攝影構(gòu)圖教案

1、 攝 影 基 礎(chǔ) 課題教案班級(jí)： 時(shí)間： 編號(hào)： 課 題名 稱(chēng)章節(jié)：第6章 攝影構(gòu)圖教研組長(zhǎng)審批簽字：時(shí)間：教 學(xué)目 標(biāo)（1）技術(shù)理論知識(shí)：掌握攝影構(gòu)圖概念、目的和原則； 熟悉拍攝角度的變化，帶來(lái)的一系列畫(huà)面和視覺(jué)效果的變化，以及這種變化給觀眾視覺(jué)心理帶來(lái)的影響；學(xué)會(huì)利用經(jīng)典構(gòu)圖方法，良好地揭示和表現(xiàn)主題內(nèi)容，增加畫(huà)面的視覺(jué)信息量。（2）職業(yè)素養(yǎng)：逐步培養(yǎng)學(xué)生的操作能力教 學(xué)重難點(diǎn)關(guān)鍵點(diǎn)重難點(diǎn)：攝影構(gòu)圖的概念、原則與方法關(guān)鍵點(diǎn)：通過(guò)經(jīng)典的想象力方法學(xué)習(xí)，提升攝影的技巧教 學(xué)對(duì) 策分 析（1）教學(xué)組織與方式方法：通過(guò)提問(wèn)的方式了解學(xué)生的學(xué)習(xí)狀況，掌握知識(shí)的多少；使用優(yōu)秀的圖片和視頻來(lái)引起學(xué)生的注

2、意力，提高聽(tīng)課效率。（2）教學(xué)分析：本次課的目的是讓學(xué)生學(xué)會(huì)使用照相機(jī)進(jìn)行構(gòu)圖，提升攝影的技巧，為日后學(xué)習(xí)其他攝影技巧奠定基礎(chǔ)。（3）重要的實(shí)際訓(xùn)練目的：熟練的掌握使用照相機(jī)，能夠在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)并拍攝一張手動(dòng)檔拍攝的照片。教 學(xué)準(zhǔn) 備（1）設(shè)備：電腦，ppt軟件、佳能單反照相機(jī)（2）標(biāo)準(zhǔn)：電視、投影儀顯示正常（3）環(huán)境： 教室和校內(nèi)環(huán)境教 學(xué)小 結(jié) 教學(xué)設(shè)計(jì) 編號(hào)： 環(huán) 節(jié)時(shí) 間教 學(xué) 內(nèi) 容 及 要 求教學(xué)對(duì)策課程環(huán)節(jié)第一節(jié)課 至第四節(jié)課拍攝任務(wù)設(shè)計(jì)：一、復(fù)習(xí)上次課程所學(xué)重點(diǎn)并導(dǎo)入新學(xué)習(xí)的內(nèi)容二、通過(guò)具體的項(xiàng)目來(lái)分析總結(jié)知識(shí)要點(diǎn)三、項(xiàng)目帶動(dòng)學(xué)生主動(dòng)參與，小組討論得出如何實(shí)際操作中的要點(diǎn)。四、

3、總結(jié)理論內(nèi)容（概述）： 第一節(jié)課程 了解攝影構(gòu)圖的概念與特征 第二節(jié)課程 熟悉拍攝角度的變化，帶來(lái)的一系列畫(huà)面和視覺(jué)效果的變化，以及這種變化給觀眾視覺(jué)心理帶來(lái)的影響； 第三、四節(jié)課程 實(shí)際操作照相機(jī)，學(xué)會(huì)利用經(jīng)典構(gòu)圖方法，良好地揭示和表現(xiàn)主題內(nèi)容，增加畫(huà)面的視覺(jué)信息量。 理論知識(shí)要點(diǎn)詳解 編號(hào)： 環(huán) 節(jié)時(shí) 間主 要 內(nèi) 容方法手段第一節(jié)課至第四節(jié)課第二節(jié)5分鐘15分鐘20分鐘第三節(jié)第四節(jié)【引言】經(jīng)過(guò)前幾章的學(xué)習(xí)，解決了攝影的技術(shù)問(wèn)題。但怎樣拍出來(lái)的照片才有藝術(shù)效果及思想性，畫(huà)面中的沙脊，引導(dǎo)觀眾視線(xiàn)，引導(dǎo)觀眾思緒，就是攝影的藝術(shù)，這就攝影構(gòu)圖的作用。6.1 攝影構(gòu)圖概述所謂“攝影構(gòu)圖”是人們根

