書籍裝幀設(shè)計教案

1、安陽師院美術(shù)學(xué)院教案書籍裝幀設(shè)計教案2006-2007學(xué)年度第 二 學(xué)期授課教師： 馬玉山 授課對象： 人文04藝設(shè)1班 班級人數(shù)： 26人 授課時間： 6-9周 周學(xué)時數(shù)： 16學(xué)時 授課地點： 人文科技館地下01 所用教材： 書籍裝幀設(shè)計 出 版 社： 武漢大學(xué)出版社 15課程名稱書籍裝幀設(shè)計授課時間06-07下69周授課教師杜鳳霞授課班級人文04藝設(shè)1班授課地點人文科技館地下01班級人數(shù)26課程分析書籍裝幀是藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的一門主要專業(yè)課,是視覺傳達設(shè)計中文化內(nèi)涵和設(shè)計創(chuàng)意比較高的一門課程?？梢蕴岣邔W(xué)生對文化類設(shè)計的創(chuàng)意及表現(xiàn)能力。書籍裝幀設(shè)計的主要任務(wù)是透過外在的裝飾，幫助讀者在最短的時

2、間內(nèi)概括的獲取該書內(nèi)在的信息容量和質(zhì)量.通過本課程的學(xué)習(xí)使學(xué)生對書籍設(shè)計這門課有系統(tǒng)的認識，了解書籍藝術(shù)的歷史，清楚的知道書籍設(shè)計的任務(wù)，知道作為一名平面設(shè)計師做書籍設(shè)計時他的具體工作是什么，應(yīng)該如何展開自己的工作。能夠把以前基礎(chǔ)課中所學(xué)到的知識和技能加以綜合應(yīng)用，鍛煉學(xué)生的動手制作能力、創(chuàng)作能力和使用平面設(shè)計軟件的能力，并對國際和國內(nèi)的書籍裝幀設(shè)計界能夠有一定宏觀的把握，理清設(shè)計思路，發(fā)掘自身的設(shè)計風(fēng)格。學(xué)時分配1、書裝設(shè)計概述（4課時） 2、開本及書籍裝訂（2課時） 3、書裝的語言及其設(shè)計原則 (4課時) 4、書籍封面的設(shè)計藝術(shù) (4課時) 5、書裝版式設(shè)計藝術(shù) （6 課時） 6、作業(yè)制作

3、 (44課時) 教學(xué)目的通過本課程學(xué)習(xí)，使學(xué)生樹立書籍整體設(shè)計的觀念，基本掌握關(guān)于書裝的分類、特點、裝訂形式與印刷方式和材料的選擇等知識，熟練掌握書籍的護封設(shè)計、書籍內(nèi)頁字體與版面的編排，能夠獨立進行一般印刷宣傳品的設(shè)計，為成功就業(yè)打下基礎(chǔ)。教學(xué)重點書籍裝禎設(shè)計中的基本創(chuàng)意原則 優(yōu)秀書籍裝禎設(shè)計作品的界定和評價教學(xué)難點解決辦法書籍裝禎設(shè)計的創(chuàng)意及制作教學(xué)方法本課程遵循系統(tǒng)性、完整性和科學(xué)性的原則，注重于理論聯(lián)系實際，指導(dǎo)實踐，課堂教學(xué)與課外實習(xí)交叉互補，使學(xué)生全面學(xué)習(xí)和掌握本專業(yè)的知識和技能。在教學(xué)中選擇有應(yīng)用價值和審美價值的書籍裝禎設(shè)計作品，組織學(xué)生研討分析和觀摩，提高學(xué)生的鑒賞水平和實際的

4、設(shè)計能力。教學(xué)手段多媒體教學(xué)教 學(xué) 步 驟 及 內(nèi) 容 講 義教 學(xué) 隨 筆1、引出課題：看圖片、師生互動階段 教師：給學(xué)生看準備好的書籍裝禎設(shè)計圖片，同學(xué)們，下面我們來看一些書籍裝禎設(shè)計的圖片，在看的同時，請同學(xué)們思考一個問題：什么是書籍裝禎設(shè)計？學(xué)生：回答什么是書籍裝禎設(shè)計。 教師：總結(jié)概念：2、教學(xué)講練內(nèi)容第一章 書裝設(shè)計概述書是人類文明的載體，它借助于文字、符號、圖形，記載人類的思想、情感，敘述著人類文明的歷史進程。書籍裝幀是書籍的重要組成部分，書籍裝幀設(shè)計包含了書籍所需的材料和工藝的總和。一、 書籍設(shè)計的歷史回顧書籍產(chǎn)生的前提是必須有文字，文字是書籍產(chǎn)生的基本條件。結(jié)繩-甲骨文-鐘鼎

