課標(biāo)—古詩詞曲鑒賞40首鑒賞圖

1、第1首 關(guān) 雎詩經(jīng)【文學(xué)常識】詩經(jīng)是我國最早的一部詩歌總集，收錄了從西周到春秋時期的詩歌305篇，也稱“詩三百”，這些詩歌分為“風(fēng)”“雅”“頌”三個部分，“風(fēng)”又叫“國風(fēng)”，是各地的歌謠。其表現(xiàn)手法是賦、比、興。修辭：采用的是“興”的手法，以雎鳩相互應(yīng)和的叫聲起興，渲染和諧悠揚的氣氛。三四句統(tǒng)領(lǐng)全篇，奠定了全篇的基調(diào)。描述了一幅和諧美麗的愛情場景，打開故事的開端。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。內(nèi)容：用采摘荇菜起興，寫主人公艱難執(zhí)著的追求過程?！笆缗庇脕碣澝琅拥奈撵o美好。“寤寐思服”寫出了君子對淑女的愛慕之情，已到了長夜不眠的程度。煉字：兩個“悠”字均以感嘆語氣給出，著重表現(xiàn)了長夜

2、無眠，思緒萬千以至難耐的相思之苦。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。表現(xiàn)手法：這幾句是虛寫，用采摘荇菜起興，正是飽受相思之苦的主人公對未來的設(shè)想，也是他夢寐以求的愿望，是全篇的精髓，這一愛情心理的描寫正是對生活的細(xì)微捕捉和真實刻畫?！扒偕阎毕胂笙鄷嗵幍挠淇?，“鐘鼓樂之”想象結(jié)婚時的熱鬧場面。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之?！局髦迹涸娭兴磉_(dá)的感情質(zhì)樸、直率，以清新動人的筆墨表現(xiàn)了青年追求愛情的純潔愿望；風(fēng)格明朗?！康?首 蒹 葭詩經(jīng)內(nèi)容：以蒹葭起興。前兩句點明了時間和環(huán)境，三四句交代了詩人所追慕

3、的對象及伊人所在的地點，可見詩人思見心切，望穿秋水。五六句述寫逆流追尋時的困境。七八句描繪順流追尋時的幻象。由此，主人公思見伊人而不得的如癡如醉的形象栩栩可見。蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。煉字角度賞析：這兩章描述了主人公追尋之路困難重重，刻畫出急切的心情?！吧n蒼、萋萋、采采”寫出蘆葦?shù)念伾缮n青至凄青到泛白，把深秋凄涼的氣氛渲染得越來越濃，烘托出詩人當(dāng)時所在的環(huán)境十分清冷，心境十分寂寞?！盀樗?、未晞、未已”的變換，描繪出朝露成霜而又融為秋水的漸變情狀與過程，形象地寫出了時間發(fā)展的軌跡，說明追尋時間之久?！胺健?、涘”把伊人在彼岸等待詩人的場

4、景和詩人盼望與伊人相會的心理形象而真切地描繪出來。蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚?！局髦迹涸姷拿空麻_頭都采用了賦中見興的筆法。詩人抓住秋色獨有的特征，不惜用濃墨重彩反復(fù)描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍，以抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕的心境?！康?首 十五從軍征樂府詩集【文學(xué)常識】“樂府”原是掌管音樂的機關(guān)的名稱，后人把樂府機關(guān)所采用的配樂的詩也稱作“樂府”。樂府開創(chuàng)了詩歌現(xiàn)實主義的新風(fēng)，用通俗的語言構(gòu)造貼近生活的作品，由雜言漸趨像五言，采用敘事寫法，刻畫人物細(xì)致入微

5、。 修辭：這句話用夸張的手法極言主人公從軍之久?！鞍耸迸c“十五”相對照，突出其“從軍征”時間之久；“始得歸”與“從軍征”相呼應(yīng)，則表明他中途一直未能回來。煉字：一個“始”字中，巧妙地傳達(dá)出主人公多年來思念家鄉(xiāng)，盼望與親人團(tuán)聚的迫切心情，給全詩籠罩上了一層凄涼悲傷的感情色彩。十五從軍征，八十始得歸。內(nèi)容、表現(xiàn)手法：這四句寫老兵在歸鄉(xiāng)途中與鄉(xiāng)里人的對話。后兩句用遠(yuǎn)景描寫，寫出了庭院因無人打掃而凄涼破敗的景象，同時選取了象征死亡的松柏、墳?zāi)箒戆凳纠媳H友的離去。 道逢鄉(xiāng)里人：“家中有阿誰？”“遙看是君家，松柏冢累累?！北憩F(xiàn)手法：這四句是近景描寫。運用白描手法，描寫一幅荒涼破敗的景象。作者沒說室空無

6、人，而是抓住野兔鉆進(jìn)家畜窩中自以為得所，野雞驚飛落到屋內(nèi)梁上自以為安的情景；作者沒有直書庭園荒蕪雜亂，只攝取了井邊、中庭隨意生長的葵菜和谷物兩個“鏡頭”，從側(cè)面表現(xiàn)征人從軍時間之久，物是人非，揭露兵役制度給人民帶來的深重災(zāi)難。兔從狗竇入，雉從梁上飛。中庭生旅谷，井上生旅葵。內(nèi)容、表現(xiàn)手法：老兵用野谷和野葵做飯，再次表明家園荒蕪，沒有糧食可吃。后兩句運用動作描寫，表現(xiàn)了老兵的孤苦伶仃。舂谷持作飯，采葵持作羹。羹飯一時熟，不知貽阿誰？表現(xiàn)手法：這兩句運用細(xì)節(jié)描寫，將舉目無親、孤身一人的老兵形象刻畫得栩栩如生，將其悲痛欲絕的茫然之情抒發(fā)得淋漓盡致。出門東向看，淚落沾我衣。【主旨：本詩借一個老兵從軍6

7、5年回家后的見聞，表達(dá)了對封建社會不合理的兵役制度的控訴，反映了百姓在戰(zhàn)亂社會中的痛苦?！康?首 觀滄海東漢曹操【背景回顧】這首詩選自樂府詩集，漢末建安十二年（207）九月，曹操親率大軍北上，追殲袁紹殘部，五月誓師北伐，七月出盧龍塞，臨碣石山。他躍馬揚鞭，登山觀海，面對洪波涌起的大海，觸景生情，寫下了這首壯麗的詩篇。煉字：這兩句話點明“觀滄?！钡牡攸c，“臨”“觀”傳達(dá)出詩人揚鞭躍馬、高瞻遠(yuǎn)矚的昂揚氣概?！坝^”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，體現(xiàn)了全詩意境開闊、氣勢雄渾的特點。東臨碣石，以觀滄海。表現(xiàn)手法：實寫俯瞰滄海神奇壯觀的景象；描寫時先總后分，由近及遠(yuǎn)，一靜一動，有力地刻畫了大海的壯闊，為下文展開想象埋下了伏

