攝影教學(xué)大綱教案分享

1、文檔供參考，可復(fù)制、編制，期待您的好評(píng)與關(guān)注！ 教學(xué)大綱教案教學(xué)大綱一、課程基本信息課程中文名稱(chēng)：攝影基礎(chǔ)課程英文名稱(chēng)： Photography Foundation課程類(lèi)型：必修課總 學(xué) 時(shí)：48  理論學(xué)時(shí)：40  實(shí)踐學(xué)時(shí)：8適用專(zhuān)業(yè)：動(dòng)畫(huà)、影視動(dòng)畫(huà)開(kāi)課院系：藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院二、課程的性質(zhì)與任務(wù)攝影基礎(chǔ)課程是工業(yè)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的學(xué)科基礎(chǔ)課，隨著社會(huì)的發(fā)展，攝影在廣告設(shè)計(jì)中的地位越來(lái)越重要。學(xué)生通過(guò)學(xué)習(xí)該課程，應(yīng)初步了解攝影的基本內(nèi)容。了解照相機(jī)的構(gòu)造和工作原理，掌握照相機(jī)并能運(yùn)用攝影構(gòu)圖、攝影用光等攝影的方法拍攝照片。 三、課程教學(xué)基本要求學(xué)生學(xué)完課程后，應(yīng)達(dá)

2、到如下要求：1 了解攝影的基本內(nèi)容2  了解照相機(jī)的構(gòu)造和工作原理3   初步掌握攝影的表現(xiàn)方法 四、理論教學(xué)內(nèi)容和基本要求第一單元第一章 攝影導(dǎo)論 1學(xué)時(shí)第一節(jié) 攝影簡(jiǎn)史第二節(jié) 攝影的概念與基本特性第三節(jié) 攝影作品的欣賞與分析 重點(diǎn)：本單元講述了攝影的基本概念和廣告攝影發(fā)展的歷史。重點(diǎn)是攝影的概念和基本特性，以及攝影的起源與演進(jìn)的歷史。難點(diǎn)：攝影作品的欣賞與分析，如何加強(qiáng)學(xué)生綜合素質(zhì)培養(yǎng)，提高辨別能力。要求學(xué)生了解理解掌握：本單元要求學(xué)生了解攝影的概念和基本特性，理解它們與其他事物的相互了解，理解攝影的特性，提高

3、學(xué)生對(duì)好的攝影作品的辨別能力，掌握攝影的概念、特性和攝影的歷史。作業(yè)和要求：1、  以認(rèn)識(shí)照相機(jī)為目的，運(yùn)用照相機(jī)任選一題材拍攝一幅作品。2、  照片尺寸：10英寸 第二單元第二章 照相機(jī) 2學(xué)時(shí)第一節(jié) 照相機(jī)的類(lèi)型第二節(jié) 照相機(jī)的工作原理與主要組成部分第三節(jié) 照相機(jī)的鏡頭第四節(jié) 照相機(jī)的使用 第三章 閃光燈，濾光鏡與攝影的附屬器材 1學(xué)時(shí)第一節(jié) 閃光燈第二節(jié) 濾光鏡第三節(jié) 攝影的附屬器材 第四章 影像的記錄與存儲(chǔ) 1學(xué)時(shí)第一節(jié) 感光膠片第二節(jié) 數(shù)碼相機(jī)的感光器件與存儲(chǔ)設(shè)備 重點(diǎn)：本單元講述了照相機(jī)，閃光燈，濾光鏡與攝影的附屬器材以及

4、影像的記錄與存儲(chǔ)，重點(diǎn)是照相機(jī)和影像的記錄與存儲(chǔ)。難點(diǎn)：培養(yǎng)學(xué)生熟練操作照相機(jī)，并了解照相機(jī)的內(nèi)部構(gòu)造與鏡頭的使用方法。要求學(xué)生了解理解掌握：本單元要求學(xué)生了解照相機(jī)的類(lèi)型，照相機(jī)的工作原理與主要組成部分和照相機(jī)的鏡頭，了解閃光燈，濾光鏡與攝影的附屬器材以及影像的記錄與存儲(chǔ)，并熟練操作照相機(jī)。作業(yè)及要求：1戶(hù)外相機(jī)操作實(shí)踐。2. 五張以上攝影圖片。 第三單元第五章 攝影曝光 1學(xué)時(shí)第一節(jié) 什么是攝影曝光第二節(jié) 曝光量的控制第三節(jié) 常用曝光模式的運(yùn)用 第六章 攝影構(gòu)圖 1學(xué)時(shí)第一節(jié) 攝影構(gòu)圖的概念第二節(jié) 攝影畫(huà)面的構(gòu)成要素第三節(jié) 影響構(gòu)圖的主要因素第四節(jié) 攝影構(gòu)圖的形式美法則

5、 第七章 攝影用光 1學(xué)時(shí)第一節(jié) 對(duì)光的基本認(rèn)識(shí)第二節(jié) 對(duì)攝影光源的種類(lèi)及運(yùn)用 重點(diǎn)：本單元講述了攝影曝光、攝影構(gòu)圖和攝影用光。重點(diǎn)是曝光量的控制、攝影構(gòu)圖的形式美法則和對(duì)攝影光源的種類(lèi)及運(yùn)用。難點(diǎn)：加強(qiáng)學(xué)生綜合素質(zhì)培養(yǎng)，特別是藝術(shù)素質(zhì)的培養(yǎng)，提高構(gòu)圖能力和對(duì)畫(huà)面光線(xiàn)處理的能力，是一項(xiàng)長(zhǎng)期而艱巨的任務(wù)。要求學(xué)生了解理解掌握：本單元要求學(xué)生了解攝影曝光的基本知識(shí)和攝影構(gòu)圖的形式美法則，能夠熟練運(yùn)用攝影曝光知識(shí)，了解曝光在攝影構(gòu)圖以及光線(xiàn)處理時(shí)的作用。作業(yè)及要求：1. 通過(guò)戶(hù)外相機(jī)操作實(shí)踐，運(yùn)用攝影曝光知識(shí)和攝影構(gòu)圖的形式美法則，拍攝出五張以上戶(hù)外與室內(nèi)攝影圖片。2. 要求要曝

6、光準(zhǔn)確，運(yùn)用形式美法則，有光線(xiàn)的處理。 第四單元第八章 彩色攝影1學(xué)時(shí)第一節(jié) 彩色片原理第二節(jié) 彩色片曝光 第九章 數(shù)碼攝影2學(xué)時(shí)第一節(jié) 數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)攝影的區(qū)別第二節(jié) 數(shù)碼攝影的特點(diǎn)第三節(jié) 數(shù)碼照相機(jī)的使用重點(diǎn)：本單元講述了彩色攝影和數(shù)碼攝影。重點(diǎn)是彩色片曝光和數(shù)碼照相機(jī)的使用。難點(diǎn)：培養(yǎng)學(xué)生充分了解彩色片曝光和與黑白片曝光的差別，數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)的差別。要求學(xué)生了解理解掌握：本單元要求學(xué)生了解彩色攝影與數(shù)碼攝影的特點(diǎn)，了解彩色片曝光和與黑白片曝光的差別，數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)的差別，熟練掌握彩色片曝光方法，熟練操作數(shù)碼相機(jī)。作業(yè)及要求：1.運(yùn)用數(shù)碼照相機(jī)拍攝靜物和風(fēng)光攝影

7、各五張，熟悉數(shù)碼照相機(jī)的各個(gè)部件功能。2. 運(yùn)用數(shù)碼照相機(jī)或機(jī)械照相機(jī)拍攝彩色照片五張，理解攝影色彩知識(shí)， 第五單元第十章 攝影類(lèi)型1學(xué)時(shí)第一節(jié) 商業(yè)攝影第二節(jié) 新聞攝影第三節(jié) 藝術(shù)攝影 重點(diǎn)：本單元講述了攝影的類(lèi)型。重點(diǎn)是商業(yè)攝影和藝術(shù)攝影。難點(diǎn)：培養(yǎng)學(xué)生充分了解商業(yè)攝影中的靜態(tài)攝影和動(dòng)態(tài)攝影以及藝術(shù)攝影中的類(lèi)別。要求學(xué)生了解理解掌握：本單元要求學(xué)生了解商業(yè)攝影與藝術(shù)攝影的本質(zhì)，了解它們之間的了解與差別。作業(yè)及要求：1. 通過(guò)室內(nèi)或戶(hù)外相機(jī)操作實(shí)踐，了解攝影的類(lèi)型，根據(jù)自己的喜好，拍攝出五張以上藝術(shù)攝影和商業(yè)攝影圖片。2. 要求有自己的想法，有獨(dú)到的眼光。 五、