5、文-1、簡策形式，中國的書籍形式是從簡冊開始的。用竹做的書，叫做簡策，用木做的，稱為版牘。2、卷軸形式，卷是卷是用帛或紙做的。開始用手抄寫，后來發(fā)展為雕版印刷。3、經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝，把一個長卷的紙反復(fù)折成幾寸寬一折，首尾粘在厚紙板上，有時再裱上織物或色紙，作為封面，就叫做經(jīng)折裝。這種書籍便于翻閱，但容易散開和扯斷，于是在經(jīng)折裝出現(xiàn)不久，就產(chǎn)生了能避免散開和扯斷的旋風(fēng)裝。旋風(fēng)裝實際土是經(jīng)折裝的變形產(chǎn)物。它是用一張大紙對折起來，一半粘在書的最前頁，另一半從書的右邊包到背面，粘在末頁而成的。如果從第一頁翻起，一直翻到最后，仍可接連翻到第一頁，回環(huán)往復(fù)，不會間斷，因此得名。4、印刷術(shù)發(fā)明后的書籍形式印刷

6、術(shù)的發(fā)明，給予書籍形式極大的影響：書籍從卷軸形式轉(zhuǎn)變到冊頁形式。冊頁是現(xiàn)代書籍的主要形式，無論在中國或是外國，雖然彼此之間也有些差別，但是基本形式是一樣的。 由于旋風(fēng)裝的書日久以后，書頁的折疊處容易斷裂，后來逐漸演變?yōu)楹b。蝴蝶裝在閱讀時，常見空白的反頁，必須連翻兩頁，才能繼續(xù)讀下去， 很不方便，于是逐漸發(fā)展為包背裝。這種裝訂方法已經(jīng)接近現(xiàn)在的平裝書籍。明代永樂大典和清代四庫全書都采用這種書籍形式。 線裝是從包背裝發(fā)展來的，始于明代中葉(公元14世紀)而盛于清代。 線裝書的結(jié)構(gòu)分為：書衣(封面)、護頁、書名頁、序、凡例、目錄、正文、附錄、跋或后記。與現(xiàn)在的書籍次序大體相同。從封面到正文、行、

7、闌、牌、界以及插圖，都是一個完整的設(shè)計。5. “要訂得牢，嵌得深，方能不脫而緊。如此訂書，乃為善也。”由此不難看出，中國古籍在設(shè)計、材料和工藝上都是極為講究的，有著統(tǒng)一的美學(xué)構(gòu)思，并突出了以雅為上的藝術(shù)風(fēng)格。二、近現(xiàn)代書籍設(shè)計近代1919年五四運動以后，文化上出現(xiàn)了新的高潮。這一時期的書籍藝術(shù)也有了較大的發(fā)展。站在中國書籍藝術(shù)革新運動最前列的是魯迅。魯迅不僅是偉大的文學(xué)家、思想家，也是中國現(xiàn)代書籍藝術(shù)的倡導(dǎo)者。他對于書籍藝術(shù)的關(guān)心，除了封面以外，對于版面、插圖、字體、紙張和裝訂也都十分嚴格。魯迅說：“我先前在北京參與印書的時候，自己暗暗地定下了三樣無關(guān)緊要的小改革，來試一試。一，是首頁的書名和

8、著者的題字，打破對稱式；二，是每篇的第一行之前，留下幾行空白；三，就是毛邊?！彼麑τ趥鹘y(tǒng)的書籍藝術(shù)有精深的研究，對于外國書籍藝術(shù)的精華也注意吸收，（他親自設(shè)計的書籍能把民族風(fēng)格和時代特征融合起來，創(chuàng)造出現(xiàn)代書籍藝術(shù)的中國風(fēng)格。）魯迅以他超群的藝術(shù)實踐和不遺余力的倡導(dǎo)，為中國現(xiàn)代書籍藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的基石，他的影響和作用是廣泛而深遠的。由于魯迅的倡導(dǎo)和親自進行書籍的設(shè)計，介紹外國的書籍藝術(shù)，提倡新興木刻運動，出現(xiàn)了書籍藝術(shù)的新的繁榮時期。許多畫家參與了書籍的設(shè)計和插圖創(chuàng)作，如陶元慶、豐子愷、錢君陶、陳子佛、司徒喬、張光宇、李樺、古元等，對于書籍藝術(shù)的發(fā)展起到了積極的推動作用。現(xiàn)代代表人物是呂

