影視鑒賞復習提綱以及復習題

1、Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;notforcommercialuse提綱以及復習題Hi問答題分析剪刀手愛德華的離奇風格。分析莉莉？瑪蓮中窗口、回廊、過道、鏡子的作用。分析天堂電影院片名的意義。好萊塢經(jīng)典敘事有什么特點？默片有何特點？卓別林電影常見的主題是什么？分析意志的勝利的主題與藝術特點。雨中曲表現(xiàn)了電影發(fā)展史上的哪些重要事件或現(xiàn)象？意大利新現(xiàn)實主義電影的背景？有什么特點？比較盧爾埃爾與梅里愛的電影的差異？分析公民凱恩中“早餐”場景的鏡頭運用特點。分析公民凱恩中景深鏡頭與長鏡頭的結合使用。四百下結尾的長鏡頭有什么意義？什么是“舊好萊塢”電影有何特點

2、？它是如何走向沒落的？“新好萊塢”電影產(chǎn)生的背景是什么？有何特點？什么是好萊塢“制片廠體制”？電影偷自行車的人是什么風格的？具有什么特點？格里菲斯有何電影成就？如何理解“作者電影”論？什么是法國新浪潮電影運動？它有什么特點？電影手冊派和“左岸”派各有什么特點？“奧伯豪森”宣言的起因是什么？它宣言了什么？影評天堂電影院剪刀手愛德華莉莉？瑪蓮偷自行車的人四百下公民凱恩復習重點：各國電影的重要流派的風格、產(chǎn)生背景、電影大師、代表作、藝術特點。影視鑒賞課程期末綜合練習題、填空題1、年12月28日，在國一家咖啡館的地下室里，放映了由兄弟攝制的等影片。這一天被電影史學家們定為電影正式誕生的日子，標志著電影

3、時代的開始。2、中國電影誕生于年。3、我國拍攝的第一部影片是著名京劇演員譚鑫培主演的»,第一部故事片則是年攝制的»。4、一般認為，年國攝制并公映的影片«是有聲電影誕生的標志。1929年拍攝的<<>>才可以稱為是一部完全的有聲片。5、我國的第一部有聲片是年攝制的»。6、世界上第一部真正的彩色影片是年使用彩色膠片拍攝的«。直到二十世紀年代初期，彩色影片才被世界各國普遍米用。7、電影大踏步進入計算機時代是在二十世紀年代以后。著名影片有«、«、«»8、電視是電子技術高度發(fā)展的產(chǎn)物。年11月

4、2日，國廣播公司定期播出黑白電視節(jié)目。這是世界上第一次正式播出電視節(jié)目，人們普遍把這一天作為電視事業(yè)的開端。9、國于年正式開辦彩色電視節(jié)目，成為世界上第一個播出彩色電視節(jié)目的國家。10、年5月1日，我國第一座電視臺、中央電視臺的前身開始實驗播出，同年6月15日播放了我國第一部電視劇»,我國電視藝術從此誕生。11、性與性是影視藝術最重要的美學特性；性與性也是影視藝術重要的美學特性。12、影視藝術綜合戲居U、_、和等藝術中的多種元素。13、影視藝術具有的三個積極作用是、和O14、影視既是藝術，又是一種特殊形態(tài)的,如美國1993年拍攝的影片«»就是很好的證明。15、二十

5、世紀40年代意大利新現(xiàn)實主義電影的代表作，教材提到的有«»和»,而當時中國現(xiàn)實主義電影的代表作則是»和«»等。16、謝晉導演的著名影片有、«、«»和«17、紀實性風格的道德題材影片，教材中提到的主要有美國影片、«»、«»和«»等；悲喜劇風格的道德題材影片，教材中提到的主要有前蘇聯(lián)影片、«»和«»,被稱為“"；抒情詩風格的道德題材影片，教材中提到的有日本影片«»和