8、筆。煉字：“涌”字既寫出了滄海驚心動魄的聲勢，也寫出了詩人對海的驚嘆和贊美?！叭簟笨梢钥闯鍪翘摼?，通過詩人的主觀想象，寫出滄海之大，描繪出來一幅吐吞日月，包孕群星的圖景。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。寫作手法：虛景描寫。借豐富的想象、大膽的夸張，表現(xiàn)大海吞吐日月星辰的氣勢，同時將眼前海上的景色和渴望建功立業(yè)的雄心壯志融合在一起，表現(xiàn)出詩人統(tǒng)一中原的雄心壯志及寬廣的胸襟和豪邁的氣概。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，歌以詠志?！局髦迹罕驹娊杈笆闱?，詩人以洗練的筆法，神奇的想象，虛實結(jié)合的手法描繪出大海吞吐日月，包蘊萬千的壯麗景象，表現(xiàn)了詩人開闊的胸襟

9、，抒發(fā)了詩人統(tǒng)一中原，建功立業(yè)的遠(yuǎn)大抱負(fù)。】第5首 飲酒東晉陶淵明【背景回顧】飲酒是陶淵明棄官歸隱后陸續(xù)寫出的一組五言古詩，共20首，這是其中第5首。作者眼看東晉的氣數(shù)已盡，劉裕篡位只是遲早的事，為此他悲傷抑郁。這首詩描寫了作者厭倦官場的情感和歸隱田園后恬淡悠閑、怡然自得的生活。內(nèi)容：前兩句寫詩人雖身居鬧市，卻不受世俗煩擾，表達(dá)了詩人陶醉于自然，恬淡愉悅的心情。修辭：三四句運用設(shè)問的修辭，一問一答，回答了“無車馬喧”的原因。煉字：“心遠(yuǎn)”一詞，反映了詩人超塵脫俗，毫無名利之念的精神世界。結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。 煉字：以客觀景物的描寫襯托出詩人的閑適心情，“悠然”“見”

10、用得很妙，說明詩人所見所感，非有意尋求，而是不期而遇。心與山融為一體，悠然自得。采菊東籬下，悠然見南山。結(jié)構(gòu)：“山氣日夕佳”承上啟下，點明南山的暮景，并且引出下句。修辭：以飛鳥自喻，借飛鳥結(jié)伴飛返山林，萬物自由自在，適性而動的景象，表達(dá)出詩人棄官歸隱后的自在心境。山氣日夕佳，飛鳥相與還。內(nèi)容：“真意”就是能夠悠閑自在的生活，不在世俗中迷失自我。這兩句哲理性的總結(jié)給讀者以言有盡而意無窮的想象余地。此中有真意，欲辨已忘言?！局髦迹哼@首詩以情為主，融情入景，寫出了人與自然相契合的場景，表達(dá)出詩人渴望歸隱田園，悠閑自得的心境。】第6首 木蘭詩樂府詩集【文學(xué)常識】樂府詩集是繼詩經(jīng)·風(fēng)之后，一部

11、總括我國古代樂府歌辭的著名詩歌總集，由北宋郭茂倩所編。現(xiàn)存100卷，是現(xiàn)存收集樂府歌辭最完備的一部。主要輯錄漢魏到唐、五代的樂府歌辭兼及先秦至唐末的歌謠，共5000多首。其中“樂府”原是古代掌管音樂的官署。后來人們將樂府機關(guān)采集的詩篇稱為樂府，或稱樂府詩、樂府歌詞，于是樂府便由官府名稱變成了詩體名稱。木蘭詩是長篇敘事詩，與孔雀東南飛被稱為“樂府雙璧”。內(nèi)容: 第一節(jié)寫木蘭代父從軍。修辭: 運用比興手法，以“唧唧復(fù)唧唧”的織機聲開篇，展現(xiàn)“木蘭當(dāng)戶織”的情景。唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機杼聲，惟聞女嘆息。問女何所思，問女何所憶。內(nèi)容: 第二節(jié)寫木蘭停機嘆息，無心織布，不禁令人奇怪，引出一問一答

12、，道出木蘭的心事。女亦無所思，女亦無所憶。 昨夜見軍帖，可汗大點兵，軍書十二卷，卷卷有爺名。阿爺無大兒，木蘭無長兄，愿為市鞍馬，從此替爺征。內(nèi)容: 第三節(jié)寫木蘭準(zhǔn)備出征和奔赴戰(zhàn)場。表現(xiàn)手法: 前四句在敘事中強烈地烘托出木蘭忙忙碌碌準(zhǔn)備戎裝的情景，真實地刻畫出木蘭的心情。修辭：后八句以反復(fù)的句式寫木蘭從家中出發(fā)經(jīng)黃河到達(dá)戰(zhàn)地，只用了兩天，夸張地表現(xiàn)了木蘭行進(jìn)的神速、軍情的緊迫、心情的急迫，使人感到緊張的戰(zhàn)爭氣氛?！包S河流水鳴濺濺”“燕山胡騎鳴啾啾”襯托了木蘭的思親之情。東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲 ，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑

13、山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。內(nèi)容: 第四節(jié)寫木蘭十來年的征戰(zhàn)生活。修辭: “萬里赴戎機，關(guān)山度若飛”這兩句詩寫出征途之遙，夸張地表現(xiàn)出木蘭身跨飛馳戰(zhàn)馬，萬里奔赴戰(zhàn)場，穿過關(guān)隘、飛越層巒的矯健身姿。中間兩句詩運用對偶，寫軍營的艱苦生活。最后兩句運用對偶和互文手法，概述戰(zhàn)爭曠日持久，戰(zhàn)斗激烈悲壯。萬里赴戎機，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。內(nèi)容: 第五節(jié)寫木蘭還朝辭官。“木蘭不用尚書郎”而愿“還故鄉(xiāng)”，固然表現(xiàn)了木蘭不慕富貴及對家園生活的眷念，但也自有其秘密所在，即她是女兒身。天子不知實情，木蘭不便明言，頗有戲劇意味。修辭: 前兩句運用頂針的修辭手法，讀起