9、敬人。呂敬人及同仁們十幾年的書籍形態(tài)創(chuàng)造，已構(gòu)成傳統(tǒng)與現(xiàn)代裝業(yè)之間的一個分水嶺。在這其中，他以其獨到的設(shè)計理念，蘊藉深厚的人文含義，性格鮮明的視覺樣式成為影響很大的一位書籍設(shè)計家，由此而形成的"呂氏風(fēng)格"也成為書裝界的一道獨特的人文景觀。（作品欣賞及講解）三、對書籍設(shè)計的認識書籍設(shè)計是一項整體的視覺活動，它的目標有兩個：一是用相應(yīng)的文字與符號把作者的思想記錄下來，印刷在紙上；二是將其傳達給他人。書籍裝幀設(shè)計包含了書籍所需的材料和工藝的總和。傳統(tǒng)意義上的書裝的主要任務(wù)是保護書籍，其對書籍的美化受限制與當(dāng)時的倫理思想和審美標準?，F(xiàn)代書籍設(shè)計觀念已極大地提升了書籍設(shè)計的文化含量，

10、充分擴展了書籍設(shè)計的空間。書籍設(shè)計由此也從單向型向多向性發(fā)展，書籍的功能也由此發(fā)生革命性的轉(zhuǎn)化：由單向性知識傳遞的平面結(jié)構(gòu)向知識的橫向、縱向、多方位的漫反射式的多元化傳播結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化。書作為一個整體，書稿內(nèi)容是最重要的文化主體，故稱之為第一文化主體，而書籍設(shè)計則成為書的第二文化主體。好的書籍設(shè)計要傳達以下幾個方面的美的信息：1. 提高書籍形態(tài)的認可性，使讀者易于發(fā)現(xiàn)主體的傳達。2. 提高書籍形態(tài)的可視性，為讀者創(chuàng)造一目了然的視覺要素。3. 提高書籍形態(tài)的可讀性，使讀者閱讀、檢索。4. 掌握信息傳達的整體演化，即全書的節(jié)奏層次、劇情化的展開延伸。5. 掌握信息的單純化，既傳達給讀者正確的主旋律。6.

11、 掌握信息的感官刺激傳達，即書的視聽觸聞味五感。·視覺美（來自書籍設(shè)計得吸引）·聽覺美（翻閱的聲音）·嗅覺美（油墨、紙張的自然氣息）·觸覺美（紙張的肌理、質(zhì)地、翻閱的手感等）·閱讀美（知識的美的享受）總之，當(dāng)代書籍形態(tài)設(shè)計將是用感性和理性的思維方法構(gòu)筑成完美周密的，又使讀者不得不為之動心的系統(tǒng)工程。第二章 書籍開本及書籍裝訂一、開本的概念1.開本定義：書籍設(shè)計遇到的第一個問題就是開本，開本即是圖書正文印刷用紙（全張紙）按一定開切方法開切出的均等小張的幅面面積。只有設(shè)定了書的開本，才能根據(jù)設(shè)計的意圖確定版心及插圖的安排和封面構(gòu)思，并分別進行設(shè)計。

12、目前常用的正文用紙有787×1092毫米和850×1168毫米兩種。把787×1092毫米紙張，開切成幅面相等的16小頁，稱為16開，開切成32小頁，稱為32開，其余類推。787×1092毫米開切的32開是小32開或32開，850×1168毫米開切的32開是大32開。2.紙張的開切方法：（大致分為三類）A、幾何級數(shù)開切法：每一種開本的大小均為上一級大小的一半。如：2、4、8、16、32、64開等。利：最經(jīng)濟、最合理和最正規(guī)的開法，紙張利用率高，能全用機器折頁，印刷和裝訂都很方便。弊：開本較呆板，級數(shù)跳躍度大。B、直線開切法：依紙張的縱向和橫向直

