng)鏡頭直至高樓的頂端�小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線，使得高樓更顯雄偉壯觀。 左右搖攝 以橫向圓弧路線搖動(dòng)攝像機(jī)，可以很好的拍攝寬廣的全景或者是左右移動(dòng)中的目標(biāo)。 左右搖攝的方法是：首先將身體面對(duì)搖鏡頭的終止方向上，使

30、攝像機(jī)穩(wěn)定，朝向搖攝的最后一點(diǎn)，然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開(kāi)始方向并開(kāi)始拍攝。身體慢慢地、均勻地向終止方向轉(zhuǎn)動(dòng)，直到完成整個(gè)搖攝過(guò)程。 以手持機(jī)搖攝時(shí)，身體一般不需要轉(zhuǎn)動(dòng)90，如超過(guò)90，人就會(huì)覺(jué)得不舒服，會(huì)對(duì)畫(huà)面穩(wěn)定不利。跟上下?lián)u攝一樣，用這種搖攝的方法來(lái)追蹤拍攝左右移動(dòng)的目標(biāo)的關(guān)鍵是要掌握好搖鏡頭的速度，要跟拍攝目標(biāo)的移動(dòng)速度保持同步。 例如，我們拍攝一輛自左至右行使的汽車(chē)。首先我們要規(guī)劃好汽車(chē)行駛的路線以及搖攝的起始和終止點(diǎn)；然后拿好攝像機(jī)身體朝向終止點(diǎn)站穩(wěn)，逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)上身至起始點(diǎn)等待目標(biāo)的出現(xiàn)；目標(biāo)一旦進(jìn)入畫(huà)面就開(kāi)始拍攝，并隨著汽車(chē)的移動(dòng)而向右勻速轉(zhuǎn)動(dòng)上身。鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)行駛的汽車(chē)直到搖攝終止

31、點(diǎn)，中間不能停頓。搖攝時(shí)要注意構(gòu)圖平衡，目標(biāo)的行走空間要大于其多余空間。要想結(jié)束拍攝，可停止搖動(dòng)追蹤目標(biāo)，鏡頭不動(dòng)停止兩三秒鐘，讓目標(biāo)慢慢從畫(huà)面上消失。 拍攝這樣一組鏡頭要提前策劃，在拍攝前要有一個(gè)準(zhǔn)備的過(guò)程。要準(zhǔn)備好姿勢(shì)，等目標(biāo)出現(xiàn)，而不能等目標(biāo)進(jìn)入要搖攝起始點(diǎn)了才抓起機(jī)器就拍，這樣匆忙拉拴，不會(huì)有好的結(jié)果。所以說(shuō)必須打一個(gè)提前量。 運(yùn)鏡要平穩(wěn) 進(jìn)行搖攝時(shí)，一定要平穩(wěn)的移動(dòng)攝像機(jī)的鏡頭。最好使用三腳架，這樣有利于拍攝出穩(wěn)定的畫(huà)面。如果用手持機(jī)，其基本姿勢(shì)是：首先將兩腳分開(kāi)約50公分站立，腳尖稍微朝外成八字型，再搖動(dòng)腰部（注意不是頭部，更不是膝部）。這樣可以使得搖攝的動(dòng)作進(jìn)行的更為平穩(wěn)。 不管

