拙政園景點(diǎn)分析

1、拙政園園林拙政園的布局疏密自然，其特點(diǎn)是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成了一幅幽遠(yuǎn)寧靜的畫面，代表了明代園林建筑風(fēng)格。拙政園的不同歷史階段，園林布局有著一定區(qū)別，特別是早期拙政園與今日現(xiàn)狀并不完全一樣。所以園林的風(fēng)格也是別具特色的，正是這種差異，逐步形成了拙政園獨(dú)具個(gè)性的特點(diǎn)，主要有：因地制宜，以水見長據(jù)王氏拙政園記和歸園田居記記載，園地“居多隙地，有積水亙其中，稍加浚治，環(huán)以林木”，“地可池則池之，取土于池，積而成高，可山則山之。池之上，山之間可屋則屋之?！背浞址从吵鲎菊@利用園地多積水

2、的優(yōu)勢，疏浚為池；望若湖泊，形成晃漾渺彌的個(gè)性和特色。用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點(diǎn)。疏朗典雅，天然野趣竹籬、茅亭、草堂與自然山水溶為一體，簡樸素雅，一派自然風(fēng)光。拙政園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三。庭院錯(cuò)落，曲折變化由小飛虹、得真亭、志清意遠(yuǎn)、小滄浪、聽松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨(dú)具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過渡。同時(shí)，對山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開闊。園林景觀

3、，花木為勝拙政園向以“林木絕勝”著稱。數(shù)百年來一脈相承，沿襲不衰。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀取自植物題材，如桃花片，“夾岸植桃，花時(shí)望若紅霞”；竹澗，“夾澗美竹千挺”，“境特幽回”；瑤圃百本，花時(shí)燦若瑤華?！睔w田園居也是叢桂參差，垂柳拂地，“林木茂密，石蘚然”。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪。杏花盛開，“遮映落霞迷澗壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲，獨(dú)傲冰霜。有泛紅軒、至梅亭、竹香廊、竹郵、紫藤塢、奪花漳澗等景觀。至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統(tǒng)，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如遠(yuǎn)香堂、荷

4、風(fēng)四面亭的荷（“香遠(yuǎn)益清”，“荷風(fēng)來四面”）；聽雨軒的竹、荷、芭蕉（“聽雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”）等。整個(gè)園林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中產(chǎn)生不同的藝術(shù)情趣，如春日繁花麗日，夏日蕉廊，秋日紅蓼蘆塘，冬日梅影雪月，無不四時(shí)宜人，創(chuàng)造出處處有情，面面生詩，含蓄曲折，余味無盡，不愧為江南園林的典型代表。小飛虹蘇州是水鄉(xiāng)，拙政園是水園，有水必有橋。是蘇州園林中唯一的廊橋。取南北朝宋代鮑昭白云詩“飛虹眺秦河，泛霧弄輕弦而命名”。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。虹，是雨過天晴后橫跨大地的一架絢麗的彩橋，古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的

5、通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀。起隔景作用小飛虹是蘇州園林中極為少見的廊橋。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。古人以虹喻橋，用意絕妙。拙政園中部西南一座廊橋，黛頂紅欄的小橋橫臥在水波漣漣的水面上，宛若飛虹，故得名小飛虹。在蘇州的眾多園林，別無二處，是拙政園經(jīng)典景觀之一。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀和經(jīng)典景觀。蘇州是水鄉(xiāng)，拙政園是水園，有水必有橋。拙政園里有石板橋、石拱橋等，小飛虹的型制很特別。是蘇州園林中唯一的廊橋。取南北朝宋代鮑昭白云詩“飛虹眺秦河，泛霧弄輕弦而命名”。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。虹，是雨過天晴后橫跨