4、據(jù)成功攝影作品歸納總結(jié)出來(lái)的一套實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)而上升而成的“理論”。構(gòu)圖是一門(mén)藝術(shù)，是以一種吸引人的方式充分展現(xiàn)創(chuàng)造性想象力的藝術(shù)。攝影創(chuàng)作使原本混亂不堪的視覺(jué)世界變得調(diào)理分明、構(gòu)圖新穎。我們通過(guò)調(diào)整鏡頭、相機(jī)的位置，然后選擇畫(huà)面，得到成功的攝影作品。6.1.1 攝影構(gòu)圖的概念構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，是攝影作品中視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言的組織方式。1. 什么是構(gòu)圖辭海中是這樣解釋“構(gòu)圖”的，構(gòu)圖為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫(huà)面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法。2. 構(gòu)圖的目的攝

5、影時(shí)，觀察被攝景物，如人、樹(shù)、房或花的時(shí)候，應(yīng)該撇開(kāi)他們的一般特征，而把他們看作是形態(tài)、線(xiàn)條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光和立體物的結(jié)合體。構(gòu)圖不能成為目的本身，因?yàn)闃?gòu)圖的基本任務(wù)，是最大的可能闡明藝術(shù)家的構(gòu)思。通過(guò)對(duì)比色強(qiáng)化主體構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實(shí)生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果?？偟膩?lái)說(shuō)，構(gòu)圖的目的就是把一個(gè)人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)。3. 構(gòu)圖的原則如何去評(píng)價(jià)一幅攝影作品的好壞，每個(gè)人都會(huì)有自己的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，而這種標(biāo)準(zhǔn)往往有很大的差異。但無(wú)論人們的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

6、差異有多大，總會(huì)有些評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是相同的，這種評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)往往就是大家取得共識(shí)的、規(guī)律性的東西。而從攝影構(gòu)圖上來(lái)講，是否有一個(gè)明確的主題、簡(jiǎn)潔的畫(huà)面，加上畫(huà)面的構(gòu)成是決定一張攝影作品構(gòu)圖好壞的基本條件。構(gòu)圖的原則是，突出主體，揭示主題思想。從主題思想出發(fā)，正確處理好主體、陪體和環(huán)境的關(guān)系，優(yōu)秀的照片具有深刻的內(nèi)容并與表現(xiàn)形式相統(tǒng)一，取景構(gòu)圖的規(guī)律可作為借鑒，但無(wú)需死守。構(gòu)圖成功與否示意6.1.2 攝影構(gòu)圖諸元素一幅攝影畫(huà)面一般是由主體、陪體和背景等幾個(gè)部分組成。主體是畫(huà)面的主要表現(xiàn)對(duì)象，集中體現(xiàn)作品的主題；陪體是畫(huà)面中的次要形象，可以起到襯托主體的作用。1. 主體攝影構(gòu)圖要確立畫(huà)面的主體，主體既是畫(huà)面

7、中的形象中心，也是畫(huà)面的視覺(jué)中心。在攝影畫(huà)面中，主體起著主導(dǎo)作用。主體是內(nèi)容的中心，也是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心。畫(huà)幅格式的選擇和畫(huà)面空間的分配，以及影調(diào)和色調(diào)的確定，都要以主體的特點(diǎn)來(lái)決定。2. 陪體主體確定之后，還要有意識(shí)地在畫(huà)面中保留一些對(duì)象來(lái)作為陪體。“紅花雖好還要綠葉扶”，一幅畫(huà)面中光有主體還不夠。顯得單調(diào)，信息量不足。在陪體的襯托下，主體更加突出，形象更加鮮明。3. 背景背景是指在主體的后面用來(lái)襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處于在什么環(huán)境之中，背景對(duì)突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。6.2 攝影構(gòu)圖實(shí)踐攝影是取景的藝術(shù)。從大的方面看，決定著拍攝者對(duì)于主題和題材的選擇；從小的方面看，