32、是上下?lián)u攝還是左右搖攝，動(dòng)作應(yīng)該做得平穩(wěn)滑順，畫(huà)面流暢，中間無(wú)停頓，更不能忽快忽慢。要注意不要過(guò)分移動(dòng)鏡頭，也不要在沒(méi)有需要的情況下移動(dòng)鏡頭。搖攝的起點(diǎn)和終點(diǎn)一定要把握得恰到好處，技巧運(yùn)用得有分有寸。也要避免搖來(lái)?yè)u去，像澆花。搖攝過(guò)去就不要再搖攝回來(lái)，只能做一次左右或上下的全景拍攝。 恰當(dāng)?shù)膿u攝速度 搖攝的時(shí)間不宜過(guò)長(zhǎng)或過(guò)短。根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約10秒左右為宜，過(guò)短播放時(shí)畫(huà)面看起來(lái)像在飛，過(guò)長(zhǎng)看是又會(huì)覺(jué)得拖泥帶水。 一組搖攝的鏡頭應(yīng)該有明確的開(kāi)始與結(jié)束，要在起幅和落幅的畫(huà)面上要穩(wěn)定停留一段時(shí)間，一般來(lái)說(shuō)三秒左右就夠了，這樣的鏡頭讓人看起來(lái)穩(wěn)定自然，這點(diǎn)很重要。落幅無(wú)停留，

33、搖鏡頭將會(huì)給人沒(méi)有結(jié)束和不完整的感覺(jué)。 當(dāng)然根據(jù)藝術(shù)的需要進(jìn)行不同的處理也是常見(jiàn)的：如果想讓畫(huà)面增添一些緊張的氣氛，就可稍微加快一點(diǎn)移拍的速度，這樣就能夠達(dá)到預(yù)期的效果，這樣的畫(huà)面，我們?cè)诤萌R塢的驚險(xiǎn)影片里常?？吹健?把鏡頭拉近搖攝會(huì)更有效果 有些人認(rèn)為，左右搖攝時(shí)應(yīng)該將變焦鏡頭調(diào)到最廣角（）的位置進(jìn)行拍攝。其實(shí)很多時(shí)候，把鏡頭稍微拉近，用中鏡頭甚至近鏡頭去拍攝效果會(huì)更好，使拍攝下來(lái)的畫(huà)面更加生動(dòng)有趣、更富有臨場(chǎng)感。第六章對(duì)焦技術(shù) 攝像機(jī)的自動(dòng)聚焦機(jī)構(gòu) 在動(dòng)態(tài)圖像的拍攝過(guò)程中，攝像機(jī)與被攝體之間的距離是經(jīng)常變動(dòng)的，因此常常會(huì)超出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊。為了使圖像保持清晰，就必須不斷改變鏡頭的焦

34、點(diǎn)位置，使圖像始終保持清晰。這種調(diào)節(jié)焦點(diǎn)位置的過(guò)程稱為聚焦或?qū)埂?攝像鏡頭的前端專門(mén)設(shè)有一組聚焦鏡片，包括外側(cè)與內(nèi)側(cè)兩個(gè)透鏡，通過(guò)改變聚焦組鏡片的位置即可達(dá)到調(diào)焦的目的。目前攝像機(jī)鏡頭的自動(dòng)聚焦方式很多，大致可分為兩類(lèi)：一類(lèi)為主動(dòng)式聚焦，包括紅外線方式和超聲波方式；另一類(lèi)為被動(dòng)式聚焦，較有代表性的有佳能自己研制開(kāi)發(fā)的“固態(tài)三角測(cè)量”系統(tǒng)（SST，SolidStateTriangulation）和新近流行的TTL方式。 通常家用攝像機(jī)采用的是主動(dòng)式聚焦，其原理就是當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)時(shí)，由裝置在攝像機(jī)鏡頭內(nèi)下方的一組發(fā)射器，發(fā)出紅外線或超聲波，經(jīng)被攝物體反射回來(lái)后，再由攝像機(jī)的紅外線傳感器或超聲波傳