14、來朗朗上口。歸來見天子，天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強?？珊箚査咎m不用尚書郎；愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)。爺娘聞女來，內(nèi)容： 第六節(jié)寫木蘭還鄉(xiāng)與親人團(tuán)聚。先以父母姊弟各自符合身份、性別、年齡的舉動，描寫家中的歡樂氣氛，展現(xiàn)濃郁的親情；再以木蘭一連串的行動，寫她對故居的親切感受和對女兒妝的喜愛，一副天然的女兒情態(tài)，表現(xiàn)她歸來后情不自禁的喜悅；最后作為故事的結(jié)局和全詩的高潮，是恢復(fù)女兒裝束的木蘭與伙伴相見的喜劇場面。表現(xiàn)手法: “火伴皆驚忙”表現(xiàn)出伙伴的驚詫和贊嘆，側(cè)面襯托了木蘭在從軍時的謹(jǐn)慎和機敏。出郭相扶將；阿姊聞妹來，當(dāng)戶理紅妝；小弟聞姊來 ，磨刀霍霍向豬羊。開我東閣門，坐我西閣床，脫

15、我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳，當(dāng)窗理云鬢，對鏡帖花黃。出門看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。修辭: 第七節(jié)用比喻作結(jié)，以雙兔在一起奔跑，難辨雄雌的隱喻，對木蘭女扮男裝、代父從軍多年未被發(fā)現(xiàn)的奧秘加以巧妙的解答，妙趣橫生而又令人回味無窮。雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？ 【主旨：這首北朝樂府民歌記述了木蘭女扮男裝，代父從軍，征戰(zhàn)沙場，凱旋回朝，建功受封，辭官還家的故事，表現(xiàn)了古代勞動人民樂觀勇敢的愛國精神以及對和平生活的向往，歌頌了勞動人民崇高的精神品質(zhì)，體現(xiàn)了勞動婦女要求擺脫封建束縛，發(fā)揮自己聰明才智的英雄主義理想?！康?首 送杜少府之任蜀州唐王勃【背景回顧】這是一首

16、贈別詩，“少府”是唐朝對縣尉的通稱。這位杜姓的少府將到四川去上任，王勃在長安相送，臨別時贈送給他這首詩。修辭、煉字：寫景起興，對仗工整?！拜o”形象地寫出了三秦大地護(hù)衛(wèi)著長安的景象，氣象雄偉，使詩歌開篇意境開闊。用“望”字將相隔千里的京城和蜀地聯(lián)系起來，不但營造出開闊的意境，而且奠定了全詩豪壯的情感基調(diào)。城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。內(nèi)容、情感：用兩人處境相同、感情一致來寬慰朋友，借以減輕友人的悲涼和孤獨之感。惜別之中顯現(xiàn)出詩人闊大的胸襟。與君離別意，同是宦游人。內(nèi)容：既表現(xiàn)了詩人樂觀寬廣的胸襟和與友人真摯深厚的友誼，也道出了誠摯的友誼可以超越時空的哲理。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。內(nèi)容：“歧路”照應(yīng)送別

17、之意，詩人勸慰杜少府不要因為離別傷心落淚，要心胸豁達(dá)，坦然面對。無為在歧路，兒女共沾巾?！局髦迹涸娙艘砸粋€全新的視角，勸勉好友樂觀面對離別。抒發(fā)了詩人與友人的惜別之情和積極樂觀的人生態(tài)度?！康?首 登幽州臺歌唐陳子昂【背景回顧】萬歲通天元年，武則天派武攸宜率軍征討契丹，陳子昂在武攸宜幕府擔(dān)任參謀，隨軍出征。因武攸宜為人輕率，少謀略。詩人接連受到挫折，眼看報國宏愿成為泡影，因此登上薊北樓（即幽州臺、黃金臺，遺址在今北京市），慷慨悲吟，寫下此詩。內(nèi)容：此詩是詩人在接連受到挫折，眼看報國宏愿成為泡影時寫的，向前望，望不見古代的賢君；往后看，看不到當(dāng)今的英主，表現(xiàn)出了詩人懷才不遇、壯志難酬的苦悶。前不

18、見古人，后不見來者。煉字：一個“念”字，表現(xiàn)了詩人包括宇宙古今，寬廣無垠的精神境界；一個“獨”字，又渲染了詩人心中不可名狀的孤獨悲涼之感。詩人以蒼茫廣闊的北方原野為背景，抒發(fā)天地之大，孤苦悲痛之情。念天地之悠悠，獨愴然而涕下！【主旨：這首詩通過抒發(fā)詩人登樓遠(yuǎn)眺，憑今吊古所引起的無限感慨，深刻地揭示了封建社會中正直、多才而遭遇困厄的知識分子遭受壓抑的境遇，表達(dá)了他們在理想破滅時孤寂郁悶的心情，具有典型而深刻的社會意義?！康?首 次北固山下唐王灣【背景回顧】詩人游歷途經(jīng)北固山，正值“江春入舊年”的除夕時節(jié)，雖然江南山水如畫，但時近年關(guān)，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)親人，旅次北固山下，船下江水東逝，頭頂南燕北歸，無不催

19、人思鄉(xiāng)，于是詩人寫下了這首傳世佳作。修辭：對偶點題。先寫“客路”而后寫“行舟”，神馳故里的漂泊羈旅之情，已流露于字里行間。客路青山外，行舟綠水前。煉字: “潮平”，兩岸才顯得寬闊；“風(fēng)正”，帆才有懸空的態(tài)勢；“闊”描繪出了兩岸一望無際的景色，在空間上給人一種無限的感覺；“懸”寫出了海上孤帆行船的景象，突出了大景中小景的形象。修辭: 運用對偶手法，通過寫一幅小景，把平野開闊、大江直流、波平浪靜的大景表現(xiàn)出來了。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。煉字：哲理句。“生”“入”二字用擬人手法，賦予“日”和“春”以人的意志和情思；在殘夜將盡未盡之際，一輪紅日已經(jīng)從海上冉冉升起，舊年還未過去，江面上春天已悄然而至。這

20、兩句蘊含著舊事物中已孕育新事物的哲理，揭示出新舊交替的變化規(guī)律。海日生殘夜，江春入舊年。修辭：運用設(shè)問修辭，詩人自問自答中用“雁足傳書”的故事寄托思鄉(xiāng)之情。使全篇籠罩著一層淡淡的思鄉(xiāng)愁緒。鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊?！局髦迹涸娙嗣鑼懥硕┐撼鯐r作者在北固山下停泊時所見到的青山綠水、潮平岸闊等壯麗之景，抒發(fā)了作者深深的思鄉(xiāng)之情?！康?0首 使至塞上唐王維【背景回顧】開元二十五年，河西節(jié)度副使崔希逸戰(zhàn)勝吐蕃，唐玄宗命王維以監(jiān)察御史的身份出塞宣慰，察訪軍情。這首詩就作于赴邊途中。內(nèi)容：敘事，“單車”是說隨從少，輕車簡從，儀節(jié)規(guī)格不高。“欲問邊”交代了出使目的，即前往邊塞慰問將士。于敘事之中微露失意情緒，

