怎樣寫(xiě)微電影劇本復(fù)習(xí)課程

1、怎樣寫(xiě)微電影劇本怎樣寫(xiě)劇本劇本區(qū)別于任何一種文體形式，經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)或人物傳 記，這是不對(duì)的，至少是不專(zhuān)業(yè)的。劇本有自己專(zhuān)屬的格式，寫(xiě)劇本從某種程 度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。寫(xiě)劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，每個(gè)人都 可以寫(xiě)劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī) 范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專(zhuān)家，但至少能使你看上去像一個(gè)專(zhuān) 家。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審 稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專(zhuān)業(yè)的話(huà)，他完 全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快。劇本知多少戲劇是一種綜合性的

2、舞臺(tái)藝術(shù)，劇本是舞臺(tái)演出的依據(jù)和基礎(chǔ)。要想把課 文中敘事性的詩(shī)文改編為課本劇，首先要懂得劇本的特點(diǎn)，然后才能根據(jù)其特 點(diǎn)編出符合要求的課本劇。編寫(xiě)課本劇必須突出體現(xiàn)劇本的三方面特點(diǎn)：1空間和時(shí)間要高度集中劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落及情節(jié)?！耙荒弧笨煞譃閹讏?chǎng)。劇本一般 要求篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能太多，場(chǎng)景也不能過(guò)多地轉(zhuǎn)換。2. 反映生活的矛盾要尖銳突出劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾四部分。演出時(shí)從矛 盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀(guān)眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱(chēng)為高潮，這時(shí)的劇情 也最吸引觀(guān)眾，最扣人心弦。高潮部分也是編寫(xiě)劇本和舞臺(tái)演出的“重頭戲”， 是最“要?jiǎng)拧?、最需要下工夫之?/p>

3、。3. 劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明兩個(gè)方面。劇本的語(yǔ)言主要是臺(tái)詞。臺(tái) 詞，就是劇中人物所說(shuō)的話(huà)，包括對(duì)話(huà)、獨(dú)白、旁白。舞臺(tái)說(shuō)明，又叫舞臺(tái)提 示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說(shuō)明性文字。舞臺(tái)說(shuō)明包 括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、 動(dòng)作、上下場(chǎng)等。影視的劇本結(jié)構(gòu)形式有如下四種：1. 戲劇式：戲劇式劇作主要按沖突來(lái)結(jié)構(gòu)劇本，一般按順時(shí)序發(fā)展劇情， 有序幕、開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲等幾個(gè)部分。戲劇式結(jié)構(gòu)致力于表現(xiàn) 人物的外部沖突。這種沖突主要通過(guò)語(yǔ)言和行為兩個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)。2. 心理式：心理式結(jié)構(gòu)也被稱(chēng)為時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。心

4、理式結(jié)構(gòu)以主要人物 心理活動(dòng)的變化為結(jié)構(gòu)的線(xiàn)索，表現(xiàn)為時(shí)空交錯(cuò)的自由，它往往根據(jù)人物的心 理活動(dòng)，用回憶和倒序（閃回）的方式，把過(guò)去、夢(mèng)幻、現(xiàn)在甚至未來(lái)自由地 交織在一起。3散文式：散文式結(jié)構(gòu)不追求情節(jié)的完整性和情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系，也沒(méi) 有很強(qiáng)的戲劇化沖突，往往是截取一段生活流程，用較為寫(xiě)實(shí)的手法記錄下 來(lái)。4. 解構(gòu)式：解構(gòu)式結(jié)構(gòu)是后現(xiàn)代主義文化在電影藝術(shù)領(lǐng)域的一種表征。這 種結(jié)構(gòu)不求完整，甚至有意地自我解構(gòu)和顛覆。劇本基本理論：態(tài)度、主題態(tài)度寫(xiě)故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè) 簡(jiǎn)單的例子，同樣是寫(xiě)一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的 態(tài)度去寫(xiě)，故事

5、自然集中于男女之間歡愛(ài)的部分。相反，如果作者是以一個(gè)同 情、尊重的態(tài)度去寫(xiě)，故事便會(huì)集中于描寫(xiě)青樓女子被迫賣(mài)身，身不由己的可 憐、無(wú)奈主題在下筆寫(xiě)故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之 間的友情（如電影午夜牛郎一midnightcowboy），男女之間的愛(ài)情（鐵達(dá)尼號(hào)一 Titanic），外星人入侵地球的故事（天煞地球反擊戰(zhàn)），還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事 （殺戮戰(zhàn)場(chǎng)一platon）等。這就是主題。主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫(xiě)一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片段，一時(shí)就懷 疑戰(zhàn)爭(zhēng)，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)。主題有如一個(gè)指南針，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫(xiě)作中偏離主道