8、實(shí)驗(yàn)教學(xué)內(nèi)容和基本要求     見(jiàn)實(shí)驗(yàn)教學(xué)大綱六、課外教學(xué)內(nèi)容和基本要求省略。七、有關(guān)教學(xué)環(huán)節(jié)的要求本課程前置課程教學(xué)要求：素描課程要求掌握物體結(jié)構(gòu)的明暗關(guān)系；色彩課程要求掌握用色彩塑造形體和組織色調(diào)的能力，并能正確認(rèn)識(shí)和掌握色彩的一般規(guī)律；平面構(gòu)成課程要求掌握平面構(gòu)成的形態(tài)要素和構(gòu)成原理。 教學(xué)方式：課堂講課和多媒體課件授課及實(shí)驗(yàn)教學(xué)相結(jié)合、作業(yè)輔導(dǎo)、課堂討論、社會(huì)調(diào)查?？己朔椒ǎ洪_(kāi)卷考試。成績(jī)?cè)u(píng)定：總成績(jī)100分，考試成績(jī)占70分，平時(shí)成績(jī)占30分 八、學(xué)時(shí)分配建議根據(jù)以下表格格式按章節(jié)簡(jiǎn)要填寫(xiě)主要內(nèi)容、學(xué)時(shí)分配和作業(yè)題量等。章節(jié)主要內(nèi)容各

9、教學(xué)環(huán)節(jié)學(xué)時(shí)分配作業(yè)題量備注講授實(shí)驗(yàn)上機(jī)習(xí)題討論課外小計(jì)  第一章  攝影導(dǎo)論 1       1 第二章  照相機(jī) 2       2 第三章 閃光燈，濾光鏡與攝影的附屬器材 1       1 第四章影像的記錄與存儲(chǔ)  1  

10、     1 第五章攝影用光  1       1 第六章攝影構(gòu)圖 1       1 第七章攝影用光 1       1 第八章彩色攝影 1       1 第九章數(shù)碼

11、攝影2      2 第十章攝影實(shí)踐142       合   計(jì)        九、建議教材及主要教學(xué)參考書(shū)建議教材：攝影技術(shù)基礎(chǔ)藍(lán)江平編著華中科技大學(xué)出版社 2006年主要參考書(shū)：大學(xué)廣告攝影設(shè)計(jì)教程方肅 浙江攝影出版社 2003年大學(xué)攝影基礎(chǔ)教程（修訂版）浙江攝影出版社 彭國(guó)平 張宗壽主編 2005年    &#

12、160; 教  學(xué)  進(jìn)  度  表選用何種教材攝影技術(shù)基礎(chǔ) 藍(lán)江平 編著   華中科技大學(xué)出版社  美國(guó)紐約攝影學(xué)院攝影教材 孫建秋 官小林 翻譯  中國(guó)攝影出版社全學(xué)期總課時(shí)實(shí)際授課時(shí)數(shù)實(shí)驗(yàn)課時(shí)數(shù)實(shí) 踐 環(huán) 節(jié) 機(jī)  動(dòng) 備 注54課時(shí) 12課時(shí)42課時(shí)  考試周 數(shù)章、節(jié)序號(hào)         課  題  內(nèi)  容課時(shí) 8 

13、  8     8   8  8   8    8   9  9   9   9-11                  

14、;          第一章第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)  第二章第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)  第四節(jié)第三章第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)第四章第一節(jié)第二節(jié)第五章第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)  第六章第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)第四節(jié)第七章第一節(jié)第二節(jié)第八章第一節(jié)第二節(jié)第九章第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)第十章第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)  實(shí)驗(yàn)               &#

15、160;         攝影導(dǎo)論攝影簡(jiǎn)史攝影的概念與基本特性攝影作品的欣賞與分析照相機(jī)照相機(jī)的類(lèi)型照相機(jī)的工作原理與主要組成部分照相機(jī)的鏡頭照相機(jī)的使用閃光燈，濾光鏡與攝影的附屬器材閃光燈濾光鏡攝影的附屬器材影像的記錄與存儲(chǔ)感光膠片數(shù)碼相機(jī)的感光器件與存儲(chǔ)設(shè)備攝影曝光什么是攝影曝光曝光量的控制常用曝光模式的運(yùn)用攝影構(gòu)圖攝影構(gòu)圖的概念攝影畫(huà)面的構(gòu)成要素影響構(gòu)圖的主要因素?cái)z影構(gòu)圖的形式美法則攝影用光對(duì)光的基本認(rèn)識(shí)對(duì)攝影光源的種類(lèi)及運(yùn)用彩色攝影彩色片原理彩色片曝光數(shù)碼攝影數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)攝影的區(qū)別數(shù)碼攝影的特點(diǎn)

16、數(shù)碼照相機(jī)的使用攝影類(lèi)型商業(yè)攝影新聞攝影藝術(shù)攝影實(shí)驗(yàn)                         1   2     1   1  1   1   

17、0;1  1   2   1    42                             藝 術(shù) 設(shè) 計(jì) 學(xué) 院 教 案攝影基礎(chǔ)第一單元第一章 攝影導(dǎo)論 1學(xué)時(shí)第一節(jié) 攝影簡(jiǎn)史第二節(jié)

18、 攝影的概念與基本特性第三節(jié) 攝影作品的欣賞與分析 重點(diǎn)：本單元講述了攝影的基本概念和廣告攝影發(fā)展的歷史。重點(diǎn)是攝影的概念和基本特性，以及攝影的起源與演進(jìn)的歷史。難點(diǎn)：攝影作品的欣賞與分析，如何加強(qiáng)學(xué)生綜合素質(zhì)培養(yǎng)，提高辨別能力。要求學(xué)生了解理解掌握：本單元要求學(xué)生了解攝影的概念和基本特性，理解它們與其他事物的相互了解，理解攝影的特性，提高學(xué)生對(duì)好的攝影作品的辨別能力，掌握攝影的概念、特性和攝影的歷史。 第二單元第二章 照相機(jī) 2學(xué)時(shí)第一節(jié) 照相機(jī)的類(lèi)型第二節(jié) 照相機(jī)的工作原理與主要組成部分第三節(jié) 照相機(jī)的鏡頭第四節(jié) 照相機(jī)的使用 第三章 閃光燈，濾光鏡與攝影的附

19、屬器材 1學(xué)時(shí)第一節(jié) 閃光燈第二節(jié) 濾光鏡第三節(jié) 攝影的附屬器材 第四章 影像的記錄與存儲(chǔ) 1學(xué)時(shí)第一節(jié) 感光膠片第二節(jié) 數(shù)碼相機(jī)的感光器件與存儲(chǔ)設(shè)備 重點(diǎn)：本單元講述了照相機(jī)，閃光燈，濾光鏡與攝影的附屬器材以及影像的記錄與存儲(chǔ)，重點(diǎn)是照相機(jī)和影像的記錄與存儲(chǔ)。難點(diǎn)：培養(yǎng)學(xué)生熟練操作照相機(jī)，并了解照相機(jī)的內(nèi)部構(gòu)造與鏡頭的使用方法。要求學(xué)生了解理解掌握：本單元要求學(xué)生了解照相機(jī)的類(lèi)型，照相機(jī)的工作原理與主要組成部分和照相機(jī)的鏡頭，了解閃光燈，濾光鏡與攝影的附屬器材以及影像的記錄與存儲(chǔ)，并熟練操作照相機(jī)。作業(yè)及要求：1戶(hù)外相機(jī)操作實(shí)踐。2. 五張以上攝影圖片。 第三單