21、這種情緒是從“單車”二字引發(fā)出來的。單車欲問邊，屬國過居延。修辭：以“征蓬”“歸雁”自比，“征蓬”喻詩人，是正比，而“歸雁”喻詩人，是反襯。雁北歸舊巢，詩人迎著漠漠風(fēng)沙像蓬草一樣飄向塞外，景況迥然不同。暗寫詩人被排擠出朝廷的孤寂、飄零之感。煉字：“出”“入”描繪動態(tài)景物，與頸聯(lián)“直”“圓”描繪靜態(tài)景物相結(jié)合，使畫面富有變化，意境深遠(yuǎn)。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。煉字：“大漠”“孤煙”“長河”“落日”等景物，用“大”寫出了邊疆沙漠的茫茫無邊；“孤”寫出了景物的單調(diào)；“直”表現(xiàn)孤煙之高；“長”表現(xiàn)了大漠的無邊無際，黃河的杳無盡頭；“圓”表現(xiàn)落日之低之大。這兩句極富畫面感，營造了塞外“蒼?！薄翱諘纭钡囊?/p>

22、境，表現(xiàn)了詩人孤寂的情感。大漠孤煙直，長河落日圓。表現(xiàn)手法：詩人行至蕭關(guān)，探馬來報，都護(hù)逐殺敵軍，已到了最前線，流露出對都護(hù)的贊嘆，也表現(xiàn)出詩人對前線戰(zhàn)事的關(guān)心。“燕然”為用典，不是實指燕然山，而是代指前線，暗示前方取得了勝利。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。【主旨：全詩表達(dá)了詩人由于被排擠產(chǎn)生的孤寂心情以及在大漠雄渾的景色中情感得到熏陶、凈化、升華后產(chǎn)生的慷慨悲壯之情，顯露出一種豁達(dá)情懷?！康?1首 聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄唐李白【背景回顧】本詩是李白為好友王昌齡貶官而作的抒發(fā)悲憤、寄以慰藉的詩。李白從天寶三年離京漫游，此時正在揚州，聽到這個不幸的消息，十分同情和關(guān)切，便題詩抒懷，遙寄給遠(yuǎn)方的友人。

23、表現(xiàn)手法：寓情于景?！皸罨ā逼床欢ńo人飄零流落之感，“子規(guī)”啼鳴暗含悲痛之情，詩人借用這兩種意象，點明特定暮春時令，奠定了全詩傷感的基調(diào)。這兩句不著悲痛之語，而悲痛之意自現(xiàn)。楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。修辭：借景抒情。采用擬人的修辭手法，將月亮人格化，生動地表達(dá)了詩人的憂愁與無奈，抒發(fā)了對友人因被貶而遠(yuǎn)行的憂慮、關(guān)心之情。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。【主旨：通過對暮春景物的描寫，奠定全詩悲涼的基調(diào)，再借景抒情，借“明月”表達(dá)了對被貶友人的同情和關(guān)切之情?！康?2首 行路難(其一)唐李白【背景回顧】天寶元年，李白奉詔入京，擔(dān)任翰林供奉。李白本是個積極入世的人，被世人稱作“仙”，他才高志

24、大，很想像管仲、張良、諸葛亮等杰出人物一樣干一番大事業(yè)，可是入京后，卻沒被唐玄宗重用，還受到權(quán)臣饞毀排擠，兩年后被“賜金放還”，變相攆出了長安。李白被逼出京，朋友們都來為他餞行，求仕無望的他深感仕路的艱難，滿懷憤慨寫下了此詩。煉字：以樂景寫哀情?！巴！薄巴丁薄鞍巍薄邦櫋彼膫€連續(xù)的動作形象地顯示出作者感情的激蕩變化。與“金”“清”“玉”“珍”形成鮮明的對比，強烈的反襯出詩人內(nèi)心的悲苦。金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。修辭：正面寫“行路難”。用“欲渡黃河”“將登太行”象征對某種理想的追求，用“冰塞川”“雪滿山”象征人生道路上的艱難險阻，詩人以形象化的語言，寫出了仕途

25、的艱難，蘊含著無限的悲慨，具有比興的意味。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。修辭：運用典故，以“垂釣”自比姜尚，以“夢日”自比伊尹，表達(dá)了詩人期望有朝一日能得到明主賞識，施展自己才能和抱負(fù)的強烈愿望。閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。情感：詩句突然由七言轉(zhuǎn)為三言，一語重出，四句節(jié)奏短促、跳躍，完全是急切不安狀態(tài)下的內(nèi)心獨白，逼真地傳達(dá)出進(jìn)退失據(jù)而又要繼續(xù)探索追求的復(fù)雜心理。行路難！行路難！多歧路，今安在？情感：表達(dá)了詩人在沉郁中振起，堅定“長風(fēng)破浪”的信心，重新鼓起滄海揚帆的勇氣。抒發(fā)自己政治上遭遇挫折后的憤激之情，并吐露了自己的理想和愿望。突出表現(xiàn)了詩人準(zhǔn)備沖破一切阻力，去施展自己的才華，實現(xiàn)抱

26、負(fù)，不斷追求的樂觀積極心態(tài)。長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海?！局髦迹哼@首詩抒發(fā)了詩人懷才不遇的情懷，在悲憤中不乏豪邁氣概，在失意中仍懷有希望。情感大起大落，但基調(diào)豪放樂觀。】第13首 黃鶴樓唐崔顥【背景回顧】崔顥中進(jìn)士做官，從開元年間后期出使河?xùn)|軍幕始，他一生基本遠(yuǎn)離京城長安外放做官，四處漂泊二十載。他宦游于大江南北、黃河兩岸，甚至還到東北邊塞從軍。20年后，回到長安做了京官，才終于結(jié)束了漂泊之苦。崔顥歸家途徑武昌而登臨黃鶴樓，目睹黃鶴樓盛景，觸景生情，寫下這首千古一絕的七律詩。內(nèi)容：詩人滿懷對黃鶴樓的美好憧憬慕名前來，可仙人駕鶴杳無蹤跡，鶴去樓空，眼前就是一座尋常可見的江樓。美好憧憬與尋常江

27、樓的落差，在詩人心中布上了一層悵然若失的底色，為鄉(xiāng)愁情結(jié)的抒發(fā)做了潛在的鋪墊。昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。內(nèi)容：“不復(fù)返”包含了生不逢時、歲不待人的無盡感傷?！鞍自啤奔耐兄髡呤朗码y料的感嘆?！翱沼朴啤笔谷丝吹娇臻g的廣袤，而“千載”則使人看到了時間的無限性。這就產(chǎn)生了歷史的縱深感和空間的開闊感，抒發(fā)了詩人歲月難再、世事茫然的空幻感，更加催生了鄉(xiāng)愁。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。表現(xiàn)手法：寫詩人登黃鶴樓眼前所見，由寫虛幻的傳說轉(zhuǎn)為實寫眼前的所見景物，晴空萬里，隔水相望的漢陽城，清晰可見的樹木，鸚鵡洲上長勢茂盛的芳草，描繪了一個空明、悠遠(yuǎn)的畫面，為引發(fā)詩人的鄉(xiāng)愁做了鋪墊。晴川歷歷漢陽樹，芳草

