古詩烏棲曲_姑蘇臺上烏棲時(shí)翻譯賞析

1、古詩烏棲曲姑蘇臺上烏棲時(shí)譯賞析?烏棲曲姑蘇臺上烏棲時(shí)?作者為唐朝文學(xué)家李白.其古詩全 文如下：姑蘇臺上烏棲時(shí),吳王宮里醉西施.吳歌楚舞歡未畢,青山欲銜半邊日.銀箭金壺漏水多,起看秋月墜江波.東方漸高奈樂何. 【前言】?烏棲曲?是唐代浪漫主義詩人李白創(chuàng)作的七言古詩,形式上作了大膽的創(chuàng)新.借舊題的歌詠艷情轉(zhuǎn)為 挖苦宮廷淫靡生活,表達(dá)了詩人對現(xiàn)在宮廷的不滿.【注釋】烏棲曲：樂府?清商曲辭?西曲歌調(diào)名.姑蘇臺：在吳縣西三十里姑蘇山上,為吳王夫差所筑,上建春宵宮,為長夜之飲.又作天池, 池中造青龍舟,盛陳音樂,日與西施為水嬉見?述異記?“烏棲 時(shí),烏鴉停宿的時(shí)候,指黃昏.吳王：即吳王夫差.夫差敗越國,納

2、越國美女西施,為筑姑蘇臺.姑蘇臺舊址在今江蘇蘇州,據(jù)?述 異記?,臺周環(huán)詰屈,橫亙五里,崇飾土木,嬋耗人力,三年乃成.內(nèi)充宮妓千人,又別立春宵宮,造千石酒鐘,作大池,池中造青龍舟、 陳妓樂,吳王日與西施為長夜歡.吳歌楚舞：吳楚兩國的歌舞.“青山欲銜半邊日,寫太陽將落山時(shí)的景象.銀箭金壺：指刻漏,為古代計(jì)時(shí)工具.具制,用銅壺盛水,水下漏：水中置刻有度數(shù) 箭一枝.視水面下降情況確定時(shí)履.秋月墜江波：黎明時(shí)的景象.“東方漸高,東方的太陽漸漸升起.【譯】日落烏棲時(shí)分,姑蘇臺上吳宮的輪廓和宮中美人西施醉態(tài)朦朧.輕歌曼舞,朱顏 微配,吳王的享樂還正處在興奮之中,卻突然發(fā)現(xiàn)西邊的山峰已經(jīng)吞沒了半輪紅日,暮色

3、就要降臨了.吳王與西施尋歡作樂已慢慢進(jìn)入尾 聲.銅壺漏水越來越多,銀箭的刻度也隨之越來越上升,一輪秋月越 過長空,天色已近黎明.【鑒賞】?烏棲曲?是樂府?清商曲辭西曲歌?舊題.現(xiàn)存南朝梁簡文帝、徐陵等人的古題,內(nèi)容大 都比擬靡艷,形式那么均為七言四句,兩句換韻.李白此篇,不但內(nèi)容 從舊題的歌詠艷情轉(zhuǎn)為挖苦宮廷淫靡生活, 形式上也作了大膽的創(chuàng)新. 相傳吳王夫差消耗大量人力物力,用三年時(shí)間,筑成橫亙五里的姑蘇 臺舊址在今蘇州市西南姑蘇山上,上建春宵宮,與寵妃西施在宮 中為長夜之飲.詩的開頭兩句,不去具體描繪吳宮的豪華和宮廷生活 的淫靡,而是以洗煉而富于含蘊(yùn)的筆法,勾畫出日落烏棲時(shí)分姑蘇臺 上吳宮的

4、輪廓和宮中美人西施醉態(tài)朦朧的剪影.“烏棲時(shí),照應(yīng)題面, 又點(diǎn)明時(shí)間.詩人將吳宮設(shè)置在昏林暮鴉的背景中,無形中使“烏棲 時(shí)帶上某種象征色彩,使人們隱約感受到包圍著吳宮的幽暗氣氛, 聯(lián)想到吳國日暮黃昏的沒落趨勢.而這種環(huán)境氣氛,又正與“吳王宮 里醉西施的縱情享樂情景形成鮮明對照,暗含樂極悲生的意蘊(yùn).這 層象外之意,貫串全篇,但表現(xiàn)得非常隱微含蓄.“吳歌楚舞歡未畢,青山欲銜半邊日.對吳宮歌舞,只虛提一筆,著重寫宴樂過 程中時(shí)間的流逝.沉醉在狂歡極樂中的人,往往意識不到這一點(diǎn).輕 歌曼舞,朱顏微配,享樂還正處在高潮之中,卻突然意外地發(fā)現(xiàn),西 邊的山峰已經(jīng)吞沒了半輪紅日,暮色就要降臨了.“未字“欲字,