20、元第五章 攝影曝光 1學(xué)時(shí)第一節(jié) 什么是攝影曝光第二節(jié) 曝光量的控制第三節(jié) 常用曝光模式的運(yùn)用 第六章 攝影構(gòu)圖 1學(xué)時(shí)第一節(jié) 攝影構(gòu)圖的概念第二節(jié) 攝影畫(huà)面的構(gòu)成要素第三節(jié) 影響構(gòu)圖的主要因素第四節(jié) 攝影構(gòu)圖的形式美法則 第七章 攝影用光 1學(xué)時(shí)第一節(jié) 對(duì)光的基本認(rèn)識(shí)第二節(jié) 對(duì)攝影光源的種類(lèi)及運(yùn)用 重點(diǎn)：本單元講述了攝影曝光、攝影構(gòu)圖和攝影用光。重點(diǎn)是曝光量的控制、攝影構(gòu)圖的形式美法則和對(duì)攝影光源的種類(lèi)及運(yùn)用。難點(diǎn)：加強(qiáng)學(xué)生綜合素質(zhì)培養(yǎng)，特別是藝術(shù)素質(zhì)的培養(yǎng)，提高構(gòu)圖能力和對(duì)畫(huà)面光線(xiàn)處理的能力，是一項(xiàng)長(zhǎng)期而艱巨的任務(wù)。要求學(xué)生了解理解掌握：本單元要求學(xué)生了解攝影

21、曝光的基本知識(shí)和攝影構(gòu)圖的形式美法則，能夠熟練運(yùn)用攝影曝光知識(shí)，了解曝光在攝影構(gòu)圖以及光線(xiàn)處理時(shí)的作用。作業(yè)及要求：1. 通過(guò)戶(hù)外相機(jī)操作實(shí)踐，運(yùn)用攝影曝光知識(shí)和攝影構(gòu)圖的形式美法則，拍攝出五張以上戶(hù)外與室內(nèi)攝影圖片。2. 要求要曝光準(zhǔn)確，運(yùn)用形式美法則，有光線(xiàn)的處理，A4統(tǒng)一裝訂并刻錄光盤(pán)一張。 第四單元第八章 彩色攝影1學(xué)時(shí)第一節(jié) 彩色片原理第二節(jié) 彩色片曝光 第九章 數(shù)碼攝影2學(xué)時(shí)第一節(jié) 數(shù)碼攝影與傳統(tǒng)攝影的區(qū)別第二節(jié) 數(shù)碼攝影的特點(diǎn)第三節(jié) 數(shù)碼照相機(jī)的使用重點(diǎn)：本單元講述了彩色攝影和數(shù)碼攝影。重點(diǎn)是彩色片曝光和數(shù)碼照相機(jī)的使用。難點(diǎn)：培養(yǎng)學(xué)生充分了解彩色片曝光和與黑

22、白片曝光的差別，數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)的差別。要求學(xué)生了解理解掌握：本單元要求學(xué)生了解彩色攝影與數(shù)碼攝影的特點(diǎn)，了解彩色片曝光和與黑白片曝光的差別，數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)的差別，熟練掌握彩色片曝光方法，熟練操作數(shù)碼相機(jī)。作業(yè)及要求：1.運(yùn)用數(shù)碼照相機(jī)拍攝靜物和風(fēng)光攝影各五張，熟悉數(shù)碼照相機(jī)的各個(gè)部件功能。2. 運(yùn)用數(shù)碼照相機(jī)或機(jī)械照相機(jī)拍攝彩色照片五張，理解攝影色彩知識(shí)， 第五單元第十章 攝影類(lèi)型1學(xué)時(shí)第一節(jié) 商業(yè)攝影第二節(jié) 新聞攝影第三節(jié) 藝術(shù)攝影 重點(diǎn)：本單元講述了攝影的類(lèi)型。重點(diǎn)是商業(yè)攝影和藝術(shù)攝影。難點(diǎn)：培養(yǎng)學(xué)生充分了解商業(yè)攝影中的靜態(tài)攝影和動(dòng)態(tài)攝影以及藝術(shù)攝影中的類(lèi)別。要

23、求學(xué)生了解理解掌握：本單元要求學(xué)生了解商業(yè)攝影與藝術(shù)攝影的本質(zhì)，了解它們之間的了解與差別。作業(yè)及要求：1. 通過(guò)室內(nèi)或戶(hù)外相機(jī)操作實(shí)踐，了解攝影的類(lèi)型，根據(jù)自己的喜好，拍攝出五張以上藝術(shù)攝影和商業(yè)攝影圖片。2. 要求有自己的想法，有獨(dú)到的眼光，A4紙統(tǒng)一裝訂并刻錄光盤(pán)一張。 復(fù)習(xí)考試及要求：復(fù)習(xí)串講，開(kāi)卷考試，卷面100分。攝影構(gòu)圖學(xué)一、構(gòu)圖的概念     1、什么叫"構(gòu)圖"     2、構(gòu)圖的目的    3、構(gòu)圖的性質(zhì) 二、創(chuàng)作與構(gòu)圖 

24、0;   1、主題的形成     2、主題與構(gòu)圖的關(guān)系 三、陪體在畫(huà)面的地位和作用 四、環(huán)境對(duì)烘托主體的作用     1、前景     2、背景五、空白的留取 六、畫(huà)面要達(dá)到整體的均衡七、線(xiàn)條的表現(xiàn)力     1、線(xiàn)條的提煉     2、線(xiàn)條的運(yùn)用 攝影藝術(shù)的創(chuàng)作，在對(duì)著豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活，誰(shuí)都想拍攝出生動(dòng)感人的藝術(shù)作品。當(dāng)你很熟悉了解自己的照相機(jī)和各種感光材料的性能

25、并掌握了一定的用光，布光知識(shí)和技法；當(dāng)你把鏡頭對(duì)著人物和具有典型意義的事件，對(duì)著雄偉的建設(shè)場(chǎng)景和壯麗的山河風(fēng)光，你考慮的一定是如何構(gòu)成一個(gè)理想的畫(huà)面，創(chuàng)作出完美的藝術(shù)形象來(lái)。也許就在這個(gè)決定作品命運(yùn)的一瞬間，你深深地感到構(gòu)圖是那么重要，那么關(guān)鍵。在很大的程度上，構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實(shí)現(xiàn)，決定著作品的成敗。因此，研究攝影構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)，就在于幫助我們從周?chē)S富多彩的事實(shí)中選擇出典型的生活素材，并賦予它以鮮明的造型形式，創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完美形式的攝影藝術(shù)作品。     一、構(gòu)圖的概念     1、什么叫"構(gòu)圖

26、"     構(gòu)圖一詞是英語(yǔ)COMPOSITION的譯音，為造型藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)。它的含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫(huà)面。在辭海中，談到"構(gòu)圖"為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中稱(chēng)為"章法"或"布局"。這個(gè)術(shù)語(yǔ)中包含著一個(gè)基本而概括的意義，那就是把構(gòu)成整體的那些部分統(tǒng)一起來(lái)，在有限的空間或平面上對(duì)整理所表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，形成畫(huà)面的特定結(jié)構(gòu)，借以實(shí)現(xiàn)攝影者的表現(xiàn)意

27、圖。總之，構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫(huà)面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來(lái)的方法，是揭示形象的全部手段的總和。     構(gòu)圖還需講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)里叫"意匠"。意匠的精拙，直接關(guān)系到一幅作品意境的高低。構(gòu)圖屬于立形的重要一環(huán)，但必須建立在立意的基礎(chǔ)上。一幅作品的構(gòu)圖，凝聚著整理的匠心與安排的技巧，體現(xiàn)著整理表現(xiàn)主題的意圖與具體方法，因此，它是整理藝術(shù)水平的具體反映。概括地說(shuō)，所謂構(gòu)圖，也就是藝術(shù)家利用視覺(jué)要素在畫(huà)面上按著空間把它們組織起來(lái)的構(gòu)成，是在形式美方面訴諸于視覺(jué)的點(diǎn)、線(xiàn)、形態(tài)、用光、明暗、色彩