8、則決定著畫(huà)面布局和景物的表現(xiàn)。6.2.1 拍攝角度拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。攝影創(chuàng)作時(shí)，移步換景，每移一步，視點(diǎn)改變了，視野范圍發(fā)生了變化，看到的景物也發(fā)生變化。相機(jī)的機(jī)位移動(dòng)，取景范圍就會(huì)發(fā)生變化。1. 拍攝距離拍攝距離就是相機(jī)與攝影主體的距離，拍攝距離的改變能引起主體與環(huán)境的關(guān)系的變化，對(duì)被攝景物的表現(xiàn)有著重大的影響。隨著拍攝距離的改變，以及使用鏡頭焦距的不同，能形成各種不同的景別。遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)五種。（1）遠(yuǎn)景拍攝到的最大的場(chǎng)面，拍攝距離最遠(yuǎn)。攝影表現(xiàn)的遠(yuǎn)景，常是自然景物或比較大的場(chǎng)面及人文景觀。（2）全景全景用于描述事物的全貌，讓人產(chǎn)生一種對(duì)景物的全面的印

9、象，被表現(xiàn)的景物充滿(mǎn)畫(huà)面。如圖6.9所示。（3）中景中景拍攝的是人物的半身，其重點(diǎn)表現(xiàn)的是主體本身，在一定意義上說(shuō)明主體和環(huán)境的關(guān)系，環(huán)境退居次要地位，是對(duì)主體的說(shuō)明和陪襯。（4）近景近景的表現(xiàn)對(duì)象是主體本身。畫(huà)面里只有主體本身，沒(méi)有陪體，也沒(méi)有前景、背景。其作用是描述和表現(xiàn)主體本身，讓人產(chǎn)生對(duì)主體的強(qiáng)烈印象。（5）特寫(xiě)特寫(xiě)注重表現(xiàn)的是景物的局部和細(xì)節(jié)，用以細(xì)致描繪、刻畫(huà)被攝對(duì)象，從細(xì)微處揭示事物的特征。從拍攝距離看，特寫(xiě)是離被攝對(duì)象最近距離的拍攝，給觀眾以逼近的視覺(jué)效果。2. 拍攝方向拍攝方向通常分為正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度。反側(cè)角度、背面角度。（1）正面角度正面角度是指與被攝對(duì)象正面成

10、垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對(duì)象的正面具有典型性的形象。（2）斜側(cè)角度斜側(cè)角度是指偏離正面角度，或左、或右環(huán)繞對(duì)象移動(dòng)到側(cè)面角度之間的拍攝位置。偏離正、側(cè)面角度較小時(shí)，往往對(duì)正側(cè)面的形象變化不大，可在正、側(cè)角度范圍內(nèi)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置，使之既能表現(xiàn)對(duì)象正或側(cè)面的形象特征，且物體形象又有豐富多樣的變化，往往能收到形象生動(dòng)的效果。（3）側(cè)面角度一般是指與被攝對(duì)象側(cè)面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某些對(duì)象的側(cè)面具有典型的形象。攝影師，李·弗里德蘭德的攝影作品紐約市，一個(gè)男人和一個(gè)女人面對(duì)面走向?qū)Ψ剑麄冎g層層疊疊的玻璃和空間不僅象征了性別之間的劃分，也象征著階級(jí)之間的劃分。你不能確定誰(shuí)

11、會(huì)進(jìn)來(lái)誰(shuí)將出去，什么在里面什么又在外面；在反光中，你只能看到攝影師自己的影子，與女人的剪影相呼應(yīng)。你盯著這張照片看的時(shí)間越長(zhǎng)，它就越發(fā)讓你感到迷惑，而畫(huà)面中央的那把鎖也就顯得越發(fā)刺眼，似乎在等待一把鑰匙來(lái)解開(kāi)這個(gè)謎題。（4）反側(cè)角度反側(cè)角度是指由側(cè)面角度環(huán)繞被攝對(duì)象向背面角度移動(dòng)的拍攝位置。它有反常的意識(shí)。（5）背面角度選擇何種拍攝方向，不僅是主要被攝對(duì)象的形象有變化，構(gòu)圖的形式有變化，更主要是表現(xiàn)內(nèi)容也可能有變化，因此考慮拍攝方向的選擇，應(yīng)根據(jù)具體的被攝對(duì)象和主題表現(xiàn)的要求而變化。6.2.2 拍攝高度拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。1. 平拍使用水平視角，是人們最常采用的視角。以水平視角拍