6、大地的一架絢麗的彩橋，古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀。小飛虹橋體為三跨石梁，微微拱起，呈八字型。橋面兩側(cè)設(shè)有萬字護(hù)欄，三間八柱，覆蓋廊屋，檐枋下飾以倒掛楣子，橋兩端與曲廊相連，是一座精美的廊橋。夏荷花盛開冬銀裝素裹春無限生機(jī)秋秋風(fēng)瑟瑟芙蓉榭【向右經(jīng)芙蓉榭，在天泉閣前】可觀景的休息節(jié)點(diǎn)芙蓉榭：就是建筑在水邊的水榭。榭是我國古代一種很美的建筑形式，憑借周圍風(fēng)景而構(gòu)成，形式靈活多變。芙蓉榭屋頂為卷棚歇山頂，四角飛翹，一半建在岸上，一半伸向水面，靈空架于水波上，佇立水邊、秀美倩巧。芙蓉有木芙蓉和水芙蓉。木芙蓉是一種變色花，早晨淡紅色，中午紫紅色，傍

7、晚粉紅色。水芙蓉是指荷花或蓮花。框景手法：圓光罩、長方形落地罩：封閉與開闊對比加了鏡框的中國山水畫。芙蓉榭是拙政園東部花園賞荷的最佳景點(diǎn)，位于溪東東西中軸線上，因周圍植木芙蓉而得名。榭是我國古代一種很美的建筑形式，憑借周圍風(fēng)景而構(gòu)成，形式靈活多變。芙蓉榭屋頂為卷棚歇山頂，四角飛翹，一半建在岸上，一半伸向水面，靈空架于水波上，佇立水邊、秀美倩巧。此榭面臨廣池，池水清清，是夏日賞荷的好地方。漫步芙蓉榭，憑欄四顧，可見滿池青翠，粉黛出水，風(fēng)流麗質(zhì)似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微風(fēng)驟起，掀起一片綠浪，送來陣陣荷香，盡情領(lǐng)略荷花的嬌美、幽雅和高潔的風(fēng)骨。芙蓉榭建筑在荷花池邊的水榭。其屋頂為卷棚山頂，

8、四角飛翹，一半建在岸邊，一半伸向水面，凌空架于水波上，佇立水邊，秀美精巧。此榭面臨廣池，池水清清，是夏天賞荷的好地方。芙蓉榭臨水的門框裝有一個(gè)雕花的長方形落地罩，前面的河水曲折蜿蜒，把人引入了一種寧靜淳樸的自然境界中去。這便是“框景”的造景手法。芙蓉榭為拙政園東部一方形歇山頂臨水風(fēng)景建筑，位于主廳蘭雪堂之北，大荷花池盡東頭。荷池約略為矩形，東西長，南北窄，故西向的小榭前有很深遠(yuǎn)的水景。水中植荷，荷又名芙蓉，小榭之名也由此而來。當(dāng)年王心一營筑歸田園居時(shí)，這里為一派水鄉(xiāng)景色：“池廣四五畝種有荷花，雜以薦藻，芬葩灼灼，翠帶棍泥。修廊蜿蜒，駕滄浪而度，為芙蓉榭?！爆F(xiàn)游廊尚未恢復(fù)，然小榭已成為東部很有特

9、色的風(fēng)景，特別是夏晚在此賞景，待到皓月當(dāng)空，清風(fēng)、月影、荷香齊至，確能給觀賞者帶來美不勝收之感。小榭室內(nèi)裝修也甚為精美。中間置竹節(jié)圓臺(tái)，周圍為四只竹節(jié)圓鼓凳，梁下懸紅木宮燈。榭臨水的西面裝點(diǎn)有雕刻精美之圓光罩，東面為落地罩門，南北兩面為古樸之窗格，頗有蘇州園林小筑的古雅書卷之氣。聽雨軒由玲瓏館循曲廊南而折東，便是另一個(gè)獨(dú)立的小院，其主要建筑北向，其題額為“聽雨軒”。小軒前庭院中有清水一泓，池中植荷幾葉，池邊栽芭蕉翠竹，軒后也有一本芭蕉，如此置景是為了突出小院聽雨的風(fēng)景主題。我國古典園林是融視、聽欣賞為一體的綜合藝術(shù)，故園中喜歡栽植大葉植物，逢雨天便可欣賞多樣而又變化的聲景，雨點(diǎn)落在不同的植物上