13、線開切。如：20開（4×5），24開（4×6），25開（5×5）等。利：開切方便，紙張利用率高。弊：有奇數(shù)（單頁）頁，印訂較麻煩。C、縱橫混合開切法：用直線開切法加上若干單頁的方法開切。 利：適合特殊開本需要。 弊：印訂較麻煩，紙張損耗較大。以上是較常見的開本形式，有時根據(jù)各種出版物的特點和需要，還可以設(shè)計出各種形狀和長寬比例不一的開本，確定開本的基本原則是：a.經(jīng)常閱讀的科技圖書以達32開為宜。b.篇幅、圖表、公式、文字多，圖表大的一般采用16開。c.工具書、手冊、小學(xué)和幼兒讀物盡量采用小型開本，一般采用小32開，字典多是40開，小32開和64開。d.大型畫冊、

14、圖冊一般為12開以上。常用標準開本尺寸： 用787毫米x 1092毫米紙張開切成的開本尺寸： 4開本 381毫米x 533毫米 6開本 356毫米x 381毫米 8開本 267毫米x 381毫米 12開本 251毫米x 260毫米 16開本 191毫米x 263毫米 18開本 175毫米x 251毫米 20開本 186毫米x 210毫米 23開本 152毫米x 225毫米 24開本 175毫米x 186毫米 25開本 152毫米x 210毫米 28開本 151毫米x 186毫米 32開本 130毫米x 186毫米 36開本 125毫米x 173毫米 40開本 132毫米x 151毫米 42開本

15、 106毫米x 173毫米 48開本 94毫米x 173毫米 50開本 103毫米x 149毫米 64開本 92毫米x 129毫米用850毫米x 1168毫米紙張開切成的開本尺寸： 大16開本 206毫米x 283毫米 大32開本 141毫米x 203毫米 大64開本 102毫米x 138毫米二、書籍開本設(shè)計1. 書籍的性質(zhì)和內(nèi)容2. 原稿篇幅3. 讀者對象三、書籍裝訂一般分為平裝、精裝、活頁裝三類。1.平裝：平裝是日常采用的一種裝訂形式，裝訂方法簡易，成本比較低廉。常用于期刊和較薄但印數(shù)較大的書籍。裝訂方法包括：騎馬訂（是用于頁書不多的期刊或小冊子，訂處不占版面，紙張利用率高，缺點是紙張必須

16、配成雙數(shù)才行）、平訂（用三眼訂或鐵絲訂）、膠背訂（無線裝訂）、鎖線訂（將書頁用線連鎖起來，適用于較厚的書籍，成本較高）。2.精裝精裝比平裝書精美耐用，多用于需要經(jīng)常保存的經(jīng)典著作、精印畫冊等。在材料和裝訂上都要比平裝書講究。精裝書與平裝書的主要區(qū)別是在封面的用料和制作上。精裝書的封面有軟和硬兩種，硬封面主要有硬紙板制作而成，書脊多為平脊，適用于放在桌面上閱讀的大型或中型開本的書籍，具有柔軟、飽滿和典雅的感覺。軟封面是由韌性的牛皮紙、白板紙或薄紙板代替硬紙板，書脊多為園脊，適用于便于攜帶的中型或袖珍本，整個書籍形體平整、樸實、挺拔、有現(xiàn)代感，比如字典、工具書或文藝書籍等。精裝書的附屬物是絲帶和堵

17、頭布（脊頭布），絲帶貼在書脊的頂部，具有書簽的作用。堵頭布是一種有厚邊的扁帶，粘在書心訂口外邊的頂部和腳部，用于裝飾書籍和加固書頁間的連接。3.活頁裝活頁裝：比如產(chǎn)品樣本、目錄、照相薄或日歷等，適用于需要經(jīng)常抽出來，補充進去或更換使用的出版物。其裝訂方法常見的有穿孔結(jié)帶和螺旋活頁裝，在打眼穿孔處裝上金屬小圈、布帶、絲帶串牢打結(jié)。備注：1、日歷上留打孔為1厘米，以下才能排版字體或插圖。2、條碼的位置應(yīng)在圖書封底（或護封）的左下角，距切口和封底下邊緣的距離為10毫米。顏色一般為黑色，如不可能，可選藍、綠、棕色。條碼的底色應(yīng)選白色，如不可能，可選黃、紅、橙色。3、封面勒口的寬度不同開本圖書對勒口尺寸