28、萋萋鸚鵡洲。煉字：詩作以一“愁”收篇，準(zhǔn)確地表達(dá)了日暮時分詩人登臨黃鶴樓的心情，同時又和開篇的暗喻相照應(yīng)，以起伏輾轉(zhuǎn)的文筆表現(xiàn)纏綿的鄉(xiāng)愁。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁?！局髦迹罕驹娒鑼懥嗽娙说菢沁h(yuǎn)眺的所見所想，抒發(fā)了詩人漂泊異鄉(xiāng)的傷感與思鄉(xiāng)的情懷?！康?4首 望岳唐杜甫【背景回顧】杜甫的望岳共有三首，分詠為東岳泰山、西岳華山、南岳衡山。這是第一首。唐玄宗開元二十四年（736年），杜甫曾在齊、趙漫游，因有此作。修辭：以設(shè)問統(tǒng)領(lǐng)下文。在自問自答中，生動形象地道出泰山的綿延、高大?！拔戳恕睂懗銮啻渲煌麩o際，表現(xiàn)山勢綿延不盡。這是寫遠(yuǎn)望所見，借齊魯兩地來烘托泰山那拔地而起、參天聳立的形象。岱宗夫

29、如何？齊魯青未了。煉字：上句寫泰山的秀美，用的是虛筆?！扮姟弊钟脭M人手法，寫大自然賦予泰山神奇秀麗的景色，生動有力；下句突出泰山的高聳挺拔，是實寫?！案睢弊钟每鋸埵址?，形象貼切地突出了泰山遮天蔽日的形象。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。煉字：由靜轉(zhuǎn)動，寫細(xì)望之實景。用“曾云”襯托出山高?！叭搿弊钟玫梦⒚顐魃?，好像一只只小鳥從遠(yuǎn)處徐徐而來，又徐徐而去，足見山腹是何等深遠(yuǎn)。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。情感：“凌”字表現(xiàn)了作者登臨的決心和豪邁的壯志?！耙挥[眾山小”寫詩人想象登上絕頂后放眼四望的景象，以“眾山小”托出泰山的高大。它不只是詩人要攀登泰山極頂?shù)氖难?，也是詩人要攀登人生頂峰的誓言。這句蘊含著只有不畏艱險

30、地去攀登，才能達(dá)到俯視一切的哲理。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！局髦迹喝o緊抓住題目中的“望”字寫景，把泰山的萬千景色、高大的氣勢渲染得纖毫畢現(xiàn)，令人如親臨其境。表現(xiàn)了詩人不怕困難，敢于攀登頂峰俯視一切的雄心和氣概，以及卓然獨立，積極向上，兼濟天下的豪情壯志。】第15首 春望唐杜甫【背景回顧】這首詩作于唐肅宗至德二年三月，當(dāng)時詩人正困居于被安祿山叛軍占領(lǐng)下的長安，他目睹國家殘破，城池荒涼，親身經(jīng)歷著家人離散、音信全無的傷痛，眼前的春景令人感慨萬分，于是寫下了這首膾炙人口的作品。煉字：“破”字寫盡國破城荒的悲涼景象，“深”字再現(xiàn)荒無人跡的凄涼。詩人寄情于物，托感于景，為全詩創(chuàng)造了一片荒涼凄慘的氣氛

31、?！皣啤薄俺谴骸眱蓚€截然相反的意象，同時存在并形成強烈的反差，痛切傳達(dá)了詩人憂國傷時的感情。國破山河在，城春草木深。修辭：“濺”字運用擬人手法，把詩人當(dāng)時面對國家衰亡的無奈與愁緒借花表現(xiàn)出來?！案袝r”“恨別”都凝聚著因時傷懷，苦悶沉痛的憂愁。情感：這種以樂景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法，通過景物描寫，表現(xiàn)了詩人憂傷國事，思念家人的深沉感情。感時花濺淚，恨別鳥驚心。修辭：“抵萬金”運用夸張的修辭手法，形容家書的珍貴，“家書抵萬金”與“恨別”相照應(yīng)，寫出了因戰(zhàn)事使消息隔斷，久盼音信不至的焦急心情，表達(dá)了他對親人的強烈思念之情。烽火連三月，家書抵萬金。內(nèi)容：面對淪陷的山河，一位滿頭白發(fā)的老人不停地?fù)项^嘆息，

32、昔日那長長的頭發(fā)如今紛紛斷落，已經(jīng)短得無法梳髻插簪。煉字：“白頭”為愁所致，“搔”字是對詩人想要排解憂愁而不得的細(xì)節(jié)描寫，“更短”可見愁的程度，傳神地表達(dá)了詩人內(nèi)心難以排遣的憂國、憂時、思家之情。白頭搔更短，渾欲不勝簪?！局髦迹喝妵@“望”字展開，用春城破敗的感嘆，離情中思念親人的境況，融情于景，集中地表達(dá)了詩人憂國傷時、念家悲己的感情，充分體現(xiàn)了杜甫“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格?！康?6首 茅屋為秋風(fēng)所破歌唐杜甫【背景回顧】唐肅宗乾元二年，杜甫棄官到秦州，又輾轉(zhuǎn)到四川。在親友的幫助下，杜甫在成都西郊的浣花溪畔建起了一座草堂，過上了暫時安定的生活，他感到快樂和自足，于是歌唱春雨，尋花漫步，遣興江邊

33、，以詩自娛。但是，這種表面上的安逸，掩飾不住他的貧窮，更不能沖淡他那一貫的憂國憂民情懷。上元二年，秋天，一場暴雨襲擊了他的茅屋，再一次把他從浪漫的隱居生活中敲醒，讓他面對現(xiàn)實，讓他憂思，于是寫下了這首詩。煉字：寫秋風(fēng)破屋的情景。一個“怒”字，把秋風(fēng)擬人化，使“卷我屋上三重茅”富有動作性和感情色彩?！熬怼薄帮w”“渡”“灑”“掛”等動詞組成了一幅鮮明的秋風(fēng)呼號圖，渲染了凄苦的氛圍，襯托出詩人焦灼、苦痛的心情，為下文做鋪墊。八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。內(nèi)容：“欺我老無力”“忍能對面為盜賊”兩句表現(xiàn)了詩人因“老無力”而受欺侮的憤懣心情，也反映了詩人窮

