建筑設(shè)計(jì)方法論匯編

1、Frank Gehry: 建筑界的畢加索 “如果，非要說(shuō)什么是對(duì)我建筑實(shí)踐的最大貢獻(xiàn)，我會(huì)說(shuō)是“眼一手”之間協(xié)作的成就。這就意味著我變得非常擅長(zhǎng)于建造我想象的一個(gè)畫面或一種形式?！?弗蘭克蓋里（Frank Gehry）目錄一 走進(jìn)弗蘭克蓋里生平簡(jiǎn)介弗蘭克蓋里聯(lián)合建筑事務(wù)所簡(jiǎn)介二 古根海姆博物館分析立體幾何分析體塊組合的方法立面處理北立面處理南立面處理空間組織各空間關(guān)系空間的“眼”中庭1929年出生于加拿大。1947年移居美國(guó)加州。1954-1955年于哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)城市規(guī)劃和他所感興趣的音樂(lè)、美術(shù)、政治學(xué)、哲學(xué)等課程。蓋里在位于洛杉磯的維托克戈恩的公司工作了三年，后又在巴黎工作一年。1962年成

2、立自己的公司，開始了自己長(zhǎng)達(dá)40年的建筑事業(yè)。20世紀(jì)70年代蓋里開始積極探索繪畫、雕塑和建筑之間的關(guān)系。他獨(dú)一無(wú)二的建筑風(fēng)格，即評(píng)論家所描述的“建筑者的模式”，在他為自己設(shè)計(jì)的位于圣塔莫尼卡的住所（1978-1979）中得到集中的體現(xiàn)。20世紀(jì)80和90年代蓋里所負(fù)責(zé)的項(xiàng)目規(guī)模越來(lái)越大，也越來(lái)越重要。1986年，明尼阿波利斯的沃克藝術(shù)中心組織了蓋里作品的第一次回顧展覽，不僅展出了蓋里設(shè)計(jì)的建筑，還展出了他設(shè)計(jì)的家具，他得到了全世界人民的認(rèn)同和稱贊，同時(shí)也獲得了許多建筑界的重要獎(jiǎng)項(xiàng)。1989年獲普利茲克獎(jiǎng)。生平簡(jiǎn)介弗蘭克蓋里聯(lián)合建筑事務(wù)所簡(jiǎn)介事務(wù)所成立于1962年，在之后的四十多年中已經(jīng)逐漸成

3、長(zhǎng)為一個(gè)在博物館、劇院、商業(yè)與民用住宅工程方面擁有很多國(guó)際經(jīng)驗(yàn)的建筑事務(wù)所。公司的三個(gè)主要負(fù)責(zé)人是弗蘭克蓋里，詹姆斯格林弗和蘭迪杰弗森，弗蘭克蓋里是主要設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)人。公司設(shè)計(jì)步驟的核心部分是一套已經(jīng)形成很多年的設(shè)計(jì)方法，在這個(gè)過(guò)程中業(yè)主作為設(shè)計(jì)成員的一部分被完全帶到工程設(shè)計(jì)當(dāng)中，使得整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程是業(yè)主與公司協(xié)作的結(jié)果。對(duì)建筑物仿真模型的制造能力，對(duì)建筑材料的研究，以及對(duì)先進(jìn)的計(jì)算機(jī)系統(tǒng)和建筑技術(shù)的使用，使弗蘭克蓋里聯(lián)合建筑事務(wù)所的在設(shè)計(jì)方面占有優(yōu)勢(shì)t按照合理的程序設(shè)計(jì)，使他們突破了傳統(tǒng)建筑的局限。這個(gè)建筑工作室大約有140名員工f 其中包括一群高級(jí)建筑師，他們?cè)诠わ芾砗图夹g(shù)更新方面很有經(jīng)驗(yàn)，還

4、有許多模型制作人員。公司還雇傭了對(duì)計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)工作站非常熟悉的人員，來(lái)把建筑設(shè)計(jì)構(gòu)思轉(zhuǎn)化為建筑物設(shè)計(jì)文檔。正是在這樣一群精英的團(tuán)結(jié)協(xié)作下，蓋里的建筑事務(wù)所才出色地完成了一個(gè)又一個(gè)建筑方案。Museo Guggenheim Bilbao畢爾巴鄂古根海姆博物館1991年開始設(shè)計(jì)，1997年落成開幕。這座博物館成為蓋里的代表作，也可以說(shuō)是解構(gòu)主義建筑的代表作。 博物館選址：位于城市門戶之地，舊城區(qū)邊緣，內(nèi)維隆河南岸，與鄰近的美術(shù)館、德烏斯托大學(xué)及阿麗亞加歌劇院共同組成文化中心。建筑總面積：2.4萬(wàn)平方米一進(jìn)門便是一個(gè)300平米的高大門廳，用于舉行招待會(huì)和安防永久性藝術(shù)品。展廳分三層，采光良好。周圍