18、規(guī)格的要求不同：小型本：3040毫米；中型本：4050毫米;大型本：5060毫米。4.插圖的繪制。 5.印刷工藝的選擇和應(yīng)用。 6.材料的選擇和應(yīng)用。（需要對紙以及其他特殊材料有一定的認識和敏感度）7.書籍裝幀和書籍生產(chǎn)評審標準 第三章 書裝的語言及其設(shè)計原則書籍的核心和最基本的部分是正文，它是書籍設(shè)計的基礎(chǔ)，正文前面的扉頁、扉頁前面的環(huán)襯頁，以及具有保護世紀的功能、傳遞信息的封面和護封等書籍裝幀設(shè)計中的重要元素，都必須和正文以及整本書籍的設(shè)計風(fēng)格保持一致。一、 書籍裝幀設(shè)計的主要內(nèi)容封面（封一或前封）：即書面，他是一本書的表面，印有書名、作者名、出版者名等。 封面中又分為平裝的和精裝的之分。

19、平裝封面和精裝封面除了保護書籍之外，還兼有宣傳書的廣告作用。如果精裝封面在它的外面還有一張護封，封面才可以設(shè)計的簡單樸素一些。例如：1鄧小平女兒心中的父親為了體現(xiàn)平凡人的人情味。設(shè)計強調(diào)素樸、淡泊的基調(diào)，而不同于其他表現(xiàn)名人畫冊的那種金碧輝煌。封面采用黑白頭像，外套半透明牛油紙，顯得含蓄內(nèi)在。封面保護書籍的功能，必須根據(jù)出版物的性質(zhì)及其使用要求，決定其形式是短期使用的還是需要長期保存的，是柔軟能彎曲的還是堅硬的。在封面的設(shè)計素材方面，可以應(yīng)用插圖的裝飾、簡潔的圖案、印刷字體、美術(shù)字和書法，以及色彩來達到表現(xiàn)書籍內(nèi)容和風(fēng)格的目的。里封（封二）：即封面后的里邊一面（又稱“封里”）一般任其空白。期刊

20、常利用它來印插圖。薄本書為了湊印張，也可利用它印前言或目錄等。底封（封三）：也稱“封底里”。即書后封底的里邊一面，作用同封二。有的讀物為了湊合印張，利用它印正文或后記等。封底：印書號、定價、條碼等，有時也將內(nèi)容提要、版權(quán)印在上面。期刊也可在封底上印插圖等。書脊：是書的脊部，連接書的封面和封底。又稱書背或脊封。書脊寬度在5毫米以上的，要印上書名、作者名和出版社名，厚本書的書脊，還可以進行設(shè)計裝飾。例如：2文學(xué)大師巴金的名著家的書脊設(shè)計為了和封面相配合，采用了同封面相同的裝飾手法，試圖表現(xiàn)巴金那個沉甸甸的“家”。大部分書脊文字的排列是以垂直排列為主，直式排列的文字，上下要空出適當(dāng)位置，左右也要留有

21、余地，不能完全撐足。如果書脊寬度允許，文字橫排比豎排效果好，可以得到一種精巧的感覺。護封（包封、護書紙）的各個部分和它的特殊形式套加在精裝圖書封面外的包封紙，一般印有書名或圖案。在兩邊各有一個5到10厘米的向里折進的勒口（又叫做折頁），護封有保護封面和裝飾的作用，紙張應(yīng)選用質(zhì)量較好的不易撕裂的紙張。護封的組成部分從它的折痕來分有前封、書脊、后封、前勒口、后勒口和大多是沒有印刷的里頁。例如:3護封右上方切去一角，使內(nèi)封外露的一角圖像與護封單色圖像相呼應(yīng)，一種圖像遞進的趣味化設(shè)計。在護封上應(yīng)用的文字是比較靈活的。一般在前封上印上書名、作者名和出版社名就可以了。如果在書脊上有了作者名和出版社名，必要