5、緊相照應(yīng),微妙而傳神地表現(xiàn)出吳王那種惋惜、遺憾的心理.而落日 銜山的景象,又和第二句中的“烏棲時(shí) 一樣,隱約透出時(shí)代沒落的面影,使得“歡未畢而時(shí)已暮的描寫,帶上了為樂難久的不祥暗示.“銀箭金壺漏水多,起看秋月墜江波.續(xù)寫吳宮荒淫之夜.宮體詩 的作者往往熱衷于展覽豪華頹靡的生活,李白卻巧妙地從側(cè)面淡淡著 筆.“銀箭金壺,指宮中計(jì)時(shí)的銅壺滴漏.銅壺漏水越來越多,銀箭 的刻度也隨之越來越上升,暗示著漫長的秋夜?jié)u次消逝,而這一夜間 吳王、西施尋歡作樂的情景便統(tǒng)統(tǒng)隱入幕后.一輪秋月,在時(shí)間的默 默流逝中越過長空,此刻已經(jīng)逐漸黯淡,墜入江波,天色已近黎明. 這里在景物描寫中夾入“起看二字,不但點(diǎn)醒景物所組

6、成的環(huán)境后 面有人的活動,暗示靜謐皎潔的秋夜中隱藏著淫穢丑惡, 而且揭示出 享樂者的心理.他們總是感到享樂的時(shí)間太短,晝那么望長繩系日,夜 那么盼月駐中天,因此當(dāng)他“起看秋月墜江波時(shí),內(nèi)心不免浮動著難 以名狀的悵恨和無可奈何的悲哀.這正是末代統(tǒng)治者所特具的頹廢心 理.“秋月墜江波的悲涼寂寥意象,又與上面的日落烏棲景象相應(yīng), 使?jié)B透在全詩中的悲涼氣氛在回環(huán)往復(fù)中變得越來越濃重了.詩人挖苦的筆鋒并不就此停住,他有意突破?烏棲曲?舊題偶句收結(jié)的 格式,變偶為奇,給這首詩安上了一個(gè)意味深長的結(jié)尾：“東方漸高奈樂何！ “高是“皓的假借字.東方已經(jīng)發(fā)白,天就要亮了,尋 歡作樂不能再繼續(xù)下去了.這孤零零的一

7、句,既像是恨長夜之短的吳 王所發(fā)出的歡樂難繼、好夢不長的嘆喟,又像是詩人對沉溺不醒的吳 王敲響的警鐘.詩就在這冷冷的一問中陡然收煞,特別引人注目,發(fā) 人深省.這首詩在構(gòu)思上有顯著的特點(diǎn),即以時(shí)間的推移為線索,寫出吳宮淫佚生活中自日至暮,又自暮達(dá)旦的過程.詩人對這一過程中的種種場景,并不作具體描繪渲染,而是緊扣時(shí)間的推移、景物的 變換,來暗示吳宮荒淫的晝夜相繼,來揭示吳王的醉生夢死,并通過 寒林棲鴉、落日銜山、秋月墜江等富于象征暗示色彩的景物隱寓荒淫 縱欲者的悲劇結(jié)局.通篇純用客觀敘寫,不貶辭,而挖苦的筆鋒卻尖 銳、冷峻,深深刺入對象的精神與靈魂.?唐宋詩醇?評此詩說：“樂 極生悲之意寫得微婉,未幾而麋鹿游于姑蘇矣.全不說破,可謂寄興 深微者.末綴一單句,有不盡之妙.這是頗能抓住此篇特點(diǎn)的 評論.李白的七言古詩和歌行,一般都寫得雄奇奔放,恣肆淋漓,這首?烏棲曲?卻偏于收斂含蓄,深婉隱微,成為他七古中的別調(diào).前人或以為它是借吳宮荒淫來托諷唐玄宗的沉湎聲色,迷戀楊妃,這是可能的.玄宗早期勵(lì)精圖治,后期荒淫廢政,和夫