6、71;»等；18、美國最富有特色的類型電影是“"。其第一部是«»。19、日本著名導演黑澤明拍攝的著名影片有»和«»等。20、二十世紀70年代“新德國電影”運動中的優(yōu)秀影片有»、«»和«»等。21、我國新時期電影中，較好地把民族性和國際性統(tǒng)一起來的影片，教材中提到的主要有«»和«»。22、影視藝術的兩大類片是和。23、娛樂片包括、24、影視藝術的創(chuàng)作流程一般要經(jīng)歷、和個階段。25、劇本又稱“:而分鏡頭劇本又稱“”。26、從演員所擔任的角色

7、分量來說，有、和;從導演選擇的對象來看,;從演員本身的素質(zhì)來講，又和之分。27、當攝制組成立時，導演要做的第一件事就是交代他的創(chuàng)作意圖，即所謂的“"，也可以說是“?！?8、正式拍攝也稱為階段，在這個階段首先要做的一件事就29、在實拍階段，除了大部分鏡頭按計劃、有組織地進行拍攝外，有時還會進行一些必要的“”和“"。30、影視片的后期制作大致包括、和三個重要的步驟，其中，是整個影視藝術創(chuàng)作過程的“第三次創(chuàng)作”。31、綜觀電影發(fā)展史，形成了三種類型的蒙太奇組接原則和鏡頭剪輯原則：第一種是以為主要代表的技術主義，第二種是歐洲的,第三種是以為代表的蒙太奇學派。32、電影、電視中的聲音

8、分為人聲、和三個部分。33、影視作品的錄首一般有、和等二種。34、影視劇本的改編原則和方法主要有、和四種。35、影視畫面的兩個基本特征是和。36、影視畫面主要是通過攝影機的鏡頭拍攝記錄下來的，對影像效果的影響主要來自四個方面即、和。37、景別主要分為、和。38、一般來說，為了展示場面和環(huán)境，電影可以比較頻繁地使用遠景和鏡頭，而電視由于受到一定的限制則很少使用，它更多地使用近景特寫鏡頭。39、運動鏡頭包括、和40、一般將鏡頭角度分為三種類型，即、和。41、影視畫面的造型元素主要包括、和。42、影視構圖的基本原則有四點，即、和。43、從質(zhì)量上看，光可以分為和,在表現(xiàn)歡快、自然、明亮的氣氛和情緒時，

9、一般采用,而表現(xiàn)緊張、恐懼和焦慮等氛圍時則往往使用。44、根據(jù)光的照明度的不同，可以被劃分為和,用來表現(xiàn)壓抑的或悲劇性的氛圍時，一般用。45、第一部真正美學意義上的彩色影片是意大利影片»。46、色彩配置比較好的我國電影，教材中提到的是»。47、色調(diào)處理比較好的我國影片，教材中提到的有、«»和«»。48、影視作品中的人聲主要由、和組49、影視藝術中音響的作用主要體現(xiàn)為、和50、影視藝術中音樂的作用主要體現(xiàn)為、和。51、影視藝術中聲畫結合的方式主要有、和。52、蒙太奇的功能主要有、和O53、蒙太奇的類型主要有、和種。54、長鏡頭的三個美學

10、優(yōu)勢是、和O56、在影視作品中，色彩、55、影視的美學特性主要是指造型性與性，假定性與性。等都有視覺造型的功能。57、色彩造型主要體現(xiàn)在和構成上。58、影視構圖從創(chuàng)作傾向上看大致可以分為和。59、影視的運動性包括、和O60、影視藝術的假定性體現(xiàn)在的假定，的假定、的假定、的假定和的假61、逼真型與假定性同時存在于一個統(tǒng)一體中。逼真性是影視美學的特性，假定性是影視美學的特性。62、把戲劇表演的各種手段應用到電影制作中的是國電影先驅。他最著名也最重要的電影»充分融會了豐富的想象力合淡淡的幽默感兩大特色。63、美國第一部應用剪輯手段攝制的影片是拍攝的«»。他拍攝的具有里程