28、的配合。     構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，則作品中全部攝影視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。     2、構(gòu)圖的目的     每一個(gè)題材，不論它平淡還是宏偉，重大還是普通，都包含著視覺(jué)美點(diǎn)。當(dāng)我們觀(guān)察生活中的具體物象-人、樹(shù)、房或花的時(shí)候，應(yīng)該撇開(kāi)它們的一般特征，而把它們看作是形態(tài)、線(xiàn)條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光和立體物的結(jié)合體。通過(guò)攝影者運(yùn)用各種造型手段，在畫(huà)面上生動(dòng)、鮮明地表現(xiàn)出

29、被攝物的形狀、色彩、質(zhì)感、立體感、動(dòng)感和空間關(guān)系，使之符合人們的視覺(jué)規(guī)律，為觀(guān)賞者所真切感受時(shí)，才能取得滿(mǎn)意的視覺(jué)效果-視覺(jué)美點(diǎn)。也就是說(shuō)，構(gòu)圖要具有審美性。正象羅丹所說(shuō)的"美到處都有的，對(duì)于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美。"；作為攝影者，不過(guò)是善于用眼睛渤視大自然并把這種視覺(jué)感受移于是畫(huà)面上而已。     但構(gòu)圖不能成為目的本身，因?yàn)闃?gòu)圖的基本任務(wù)，是最大的可能闡明藝術(shù)家的構(gòu)思。     構(gòu)圖的目的是：把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的

30、東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實(shí)生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果?？偟膩?lái)說(shuō)，就是把一個(gè)人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)，這話(huà)可真切地表達(dá)了構(gòu)圖的目的。     3、構(gòu)圖的性質(zhì)     構(gòu)圖和設(shè)計(jì)可以通用，因?yàn)樗鼈兊暮x是一樣的。設(shè)計(jì)的精確概念和它的原始含義是構(gòu)思，即藝術(shù)家為了明確而動(dòng)人地表達(dá)自己的思想而適當(dāng)安排各種視覺(jué)要素的那種構(gòu)思。     構(gòu)圖不僅指具體操作，而且還意味著把整個(gè)形態(tài)作為與復(fù)雜的攝影規(guī)則相了解而描繪的對(duì)象，把自然物象

31、引入到一個(gè)現(xiàn)實(shí)的境界，成為不同于自然的一個(gè)獨(dú)立存在的世界。任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個(gè)復(fù)雜的思想藝術(shù)的統(tǒng)一體。作品的復(fù)雜性是由生活的復(fù)雜性決定的。然而在畫(huà)面處理上貼切自然，五彩繽紛，渾然天成，絕少斧鑿痕跡，這是什么緣故呢？原在就在于攝影者在創(chuàng)作時(shí)，就象"工師之建宅"，經(jīng)過(guò)一番選擇提煉，籌劃安排，組織結(jié)構(gòu)上下了功夫，在"經(jīng)營(yíng)位置、置陣布勢(shì)"中體現(xiàn)了攝影者對(duì)生活的理解和匠心獨(dú)運(yùn)。因此，我們?cè)趧?chuàng)作中一定要進(jìn)行一系列的組織安排，巧思結(jié)構(gòu)，精心布局，突出主要的方面，強(qiáng)調(diào)出本質(zhì)的東西，并把作品的主題思想體現(xiàn)到鮮明的形象組織中去。    

32、; 構(gòu)圖學(xué)就是要研究一切構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形式和規(guī)律，研究構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的原理和原則，研究構(gòu)圖和各種思維形式的對(duì)應(yīng)關(guān)系。構(gòu)圖學(xué)必須建筑在全部思維科學(xué)的基礎(chǔ)上。     但構(gòu)圖是否也反映了客觀(guān)事物的規(guī)律，至今人們?nèi)杂懈鞣N不同的看法。有人認(rèn)為"畫(huà)無(wú)定法"，因?yàn)榭陀^(guān)事物千變?nèi)f化，情感思想內(nèi)容更是紛紜復(fù)雜，所以誰(shuí)也講不出構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的規(guī)律。恩格斯說(shuō)"自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律"，因此可見(jiàn)，規(guī)律就是普遍性的形式。實(shí)踐證明，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)是有一定的規(guī)律的，在中國(guó)畫(huà)論時(shí)的"經(jīng)營(yíng)位置、布置、布局、結(jié)構(gòu)、光色"等都是有關(guān)構(gòu)

33、圖規(guī)律精辟論述。     在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中把構(gòu)圖結(jié)構(gòu)稱(chēng)為"章法"或"布局"，"展紙作畫(huà)章法第一"。位置經(jīng)營(yíng)如同圍棋，下子格格皆可落，切勿亂迷。素紙也可處下落墨，切記不可胡亂抒筆。棋有棋路，畫(huà)有畫(huà)理，一筆走失如棋敗局。古人將章法（構(gòu)圖）比作下棋，攝影變?nèi)绱?，也要有一定的章法與布局，置陣布勢(shì)。     因此構(gòu)圖稱(chēng)為畫(huà)面總要，所謂總要就是綱要、概要的意思，畫(huà)面構(gòu)圖象寫(xiě)文章一樣，做到有章有法，有次有主，相互呼應(yīng)，虛實(shí)對(duì)比，藏露隱現(xiàn)，簡(jiǎn)繁適中，疏密無(wú)間等的構(gòu)圖規(guī)律，

34、服從于主題表現(xiàn)的要求，同時(shí)又要取得整體形式感的完美和諧的統(tǒng)一，這就是構(gòu)圖最終的目的。     二、創(chuàng)作與構(gòu)圖     攝影創(chuàng)作是一種最少固定最多例外，最少常規(guī)最多變化的精神勞動(dòng)。當(dāng)一個(gè)攝影者的頭腦被一個(gè)真實(shí)的情感意象所吸引、占有，又有能力把它保留在那里并用視覺(jué)形象表現(xiàn)出來(lái)時(shí)，他就會(huì)創(chuàng)造一個(gè)好的構(gòu)圖。攝影創(chuàng)作離不開(kāi)構(gòu)圖，就象上面所談的和寫(xiě)文章離不開(kāi)布局和章法一樣，它是作品能否獲得成功和重要因素之一，創(chuàng)作與構(gòu)圖的關(guān)系就是那樣密切。     1、主題的形成   

35、  創(chuàng)作原意是藝術(shù)家形象的活動(dòng)，藝術(shù)之所以不同于生活的復(fù)制主要飲食著創(chuàng)造和想象，包含著攝影者觀(guān)的激情和創(chuàng)造力，包含著形象思維力和概括力。無(wú)疑地，每個(gè)攝影者在他生活的任何瞬間，都有可能被某種思想感情所占據(jù)或激動(dòng)，有時(shí)候這些思想感情使他難以擺脫。于是就開(kāi)始在現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境中熱心地尋覓這種思想感情的表現(xiàn)。攝影者在生活的瞬間中創(chuàng)造出攝影藝術(shù)作品來(lái)，這是一種奇特而高漲的激情形式。因此有些人把這種激情稱(chēng)作為"靈感"的東西。這種靈感，心理學(xué)家認(rèn)為是在創(chuàng)造活動(dòng)中出現(xiàn)的一種心理現(xiàn)象。靈感是因思想高度集中突然爆發(fā)出來(lái)的創(chuàng)作能力。但靈感不是憑空而來(lái)，往往是經(jīng)過(guò)一番苦思冥想后出現(xiàn)

36、的，靈感的來(lái)臨常常帶有一定的偶然性，有時(shí)是在無(wú)意之中被觸發(fā)的。激發(fā)靈感的機(jī)緣很多，各種啟發(fā)因素的作用實(shí)際上是促使攝影者在想象中流動(dòng)的，瞬間的未定形的思想感情明朗化并找到感性顯現(xiàn)的美的形式。周恩來(lái)同志說(shuō)過(guò)，"長(zhǎng)期積累，偶然得之"，他解釋?zhuān)?quot;這種偶然得之是建筑在長(zhǎng)期的生活和修養(yǎng)基礎(chǔ)上的。從司空見(jiàn)慣的東西中，唯獨(dú)天才的藝術(shù)家才能夠發(fā)現(xiàn)美創(chuàng)造美"。正象羅丹所說(shuō)的，"美到處都有，只有真誠(chéng)和富有情感的人才能發(fā)現(xiàn)它"。生活和美緊緊了解在一起，生活中的一切無(wú)不飲食著美的因素，關(guān)鍵在于藝術(shù)家的敏感和想象力。藝術(shù)家的高于常人的敏感來(lái)源于不斷地努力觀(guān)察生活