35、感器接收下來(lái)，從而測(cè)定出距離，根據(jù)測(cè)定的距離驅(qū)動(dòng)攝像機(jī)的聚焦裝置聚實(shí)焦點(diǎn)。其優(yōu)點(diǎn)是不受光線條件的影響，能在完全黑暗的情況下工作。但不能透過(guò)玻璃進(jìn)行工作，對(duì)吸收紅外線或超聲波的物體、遠(yuǎn)距離的物體也不能正常工作。 而專業(yè)攝像機(jī)多采用被動(dòng)式聚焦。SST方式的原理是：來(lái)自被攝體的光線分別經(jīng)過(guò)固定反光鏡和可動(dòng)反光鏡后，再反射到兩個(gè)透鏡及一個(gè)三角棱鏡，分別照射在檢測(cè)傳感器上，使之變換成電信號(hào)。再由微電腦處理器對(duì)所得到的信息進(jìn)行分析，計(jì)算出與被攝物體之同的距離，控制鏡頭的聚焦電動(dòng)機(jī)進(jìn)行聚焦工作。TTL方式的結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單：直接從攝像鏡頭后面的CCD傳感器取出視頻信號(hào)，再經(jīng)微機(jī)處理，根據(jù)這些返回的數(shù)據(jù)來(lái)調(diào)整透鏡

36、的自動(dòng)對(duì)焦機(jī)構(gòu)。有遠(yuǎn)距離聚焦正確，對(duì)焦沒(méi)有視差等優(yōu)點(diǎn)，不足之處是當(dāng)光線太暗和被攝體反差低時(shí)不能正常工作。 攝像聚焦操作 通常情況下，保證拍攝畫(huà)面的清晰是攝像最基本的要求之一，而聚焦調(diào)節(jié)是保證圖像清晰度最重要的一環(huán)，攝像機(jī)聚焦的過(guò)程就是對(duì)圖像清晰度調(diào)節(jié)的過(guò)程。 在實(shí)際操作過(guò)程中，一般都是將變焦距鏡頭推到廣角位置（W）再進(jìn)行聚焦，因這時(shí)景深范圍大，可以很容易地將焦點(diǎn)聚實(shí)。我們通過(guò)取景器觀察圖像的清晰度情況，直到滿意為止。聚實(shí)焦點(diǎn)之后，再推拉變焦拉桿將鏡頭調(diào)整到所希望的構(gòu)圖景別上，焦點(diǎn)在變焦過(guò)程中不會(huì)變化。而采用攝遠(yuǎn)位置（T），對(duì)焦較為困難。特別是在近距離拍攝時(shí)，一定要將鏡頭調(diào)節(jié)為焦距最大的位置。

37、目前所有的攝像機(jī)，都具有自動(dòng)聚焦功能，稍高級(jí)一點(diǎn)的也加上了手動(dòng)聚焦功能。在自動(dòng)狀態(tài)下基本能滿足大多數(shù)環(huán)境下的拍攝，除非你是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的攝像師，否則還是先依靠攝像機(jī)自動(dòng)系統(tǒng)為好。 但是，我們知道自動(dòng)聚焦系統(tǒng)并不是萬(wàn)能的，各種方式的自動(dòng)聚焦都有各自的特點(diǎn)，同時(shí)也都有其一定的局限性，許多情況下還需要靠手動(dòng)來(lái)聚焦。例如下圖當(dāng)主要的被拍攝物偏離畫(huà)面中心處于畫(huà)面邊緣時(shí)，使用手動(dòng)聚焦的方法是：先將自動(dòng)聚焦切到手動(dòng)，對(duì)準(zhǔn)被拍攝物使其位于畫(huà)面的中央，并調(diào)節(jié)清晰度到最佳，再利用鎖定功能將焦距鎖定在固定位置，再重新構(gòu)圖，回到原始位置。 自動(dòng)聚焦系統(tǒng)受被攝體亮度的影響很大。光線充足時(shí)，自動(dòng)光圈縮小，景深變深，對(duì)焦范