22、時在前封上也可只印書名。護封的后封從前是出版社宣傳其他書籍做廣告用的。這個外表能看見的部分，最好用于這本書的設(shè)計，而不要破壞它的完整性。如果護封的設(shè)計沒有引申到后頁上來，也可介紹或評論這本書的內(nèi)容，或者印上作者的簡歷。在前勒口上常常印上這本書的內(nèi)容簡介或簡短的評論。前封的設(shè)計也可引申到勒口上來，例如一個色塊、一個簡單的小插圖或小花飾，都能對勒口起到分割面積和裝飾的作用。在后勒口上可以印上作者的簡歷和他的肖像，或者印上作者的其他著作。護封的一種特殊的形式是腰封。它是在書籍印出后加上去的，往往是出書后出現(xiàn)與這本書有關(guān)的重要事件，而又必須補充介紹給讀者。腰封裹住護封的下部，高約5公分，又稱半護封。與

23、護封有關(guān)的還有類似作用的書套。大多數(shù)的書套是用簡單的硬紙板制成的，五面訂合，一面開口，當(dāng)書籍裝入時正好露出書脊。它是運輸中比較牢固的包裝。零頁的設(shè)計（包括：扉頁、環(huán)襯、版權(quán)頁）。扉頁是指封面襯頁（在封面和扉頁之間及在封底和正文之間的空白頁）后的一頁，扉頁除向讀者介紹書名、作者和出版社外，還是書的入口和序曲。他的設(shè)計能表現(xiàn)出書籍的內(nèi)容、時代精神和作者風(fēng)格。按習(xí)慣，扉頁的次序是：護頁；空白頁、像頁（專印作者或傳記的主人公像片的插頁）、卷首插頁或從書名；正扉頁（書名頁）；版本紀錄；贈獻、題詞、感謝；空白頁；目錄；空白頁。從第9頁開始是序言或按語。正扉頁-正扉頁也叫書名頁或內(nèi)封面，它是扉頁的核心。我們

24、應(yīng)發(fā)揮想象力和設(shè)計才能。今天，在正扉頁上放的內(nèi)容較少，一般只有書名、作者名、出版社名稱、出版地點和出版時間等。但在科技書、翻譯書和叢書中也有印上參與著作或編輯的人名、外文書名和作者的原名、譯者和校訂者的姓名、從書名和副書名、出版社標志及發(fā)行人等等。環(huán)襯頁-用法上比襯頁再多一頁白頁，有時可以和內(nèi)封連環(huán)在一起。襯在封面后的叫“前環(huán)襯”，襯在封底前的叫“后環(huán)襯”。一般選用質(zhì)地堅韌，較封面紙稍薄，比正文紙厚的紙張。作用是起到封面和書心得到較大的牢固性。環(huán)襯頁是封面到正文的過渡，因此它也有美化裝飾的作用。一般選用白色或淡雅的帶色紙，顯得樸素大方，用在理論書籍和科學(xué)書籍上比較合適。其次是采用壓有花紋或經(jīng)緯

25、線等肌理的紙張，本身具有的色澤、質(zhì)地和自然形成的紋樣，對于現(xiàn)代的造型藝術(shù)書籍和攝影畫冊，能產(chǎn)生良好的裝飾效果。文藝書籍中，在環(huán)襯上常用的方法是裝飾紋樣、織物圖案、窗花剪紙等。兒童書籍和青少年讀物，可在書中使用人物的插圖，彩色兒童畫等。 除了以上幾種形式外，還有把書籍內(nèi)容有關(guān)的地圖、繪畫、攝影作品或作者的手稿等印在環(huán)襯上的。每一本書籍都有自己的特點，也要根據(jù)書籍的內(nèi)容和性質(zhì)來決定。二、書籍內(nèi)容的整體結(jié)構(gòu)1、 書籍形態(tài)的整體把握2、 書籍整體的策劃與構(gòu)成三、書籍裝幀設(shè)計的原則1、 思想性2、 整體性3、 獨特性4、 時代性及實驗性5、 藝術(shù)性6、 隱喻性7、 本土性8、 趣味性第四章 書裝設(shè)計一.