37、和藝術(shù)修養(yǎng)。     攝影創(chuàng)作的主題挖掘是來(lái)自于生活的。主題的形成引起攝影者更強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作沖動(dòng)。主題是靈魂，是屬于思想性的東西。"意在攝先"是說(shuō)在攝之前必須立意，意也就是主題，主題形成離不開(kāi)社會(huì)實(shí)踐主題一是攝影家在長(zhǎng)期的生活實(shí)踐中逐步孕育而成的，二是從材料中提煉出來(lái)的。     2、主題與構(gòu)圖的關(guān)系     主題確立后，藝術(shù)構(gòu)思是形象思想最活躍的階段，在這個(gè)階段里雖有形象，但不是實(shí)踐階段。因此，事實(shí)上還有若干細(xì)節(jié)或人物形象可能尚有疏漏，而要完成創(chuàng)作

38、意圖，必須具體地把在構(gòu)思中的形象和畫(huà)面描繪出來(lái)。如何表現(xiàn)是個(gè)技巧問(wèn)題，但技巧正是整個(gè)構(gòu)思的組成部份，而構(gòu)思的成熟又取決于認(rèn)識(shí)的深度。為了獲得表現(xiàn)力，藝術(shù)家在畫(huà)面上說(shuō)尋找"造型動(dòng)機(jī)"物體結(jié)合和各種變化，以便找出其中最優(yōu)秀的一種，這就是構(gòu)圖。     作品的構(gòu)思正是從構(gòu)圖上體現(xiàn)出來(lái)的，沒(méi)有構(gòu)思也就沒(méi)有構(gòu)圖，構(gòu)圖的過(guò)程正是構(gòu)思發(fā)展和深主題的過(guò)程。     每個(gè)藝術(shù)家都生活在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)里，有自己扎根的土壤-人民和生活。離開(kāi)了這沃土，生命之樹(shù)就會(huì)枯萎，藝術(shù)之光就會(huì)熄滅。作品總是體現(xiàn)著整理對(duì)生活的感受、思索

39、、判斷和結(jié)論，透過(guò)作品可以看出整理的素養(yǎng)、思想、性格、情趣、要求和愿望，在作品的后面是整理的個(gè)性，在真正的創(chuàng)作活動(dòng)里，形象是具有強(qiáng)烈個(gè)性的。     構(gòu)圖有它自身的規(guī)律和方法，攝影者根據(jù)他們內(nèi)在的敏感來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，造型藝術(shù)是視覺(jué)的藝術(shù)，靠眼睛就能分辨出構(gòu)圖的好壞。構(gòu)圖在其品質(zhì)上的特征，首先應(yīng)當(dāng)使觀(guān)賞者不用去看作品標(biāo)題，也無(wú)需介紹和注解，憑視覺(jué)直覺(jué)立刻可感受到整理的意圖。整理不能靠文字達(dá)意，用標(biāo)題說(shuō)話(huà)，靠人、物、景和整個(gè)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)整理所要表達(dá)的感情和對(duì)生活的熾熱的愛(ài)。作品的主題思想，正是通過(guò)整理塑造的栩栩如生的具有鮮明個(gè)性的典型形象體現(xiàn)出來(lái)的，只有這樣

40、的作品，才能使觀(guān)眾產(chǎn)生如聞其聲，如見(jiàn)其人，如臨其境的真切感。          所以我們?cè)跀z影創(chuàng)作進(jìn)行構(gòu)圖過(guò)程之前，先要尋找創(chuàng)作動(dòng)機(jī)（立意的動(dòng)機(jī)、造型的動(dòng)機(jī)），而構(gòu)圖則是創(chuàng)作藝術(shù)作品的一個(gè)過(guò)程，構(gòu)圖是藝術(shù)作品一切因素的綜合。這種綜合，是能夠更全面地、更有力地表現(xiàn)整理思想意圖，也就是把整理的思想體現(xiàn)到可以感觸到的藝術(shù)作品形式的過(guò)程，所以，構(gòu)圖正是按照藝術(shù)作品的內(nèi)容把形式的一切因素連接在一起的。     三、陪體在畫(huà)面的地位和作用    &

41、#160;陪體是指畫(huà)面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對(duì)象。組織到畫(huà)面上來(lái)的對(duì)象有的是處于陪體地位，它們與主體組成情節(jié)，對(duì)深化主體內(nèi)涵，幫助說(shuō)明主體的特征起著重要作用。畫(huà)面上由于有陪體，視覺(jué)語(yǔ)言會(huì)準(zhǔn)確生動(dòng)得多。它的作用有如下幾個(gè)特點(diǎn)：     1、陪體深化主體的內(nèi)涵。從作品技革迷來(lái)說(shuō)明，畫(huà)面的主體是兩個(gè)工人，陪體是機(jī)器齒輪和桌上的飯，機(jī)器與工人和飯一起構(gòu)成了生產(chǎn)技革的情節(jié)。由于作為陪體的大型機(jī)器旁邊，工作桌上擺著的盛飯、工人正在聚精會(huì)神的研究，使情節(jié)中潛藏著許多的內(nèi)涵，機(jī)器和桌上的飯，是工人的形象語(yǔ)言，它反映了工人在四化建設(shè)中，廢寢忘食

42、地搞技革的真實(shí)寫(xiě)照，這里陪體所幫助表達(dá)的視覺(jué)語(yǔ)言是文字難以表達(dá)的。     2、畫(huà)面處理好陪體，實(shí)質(zhì)上就是要處理好情節(jié)。陪體的選擇要能用來(lái)刻畫(huà)人物的性格，說(shuō)明事件的特征，也就是要有典型性（如晚年樂(lè)）。     3、畫(huà)面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主，陪體在畫(huà)面所占面積多少，色調(diào)的安排，線(xiàn)條的走向，人物的神情動(dòng)作，都要與主體配合緊密，息息相關(guān)，不能游離于主體之外。由于畫(huà)面布局有輕重主次之分，所以陪體在畫(huà)面上常常是不完整的，只需要留下能夠說(shuō)明總是的那一部分就夠了。陪體全，主體會(huì)削弱，不要貪大求全，要從實(shí)

43、際效果出發(fā)，取舍人有分寸感。     4、陪體的處理也有直接和間接處理，有時(shí)陪體不直接見(jiàn)諸于畫(huà)的情況，我們說(shuō)陪體雖是與主體構(gòu)成情節(jié)的對(duì)象，但有一些畫(huà)面與主體構(gòu)成情節(jié)的對(duì)象不在畫(huà)面之中，而在畫(huà)面之外。畫(huà)面上主體的動(dòng)作神情是與畫(huà)面以外的某一對(duì)象有了解，這對(duì)象雖然沒(méi)有表現(xiàn)在畫(huà)面之上，卻一定會(huì)出現(xiàn)在觀(guān)賞者的想象之中，這種表現(xiàn)我們叫作陪體的間接表現(xiàn)。     陪體的間接處理，重要的在于必須巧妙地安排好引導(dǎo)想象的媒介。     陪體的間接處理是結(jié)構(gòu)畫(huà)面的一種藝術(shù)手法，它可以擴(kuò)大畫(huà)面的生活