38、圍變寬，對(duì)焦容易。這種情況下，被拍攝體移動(dòng)或進(jìn)行移攝、搖攝時(shí)，不會(huì)出現(xiàn)焦點(diǎn)不實(shí)現(xiàn)象；而在拍攝照明暗的被攝體時(shí)，由于鏡頭光圈大開(kāi)，景深變淺，聚焦會(huì)困難。最好的解決方法是增加被攝體的照度。 自動(dòng)聚焦的問(wèn)題 攝像機(jī)的自動(dòng)焦點(diǎn)裝置一般是以畫(huà)面中央為調(diào)焦基準(zhǔn)的。只有畫(huà)面中央很小范圍是自動(dòng)焦點(diǎn)的檢測(cè)范圍，這一小范圍內(nèi)的物體的焦點(diǎn)能夠自動(dòng)聚實(shí)，也就是說(shuō)如果被攝物體不在畫(huà)面中央這一范圍內(nèi)，自動(dòng)聚焦就會(huì)出現(xiàn)偏差。另外，自動(dòng)聚焦系統(tǒng)受光線、亮度、被攝物等條件的影響很大，在一些特殊情況下會(huì)出現(xiàn)聚焦偏差，因此在這些場(chǎng)合最好還是使用手動(dòng)聚焦比較保險(xiǎn)。 自動(dòng)聚焦系統(tǒng)對(duì)于下述目標(biāo)或在下述拍攝條件下，自動(dòng)焦點(diǎn)裝置往往會(huì)發(fā)生錯(cuò)

39、誤判斷，如果出現(xiàn)自動(dòng)聚焦困難，需要使用手動(dòng)聚焦： I遠(yuǎn)離畫(huà)面中心的景物無(wú)法獲得正確的對(duì)焦。這是由于自動(dòng)聚焦系統(tǒng)是以圖像的中心為準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)節(jié)的。 II所拍攝的物體端離攝像機(jī)很近，另一端離得很遠(yuǎn)。攝像鏡頭是有一定景深的，對(duì)于超出其景深范圍的被拍攝物，攝像機(jī)不能聚焦于一個(gè)同時(shí)位于前景和背景的物體。 III拍攝一個(gè)位于骯臟、布滿灰塵或水滴的玻璃后面的物體。這是因?yàn)闀?huì)聚焦于玻璃而不會(huì)聚焦于玻璃后面的物體。玻璃窗前拍攝請(qǐng)貼緊玻璃拍攝。 IV拍攝在欄柵、網(wǎng)、成排的樹(shù)或柱子后的主體時(shí)，自動(dòng)對(duì)焦也難以奏效。 V拍攝一個(gè)在暗環(huán)境中的物體。由于進(jìn)入鏡頭的光線大大下降，攝像機(jī)不能正確聚焦。 VI拍攝表面有光澤、光線反射

40、太強(qiáng)或周?chē)恋哪繕?biāo)物。由于攝像機(jī)聚焦于表面光滑或高反光物體，被攝目標(biāo)會(huì)模糊不清。 VII拍攝快速運(yùn)動(dòng)物體的對(duì)焦較難。由于聚焦鏡頭內(nèi)部是機(jī)械式運(yùn)動(dòng)，不可能與快速移動(dòng)物體保持同步。當(dāng)系統(tǒng)追蹤拍攝時(shí)，會(huì)使得景物波動(dòng)于失焦和準(zhǔn)焦兩種狀態(tài)。 VII在移動(dòng)物體后面的目標(biāo)物。自動(dòng)聚焦系統(tǒng)會(huì)把移動(dòng)物體誤認(rèn)為是被拍攝目標(biāo)而進(jìn)行聚焦。 VIII拍攝反差太弱或無(wú)垂直輪廓的目標(biāo)物。由于攝像機(jī)聚焦實(shí)現(xiàn)是建立在圖像的垂直線方向的反差物體，如一面白墻可能會(huì)變的模糊不清。 IX在下雨、下雪或地面有水時(shí)，自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)可能不能正確聚焦。 X如果你的攝像機(jī)是以紅外線或超聲波的方式自動(dòng)聚焦的，當(dāng)被攝體能吸收紅外線或超聲波時(shí)對(duì)焦困難