26、裝幀：設(shè)計方案是否符合出書意圖。 二.版面設(shè)計： a）書籍的開本、版心和圖片尺寸是否協(xié)調(diào)；設(shè)計風(fēng)格是否貫穿全書始終，包括扉頁和附錄版面是否易讀，是否和書籍內(nèi)容相適應(yīng)（具體到字號、行距、行長之間的關(guān)系，左右兩邊整齊或者只有左邊整齊等）。 b）字體是否適應(yīng)書籍的內(nèi)容和風(fēng)格？ c）設(shè)計方案的執(zhí)行情況如何（文字與圖片的關(guān)系、注釋和腳注等是否便于查找）。 d）版面的字安排是否一目了然、合適和符合目的（文字的醒目、不同字體的混合是否恰當(dāng)、標題頁碼書眉等的安排）。 三.美術(shù)設(shè)計： 護封設(shè)計和封面設(shè)計是否符合書籍的內(nèi)容和要求，書脊上是否有文字。封面設(shè)計（表現(xiàn)手法和設(shè)計因素）不同類別的書有不同的特點，而同樣一部

27、書，經(jīng)過不同的書籍設(shè)計者的運作，呈現(xiàn)在讀者面前的將是完全不同效果和感染力的書籍。例如：4中國文化通志是一部系列套書的設(shè)計，此書以三種漸變色條為一個分割單位劃出十個部分，書脊上的文字在這十個部分中進行滾動排列本卷名及其它九個部分的書名。為查閱方便，每卷以色相的冷暖演化為每卷的色彩基調(diào)作為每卷的區(qū)分。例如5中國書畫鑒賞詞典，辭典類圖書，它的設(shè)計要求條理性、層次性、規(guī)范性、檢索性并重，體列順序、圖文編排、字體字號的設(shè)置均要謹慎。在構(gòu)思中，我們可以運用聯(lián)想、比喻、象征、擬人、移情、抽象、夸張、創(chuàng)造意境和氣氛等方法，使構(gòu)思巧妙且具有深度。表現(xiàn)手法（大體分為三類） a.寫實性手法：用書中的具體情節(jié)或形象來

28、表現(xiàn)。也稱為直接表現(xiàn)法。由于這種手法形象直觀，易于理解，一般用于文學(xué)書籍、兒童讀物和知識性讀物較多。例如：6中國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)，設(shè)計講究古樸，典雅的個性化追求。封面以陶瓷器皿圖形貫穿，同時又形成本書各卷的識別標志。 b.象征性手法：用聯(lián)想、比喻、象征、抽象等方法間接的體現(xiàn)書籍內(nèi)容的精神。也稱間接表現(xiàn)手法。這種手法比寫實性手法更含蓄、更耐人尋味、也更具有藝術(shù)感染力。例如：7經(jīng)濟學(xué)，以抽象的象征性手法作為表達經(jīng)濟類圖書的視覺語言。純理性化的內(nèi)容中盡可能注入情感化成分的直線、弧線、斜線和圓形，相互交替穿插，利用三色的不同網(wǎng)點的相互重疊后所產(chǎn)生的微妙變化使經(jīng)濟類讀物戲劇化、藝術(shù)化，避免學(xué)術(shù)書那種冷冰冰的

29、面孔，讓讀者容易接近，具有一定的親近感。c.裝飾性手法：用與書籍內(nèi)容相協(xié)調(diào)的線條、色塊或裝飾性圖案等來表現(xiàn)不宜用具體形象表現(xiàn)得書籍內(nèi)容。例如：8敦煌石窟全集，為了體現(xiàn)出敦煌石窟的特征，以石窟唐草紋的局部演變而成的記號貫穿全書。這三種手法各有不同的特點，要根據(jù)書籍的內(nèi)容和性質(zhì)，選擇合適的表現(xiàn)手法。當(dāng)然，這三種手法并不一定只是單獨的使用，很多情況下，是運用相互的穿插的方式來表現(xiàn)的。特別是在現(xiàn)代印刷技術(shù)的不斷提高下，在裝幀設(shè)計中，運用設(shè)計形式的繁與簡、多與少、表現(xiàn)手法的加法與減法、抽象與具象等手法，創(chuàng)作出外在觀賞美和內(nèi)在功能和諧美為一體的綜合形態(tài)。設(shè)計因素（文字、圖形、色彩和構(gòu)圖，既是封面設(shè)計的四個