44、容量，創(chuàng)造畫(huà)外之畫(huà)，讓觀(guān)賞者的想象來(lái)參加畫(huà)意的創(chuàng)造，引起欣賞的興趣和回味的余地。所以結(jié)構(gòu)畫(huà)面要做到像外見(jiàn)意，畫(huà)外有畫(huà)，畫(huà)幅有限，畫(huà)意有限。一些經(jīng)典畫(huà)例給我們以范例，如深山藏古寺，只畫(huà)了小和尚下山溪邊挑水；竹鎖溪橋賣(mài)酒家，只在竹梢上寫(xiě)一酒字；踏花歸去馬蹄香，馬蹄的香都不在畫(huà)面之內(nèi)，畫(huà)面只見(jiàn)蝴蝶飛撲在馬蹄之中，只留給觀(guān)眾去想象。繪畫(huà)中的這些藝術(shù)構(gòu)思很值得攝影者在立意和結(jié)構(gòu)中學(xué)習(xí)，在選取素材，經(jīng)營(yíng)畫(huà)面時(shí)，同時(shí)要考慮抒情性、哲理性及含蓄的審美要求，要學(xué)會(huì)利用間接處理陪體的手法，加強(qiáng)攝影畫(huà)面的表現(xiàn)力和感染力。     四、環(huán)境對(duì)烘托主體的作用  

45、0;  在許多的攝影藝術(shù)作品里，我們常常可以從畫(huà)面上看到有些對(duì)象是作為環(huán)境的組成部分對(duì)主體、情節(jié)起著烘托的作用，以加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。作為環(huán)境組成部分的對(duì)象是處于主體前面的，我們稱(chēng)它為前景；處于主體后面的，我們稱(chēng)它為背景。    1、前景     前景處在主體前面，靠近相機(jī)位置，它們的特點(diǎn)是呈像大，色調(diào)深，大都處于畫(huà)在的四周邊緣，前景通常運(yùn)用的物體是樹(shù)木、花草，也可以是人和物。陪體也可以同時(shí)是前景。     A、利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹(shù)木做前

46、景，渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，使畫(huà)面具有濃郁的生活氣息。用春天的挑花、迎春花作前景既交待季節(jié)性，又使畫(huà)面充滿(mǎn)春意；用菊花、紅葉做前景，秋色洋溢畫(huà)面；用冰桂、雪枝作前景，北國(guó)冬日的景象如在眼前，親臨其境。拍攝海南風(fēng)光，用椰樹(shù)、芭蕉作前景，富有南國(guó)情調(diào)；用竹、紅棉，具有南方的鄉(xiāng)土氣息。這些前景對(duì)主題常常是有力的烘托。     B、前景用來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的空間感和透視感。 結(jié)構(gòu)畫(huà)面對(duì)鏡頭有意靠近某些人或物，利用其呈像大，色調(diào)深的特點(diǎn)，與遠(yuǎn)處的景物形成明顯的形體大小對(duì)比和色調(diào)深淺的對(duì)比，以調(diào)動(dòng)人們的視覺(jué)去感受畫(huà)面的空間距離，視覺(jué)的效果畫(huà)面就好象有了縱深軸線(xiàn)，使人感覺(jué)不再

47、是平面的了。一些有經(jīng)驗(yàn)的攝影者在拍攝展示空間場(chǎng)面的內(nèi)容時(shí)，總力求找到適當(dāng)?shù)那熬皝?lái)強(qiáng)調(diào)出近大遠(yuǎn)小的透視感，而且常常利用前景與遠(yuǎn)景中有同類(lèi)景物，如同是人、樹(shù)、山等。由于遠(yuǎn)近不同，在畫(huà)面上所占面積相差越大，則調(diào)動(dòng)人們的視覺(jué)規(guī)律來(lái)想象空間的能力就越強(qiáng)，縱深軸線(xiàn)的感受就越鮮明。     C、突出畫(huà)面內(nèi)容的概括力 在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富、復(fù)雜的事物的時(shí)候，有意將所要表現(xiàn)的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，是加強(qiáng)突出畫(huà)面內(nèi)容的一個(gè)重要手段（如為了一個(gè)數(shù)據(jù)和新炊間黃梁）。畫(huà)面富有濃郁的生活氣息，為了展示農(nóng)村生活日益富裕的景象，前景是兩只新的鋁制水桶，上面擺著等著要下鍋的

48、魚(yú)塊、肉類(lèi)、蔬菜、白米等，由于它們處在畫(huà)面的前面，呈像大而鮮明，給了人們強(qiáng)烈的視覺(jué)印象，加強(qiáng)了對(duì)內(nèi)容的概括力，增加了畫(huà)觀(guān)視覺(jué)感。     D、運(yùn)用前景與背景景物作內(nèi)容上的對(duì)比，來(lái)完成攝影藝術(shù)常用的對(duì)比手法（如差距、第一接觸），形成令人深思的主題。     E、前景給予人們一種主觀(guān)的地位感。加強(qiáng)畫(huà)面的地位感，如用門(mén)、窗、建筑物等鮮明特征的景物做前景，讓其在畫(huà)面上占有較大的位置，給觀(guān)眾以心理上的影響，無(wú)形中就會(huì)縮短觀(guān)眾與畫(huà)面之間的距離，產(chǎn)生一種身臨其境的親切感。這對(duì)增加畫(huà)面的藝術(shù)感染力是很有利的。給觀(guān)眾以地位感，在其它

49、藝術(shù)文學(xué)創(chuàng)作中都是很重視的，要引人入勝，先要引人入境。象李白的詩(shī)句一樣，"床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。"四句詩(shī)中第一句很重要，先說(shuō)自己是在什么地方，是在床前看明月，所以后面引發(fā)出來(lái)的思故鄉(xiāng)的情感才自然、真實(shí)。而攝影藝術(shù)會(huì)做到這一點(diǎn)，就常常借助于前景來(lái)達(dá)到。     F、前景的運(yùn)用可增加畫(huà)觀(guān)的裝飾美。 一些有規(guī)則，排列的物體，以及一些具有圖案形狀的物體，用來(lái)作前景，使畫(huà)面象裝飾了一個(gè)精美的畫(huà)框或花邊一樣增加了美感，顯得畫(huà)面生動(dòng)活潑，跳躍（如寶鋼圓舞曲）、新的高度），將人物鑲嵌在中間，十分優(yōu)美、優(yōu)雅、自如。  

50、;   G、前景有均衡畫(huà)面的作用 有時(shí)我們?cè)诋?huà)面上發(fā)現(xiàn)空缺不均衡的時(shí)候，比如天空無(wú)云顯得單調(diào)時(shí)，用下垂的枝葉置于上方，彌補(bǔ)畫(huà)面不足之處；有時(shí)畫(huà)面下方壓不住，上重下輕的時(shí)候，可用山石、欄桿做前景，色調(diào)深使畫(huà)面壓住陣腳，達(dá)到穩(wěn)定、均衡的作用。     H、前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺(jué)。     近年來(lái)，在很多的攝影藝術(shù)作品中，很多人在前景的運(yùn)用上，常常運(yùn)用虛焦點(diǎn)，雜亂的景物來(lái)作前景，虛而且亂，觀(guān)眾不但能夠接受，而且還覺(jué)得有意思，這是由于人們對(duì)攝影藝術(shù)的審美趣味也在變化和

51、發(fā)展，越來(lái)越趨向自然、真實(shí)、要求有現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。前景的虛和亂可以強(qiáng)調(diào)出這種現(xiàn)場(chǎng)氣氛而且前景的虛也有助于突出主題的實(shí)，以虛襯實(shí)。前景的亂也是要打引號(hào)的。事實(shí)上是亂中有治，形似亂，卻是以不妨礙主體突出為原則的，如果亂得邊主體都淹沒(méi)了，恐怕觀(guān)眾也難以接受，你自己也不滿(mǎn)意，所以它的原則是："虛中求實(shí)，亂中求治"。     以上說(shuō)的是前景的八個(gè)作用。事實(shí)上，前景的運(yùn)用往往是同時(shí)起其中的幾種作用的，最好一箭射幾雕?？偟膩?lái)說(shuō)，運(yùn)用前景的意義是豐富畫(huà)面的詞匯，增加畫(huà)面的文采。但是切記，前景不可濫用，可有可無(wú)時(shí)，寧可不用，以求畫(huà)面的簡(jiǎn)潔；另外，前景的形狀