34、困的現(xiàn)實。后兩句寫詩人面對群童抱草逃走而氣喘吁吁、悲嘆不已的情形以及屋破難修的無奈心情。南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。表現(xiàn)手法：“俄頃”二句不僅渲染出陰沉黑暗的雨前景象，也烘托出詩人凄惻愁慘的心境。“布衾”二句，為下文寫屋破漏雨蓄勢。內(nèi)容：“自經(jīng)”二句，一縱一收，從眼前的處境延伸到安史之亂帶來的種種痛苦，回到“長夜沾濕”的現(xiàn)實，自然過渡到全詩結(jié)尾。俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹！情感：直抒胸臆，寫出詩人為天下受苦受難的人們振臂高呼的寬廣胸懷。最后

35、兩句是全詩的主旨所在，表明了作者急切地希望實現(xiàn)理想的愿望，把詩人舍己為人、憂國憂民的高尚情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏！風(fēng)雨不動安如山。嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！【主旨：詩人通過描寫自己的悲慘遭遇和困苦凄涼的生活，表達(dá)了其憂國憂民、體察人間冷暖的濟世情懷，以及博大寬廣的胸懷?！康?7首 白雪歌送武判官歸京唐岑參【背景回顧】這首詩是作者第二次赴邊塞時所作，時任安西北庭節(jié)度使判官。這位武姓的判官可能是作者的上一任，為送他歸京，作者寫下本詩。當(dāng)時西北邊疆一帶，戰(zhàn)事頻繁，詩人滿懷建功立業(yè)之志，因作者在邊疆軍隊中生活了六年，對戰(zhàn)地生活和塞外風(fēng)光有長期的觀察和體

36、會。煉字：突出邊塞的氣候特征?！熬怼薄罢邸狈謩e從正面和側(cè)面寫出了風(fēng)勢之猛?！帮w”勾畫出了一幅雪花漫天飄舞的畫面。一個“即”字，表明這里與內(nèi)地相比，冬天來得格外早，表現(xiàn)了詩人的驚奇之情。北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。修辭：運用了比喻的修辭手法。詩人發(fā)揮想象，將北風(fēng)看作春風(fēng)，將雪花比作梨花，通過聯(lián)想把邊塞雪景描繪成春景，營造出一個情趣盎然、壯美浪漫的意境，想象的意境堪稱奇絕?！昂鋈纭睂懗隽恕昂臁钡淖兓脽o常和詩人對此的驚奇。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。表現(xiàn)手法：前兩句把視線從室外拉到室內(nèi)，后兩句從軍旅生活方面寫天氣的寒冷，側(cè)面烘托大雪寒威，極寫邊塞苦寒，角度新穎。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾

37、薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。結(jié)構(gòu)：寫邊塞之景，有承上啟下的作用。由詠雪過渡到送別，以百丈堅冰點綴大環(huán)境，以萬里愁云引出送別的氣氛。煉字：“愁”“慘”二字，寫出了詩人為友人的長途跋涉而產(chǎn)生的擔(dān)憂之情?！俺钤啤奔仁菍懢耙彩菍懬?，為下面的送別營造一個奇異壯偉、廣漠遼闊的背景。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。表現(xiàn)手法：自這兩句入題，用“胡琴”“琵琶”“羌笛”三種典型的西域樂器渲染出送別的場景和氣氛。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。表現(xiàn)手法：從視覺角度寫紅旗與飛雪的色彩，動靜結(jié)合。“掣”真實地描繪出紅旗凍住，北風(fēng)吹著也不飄動的情狀。運用夸張和反襯的手法不僅寫出了邊塞奇寒，而且用紅旗在風(fēng)中堅強挺立

38、的意象，象征了邊塞將士不屈的斗志，寫出了作者心中奔涌的豪情。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。情感：詩人送友人從轅門一直送到輪臺東門，依依惜別之情躍然紙上。雪大風(fēng)狂，歸途遙遠(yuǎn)，詩人的心中既有惜別的深情，又有隱隱的擔(dān)憂，情緒復(fù)雜。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。煉字：從壯麗的雪景回到送行的主旨，感情真切，韻味深長?！翱铡弊謱懗隽诉吶諘缟n涼之景，表明了處境的惡劣，表現(xiàn)了詩人的依依惜別和無限惆悵的心情。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處?！局髦迹哼@首詩以送別為主旨，從塞外冰天雪地的綺麗風(fēng)光著筆，通過描繪特殊的環(huán)境背景，襯托出與友人依依惜別之情；從側(cè)面反映出西北邊塞軍旅生活的情景，烘托出邊塞將士和詩人自己

39、的豪邁氣概和壯烈胸懷。】第18首 酬樂天揚州初逢席上見贈唐劉禹錫【背景回顧】遭貶期間的詩人返回洛陽途中，經(jīng)過揚州，與蘇州刺史任滿罷職也回洛陽的白居易相逢。他鄉(xiāng)相逢，格外興奮。在相逢后的一次酒席上，兩人作詩詞唱和。白居易寫了醉贈劉二十八使君一詩贈給劉禹錫，對他長期被貶表示同情。劉禹錫讀后便寫了酬樂天揚州初逢席上見贈來酬答白居易。內(nèi)容：一個“凄涼”，一個“棄”，把詩人長年被貶偏遠(yuǎn)之地，寂寞地虛度年華的那份苦水委婉地倒了出來。巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。修辭：運用“聞笛賦”“爛柯人”這兩個典故，抒發(fā)了對歲月流逝、人事變遷的感慨。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。修辭：這兩句寫景作喻，蘊哲理于寫景之

40、中?！俺林邸焙汀安洹笔潜扔骶迷赓H謫的詩人自己，而“千帆”和“萬木”則比喻在他貶謫之后那些仕途得意的人。這一對比雖暗含身世的凄苦，卻充滿了昂揚的精神，表現(xiàn)了作者豁達(dá)樂觀的胸襟。并且此聯(lián)借用自然景物的變化暗示社會的發(fā)展，蘊含著新事物必將取代舊事物的哲理。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。主題：點明酬贈題意，表現(xiàn)出詩人重新投入生活的意愿和堅忍不拔的意志。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。【主旨：這首酬答詩，在感慨身世，抒寫半生懷才不遇，政治失意的憤慨中化沉郁為通達(dá)，變悲怨為樂觀，表現(xiàn)了詩人對仕宦升沉和世事變遷的豁達(dá)樂觀的胸襟?！康?9首 賣炭翁唐白居易【背景回顧】賣炭翁是白居易新樂府組詩中的第三十二首