12、攝景物，不會(huì)出現(xiàn)變形現(xiàn)象，景物形象自然。2. 仰拍仰拍會(huì)夸大景物的高大形象，容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和傾斜畸變現(xiàn)象。在需要用夸張手法來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象的高大時(shí)才用仰角拍攝。3. 俯拍俯拍與仰拍的視覺(jué)效果相反，能將景物壓縮得看起來(lái)更加矮小。攝影常用俯角來(lái)拍攝大的場(chǎng)面，因?yàn)楦┙悄苋〉幂^大的取景范圍。如圖6.20所示。6.2.3 構(gòu)圖實(shí)踐技巧攝影構(gòu)圖考驗(yàn)的是我們的創(chuàng)造力、想象力和基本的攝影常識(shí)，需要多加實(shí)踐。1. 橫豎畫(huà)面的確定橫豎畫(huà)面的選擇，主要應(yīng)根據(jù)被攝對(duì)象的特點(diǎn)來(lái)確定。同一景物畫(huà)幅形式不同，視覺(jué)效果不同。（1）被攝景物的形狀。（2）畫(huà)面中主線(xiàn)條對(duì)視覺(jué)刺激力的強(qiáng)弱。（3）主體的移動(dòng)的方向。（4）從表現(xiàn)力的角

13、度看，橫畫(huà)面適合表現(xiàn)遼闊、廣大、寬敞，如草原、沙漠、平原、廣場(chǎng)等；豎畫(huà)面則適合于表現(xiàn)高聳、挺拔、巍峨，如山峰、大樹(shù)、高樓、尖塔等。（5）把同一景物拍成橫、豎不同的畫(huà)面，看上去，景物的形象也會(huì)發(fā)生變化。在橫畫(huà)面里景物會(huì)顯得更加寬闊，在豎畫(huà)面里景物會(huì)顯得窄而高。對(duì)比兩幅人像作品。左邊利用橫構(gòu)圖拍攝，在拍攝半身人像時(shí)畫(huà)面會(huì)留有一定的空間區(qū)域，增加畫(huà)面的空間效果，讓人看起來(lái)舒展。通常來(lái)說(shuō)是在畫(huà)面左邊留出一定的空間，右側(cè)則由人物的視線(xiàn)來(lái)“填充”，畫(huà)面構(gòu)圖舒展和諧。橫構(gòu)圖還是有利于協(xié)調(diào)人物和背景，表現(xiàn)出畫(huà)面的穩(wěn)定感。 橫豎畫(huà)面的對(duì)比2. 突出主體突出主體是攝影藝術(shù)表現(xiàn)的基本原則之一，也是攝影表現(xiàn)主題的最基

14、本要求。主體是藝術(shù)創(chuàng)作中主題思想的體現(xiàn)者，是攝影圖片中最主要的新聞信息載體，應(yīng)在畫(huà)面中占據(jù)突出的地位。（1）利用畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心的理論，把主體置于畫(huà)面的視覺(jué)中心位置。美國(guó)鬼才攝影師理查德·阿威頓拍攝的作品多維瑪與大象。（2）利用主體和陪體對(duì)比的方法，如形態(tài)、大小的對(duì)比，動(dòng)靜對(duì)比，影調(diào)、色彩對(duì)比等突出主體，作品守望利用大小的對(duì)比。（3）利用透視規(guī)律突出主體。透視引導(dǎo)示意（4）利用景深原理突出主體。對(duì)焦虛實(shí)的變化，也是突出主體的基本方法之一。6.3 構(gòu)圖的形式法則好的攝影作品必需三條原則是一個(gè)主題、一個(gè)能吸引注意力的主體和簡(jiǎn)潔明了。攝影是一種造型藝術(shù)，應(yīng)該遵循一定的法則。6.3.1形式法則的

15、要素構(gòu)圖作為攝影中形式感最強(qiáng)的要素，對(duì)畫(huà)面的影響力不言而喻。1. 多樣統(tǒng)一與照應(yīng)多樣統(tǒng)一律是造型藝術(shù)表現(xiàn)的基本形式原理之一。多樣是指讓畫(huà)面中的內(nèi)容豐富、富于變化，統(tǒng)一是指畫(huà)面中的內(nèi)容之間應(yīng)相互協(xié)調(diào)、一致。辛蒂·雪曼作品辛蒂·雪曼，是當(dāng)代著名攝影師與藝術(shù)家，她的作品大多數(shù)由自己擔(dān)任主角，戲劇味道濃厚。這幅作品拍攝于1981年，是她自拍攝影作品Centerfold系列作品之一。2011年，佳士得拍賣(mài)行在拍賣(mài)它時(shí)是這樣描述的，這個(gè)女孩是誰(shuí)？她通過(guò)詭計(jì)找到了真愛(ài)，還是一個(gè)戀情失敗的受害者？成交價(jià)為389萬(wàn)美元。照應(yīng)是指主體與陪體以及前景、背景之間，應(yīng)有內(nèi)在的聯(lián)系，形式上也應(yīng)彼此呼應(yīng)