11、碑式的影片是»。64、格里菲斯拍攝的反映美國南北戰(zhàn)爭的巨片是»,耗資200萬美元拍攝的史詩性巨片則是»。65、前蘇聯(lián)蒙太奇電影流派的創(chuàng)立和發(fā)展者是、和O66、著名的電影理論著作電影導演基礎的作者是前蘇聯(lián)蒙太奇電影美學流派的代表人物。67、前蘇聯(lián)電影母親的導演是蒙太奇電影美學流派的代表人物。68、著名的世界電影史上的經(jīng)典場面“敖德薩臺階”出自拍攝的影片«»中。69、世界最著名的影城是國的。70、默片時代最受歡迎的兩個片種是片和片。71、創(chuàng)造了流浪漢查利形象的喜劇大師是,他是國人，被蕭伯納譽為“電影業(yè)造就的唯一天才”。72、二十世紀20年代美國喜劇

12、能與卓別林媲美的，被稱為“石面人”的是。其最重要的電影作品是和。73、類型片中最具代表性的是、和O74、從類型片的角度看，與狼共舞屬于片，星球大戰(zhàn)屬于片，爵士歌王屬于片，黑社會屬于片。75、美國導演中有“懸念大師”之稱的是。76、«»是意大利新現(xiàn)實主義電影流派的開山之作，其導演是，他拍攝而其他著名影片有»、«»和»,他給意大利新現(xiàn)實主義電影下的定義是“”。77、法國“新浪潮”電影流派也稱為“”派和“”派。78、法國“新浪潮”運動的三位主將是、和。79、特呂弗的電影代表作是«»>«»>

13、«»和«»。80、廣島之戀及精疲力盡的導演分別是和。81、開創(chuàng)德國表現(xiàn)主義電影先河的影片是。82、在新德國電影運動中成就最卓著，影響最巨大的人物是。83、被稱為“德國女性四部曲”的四部影片是導演的、«»、«»和«»。84、清代乾隆年間，中國的燈影戲傳入歐洲，著名電影學家將這類燈影戲稱為“85、1896年8月晚，在中國電影發(fā)祥地上海首先出現(xiàn)了當時稱為"西洋影戲”的«»等十余部電影短片。86、奠定中國電影起始點的是1905年由京劇泰斗主演的«»“請纓

14、”“舞刀”等片斷。87、中國第一部短故事片是年由張石JI和鄭正秋聯(lián)合編導的«»。88、有關影戲理論的代表作有侯曜編寫的»和徐卓呆編譯的等。89、在中國電影發(fā)展史上,年前后是一道重要的分水嶺。90、左翼電影成熟期的一部優(yōu)秀代表作是»。91、中國電影的美學風格在建國后發(fā)生了引人注目的娉變，銀幕上出現(xiàn)了一種“崇高壯美”的形態(tài)，成蔭、湯曉丹聯(lián)合導演的就是其中優(yōu)秀的代表作。92、圍繞»和«»兩部影片展開的尖銳沖突，成為1975年震動全國政治事件。93、導演的電影天云山傳奇第一次在銀幕上運用悲劇樣式深刻反映了自“反右”斗爭以來，我國政治

15、生活中由于極“左”路線盛行所帶來的嚴重后果。一般認為，受新時期起始電影理論探討的直接影響，80年代前半期的電影創(chuàng)作經(jīng)歷了三次藝術創(chuàng)新的浪潮，即""""和94、吳貽弓導演的電影»被譽為“散文電影”的精品。95、由、擔任攝影的«»面世后，在國內(nèi)外影壇引起很大震動，成為“第五代導演”投石問路的一部重要代表作。96、«是80年代以來具有史詩品格的電影代表作。97、1982年左右，臺灣四位新銳導演聯(lián)袂創(chuàng)作»,以一種前衛(wèi)的姿態(tài)掀起了臺灣“新電影運動”。98、二十世紀五、六十年代，臺灣影壇在演藝方面的“二林二秦”指的是

16、、和99、電視技術的出現(xiàn)與發(fā)展大體經(jīng)歷了、和四個階段。100、世界上第一個提出“電視”這一概念的是一位法國律師101、年11月2日，英國廣播電視公司在倫敦建立了電視臺，標志著電視事業(yè)的開端。102、世界上第一個開播彩色電視節(jié)目的國家是。103、電視劇藝術的發(fā)展大致經(jīng)過了四個階段，即階段、階段、階段和階段。104、世界上第一部播放的電視劇是。105、我國第一座電視臺是。106、我國第一部直播電視劇是。107、電視劇具有屏幕小、性和性三個觀賞特征。108、按藝術形式分類，電視劇可以分為、和等。109、1983年，杭州大眾電視雜志舉辦了第一屆“”優(yōu)秀電視劇的評獎活動，與專業(yè)性的“”競相爭輝。110、

