唐朝書(shū)法名家名作ppt課件

1、唐朝書(shū)法名家、名作唐朝書(shū)法名家、名作 褚遂良褚遂良制 張涵一、 陳海玲、 王宇鑫、 張凌惠 。 褚遂良，字登善，唐朝著名書(shū)法家。他的書(shū)法，初學(xué)虞世南，晚年取法鐘繇、王羲之，融匯漢隸，豐艷流暢，變化多姿，自成一家。與歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、薛稷并稱(chēng)初唐四大書(shū)家。相傳虞世南死后，唐太宗嘆息無(wú)人可以論書(shū)。魏征稱(chēng)譽(yù)說(shuō)：“褚遂良下筆遒勁，甚得王逸少體。魏征以為，他對(duì)王字了解的深化，有識(shí)別王字真?zhèn)蔚牟鸥伞Ｋ膫魇罆?shū)跡有楷書(shū)、。簡(jiǎn)介：簡(jiǎn)介： 目前國(guó)內(nèi)所見(jiàn)褚遂良楷書(shū)之最大目前國(guó)內(nèi)所見(jiàn)褚遂良楷書(shū)之最大者，字體清秀端莊，寬博古質(zhì)者，字體清秀端莊，寬博古質(zhì), ,是規(guī)范是規(guī)范的初唐楷書(shū)。此碑雖說(shuō)是碑，實(shí)踐上的初唐楷書(shū)。此碑雖

2、說(shuō)是碑，實(shí)踐上卻是摩崖刻石。兩者功用一樣，都是卻是摩崖刻石。兩者功用一樣，都是為歌功頌的。但在創(chuàng)作時(shí)條件不同，為歌功頌的。但在創(chuàng)作時(shí)條件不同，一個(gè)是光平如鏡，而另一個(gè)那么是凹一個(gè)是光平如鏡，而另一個(gè)那么是凹凸不平，書(shū)寫(xiě)的環(huán)境也不會(huì)那么優(yōu)游凸不平，書(shū)寫(xiě)的環(huán)境也不會(huì)那么優(yōu)游自在。于是，摩崖書(shū)法的特征也就不自在。于是，摩崖書(shū)法的特征也就不言而喻。因無(wú)法近觀與精雕細(xì)琢，于言而喻。因無(wú)法近觀與精雕細(xì)琢，于是便在氣勢(shì)上竭力鋪張，字形比碑志是便在氣勢(shì)上竭力鋪張，字形比碑志大得多，舒卷自若，開(kāi)張跌宕。褚遂大得多，舒卷自若，開(kāi)張跌宕。褚遂良的良的 ，正是這樣一種典，正是這樣一種典型的摩崖書(shū)風(fēng)。型的摩崖書(shū)風(fēng)。 褚遂良之房玄齡碑 晚年的褚遂良，在書(shū)法上到達(dá)了一個(gè)至為高超的美的境界，做出了宏大的奉獻(xiàn)。假設(shè)把歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南的楷書(shū)作品和禇遂良的作品放在一同，我們會(huì)明顯地看到一種風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變。顯然是對(duì)筆法的追求，呵斥了這種轉(zhuǎn)變。假設(shè)說(shuō)，書(shū)法中楷書(shū)之有筆意的表現(xiàn)，當(dāng)以褚遂良為最高。假設(shè)說(shuō)，北碑表達(dá)了一種骨氣之美，禇遂良是表現(xiàn)了一種來(lái)自于筆意的華美。在歐陽(yáng)詢(xún)或虞世南那里，線(xiàn)條與筆法是為塑造字型而效力的。而褚遂良那么不然，他是一位具有唯美氣味的巨匠，他刻