41、，自注云：“苦宮市也?！卑拙右讓懽餍聵犯窃谠统跄辏@正是宮市為害最深的時候。他對宮市又十分地了解，對人民又有深切的同情，所以才能寫出這首感人至深的賣炭翁。內(nèi)容：寫賣炭翁的炭來之不易?！胺バ?、燒炭”概括了復(fù)雜的工序和漫長的勞動過程。后兩句僅用十四個字就勾畫出一個長期遭受煙熏火燎、疲憊憔悴的老人形象。表現(xiàn)手法：詩人運用襯托手法，以“兩鬢蒼蒼”突出年邁，以“滿面塵灰煙火色”突出“伐薪、燒炭”的艱辛。賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。內(nèi)容：前兩句一問一答，通過愿望卑微表現(xiàn)生活貧困。后兩句屬于心理描寫，生動地表現(xiàn)出老人把解決衣食問題的全部希望都寄托在這車炭上。詩人先用“可憐”二

42、字傾注無限同情，繼以一“憂”一“愿”來寫賣炭老人的艱難處境和矛盾的心理活動。賣炭得錢何所營？身上衣裳口中食?？蓱z身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。煉字：“一尺雪”與上文“衣正單”形成對比，突出老人生活的艱難?！拜殹弊旨葘懗隽颂旌貎?，已經(jīng)結(jié)了冰，從而突出說明了賣炭翁的辛苦，又寫出了牛車的重量，從側(cè)面表現(xiàn)了賣炭翁的勤勞?！芭＠损嚒闭f明路途遙遠(yuǎn)，“泥中歇”表現(xiàn)出老人的疲累和處境的艱難。夜來城外一尺雪，曉駕炭車輾冰轍。牛困人饑日已高，市南門外泥中歇。煉字角度賞析：前兩句外貌描寫，后兩句動作描寫。“翩翩”本意是形容輕快灑脫的情狀。這里表現(xiàn)了宮使得意忘形，驕橫無理的樣子，與賣炭翁為生活操勞的凄慘的個人形象形

43、成了鮮明的對比，揭露了唐代“宮市”的罪惡。“把”“稱”“叱”“牽”，幾個簡潔而有力的動詞，形象地描繪出宮使如狼似虎般的蠻橫掠奪。翩翩兩騎來是誰？黃衣使者白衫兒。手把文書口稱敕，回車叱牛牽向北。表現(xiàn)手法角度：“一車炭，千余斤”和“半匹紅綃一丈綾”，反襯出“宮市”掠奪的殘酷?！跋Р坏谩睂懗隽死先颂勘粖Z走，心中可惜但又無可奈何的矛盾心理。故事在矛盾沖突的高潮中戛然而止，因而更含蓄有力，更引人深思。一車炭，千余斤，宮使驅(qū)將惜不得。半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直?！局髦迹哼@首詩借賣炭老翁由“伐薪燒炭”到進(jìn)城“賣炭”再到炭被搶走的遭遇，深刻地揭露了宮市對勞動人民掠奪的本質(zhì)，反映了封建社會中勞動人民的痛苦生

44、活，表現(xiàn)出詩人對下層勞動人民的深切同情。】第20首 錢塘湖春行唐白居易【背景回顧】此詩作于白居易任杭州刺史之時。“錢塘湖春行”，即詩人在春天的錢塘湖邊散步游覽，此詩記載的正是春行時見到的景色。內(nèi)容：第一句點明地點，第二句寫遠(yuǎn)景，勾勒出西湖早春的輪廓。“初平”寫春水初生，略與堤平，“云腳低”寫白云低垂，與湖水相連。孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。煉字：用“爭”和“啄”兩個動詞，寫出了一幅早鶯爭向暖樹，新燕啄泥銜草的動態(tài)場景，生動地展示了初春的勃勃生機?！皫滋帯倍?，勾畫出鶯歌的此呼彼應(yīng)和詩人左右尋聲的情態(tài)?！罢l家”二字似問非問，技巧俏皮，使詩歌更富情韻，也彰顯了詩人對早春錢塘湖的喜愛之情。幾處早

45、鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。煉字:“亂花”“淺草”寫出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春的嫵媚動人；“漸欲”“才能”描繪了春的發(fā)展變化，突出了春的勃勃生機。 這兩句描繪了一幅花迷人眼，草沒馬蹄的清新畫面。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。表現(xiàn)手法、情感: 直抒胸臆，抒發(fā)了詩人對錢塘湖春天美景的喜愛之情。“行不足”是因為看不足，說明詩人流連忘返，完全陶醉在這美好的湖光山色之中的感情。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤?！局髦迹哼@首詩處處扣緊環(huán)境和季節(jié)的特征，把早春西湖明媚的春光描繪得生機盎然。抒發(fā)了詩人對西湖早春盛景無比喜愛之情?！康?1首 雁門太守行唐李賀【背景回顧】李賀生活的時代藩鎮(zhèn)叛亂此起彼伏，發(fā)生過

46、重大的戰(zhàn)爭。如史載，809年（元和四年），王承宗的叛軍攻打易州和定州，愛國將領(lǐng)李光顏曾率兵馳援。元和九年，他身先士卒，突出包圍，奮力殺敵，致敵狼狽逃竄。從有關(guān)雁門太守行這首詩的一些傳說和材料記載推測，可能是寫平定藩鎮(zhèn)叛亂的戰(zhàn)爭。當(dāng)時是元和二年，公元807年，李賀當(dāng)時僅17歲。修辭：運用比喻和夸張，渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。一個“壓”字形象地描繪出敵兵來勢的兇猛，也襯托出將士們臨危不懼、視死如歸的英雄氣概。黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。寫作手法：運用夸張，并從聽覺和視覺兩方面渲染戰(zhàn)場的悲壯氣氛和戰(zhàn)斗的殘酷場面。為寫友軍的援救做了鋪墊。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。內(nèi)容：描寫苦戰(zhàn)

47、的場面：援軍一迫近敵軍的營壘，便擊鼓助威，投入戰(zhàn)斗。無奈夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓也擂不響。雖面對重重困難，但是將士們毫不氣餒。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。修辭：運用典故“黃金臺”?！疤釘y玉龍”是“提著寶劍”的意思，寫將士們捐軀報國的決心。主題：這兩句是將士們愛國情懷的直接抒發(fā)。升華了主題，是全篇的點睛之筆。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死?！局髦迹喝娪每鋸埖氖址ǎ陨拾邤痰脑~語描繪悲壯的戰(zhàn)爭風(fēng)云，把戰(zhàn)斗的氣氛渲染得凝重而慘烈，突出了將士的高昂士氣和愛國熱情?！康?2首 赤壁唐杜牧【背景回顧】杜牧于會昌二年（842）出任黃州刺史期間，曾游覽黃州赤鼻磯。詩人站在滔滔東去的大江之濱，觀“赤壁”這個著名

