外國文學復(fù)習題

1、外國文學2復(fù)習題一、填空題：1、被稱為法國批判現(xiàn)實主義文學奠基作的是紅與黑。2、標志果戈理現(xiàn)實主義諷刺藝術(shù)成熟的作品是 欽差大臣 。3、俄國文學中“多余人”形象經(jīng)歷了一個演變過程，第一個多余人是葉甫蓋尼奧涅金 ，象征性地結(jié)束這個形象畫廊的是 奧勃洛摩夫 。4、19世紀第一個贏得世界聲譽的北歐作家是 丹麥的 安徒生，他以寫童話 聞名。5、安徒生是丹麥人，他的著名作品有 賣火柴的小女孩 、 皇帝的新裝 等。6、托爾斯泰作品中有許多在精神領(lǐng)域苦苦探索的貴族形象，如戰(zhàn)爭與和平中的 安德烈 、 彼爾； 安娜卡列尼娜中的列文 。7、包法利夫人中的女主人公叫 愛瑪 。8、雙城記是以法國大革命為背景的小說，是

2、發(fā)生在巴黎 、 倫敦兩個城市的故事。9、托爾斯泰對地主資產(chǎn)階級社會進行全面批判的作品是 復(fù)活 。10、斯丹達爾是在文藝論著拉辛與莎士比亞 中提出有關(guān)現(xiàn)實主義的創(chuàng)作主張的。11、死魂靈中的吝嗇鬼叫 潑留希金 ，中心人物是 乞乞科夫 。12、為19世紀俄國文學建立批判方向的是果戈理，他把批判矛頭指向沙皇專制 和 農(nóng)奴度 13、現(xiàn)代戲劇之父指 易卜生，他是 挪威 人。（填國名）14、玩偶之家的男女主人公是 海爾茂 、 娜拉 。15、雙城記是以 法國大革命 為背景的歷史小說。16、19世紀批判現(xiàn)實主義文學以1848 年為界分前后期，前期高峰在法國，后期在俄國。17、果戈理的 彼得堡故事 發(fā)展了俄國文學

3、中描寫小人物命運的主題。18、發(fā)展了俄國文學中描寫小人物命運的主題的作家有普希金 、 果戈理 等。19、19世紀下半葉，俄國文學中 新人 形象取代了“多余人”。20、托爾斯泰以1812年衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心寫的歷史小說是 戰(zhàn)爭與和平 。21、戰(zhàn)爭與和平中的三個中心人物是 安德烈 、 彼爾 、 娜達莎 。22.在批判現(xiàn)實主義作家筆下， 長篇小說 的創(chuàng)作出現(xiàn)了空前的繁榮。23.法國批判現(xiàn)實主義鋒芒同時指向 封建貴族 、 大資產(chǎn)階級 。24.批判現(xiàn)實主義文學的奠基作是 司湯達 的紅與黑。25.巴爾扎克用編年史法和人物再現(xiàn)法將90多部小說聯(lián)系在一起，總名為人間喜劇。26.高老頭中對拉斯蒂涅成長有直接影響的是

4、伏脫冷 、 鮑賽昂夫人 、 高老頭。27.尤利西斯的作者是喬伊斯 ，他是 愛爾蘭（國名）人。28.尤利西斯在寫法和結(jié)構(gòu)上模仿奧德賽 。29.蘇聯(lián)在第一次作家代表會上提出 社會主義現(xiàn)實主義 為文學創(chuàng)作和批評的基本方法。30.母親中的女主人公叫 尼洛夫娜 ，她的兒子巴威爾 是工人革命家。31、給拉美文學帶來世界性聲譽的流派是 魔幻現(xiàn)實主義 ，代表作 百年孤獨 。32、百年孤獨的作者是 馬爾克斯 ，他是 哥倫比亞 （國名）人。 33、國際歌的詞作者 歐仁鮑迪埃 是著名無產(chǎn)階級詩人。34、“迷惘的一代”的代表人物是 美國 （國名）的 海明威 。35、存在主義文學和哲學的代表人物是 法國 （國名）的 薩

5、特 。36、薩特存在主義文學的代表作是小說 惡心 和戲劇 地獄就是他人 。37、斯托夫人的 湯姆叔叔的木屋 對反蓄奴制的政治斗爭起了很大的推動作用。38、德伯家的苔絲中，苔絲在身體上、精神上受到 亞雷 和 克萊 的壓迫。39、卡夫卡是現(xiàn)代主義的代表作家，他的長篇城堡 為其最有代表性的作品。40、20世紀文學發(fā)展的兩大潮流是 現(xiàn)代主義 和 現(xiàn)實主義 。41、現(xiàn)代主義是諸多文學流派的總稱， 反傳統(tǒng) 是它們共同的旗幟。42、1901年高爾基發(fā)表散文詩 海燕 ，預(yù)感革命風暴的來臨。43、現(xiàn)代主義文學的先驅(qū)是 卡夫卡 ，代表作 變形記 。44、在哈克貝利費恩歷險記中，馬克吐溫塑造了一個品德高尚的黑人吉姆