41、；被攝體距離太遠(yuǎn)紅外線或超聲波達(dá)不到被攝體時(shí)對(duì)焦困難。第七章移動(dòng)拍攝前幾次我們講述了數(shù)碼攝像的基本技巧，下面應(yīng)該是我們進(jìn)一步學(xué)習(xí)更高級(jí)一些的技巧的時(shí)候了。除了推拉、搖攝，電視與電影的拍攝中還經(jīng)常使用“移攝”的拍攝方法，就是一邊錄像，一邊把攝像機(jī)向前后或左右移動(dòng)。移攝與推拉、搖攝不同，后兩者是拍攝者的位置不變，變化的只是攝像機(jī)的焦距或角度，而前者變化的可能不只是焦距或角度，拍攝者的位置也要有相應(yīng)的變化。 運(yùn)用移動(dòng)拍攝方法增加劇情的感染力 用“移攝”手法拍攝出來(lái)的鏡頭極富臨場(chǎng)感，有著單靠推拉、搖攝不可比擬的視覺(jué)效果，運(yùn)鏡更能貼近拍攝目標(biāo)，非常適合長(zhǎng)鏡頭的拍攝。 在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí)，我們可以用搖攝或

42、推拉鏡頭的方法也可以用移攝的方法去表現(xiàn)。但拍攝同一個(gè)目標(biāo)，運(yùn)用的拍攝方法不同，其效果會(huì)迥然不同。 在介紹較大的場(chǎng)景時(shí)，搖攝有他自己的優(yōu)點(diǎn)：可以在幾秒內(nèi)從水平線的這一頭掃攝到另一頭，但大部分畫(huà)面都在相當(dāng)距離外，細(xì)微部分無(wú)法拍出來(lái)。如果采用移攝法，就可以靠近所欲拍攝的目標(biāo)；就可以在同-片段中顯示出不同角度的幾個(gè)畫(huà)面；就可以拍出移攝無(wú)法拍出的細(xì)微處。 而對(duì)靜止目標(biāo)的拍攝例如要拍一組表現(xiàn)走近一座大樓時(shí)的情景時(shí)，這時(shí)使用移攝法向前移動(dòng)拍攝是再合適不過(guò)了，因?yàn)檫@會(huì)讓人真正感覺(jué)到畫(huà)面在動(dòng)，其效果比較自然。 雖然變焦鏡頭和這種移攝法有點(diǎn)相似，但要是換個(gè)方法：利用變焦鏡頭來(lái)拍這個(gè)片段，拍出的畫(huà)面就會(huì)讓人覺(jué)得不真

43、實(shí)。利用變焦鏡頭把畫(huà)面拉近，是很不好的權(quán)宜做法，因?yàn)檫@無(wú)法產(chǎn)生移攝像機(jī)前進(jìn)或后退相同的感覺(jué)。 使用輔助設(shè)備 一般來(lái)說(shuō)，你應(yīng)該避免一邊捧著攝像機(jī)走路一邊拍攝，因?yàn)檫@可能造成你所拍攝的畫(huà)面很不穩(wěn)定，但在質(zhì)量第一的情況下，卻非這樣做不可，使你別無(wú)選擇。 移動(dòng)拍攝所需要解決的最大難題就是如何防止攝像機(jī)的晃動(dòng)。在拍攝移動(dòng)物體時(shí)，最好能有某種帶輪子的支撐物，最專業(yè)的做法是使用攝影臺(tái)車(chē)，就是拍攝移攝鏡頭時(shí)在地上鋪設(shè)簡(jiǎn)單的鐵軌：把攝影機(jī)裝設(shè)在一架裝有輪子的平臺(tái)上，然后推著這個(gè)平臺(tái)在鐵軌上移動(dòng)，這種平臺(tái)就稱作攝影臺(tái)車(chē)。這是目前專業(yè)攝像最常用的做法，也是保證攝像質(zhì)量最有效的做法，我們?cè)陔娪昂碗娨晞〉呐臄z中可以看到