48、的戰(zhàn)場，有感于三國時代孫劉聯(lián)軍火燒赤壁，大敗曹軍，從而奠定三國鼎立局面的史事。詩人撫今追昔，興之所至，揮筆寫下這首著名的詠史詩。詩以地名為題，實則是詠史懷古之作。修辭：詩作開篇從一支戟說起，借物起興。內(nèi)容理解：這兩句詩從表面看只是一般的敘述，但實質(zhì)上詩人以這件古戰(zhàn)場遺物來興起對前朝英雄人物和戰(zhàn)事結(jié)果的慨嘆。暗含歲月流逝而物是人非之感，為后兩句的議論做鋪墊。折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。煉字：“鎖”形象地寫出重臺密閣，更加重了藏嬌之意，照應(yīng)“便”。表現(xiàn)手法：借“二喬”的命運暗示東吳的命運，以小見大，從反面落筆，假設(shè)周瑜的失敗，認(rèn)為歷史上的英雄的成功需要某種機遇，借史事以吐胸中抑郁不平之氣，含蓄

49、蘊藉。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！局髦迹哼@是一首詠史懷古詩。詩人借一件古物來興起對歷史的慨嘆，以兩個美女象征國家的命運，以小見大，別出心裁，曲折地表現(xiàn)詩人英雄無用武之地的抑郁不平之氣。】第23首 泊秦淮唐杜牧【背景回顧】杜牧前期頗為關(guān)心政治，他看到統(tǒng)治集團(tuán)的腐朽昏庸，深感社會危機四伏，唐王朝前景可悲。當(dāng)他來到當(dāng)時還是一片繁華的秦淮河上，聽到酒家歌女演唱玉樹后庭花時，便感慨萬分，寫下了這首詩。修辭：首句運用互文的寫法，將兩個“籠”字聯(lián)系起來描繪了一幅月下河邊朦朧、冷寂的畫面，次句點題，承上啟下。“夜泊秦淮”為上一句的景色點出時間、地點，使之更具有典型意義。煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。情

50、感：這兩句看似是在批評歌女，實際上是批評那些沉溺于歌舞升平而“不知”國之將亡的統(tǒng)治者?！蔼q唱”二字巧妙地將歷史、現(xiàn)實和想象中的未來聯(lián)系起來，表現(xiàn)詩人對國家命運的關(guān)切和憂慮。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！局髦迹喝娗榫敖蝗?，借陳后主的荒淫亡國諷喻晚唐統(tǒng)治者，含蓄委婉地表達(dá)了詩人對前事的深刻思考和對國家命運的無比關(guān)懷和深切憂慮?！康?4首 夜雨寄北唐李商隱【背景回顧】本詩是詩人身居遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)巴蜀寫給他在長安的妻子的詩。李商隱與妻子的愛很真摯，他們結(jié)婚不到12年，妻子便死了。12年中，由于詩人仕途坎坷，到處漂泊，也不能經(jīng)常和妻子團(tuán)聚，因而對夫妻恩愛相思情長就體會得更深、更強烈。（有一說法認(rèn)為“君

51、”指的是朋友。）修辭：首句設(shè)問點題，在兩個“期”的一問一答間，將對歸期的希望與未有期的失望融入凄涼蕭瑟的景色之中，思念的急切與愁苦之情盡顯。 煉字：“漲”字富有動態(tài)感，既寫巴山之水灌注秋池的自然之景，也流露詩人出羈旅之愁與不得歸之苦，表現(xiàn)詩人深重的綿綿愁思。君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。表現(xiàn)手法：這兩句中的巴山夜雨不是眼前的實景，而是對未來相聚時情形的設(shè)想，用反襯的手法來表現(xiàn)孤寂的心情?！昂萎?dāng)”緊扣“未有期”，將思?xì)w的急切展現(xiàn)得更加有力?！皡s話”意為回溯追想，即以想象中美好的場景來凸現(xiàn)今日的相思之苦，構(gòu)思奇巧。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。【主旨：這首詩通過對歸期的問詢和回答，既描寫今日身

52、處巴山傾聽秋雨的寂寥之苦，又想象了來日相聚之時的幸福歡樂，抒發(fā)了詩人羈旅他鄉(xiāng)，對團(tuán)聚的期盼之情。】第25首 無題唐李商隱【背景回顧】李商隱在十五六歲的時候，即被家人送往玉陽山學(xué)道。期間與玉陽山靈都觀女氏宋華陽相識相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知，因此詩人只能以詩寄情，并隱其題，從而使詩顯得既朦朧委婉又深情無限。據(jù)考證，李商隱所寫的以“無題”為題的詩篇，計有二十首，大多是抒寫他們兩人之間的戀情。這首無題也是如此，并且是其中最為著名的一篇。煉字：借寫愛情抒發(fā)政治失意的苦悶。前半句為突出見面不易而連用兩個“難”字，第一個指相會困難，第二個是別離心境的痛苦難堪，使相見無期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉

53、轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿。后半句情景交融，“東風(fēng)”點明了時節(jié)。以春光將盡的特點進(jìn)一步渲染別離的悲涼氣氛，此時之景也正是抒情者痛苦心境的反映。相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。修辭：詩人以象征的手法寫出自己的癡情苦意以及至死不悔的愛情追求。先以“蠶絲”象征情思，再以“蠟燭”比喻相思之淚，最后用“方”“始”二字使癡情之意盡顯，自己對感情生死不渝，而思念的痛苦也終生相隨。這兩句常用來表示忠貞不二的執(zhí)著和無私奉獻(xiàn)、勇于獻(xiàn)身的崇高精神。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。情感：描述兩人因不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀?！暗睢薄皯?yīng)覺”均是詩人的猜測之詞，擔(dān)心、憐惜之情盡流于外?！霸启W改”“夜吟”

54、是說因為相思的痛苦折磨，容顏漸漸消瘦，夜晚輾轉(zhuǎn)不能成眠?！霸鹿夂笔墙枭砩侠涞母杏X反映心理上的凄涼之感，這兩句充分體現(xiàn)了詩人對于情人的思念之切和了解之深。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。表現(xiàn)手法：借神話故事進(jìn)一步表達(dá)相互關(guān)切之情。意思是對方居住不遠(yuǎn)，希望有人前去傳遞書信。透出無法經(jīng)常見面，只能靠書信傳情的無奈。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看?！局髦迹罕驹娭饕憩F(xiàn)戀人離別時的憂傷痛苦，抒發(fā)了纏綿執(zhí)著的相思之情，并表達(dá)了對美好愿望的追求?！康?6首 相見歡南唐李煜【背景回顧】南唐后主李煜961年即位，實則建隆元年宋朝就已經(jīng)建立。宋太祖開寶八年金陵城陷，李煜肉袒出降，被封為“違命侯”，從此被禁居在汴京的一座深院小樓，過著日夕以淚洗面的凄涼寂寞的日子，相見歡就是寫這種幽囚生活的愁苦滋味