5、是餐廳、咖啡廳、商店等附屬設(shè)施，此外還有一個(gè)350座位的會(huì)議廳，用來(lái)放映電影或進(jìn)行報(bào)告會(huì)。整個(gè)建筑由一群外覆鈦合金板的不規(guī)則雙曲面體量組合而成，其形式與人類建筑的既往實(shí)踐均無(wú)關(guān)涉，超離任何習(xí)慣的建筑經(jīng)驗(yàn)之外。在蓋里魔術(shù)般的指揮下，建筑，這一章已凝固了數(shù)千年的音樂(lè)又重新流動(dòng)起來(lái)，奏出令人瞠目結(jié)舌的聲響。該博物館的引人之處在于它的外形設(shè)計(jì)。從外表看，與其說(shuō)它是個(gè)建筑物，不如說(shuō)是件抽象派的藝術(shù)品。它由數(shù)個(gè)不規(guī)則的流線型多面體組成，上面覆蓋著3.3萬(wàn)塊鈦金屬片，在光照下熠熠發(fā)光，與波光鱗鱗的河水相映成趣。盡管建筑本身是個(gè)耗用了5000噸鋼材的龐然大物，但由于造型飄逸，色彩明快，絲毫不給人沉重感。這座雕

6、塑般的巨大建筑從表面上看有點(diǎn)令人眼花繚亂，因?yàn)樗梢幌盗薪ㄖ閴K拼鑲而成，這些碎塊有的是規(guī)則的石建筑，有的則是覆以鈦鋼和大型玻璃墻的弧形體。然而整個(gè)建筑并不是毫無(wú)章法，事實(shí)上它是繞著一個(gè)中心軸旋轉(zhuǎn)成形的。這個(gè)中心軸是一個(gè)扣著金屬穹頂?shù)目諘绲闹型?，光線可以透過(guò)玻璃墻照進(jìn)來(lái)。商店，廁所，咖啡廳商店，廁所，咖啡廳展廳展廳展廳展廳展廳管理用房中庭“我將房子分成小房間，每一件都想象成現(xiàn)實(shí)獨(dú)立的實(shí)體，如同一個(gè)小村莊。”弗蘭克蓋里蓋里為解決高架橋與其下的博物館建筑沖突的問(wèn)題，將建筑穿越高架路下部，并在橋的另一端設(shè)計(jì)了一座高塔，使建筑對(duì)高架橋形成抱攬、涵納之勢(shì)，進(jìn)而與城市融為一體。以高架路為紐帶，蓋里將這棟建

7、筑沛然莫御的旺盛生命活力輻射入城市的深處。在鄰水的北側(cè)，蓋里以較長(zhǎng)的橫向波動(dòng)的三層展廳來(lái)呼應(yīng)河水的水平流動(dòng)感及較大的尺度關(guān)系。因?yàn)楸毕蚰婀獾脑颍ㄖ闹髁⒚娼K日將處于陰影中，蓋里聰明地將建筑表皮處理成向各個(gè)方向彎曲的雙曲面，這樣，隨著日光入射角的變化，建筑的各個(gè)表面都會(huì)產(chǎn)生不斷變動(dòng)的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉悶感。在南側(cè)主入口處，由于與19世紀(jì)的舊區(qū)建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑體量過(guò)渡尺度的方法與之協(xié)調(diào)。博物館的室內(nèi)設(shè)計(jì)極為精彩，尤其是入口處的中庭設(shè)計(jì)，被蓋里稱為“將帽子扔向空中的一聲歡呼”，它創(chuàng)造出以往任何高直空間都不具備的、打破簡(jiǎn)單幾何秩序性的強(qiáng)悍沖擊力，曲面層疊起伏、奔涌

8、向上，光影傾瀉而下，直透人心，使人目不暇接，百不能指其一。在此中庭下，人們被調(diào)動(dòng)起全部參與藝術(shù)狂歡的心理準(zhǔn)備，踏上與庸常經(jīng)驗(yàn)告別的渡口。Rem Koolhaas : 一位頑固的荷蘭建筑師生平簡(jiǎn)介：1944年：生于荷蘭鹿特丹，幼年在印度尼西亞度過(guò)，后移居阿姆斯特丹，早年曾做過(guò)記者和電影劇本撰稿人。19681972年：在倫敦Architecture Association School學(xué)習(xí)建筑。19721973年：在美國(guó)康奈爾大學(xué)學(xué)習(xí)建筑。1975年：與艾利婭曾格荷里斯、扎哈哈迪德在倫敦創(chuàng)立了大都會(huì)建筑事務(wù)所（OMA）。1990- ：任哈佛大學(xué)建筑系教授。1991-1992年：任萊斯大學(xué)建筑系教授