17、影視作品的開頭多種多樣，最富有活力的當屬“”。111、波蘭著名導演基耶斯洛夫斯基導演的“三色”系列影片的名稱是«»、«»和«»。、名詞解釋1、劇本與分鏡頭劇本2、影視導演和影視表演3、影視畫面4、景別5、遠景、全景、中景和近景6、特寫7、運動鏡頭8、平視鏡頭與俯視鏡頭9、蒙太奇10、平行蒙太奇11、交叉蒙太奇12、重復蒙太奇13、影視的客體運動與主體運動14、蒙太奇運動15、影視的外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏16、影視的的情節(jié)節(jié)奏與情緒節(jié)奏17、盧米埃爾兄弟18、庫里肖夫效應19、卓別林20、美國西部片21、意大利新現(xiàn)實主義電影22、法國新浪潮

18、電影運動23、德國表現(xiàn)主義電影24、新德國電影運動25、德國女性四部曲26、中國30年代左翼電影運動27、樣板戲電影28、電視專題片29、電視報道劇30、電視連續(xù)劇31、導演風格32、表演風格33、影視評論三、簡答題（答案可參考學習輔導中的重點提示）1、簡析一江春水向東流這部影片的社會內(nèi)涵與時代色彩。2、如何理解影視藝術家與社會生活的關系？3、道德題材影片有哪幾種類型？其特點和代表作是什么？4、簡析影片黃土地的民族風格。5、簡析影片紅高粱是如何把民族性與國際性統(tǒng)一在一起的。6、影視表演有哪些特點？7、影視畫面的兩個基本特征是什么？如何理解？8、簡述各種景別的主要作用。9、鏡頭角度的三種類型是什

19、么？各有什么特點或作用？10、簡述影視構圖的原則。11、影視作品中音響的藝術表現(xiàn)力有哪些？12、影視作品中音樂主要作用是什么？13、蒙太奇的基本功能包括哪幾個方面？請簡要加以闡述。14、什么是長鏡頭?它具有哪幾個美學優(yōu)勢？請簡要加以闡述。15、簡述影視作品造型性的含義及其體現(xiàn)。16、什么是影視作品的運動性？衡量影視作品運動性的標準是什么？17、影視藝術造型性與運動性的辨證統(tǒng)一關系怎樣？18、簡述影視藝術逼真性的含義及其體現(xiàn)。19、簡述影視藝術假定性的含義及其體現(xiàn)。20、影視藝術的逼真性與假定性的辨證統(tǒng)一關系怎樣？21、前蘇聯(lián)蒙太奇電影美學流派的代表人物及其代表作是什么？22、卓別林的電影代表作

20、主要有哪些？其影片的主題和藝術特點是什么？23、科幻片的主要特點是什么？24、法國“新浪潮”電影在內(nèi)容及藝術上的特點是什么？有哪些代表作品？25、德國表現(xiàn)主義電影的特點及其代表作是什么？26、二十世紀三十年代中國左翼電影運動的主要貢獻是什么？27、新時期中國電影三次藝術創(chuàng)新的浪潮指什么？其代表作品有哪些？28、電視劇的藝術特征是什么？請加以簡述。29、在你看過的影片中，你覺得哪一部的開頭最好？哪一部的結尾最好？請結合所學知識加以簡析。四、論述題（第1、2、3、4、5題的答案要點可參考學習輔導中的重點提示）1、結合具體影視作品論述影視藝術與各門藝術之間的關系。2、結合具體作品論述影視藝術的巨大社會影響。3、請結合現(xiàn)實談談你對影視藝術負面作用的感觸。4、試以二十世紀40年代意大利新現(xiàn)實主義電影和中國現(xiàn)實主義電影為例，論述影視藝術的社會內(nèi)涵和時代色彩。5、試以謝晉導演為例，說明影視藝術家與社會生活的關系。6、如何理解影視藝術的民族風格與民族特色？試