16、，絕對(duì)不能相互游離或毫不相干。2. 均衡與對(duì)照通過(guò)對(duì)景物和影調(diào)的均衡配置，能給人以穩(wěn)定、完整的視覺(jué)心理感受。對(duì)稱(chēng)是均衡的最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)形式。攝影畫(huà)面不應(yīng)過(guò)分追求對(duì)稱(chēng)，而應(yīng)通過(guò)對(duì)動(dòng)態(tài)、影調(diào)的把握來(lái)做到動(dòng)態(tài)均衡。對(duì)照是指景物的形體、影調(diào)、線(xiàn)條不應(yīng)太單一，而應(yīng)具有多樣性，有互相的對(duì)照和襯托作用。應(yīng)利用好虛實(shí)、大小、形狀、硬度、質(zhì)感、色彩的對(duì)比來(lái)加強(qiáng)對(duì)景物的表現(xiàn)，同時(shí)又在各種對(duì)比間互相照應(yīng)。均衡與對(duì)照示意3. 簡(jiǎn)化簡(jiǎn)化是指要用盡可能少的結(jié)構(gòu)特征來(lái)表現(xiàn)盡可能多的思想內(nèi)容。對(duì)于攝影而言，是要用盡可能簡(jiǎn)潔的畫(huà)面，傳遞盡可能豐富的信息量。經(jīng)典的構(gòu)圖方法構(gòu)圖是表現(xiàn)攝影作品內(nèi)容的重要因素，作品中全部攝影視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言

17、的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美。布列松于1908年出生于法國(guó)，是享譽(yù)國(guó)際的攝影大師、二十世紀(jì)世界紀(jì)實(shí)攝影之父。這是他的代表作，在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后，互相呼應(yīng)，相應(yīng)成趣。這個(gè)拍攝瞬間，也就是布列松心目中的“決定性的瞬間”。常用的幾種構(gòu)圖方法，如下所述。1. 三分構(gòu)圖法在攝影構(gòu)圖時(shí)，畫(huà)面的橫向和縱向平均分成三份，線(xiàn)條交叉處叫做趣味中心。我們平時(shí)在看一副照片時(shí)，目光通常會(huì)優(yōu)先被吸引到趣味中心的位置，所以在拍照時(shí)，盡可能將主體事物安排在趣味中心的附近。那么對(duì)于初學(xué)者怎樣在拍照時(shí)找到

18、黃金分割點(diǎn)呢？其實(shí)在很多的相機(jī)中，包括一些手機(jī)相機(jī)中都內(nèi)置有構(gòu)圖輔助線(xiàn)功能，開(kāi)啟這個(gè)功能就會(huì)自動(dòng)的在取景器中添加構(gòu)圖輔助線(xiàn)，來(lái)幫助進(jìn)行構(gòu)圖。2. 對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖法對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖是指將主體安排畫(huà)面的對(duì)角線(xiàn)位置上，讓主體在畫(huà)面上呈現(xiàn)出一種對(duì)角關(guān)系。這種構(gòu)圖方式可以使拍攝出的畫(huà)面得到很好的縱深效果與立體效果，畫(huà)面中的線(xiàn)條還可以吸引人的視線(xiàn)，讓畫(huà)面看起來(lái)更加動(dòng)感有活力，達(dá)到突出主體的效果。饑餓的蘇丹這張照片是凱文卡特贏得94年新聞特寫(xiě)大獎(jiǎng)的作品！作品一發(fā)布引來(lái)著多批判和質(zhì)疑。他以新聞攝影專(zhuān)業(yè)者的角色按下快門(mén)，趕走兀鷹，然后看著這名餓的已不行的蘇丹女童靜靜離去。2個(gè)月后卡特自殺身亡，雖然贏得了一生最高的榮譽(yù)，但道德、良心的譴責(zé)可能是他選擇離開(kāi)人間的唯一原因吧！在我們身邊也有無(wú)數(shù)的圖像瞬間生成，你我是否也輕松的按下人生的快門(mén)，然后選擇漠然的離開(kāi)呢？！3. S形曲線(xiàn)構(gòu)