30、因素）a.文字是封面必不可少的組成部分，一本書總要有書名、作者名、出版社名。電腦字體本身的特點，方便我們加強書籍內(nèi)容的體現(xiàn)和表達。文字的另一個優(yōu)點是，它比形象更容易與封面和正文的字體在風(fēng)格上相協(xié)調(diào)，有些封面，沒有任何形象，只有文字本身，我們可以使用正文字體的大號外，還可以使用其他印刷字體、書法和自己設(shè)計的字體。有時，在使用其它字體的書名旁，排印小號的正文字體，是一種與書籍內(nèi)部取得聯(lián)系的最方便的方法。例如：9世界漢學(xué)，此書是介紹世界各國漢學(xué)家的學(xué)術(shù)研究類雜志。設(shè)計強調(diào)中國文化特征，但又具有九十年代雜志的現(xiàn)代氣息。封面運用古典書籍的格式、飾線和宋體文字，中心題目的字體選用顏體、穩(wěn)重又富有彈性變化。

31、色彩基本控制為單色調(diào)，使其盡可能純化簡潔。A、以下介紹常用字體的特點及其選用：書宋體：清晰爽目，久讀不易疲勞，一般用在書刊的正文。楷體：筆劃接近于手寫體，字體端正、均稱。一般用與排小學(xué)課本及幼教讀物。作者的署名用楷體的也較多，與正文字體相異而突出。用楷體作標題時，至少要比正文大一個字號，否則標題字會顯得比正文還小?？w在報刊中的短文正文排版中也經(jīng)常用到。仿宋體：是古代的印刷體，剛健有力，其閱讀效果不如書宋，一般用于排中、小號標題；報、刊中的短文正文；文件、詩詞、古典文獻和仿古版面等。小標宋：筆劃橫細豎粗、剛勁有力，筆鋒突出。適用于大、小標題字，封面字的字體。報宋：一般用于排報紙版心字，印出筆道

32、清晰，多筆劃時不會模糊。也可作中、小標題字用。黑體：字體方正飽滿，一般用于排各級大、小標題字、封面字及正文重要突出的部分。細圓體：結(jié)構(gòu)類似黑體，字體圓潤舒展，具有都市風(fēng)格，一般用于印刷品中極小的文字，也適合于排信箋、名片、年歷、書籍裝幀等字。特圓體：有男性特點但又不像黑體字那樣堅硬，溫和而含蓄，一般用于放大使用，文化性與商業(yè)性兼有。琥珀體：字型圓潤豐滿，交疊有序，層次感強，給人以溫暖、可靠的感覺，有親和力。一般用于商品包裝、裝璜、宣傳單、海報等品名和標題的用字。彩云體：是“琥珀體”的一種，它們的結(jié)構(gòu)基本相似。字型活潑、布局錯落有序、粗而不重，胖而不臃，一般用于各類印刷品及裝飾用字。魏碑：字體結(jié)

33、構(gòu)嚴整，蒼勁堅實，鋒芒畢露，是后世書法中的典范。一般用于書籍裝幀、報刊雜志書名標題，標語橫幅等。行楷：行筆流暢自然，剛勁舒展，書法韻味濃厚并有魏碑的特點。一般用于宣傳品或出版物的標題字或裝飾用字，不易作為大面積的正文使用。中行書：是介于楷書和草書之間的一種字體，書法味濃且識別性又好，字型活潑，靜中有動，一般用于表達輕松、流暢的內(nèi)容。中隸書：前身是漢代的“今隸”。字型微扁，筆法秀逸平和，古香古色，是一種發(fā)揮了毛筆書寫特點和更為美觀的字體。大隸書：結(jié)構(gòu)很像是筆劃加粗了的中隸，比中隸更適合作為標題使用的字體。特粗黑：筆劃粗重堅實，表情嚴肅，號召力強，適合遠距離觀看，一般用于標語、橫幅、報刊雜志、廣告

34、的標題及書籍封面。（電腦中的“加粗”）B、字號的使用原則：一般正文使用的字體，應(yīng)不小于五號字，字數(shù)較少的通俗讀物和兒童讀物，應(yīng)盡可能用四號字。六號字一般不再圖書中使用，只在注釋、說明、圖表、版權(quán)等處和少數(shù)工具書中使用。C、常用外文字體：字體的類型大體分為：古體,Old Style，特點是中度線條對比，傾斜的重心，傾斜的細托架，中等粗細。變體，Transitional，特點是中度或高度線條對比，幾乎垂直的重心，鮮明的托架，稍微傾斜的托架。現(xiàn)代體，Modern，高度線條對比，垂直的重心，細托架，托架有時沒有弧度。埃及體,Slab serif，低度線條對比，幾乎無重心，厚且方的托架。無托架體，Sans serif，一些線條對比，幾乎垂直的中心