9、 。2000年：獲得普利策建筑獎(jiǎng) 。2003年：獲得英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)頒發(fā)的皇家金獎(jiǎng)。 早期受荷蘭風(fēng)格派的影響，對(duì)穿插的墻面很感興趣。而后又受超現(xiàn)實(shí)主義的影響，愛用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素（常為樓梯），創(chuàng)造出時(shí)髦的有感染力的空間。 雷姆庫(kù)哈斯的許多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不說(shuō)他是當(dāng)今最富有浪漫及烏托邦色彩的建筑師，是建筑師中的藝術(shù)家。建筑風(fēng)格高度直覺的解構(gòu)主義庫(kù)哈斯的建筑創(chuàng)作首先是現(xiàn)代主義的，然后以此為基礎(chǔ)加入了造型上與社會(huì)意義中的若干內(nèi)涵。并以此作為其建筑創(chuàng)作的顯著特征。從深層次講，庫(kù)哈斯受到超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)很深的影響，希望通過(guò)建筑來(lái)傳達(dá)下意識(shí)，傳達(dá)人類的各種思

10、想動(dòng)機(jī)。建筑具有某些解構(gòu)主義的特征，同時(shí)也具有通俗文化的色彩。因?yàn)閬?lái)自理性主義非常強(qiáng)烈而有極具創(chuàng)造力的荷蘭，他的設(shè)計(jì)企圖是解構(gòu)、超現(xiàn)實(shí)的道路，這就是所謂布羅德彭特稱之為“高度直覺的解構(gòu)主義”。西雅圖圖書館作品簡(jiǎn)介： 它位于市中心，是一幢由11層（56米高）的玻璃和鋼鐵組成的建筑。圖書館有一個(gè)獨(dú)特和突出的外觀，構(gòu)成若干分立“浮動(dòng)平臺(tái)”，就像置身在一個(gè)大的蜘蛛網(wǎng)。 設(shè)計(jì)理念： 1.曾經(jīng)可以為周圍人提供一個(gè)遮風(fēng)擋的圖書館模式難以應(yīng)對(duì)當(dāng)今的需求，圖書館難以擴(kuò)張，沒有地方存放更多的書；數(shù)字閱覽室的出現(xiàn)打破了人們對(duì)于圖書媒介的認(rèn)識(shí)，必然需要新的空間形式來(lái)滿足；2.圖書館不在僅僅是一個(gè)看書的場(chǎng)所，更加是一個(gè)

11、交流集會(huì)的地方；3.圖書館作為一個(gè)公共建筑應(yīng)該承擔(dān)起更多的社會(huì)責(zé)任，服務(wù)周邊社區(qū)，比方說(shuō)雨的地方，或者是保持街道界面的完整性。原西雅圖圖書館平面與空間布局內(nèi)部空間造型與立面的處理 造型上采用層與層的錯(cuò)位，形成豐富的光影效果，同時(shí)可避免圖書館閱讀空間陽(yáng)光直射。 懸挑空間能夠在西雅圖這個(gè)多雨地區(qū)為行人提供避雨場(chǎng)所。同時(shí)菱形傾斜的立面也為建筑增加現(xiàn)代風(fēng)格，反映了庫(kù)哈斯追求超前、前衛(wèi)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。 建筑材質(zhì)上所有立面均采用玻璃與鋼結(jié)構(gòu)，使整個(gè)建筑充滿了時(shí)代氣息，并且與附近的大廈風(fēng)格相協(xié)調(diào)。 美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館目錄一 走進(jìn)貝律銘作者簡(jiǎn)介著名作品設(shè)計(jì)特點(diǎn)二 國(guó)家美術(shù)館東館分析區(qū)位分析面臨的困境形體生成分析平

12、面功能分析采光與中庭立面分析貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎(jiǎng)得主，人們稱貝聿銘為建筑設(shè)計(jì)界的“奇才”、“現(xiàn)代派設(shè)計(jì)大師”。1935年赴美國(guó)哈佛大學(xué)建筑系學(xué)習(xí)師從建筑大師格羅皮烏斯和布魯爾。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。 作者簡(jiǎn)介主要作品 作品設(shè)計(jì)特點(diǎn)一是建筑造型與所處環(huán)境自然融合。二是空間處理獨(dú)具匠心。三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)精巧。這些特色在“東館”的設(shè)計(jì)中得到了充分的體現(xiàn)。區(qū)位分析 面臨的困境 1、位于歷史敏感地帶，如何融入城市，取得與周邊紀(jì)念性建筑群的協(xié)調(diào)、位于歷史敏感地帶，如何融入城市，取得與周邊紀(jì)念性建筑群的協(xié)調(diào)2、不規(guī)整基地的利用（直角梯形）、不規(guī)整基地的利用（直角梯形）3、如何與羅馬風(fēng)格的老館取得聯(lián)系、如何與羅馬風(fēng)格的老館取得聯(lián)系4、業(yè)主的特殊要求（親切的外表，活潑的空間，空間有中心有方向感）、業(yè)主的特殊要求（親切的外表，活潑的空間，空間有中心有方向感）建筑物的基本輪廓一個(gè)順應(yīng)環(huán)境的梯形三角母體的加減法三角母體的加減法 建筑形體生成 美術(shù)館的西館是對(duì)稱的，將軸線延長(zhǎng)與北側(cè)邊線相交決定了建筑物的