44、。 但是這種平臺(tái)的造價(jià)是昂貴的，對(duì)于一般的攝錄機(jī)使用者來(lái)說(shuō)是個(gè)奢望。平民一點(diǎn)的做法就是使用三腳架臺(tái)車(chē)：就是在三腳架的底部裝上輪子，讓它可以在平坦的地面活動(dòng)。在差一點(diǎn)的做法就是利用任何有輪子的東西用來(lái)做替代品：包括輪椅、汽車(chē)、超市的購(gòu)物車(chē)，只要車(chē)子行駛得很平穩(wěn)就可以。這樣做雖然以犧牲作品質(zhì)量為代價(jià)的，但如果你的作品只要不是影視級(jí)的，這樣拍攝出來(lái)的片子的效果還是能讓人接受的。 徒步移攝 許多情況下是無(wú)法借助器材來(lái)移動(dòng)拍攝，如家庭錄像、新聞采訪、旅游攝像等，只能依靠攝像者的步法來(lái)維持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定。這就要求攝像師不能像平常那樣隨便走步，而應(yīng)雙腿曲膝，身體重心下移，躡著腳走。腰部以上要正直，行走時(shí)利用腳

45、尖探路，并靠腳補(bǔ)償路面的高低，減少行進(jìn)中身體的起伏。腰、腿、腳三者一定要協(xié)調(diào)配合好，這樣就可以使機(jī)器的移動(dòng)達(dá)到滑行的效果。 按行走路線的不同移攝可分為三種：前后移動(dòng)拍攝、左右移動(dòng)拍攝、弧形移動(dòng)拍攝。 I“前后移動(dòng)”是移攝最基本的步行方式。在拍攝移動(dòng)的目標(biāo)時(shí)（例如一對(duì)緩緩步入新婚殿堂的新人），攝像者應(yīng)在移動(dòng)目標(biāo)的前面并保持適當(dāng)?shù)木嚯x，鏡頭對(duì)準(zhǔn)被拍攝者的正面。攝像者隨著兩位新人的前進(jìn)而平穩(wěn)的向后退步，注意其行走路線一定要與被拍攝者一致。由于是面對(duì)面的拍攝，被拍攝者的一切表情、動(dòng)作一覽無(wú)余，便于攝像者捕捉行進(jìn)中人物面部的細(xì)微之處，有利于刻畫(huà)人物的心理變化。這種情況下，應(yīng)把特寫(xiě)鏡頭很好的利用起來(lái)。 在

46、使用前后移動(dòng)的步行方式拍攝時(shí)，還有一個(gè)應(yīng)注意的問(wèn)題就是：拍攝前一定要搞清目標(biāo)的行走路線，以及路況如何，做到心中有數(shù)。如果路面不平或有障礙物，就應(yīng)該提前做好應(yīng)對(duì)措施，以免影響拍攝效果，甚至栽跟頭。 II“左右移動(dòng)拍攝”也就是側(cè)步行走拍攝，攝像者與被拍攝的主體的線路平行，這是就需要側(cè)步行走去拍攝。這種移攝方式與“前后移動(dòng)拍攝”不同，在拍攝過(guò)程中一般很少采用大特寫(xiě)鏡頭去刻畫(huà)人物的細(xì)節(jié)，而通常用它強(qiáng)調(diào)的是主體行走的路線或周?chē)h(huán)境的變化。 左右移動(dòng)，顧名思義，腳的行走路線是左右的而不是前后的，因此這種走法與“前后移動(dòng)”的步伐有很大不同。如果你想向右邊側(cè)步行走，首先要兩腿微曲，再把左腳移到右腳前，讓右膝的