52、、線(xiàn)條結(jié)構(gòu)要盡可能優(yōu)美，與主體緊密了解和呼應(yīng)，結(jié)合成一個(gè)整體，幫助表達(dá)主題思想。     2、背景     背景是指在主體的后面用來(lái)襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處于在什么環(huán)境之中，背景對(duì)突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。     一切造型藝術(shù)家都很重視背景的作用，雕塑、繪畫(huà)、建筑等藝術(shù)都非常重視背景對(duì)主體的烘托。黑格爾在美學(xué)中說(shuō)過(guò)，"藝術(shù)家不應(yīng)該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構(gòu)思時(shí)就要了解到一定的外在世界和它的空間形式及地方部位

53、"。攝影藝術(shù)家同樣懂得，背景對(duì)一幅攝影作品的成敗有舉足輕重之勢(shì)。往往有這種情形：拍攝一幅作品，主體、陪體、神情、姿態(tài)都很理想，但由于背景處理不好而告失敗。攝影畫(huà)面的背景選擇，應(yīng)注意三個(gè)方面：一是抓特征；二是力求簡(jiǎn)潔；三是要有色調(diào)對(duì)比。     A、首先要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，以加深觀(guān)眾對(duì)作品主題的理解，抓取其有時(shí)代特征的景物，使人們了解時(shí)代背景。     如用冒煙的火車(chē)頭或工廠(chǎng)的煙囪作背景，在五十年代還是使人感到生意蒸蒸日上，祖國(guó)欣欣向榮的

54、景象，能啟發(fā)人們的審美感情；但八十年代的今天，仍然這樣作背景，就會(huì)被說(shuō)成是污染，反映碼頭工人也是如此。拍攝人像也很重視選取富有特征的環(huán)境作背景來(lái)襯托人物的職業(yè)和性格特征。（如少女不能先用大紅大花作背景），這稱(chēng)為環(huán)境肖像。環(huán)境對(duì)人物的烘托，背景的襯托也有正襯、反襯之分，如幸福的兒童用鮮花盛開(kāi)的花園作環(huán)境襯托，是正襯；如饑餓貧窮的兒童處在花花世界的繁華街道上，是反襯。     B、背景的處理力求簡(jiǎn)潔。有人說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)，"繪畫(huà)和攝影藝術(shù)表現(xiàn)手段的不同，在于繪畫(huà)用的是加法，攝影用的是減法"，因?yàn)槔L畫(huà)反映生活總是給畫(huà)面上添上些東西，而攝影反映生

55、活則總是千方百計(jì)地減去那些不必要的東西。而其中重要的是將背景中可有可無(wú)的妨礙主體突出的東西減去，以達(dá)到畫(huà)面的簡(jiǎn)潔精煉。     從很多攝影作品上分辨出來(lái)，發(fā)現(xiàn)許多有經(jīng)驗(yàn)的攝影者都充分調(diào)動(dòng)各種攝影手法以達(dá)到背景的簡(jiǎn)潔。有的是用仰角度避開(kāi)地平線(xiàn)上雜亂的景物，將主要對(duì)象干干凈凈地襯托在天空上；有的用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得簡(jiǎn)潔的背景；有的利用逆光，將背景雜亂的線(xiàn)條隱藏在陰影中；有的用晨霧將背景掩藏在白色的霧靄之中；有的用長(zhǎng)焦距鏡頭縮小背景，景物排除在畫(huà)面之外；有的用虛焦點(diǎn)柔化背景線(xiàn)條。這些方法都可以收到簡(jiǎn)潔背景的效果。  

56、   C、背景要力求與主體形成影調(diào)上的對(duì)比（在彩色攝影中要有色調(diào)對(duì)比），使主體具有立體感、空間感和清晰的輪廓線(xiàn)條，加強(qiáng)視覺(jué)上的力度。     處理輪廓形狀的法則：暗的主體襯在亮的背景上；亮的主體襯在暗的背景上；亮的或暗的主體襯在中性灰的背景上；主體亮，背景亮，中間要有暗的輪廓線(xiàn)；主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線(xiàn)。因?yàn)閿z影是平面的造型藝術(shù)，如果沒(méi)有影調(diào)或色調(diào)上的對(duì)比和間隔，主體形象就要和背景溶成一片，喪失被視覺(jué)識(shí)別的可能性，所以有人把畫(huà)面景調(diào)色調(diào)的對(duì)比，比作運(yùn)載手段，有了它，畫(huà)面形象才會(huì)凸出來(lái)送到觀(guān)眾面前。  &#

57、160;  背景的處理是攝影畫(huà)面結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細(xì)心選擇，才能使畫(huà)面內(nèi)容精煉準(zhǔn)確，使視覺(jué)形象得到完美表現(xiàn)。     五、空白的留取     攝影畫(huà)面上除了看得見(jiàn)的實(shí)體對(duì)象之外，還有一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是天空、水面、草原、土地或者其它景物，由于運(yùn)用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來(lái)實(shí)體形象，而在畫(huà)面上形成單一的色調(diào)來(lái)襯托其它的實(shí)體對(duì)象。     空白雖然不是實(shí)體的對(duì)象，但在

58、畫(huà)面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫(huà)面上各對(duì)象之間的了解，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶?？瞻自诋?huà)面上的作用，如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，能使畫(huà)面章法清楚，段落分明，氣脈通暢，還能幫助整理表達(dá)感情色彩。下面具體分析一下畫(huà)面空白部分的處理及其所起的作用：     1、畫(huà)面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使主體醒目，具有視覺(jué)的沖擊力，就要在它的周?chē)粲幸欢ǖ目瞻?，如拍人物也總是避免頭部、身體與樹(shù)木、房屋、路燈及其它物體重疊，而將人物安排單一色調(diào)的背景所形成的空白處，在主體物的周?chē)粲幸欢瞻?，可以說(shuō)是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。因?yàn)?，人們?duì)物體的欣賞是需要

59、空間的，一件精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在它周?chē)粲幸欢ǖ目臻g，精美的藝術(shù)品才會(huì)放出它的藝術(shù)光芒。     2、畫(huà)面上的空白有助于創(chuàng)造畫(huà)面的意境     一幅畫(huà)面如果被實(shí)體對(duì)象塞得滿(mǎn)滿(mǎn)的，沒(méi)有一點(diǎn)空白，就會(huì)給人一種壓抑的感覺(jué)，畫(huà)面上空白留得恰當(dāng)，才會(huì)使人的視覺(jué)有回旋的余地，思路也有發(fā)生變化的可能。人們常說(shuō)："畫(huà)留三分空，生氣隨之發(fā)。"空白留取得當(dāng)，會(huì)使畫(huà)面生動(dòng)活潑，空靈俊秀?？瞻滋?，常常洋溢著整理的感情，觀(guān)眾的思緒，作品的境界也能得到升華。  

60、   畫(huà)面的空白不是孤立存在的，它總是實(shí)處的延伸。所謂空處不空，正是空白處與實(shí)處的互相映襯，才形成不同的聯(lián)想和情調(diào)。比如齊白石畫(huà)蝦，幾只透明活潑的小蝦周?chē)笃瞻?，沒(méi)有畫(huà)水，但人們覺(jué)得周?chē)瞻滋幎际撬?。攝影畫(huà)面空白處與實(shí)處的經(jīng)營(yíng)，也應(yīng)能激起觀(guān)眾豐富的聯(lián)想，利用空白來(lái)創(chuàng)造意境，在其它藝術(shù)中都有創(chuàng)造性的作用。     3、空白還是畫(huà)面上組織各個(gè)對(duì)象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件     不同的空間安排，能體現(xiàn)不同的呼應(yīng)關(guān)系。所謂呼應(yīng)，總是由兩個(gè)對(duì)象之間有一定距離構(gòu)成的，如兩上對(duì)象緊挨在一起，也就無(wú)所謂