10、，加上聽雨人的心態(tài)各異，就能聽到各具情趣的雨聲，境界絕妙，別有韻味。南宋詩人楊萬里曾作秋雨嘆，留下“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”的名句，南唐李中亦有詩“聽雨入秋竹，留僧復(fù)舊棋”。這院內(nèi)蕉、荷、竹一應(yīng)俱有，雨天于軒中靜觀，目可賞濛濛雨景，耳可聽瀟瀟淅淅的雨聲，別有情趣。小庭四周以圍廊相繞，看似封閉，其實(shí)處處暢通，右出，沿分隔東部中部的復(fù)廊向北，便是海棠春塢。旅游景點(diǎn)：聽雨軒位于蘇州拙政園中園東南部的小院，院內(nèi)有小池和芭蕉，是著名的雨境景。如果說南唐詩人李中的詩“聽雨入秋竹，留僧覆舊棋”說的是一種悠閑和雅興，那么宋代詩人楊萬里的秋雨嘆“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”則更別有意境，韻味無窮。引

11、申意雨軒的原意是下雨是用于多雨的亭廊。新時(shí)代賦予了聽雨軒新的含義：雅之意：現(xiàn)在有聽雨軒服飾，聽雨軒鮮花，聽雨軒飯館，聽雨軒沙發(fā)，聽雨軒圓珠筆等等，現(xiàn)在多在街道、古典建筑等處見到，借古詩句中浪漫幽雅來商化。小倉浪小滄浪水院位于拙政園西部，院落雖小，但曲折有致，空間變化豐富。小滄浪水院在整個(gè)園林的景域組織中屬于幽深屈曲，深邃回合的景物空間，是利用建筑和水體創(chuàng)造奧如景域的典型，在水院空間的處理中很有特色。本文分析了小滄浪水院視覺莫窮、往復(fù)無盡的空間特征，從空間深度、空間形態(tài)、建筑形式、流線組織等方面分析了小滄浪水院空間處理的特點(diǎn)和方法。小滄浪得名于上古的歌謠：“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮

12、，可以濯我足?！边@實(shí)際上是古代士大夫文人“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”思想的形象說明。所以那些官場不得意文人造園時(shí)均要設(shè)以滄浪水為主題的風(fēng)景。小滄浪水閣，也包含了園主滄浪濯足，自我安慰的寓意。這里原先曾是園主人的靜養(yǎng)讀書之處，其額匾原為晚清名士翁同穌所書，后佚，現(xiàn)仿文徵明字體補(bǔ)題。室內(nèi)懸有一篆書聯(lián)：“茗杯瞑起味，書卷靜中緣”，是對水閣恬靜，閑適情調(diào)很好的概括。原先閣內(nèi)還掛有一聯(lián)專寫四周的聲景：“風(fēng)草類長笛，流水當(dāng)鳴琴”。上聯(lián)寫風(fēng)吹院中新竹聲響勝過笛韻；下聯(lián)形容池水流經(jīng)閣下清音賽過琴聲。今天，小滄浪是游拙政園的必到之處，進(jìn)水閣憑窗南望，除南邊墻前栽竹點(diǎn)石外，其余全是水面。岸東有一小廊沿墻而出，并以倚壁半亭“靜深”作為收頭。碧水從北邊大池穿閣而來，閣靜而水流，形成很獨(dú)特的小院水景。水閣北邊是從大池分成的一個(gè)水灣，如果在水閣檻外軒廊中北眺，透過廊橋的欄桿，掠過荷風(fēng)四面亭，可望到遠(yuǎn)處的見山樓。在縱深七八十米的水面上，層次眾多，景觀深遠(yuǎn)，湖光倒影，滿目清新。小滄浪一南一北兩個(gè)水院，雖然均以水為主題，但景觀完全不同，南幽閉而北暢透，水為一而景各異，堪稱園林藝術(shù)理水之高招。小滄浪楚辭“小滄浪”取自楚辭“滄浪之水清兮，可以濯我纓，滄浪之水濁兮，可以濯我足”之意建筑是一座三開間的水閣，南窗北檻，兩面臨水，跨水而居，構(gòu)成了一個(gè)閑靜的水院。從小滄浪往北看，