47、前端碰到左膝的背部，當(dāng)左腳碰到地面時(shí)，把身體的重心慢慢移轉(zhuǎn)到左腳上，然后把右腳向后繞過(guò)左腳站穩(wěn)依次重復(fù)以上的動(dòng)作，就會(huì)完成整個(gè)拍攝過(guò)程。同理，用同樣的方法也會(huì)完成向左邊側(cè)步行走的過(guò)程。 III“弧形移動(dòng)拍攝”就是把攝像者以圓形或弧形方向移動(dòng)，而不是直線移動(dòng)。“弧攝”的步行方式基本與側(cè)步行走的步行方式拍攝大致相同，只是行走路線有區(qū)別?；z的弧度不宜過(guò)大或過(guò)小，應(yīng)該控制在120180之間。在整個(gè)片段中，主要目標(biāo)都應(yīng)該維持在畫(huà)面中央。 用這種“弧攝”的方法去繞著一個(gè)靜止的景物如一座噴泉、一座雕像甚至一束花進(jìn)行拍攝，要比站在原地拍攝的畫(huà)面生動(dòng)有趣得多，這樣就可很好的反映出靜止景物的深度和層次。第九章攝

48、錄機(jī)常用術(shù)語(yǔ)一、CCD(ChargeCouplingDevice電荷耦合器件) 現(xiàn)在家用攝錄機(jī)的攝錄部件都是CCD片，也就是一般說(shuō)的CCD影像感應(yīng)器。鏡頭和CCD的質(zhì)量是影響小型攝錄機(jī)圖像的極為重要的因素。采用多少片CCD，尺寸是多少，像素是多少，都直接影響著圖像的質(zhì)量。 許多人都知道采用三片CCD的機(jī)器要比一片CCD的好，原因是： 數(shù)碼攝錄機(jī)內(nèi)設(shè)有三棱鏡，此三棱鏡把光源分為三原色光(紅色、綠色與藍(lán)色)，三原色光分別經(jīng)過(guò)三塊獨(dú)立CCD影像感應(yīng)器處理，顏色的準(zhǔn)確程度及影像質(zhì)量比使用一塊CCD影像感應(yīng)器有很大改善。 另外，CCD影像感應(yīng)器的每一個(gè)像素都有一個(gè)很大的光線采集區(qū)域，因此使攝錄機(jī)具有很高

49、的信噪比，極好的敏感度以及很寬的動(dòng)態(tài)范圍。而且，倍密度的像素分布和無(wú)縫的雙色棱鏡可以獲得極為銳利的圖像和非常逼真的色彩，即使是在細(xì)微的?差別處，例如在鮮紅色及更深一點(diǎn)的紅色之間，能夠清楚地分辨出來(lái)。 上述道理很多人都清楚，但很多人卻極少留意CCD的尺寸，家用小攝錄機(jī)采用的CCD尺寸，一般有1/3英寸和1/4兩種，專業(yè)的還有采用1/2英寸和2/3英寸。當(dāng)然采用1/3英寸的攝錄機(jī)的圖像比采用1/4英寸的好。 如上所述，CCD片的像素多少是攝錄機(jī)清晰度的主要條件。按像素多少它又可分開(kāi)三種：總像素、有效像素、實(shí)用像素，但主要的是CCD片有效像素的多少。 二、清晰度分解力 清晰度，一般是從錄像機(jī)角度出發(fā)

50、，通過(guò)看重放圖像的清晰程度來(lái)比較圖像質(zhì)量，所以常用清晰度一詞。 而攝像機(jī)一般使用分解力一詞來(lái)衡量它分解被攝景物細(xì)節(jié)的能力。單位是電視行(TVLine)也稱線。意思是從水平方向上看，相當(dāng)于將每行掃描線豎立起來(lái)，然后乘上4/3(寬高比)，構(gòu)成水平方向的總線，稱水平分解力。它會(huì)隨CCD象素?cái)?shù)的多少、和視頻帶寬而變化，象素愈多、帶寬愈寬，分解力就愈高。PAL制電視機(jī)625行是標(biāo)稱垂直分解力，除去逆程的50行外，實(shí)際的有效垂直分解力為575線。水平分解力最高可達(dá)575x4/3=766線。但是限制線數(shù)的主要因素之一還有帶寬。經(jīng)驗(yàn)數(shù)據(jù)表明可用80線/MHz來(lái)計(jì)算能再現(xiàn)的電視行(線數(shù))。如6MHz帶寬可通過(guò)水