61、呼應(yīng)。一切物體因開(kāi)頭不同，使用情況不同，線(xiàn)條伸展方向不同，光線(xiàn)照射不同等等情況，都會(huì)顯出一定的方向性，有向背關(guān)系，要仔細(xì)觀(guān)察物體的方向性，合理地安排空白距離，以組織其相互的呼應(yīng)關(guān)系。     4、空白的留取與對(duì)象的運(yùn)動(dòng)有關(guān) 一般的規(guī)律是：正在運(yùn)動(dòng)的物體，如行進(jìn)的人，奔馳的汽車(chē)等對(duì)象，前面要留有一些空白處，這樣才能使運(yùn)動(dòng)中的物體有伸展的余地，觀(guān)眾心上也覺(jué)通暢，加深對(duì)物體運(yùn)動(dòng)的感受，人的視線(xiàn)也是一種具有合乎人們欣賞的心理要求?？傊?，我們要善于靈活地，具有獨(dú)創(chuàng)地運(yùn)用空白。     5、畫(huà)面上的空白與實(shí)物所占的面積大小，還

62、要合乎一定的比例關(guān)系。     要防止面積相等、對(duì)稱(chēng)，一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)面上的空白處的總面積大于實(shí)體對(duì)象所占的面積，畫(huà)面才顯得空靈、清秀。如果實(shí)體對(duì)象所占的總面積大于空白處，畫(huà)面重在寫(xiě)實(shí)，但如果兩者在畫(huà)面上的總面積相等，給人的感覺(jué)就顯得呆板平庸，這是一個(gè)形式感覺(jué)的問(wèn)題。     我國(guó)古代繪畫(huà)論說(shuō)："疏可走馬，密不透風(fēng)。"也就是說(shuō)在疏密的布局上走點(diǎn)極端，以強(qiáng)化觀(guān)眾的某種感受，創(chuàng)造自己的風(fēng)格?？瞻椎牧羯峒翱瞻滋幣c實(shí)處的比例變化，的確是一項(xiàng)創(chuàng)造性的畫(huà)面布局的重要手段。    &

63、#160;六、畫(huà)面要達(dá)到整體的均衡     在把畫(huà)面的各個(gè)部分組成一個(gè)完整的過(guò)程中，最后一步是要審查一下畫(huà)面是否均衡，因?yàn)榫馐侨藗冊(cè)陂L(zhǎng)期生活中形成一種心理要求和形式感覺(jué)。畫(huà)面均衡與否，不僅對(duì)整體結(jié)構(gòu)有影響，還與觀(guān)眾的欣賞心理緊密地了解著。     現(xiàn)實(shí)生活中，一切穩(wěn)定的物體都有均衡的形式：桌子四條腿是穩(wěn)固的，如果三條腿則一定將它形成均衡的鼎足足勢(shì)才會(huì)穩(wěn)固；蓋房子如果下面小上面大，就給人一種不穩(wěn)固的感覺(jué)；挑擔(dān)子一頭重一頭輕，使人走路不便；勞動(dòng)中人們的姿態(tài)顯然是求得身體均衡以合乎這一勞動(dòng)特點(diǎn)的姿態(tài)。許許多多的生活現(xiàn)象

64、培養(yǎng)了人們要求均衡的心理，并且在人們的審美過(guò)程中起作用。     一幅畫(huà)面在一般情況下應(yīng)該是均衡，安定的，使人感到穩(wěn)定，和諧，完整。利用人們要求均衡的心理因素，可以從幾個(gè)方面來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的表現(xiàn)力：     1、強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛時(shí)，要求畫(huà)面的均衡平穩(wěn)，甚至有意地采取對(duì)稱(chēng)式的均衡，從四平八穩(wěn)的對(duì)稱(chēng)均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。     2、在一些強(qiáng)調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫(huà)面及生動(dòng)活潑的人物、情節(jié)畫(huà)面中，要求的是變化中的均衡畫(huà)面上可以有疏有密，有虛有實(shí)，但整體要求

65、是均衡的。     3、均衡還可以從另一方面來(lái)加以運(yùn)用。即有意地違反均衡的法則，使畫(huà)面人不均衡中造成某種動(dòng)蕩感，象受到外界沖擊一樣。利用不均衡的變格形式來(lái)深刻地表達(dá)主題。     以上我們?cè)敿?xì)談了關(guān)于畫(huà)面構(gòu)圖與布局的五個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題，可概括為：     1）主題在畫(huà)面的位置和地位；     2）陪體在畫(huà)面的地位和作用；     3）環(huán)境對(duì)烘托主體的作用；    

66、0;4）畫(huà)面空白的留??；     5）畫(huà)面要達(dá)到整體的均衡；     這對(duì)今后我們?cè)跀z影創(chuàng)作中很好地去運(yùn)用和實(shí)踐，找出畫(huà)面布局的規(guī)律、重點(diǎn)手法，提高我們創(chuàng)用上的成功率起著重要的作用。     七、線(xiàn)條的表現(xiàn)力     現(xiàn)在我們進(jìn)入了千變?nèi)f化，五彩繽紛的構(gòu)圖形式的百花園中，面對(duì)著一叢叢藝術(shù)構(gòu)圖的花朵，你首先看到的一定是各種姿態(tài)的形象，生動(dòng)感人的人物造型，氣勢(shì)雄偉的礦山工廠(chǎng)，艷麗多姿的奇花異草和壯美秀麗的大好河山。那么，單純從構(gòu)圖形式的角度

67、，透過(guò)這些形象你又看到了什么呢？是什么因素構(gòu)成了這些完美的形象和巧妙的布局？是光，是影調(diào)，是線(xiàn)條，還是色彩？大家都有各自不同的講法。     構(gòu)圖主要是由兩大因素組成的，一個(gè)是線(xiàn)條，一個(gè)是影調(diào)。它們是一幅攝影畫(huà)面的"肌肉"和"骨架"，我們可以從形式上看任何一幅照片，都會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的畫(huà)面都是由不同形狀的線(xiàn)條和影調(diào)構(gòu)成的，那么如何在畫(huà)面里根據(jù)主題和內(nèi)容的需求來(lái)結(jié)構(gòu)畫(huà)面的線(xiàn)條呢？下面分別談?wù)劸€(xiàn)條的特點(diǎn)：     1、線(xiàn)條的提煉     （1）、

68、神秘的線(xiàn)條感，我們的祖先是世界上用線(xiàn)條作為藝術(shù)表現(xiàn)手段的最早民族之一，這甚至可以追溯到七千五百年前的新石器時(shí)代，那時(shí)就已有用線(xiàn)條勾繪出來(lái)的形形色色的彩陶紋飾，在殷商時(shí)期就有古樸爽直的甲骨文和圓潤(rùn)敦厚的象形文字，這說(shuō)明很早以前人們就發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用了線(xiàn)條的藝術(shù)。     線(xiàn)條是客觀(guān)事物存在的一種外在形式，它制約著物體的表面形狀，每一個(gè)存在著的物體都有自己的外沿輪廓形狀，都呈現(xiàn)出一定線(xiàn)條組合。比如方形的桌子，長(zhǎng)主形的柜子，它們有棱有角，有面有分界線(xiàn)，圓的球、圓形的柱子等有孤形的線(xiàn)條，樹(shù)木有垂直線(xiàn)，河巖有曲線(xiàn)，車(chē)船、樹(shù)、瓜果等生活中任何一樣?xùn)|西都有自己的形狀和輪廓線(xiàn)條，物體的不同運(yùn)動(dòng)，也呈現(xiàn)出不同的線(xiàn)條組合，站立著的人和跑著的人線(xiàn)條結(jié)構(gòu)都不同，由于人們?cè)陂L(zhǎng)期的生活中對(duì)各種物體的外沿線(xiàn)條輪廊及運(yùn)動(dòng)物體的線(xiàn)條變化有了深刻的印象和經(jīng)驗(yàn)，所以反過(guò)來(lái)，通過(guò)一定線(xiàn)條的組合，人們就能聯(lián)想到某種物體的形態(tài)和運(yùn)動(dòng)。因此，所有造型藝術(shù)都非常重視線(xiàn)條的概括力和表現(xiàn)力，它是造型藝術(shù)的重要語(yǔ)言。     攝影藝術(shù)同樣必須重視線(xiàn)條的提煉和運(yùn)用，要善于利用角度，光線(xiàn)，鏡頭等自身特有的手段，把不同物體的富有表現(xiàn)力的外沿輪廓加以突出和強(qiáng)調(diào)，使之清晰簡(jiǎn)潔，借以再現(xiàn)準(zhǔn)確、鮮明、