6、。試舉一例，清朝 皇帝雍正在野史中是一個(gè)殺弟、殺父奪位，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正 王朝電視劇作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫(xiě)一個(gè) 好皇帝，所以在故事中只會(huì)見(jiàn)到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行 德政等場(chǎng)面，并沒(méi)有殺弟、殺父等場(chǎng)面。所以，一套成功的劇本是要讓觀(guān)眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和 主題。創(chuàng)造角色沖突角色沖突是吸引觀(guān)眾的不二法門(mén)。這包括故事角色和角色之間的沖突，角 色和他自身價(jià)值觀(guān)的沖突等。方法一：故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如電影怒火風(fēng)暴 故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的牢獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見(jiàn)自己的妻 子，重過(guò)正常人的生活。但

7、他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯 罪記錄而歧視他。方法二：不能分解的關(guān)系當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開(kāi)的結(jié)把他們拉在一起， 好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)八卦的女人，而男主角的 母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和婆婆被一個(gè)不能分解的關(guān)系拉在一起時(shí)，會(huì)怎樣？劇本寫(xiě)作常犯的錯(cuò)誤1把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)剛剛上面提到有的朋友把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇 本，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨 來(lái)寫(xiě)一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)

8、描寫(xiě)主角的心理斗 爭(zhēng)過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影銀幕上的。你的劇本就是一個(gè)銀幕，你 所要表現(xiàn)的是電影銀幕上能被觀(guān)眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類(lèi)東 西是無(wú)法很好地表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫(huà)外音 在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影通過(guò)畫(huà)面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影 畫(huà)面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫(xiě)，這可能會(huì)引起第二個(gè)問(wèn)題。2.不必要的攝像機(jī)標(biāo)注如果你這樣寫(xiě)劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤(pán)納為升70型攝像機(jī)，60mm鏡 頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦如果你這樣寫(xiě)，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本 也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫(xiě)劇本的時(shí)候完 全不用擔(dān)心攝像機(jī)

9、的事。但是不是劇本就不要考慮攝像機(jī)了呢？也不是，你需 要考慮攝像機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專(zhuān)用攝像機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專(zhuān) 業(yè)，至少看上去很專(zhuān)業(yè)。（本文來(lái)源：城市快報(bào)）微電影劇本格式基本格式(1)首先要寫(xiě)出時(shí)、景、人(2)在描寫(xiě)情態(tài)時(shí)，先用(三角式)符號(hào)放在前面。(3)對(duì)白是頂格寫(xiě)出人物簡(jiǎn)稱(chēng)，然后加上：(冒號(hào))。劇本跟小說(shuō)不同，劇本的對(duì)白不需用引號(hào)。小說(shuō)的對(duì)象是讀者，但劇本的對(duì)象并不是觀(guān)眾。劇本是寫(xiě)給編導(dǎo)、導(dǎo)演及演員看的，所以編劇寫(xiě)劇本時(shí)都會(huì)用上些術(shù)語(yǔ)。 這主要是為了讓導(dǎo)演及演員易於理解編劇所聯(lián)想的圖畫(huà)，提供拍攝畫(huà)面的影象 意念讓編導(dǎo)及導(dǎo)演參考。一般術(shù)語(yǔ)遠(yuǎn)景(WIDE

10、 SHOT):多用來(lái)交代周?chē)沫h(huán)境。特寫(xiě)(CLOSE UP):使觀(guān)眾仔細(xì)看清楚某人或某物，并將周?chē)h(huán)境完全排擠出畫(huà)面。跳離鏡頭(CUT SHOT):使觀(guān)眾的注意力跳離主要?jiǎng)幼饕欢味虝r(shí)間，接到另一個(gè)鏡頭。溶(DISSOLUE):將淡入和淡出結(jié)合，使前一影像疊在后一影像上。拉近鏡(ZOON IN):將原來(lái)中景或遠(yuǎn)景的鏡頭，突然快速變焦距，變?yōu)榇筇貙?xiě)或普通特寫(xiě)。接開(kāi)鏡(ZOON OUT):由大特寫(xiě)或中景特寫(xiě)，突然變回中景或遠(yuǎn)景。微電影介紹微電影是指在各種新媒體平臺(tái)上播放的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微時(shí)”(30秒300秒)放映、“微 周期制作(1 7天或數(shù)周)”和“微規(guī)模投資1萬(wàn)到數(shù)萬(wàn)元/部)”的視頻短 片，內(nèi)容可單獨(dú)成篇，也可系列成劇。由于這類(lèi)短片較之電影作品，門(mén)