51、平分解力為480線的圖像質(zhì)量。低檔家用錄像機(jī)，如VHS，最多能有240線的清晰度，高檔家用攝錄機(jī)，如S-V而數(shù)碼攝錄機(jī)的記錄方式是數(shù)碼信號(hào)的格式，清晰度在500線以上。（普通電視的清晰度大約280線，VCD的清晰度是230線）。 三、AV輸入 松下、JVC的C型小攝錄機(jī)一般都沒(méi)有AV輸入，帶AV輸入的，主要見(jiàn)諸如一些8mm或Hi8的小攝錄機(jī)。之所以會(huì)這樣，是因?yàn)镴VC和松下兩家模擬式家用小攝錄機(jī)的格式都采用VHS-C，而VHS-C格式和家用的錄像機(jī)是同一格式，故此它們是通用的，所以也就沒(méi)必要在小攝錄機(jī)上再搞AV輸入接口，可以通過(guò)隨機(jī)配的轉(zhuǎn)換盒在家用的錄像機(jī)播放，免去接線的麻煩。 而索尼，夏普的

52、攝錄機(jī)拍攝的8mm格式的攝錄帶或Hi8格式和現(xiàn)在的VHS格式家用錄像機(jī)不兼容，無(wú)法通用，所以設(shè)一組AV輸入接口通過(guò)AV輸出連接到電視，才能解決轉(zhuǎn)錄問(wèn)題，這在VHS-C格式上是沒(méi)必要的事情，但在8mm、Hi8上就變得有必要了，這就是格式不統(tǒng)一或格式未成為通用格式帶來(lái)的麻煩。 四、光學(xué)變焦&數(shù)碼變焦攝錄機(jī)的光學(xué)變焦是依靠光學(xué)鏡頭結(jié)構(gòu)來(lái)實(shí)現(xiàn)變焦，就是通過(guò)攝錄頭的鏡片移動(dòng)來(lái)使要拍攝的景物放大與縮小，光學(xué)變焦倍數(shù)越大，越能拍攝較遠(yuǎn)的景物?，F(xiàn)在的家用攝錄機(jī)的光學(xué)變焦倍數(shù)在10倍22倍，能比較清楚的拍到70米外的東西。使用增倍鏡能夠增大攝錄機(jī)的光學(xué)變焦倍數(shù)。 攝錄機(jī)的數(shù)碼變焦實(shí)際上是將CCD影像感應(yīng)器上的像

53、素用插值算法將畫(huà)面放大到整個(gè)畫(huà)面。也就是說(shuō)，通過(guò)數(shù)碼變焦，拍攝的景物放大了，但它的清晰度會(huì)有所下降，有點(diǎn)像VCD或DVD中的ZOOM功能。所以過(guò)大的數(shù)碼變焦沒(méi)有太大的實(shí)際意義。現(xiàn)在的攝錄機(jī)的數(shù)碼變焦在44倍-350倍，但實(shí)際使用中有40倍就足夠了。 五、液晶屏幕&電子取景器 以前的家用攝錄機(jī)都只有一個(gè)比較小的取景器，拍攝的時(shí)候需要閉上一只眼睛，很不方便?，F(xiàn)在的攝錄機(jī)大都增加了一個(gè)液晶屏幕，液晶屏幕可以在很寬的角度（270度）范圍內(nèi)轉(zhuǎn)動(dòng)，取景方便。液晶屏幕轉(zhuǎn)動(dòng)180度，能使被拍的人看見(jiàn)自己在鏡頭前的表現(xiàn)，也可以通過(guò)攝錄機(jī)遙控器自己拍攝自己，增添很多拍攝的樂(lè)趣。有的在陽(yáng)光下也可輕易看清楚畫(huà)面，特別適合帶眼鏡的朋友使用。對(duì)同樣性能的攝錄機(jī)，帶液晶屏幕比只有帶取景器的攝錄機(jī)價(jià)格高800-2000元。液晶屏幕的大小（一般