6、 。45、老人與海主人公是 桑提亞哥 ，作者突出其 硬漢 性格。46、厄弗里蒙侯爵兄弟是_雙城記_中的人物。47、約翰克利斯朵夫中主人公的好友叫 奧里維_。48、乞乞可夫是作品_死魂靈_ 中的主要人物。49、變形記的主人公叫 格里高爾 ，作者 卡夫卡 。50、龔古爾兄弟 的理論和作品標志著自然主義的誕生。51、左拉的 盧貢-馬卡爾家族 被稱為第二帝國時期的百科全書。52、狄更斯發(fā)表的第一部長篇小說是匹克威克外傳。53、果戈理的死魂靈中，兇狠殘暴的獸性地主形象是羅士特來夫_。54、玩偶之家中的虛偽自私的資產(chǎn)階級市儈形象是_海爾茂_。55、契訶夫、莫泊桑、歐亨利分別是19世紀_俄國_、_法國和_美

7、國最杰出的短篇小說家。56、通過主人公變成大甲蟲的荒誕故事，表現(xiàn)異化主題的，是_卡夫卡_的變形記。57、“一個人并不是生來要給打敗的可就是打不敗他?！边@句話出自老人與海。58、海明威因_太陽照常升起_的發(fā)表而成為“迷惘的一代”的代表作家。59、夏洛蒂勃朗特的小說簡愛，塑造一獨立精神和反叛意識的平民知識婦女的形象。60、歐也妮葛朗臺中的葛朗臺是著名的吝嗇鬼_的典型。61、包法利夫人和_情感教育_是福樓拜兩部重要的現(xiàn)實主義長篇小說。62、“伏蓋公寓”是作品_高老頭_中的一個場景。二、單項選擇題1、國際歌的作者是（ C ）。A.馬克思 B.恩格斯 C.鮑狄埃 D.海涅2、雙城記中把（B）寫成了復(fù)仇女

8、神的化身A路茜 B、德伐石太太 杜麗 馬奈特 3、怎么辦主要塑造了（ B）形象 A“多余人” B“新人” C“小人物” D、“懺悔貴族” 4、巴爾扎克在高老頭中通過對（C）的描繪，表現(xiàn)貴族階級衰亡.A高老頭 B拉斯蒂涅 C鮑賽昂夫人 D紐沁根夫人5、托爾斯泰作品中，與本階級決裂的貴族是 (A ) A.聶赫留朵夫 B.列文 .C安德列 D.尼古林卡6、長篇小說紅與黑的作者是（A）。A斯丹達爾 B巴爾扎克 C福樓拜 D左拉7、蓋斯凱爾夫人的小說瑪麗巴頓是以（C ）為背景的A英國資產(chǎn)階級革命 B法國大革命 C憲章運動 D普法戰(zhàn)爭8、高老頭中，拉斯蒂涅追求高老頭的小女兒，目的是（C）A以此接近高老頭

9、B控制她的丈夫 C以此為跳板進入上流社會 D想從她那兒撈取一些金錢9、“第二帝國時代一個家族的自然史和社會史”是小說總集（ B）的副標題A人間喜劇 B盧貢馬卡爾家族 C威塞克斯小說 D福爾賽世家10娜拉是易卜生的戲?。–）中的人。A人民公敵 B社會支柱 C玩偶之家 D群鬼11、高爾基的長篇小說（B）反映了俄國工人階級革命運動發(fā)展的過程。A海燕 B母親 C在底層 D阿爾達莫諾夫家的事業(yè)12（ C）者有一句著名的口號：“藝術(shù)是表現(xiàn)，而不是再現(xiàn)。 A現(xiàn)實主義 B浪漫主義 C表現(xiàn)主義 D超現(xiàn)實主義13人間喜劇序幕的作品是(C)A歐也妮葛朗臺 B驢皮記 C高老頭 D高利貸者 14馬克吐溫的代表作是(C

10、)。A鍍金時代 B王子與貧兒 C哈克貝利費恩歷險記 D 湯姆索亞歷險記 15、海明威的代表作是(B ) A鍍金時代 B老人與海 C哈克貝利費恩歷險記 D追憶逝水流年16瑪絲洛娃是一個(C )的典型形象 。A爭取婚姻自由的婦女 B反抗黑暗社會的婦女C被侮辱被損害的婦女 D、革命女英雄17、德伯家的苔絲副標題（C）。A一個墮落的女人 B一個邪惡的女人 C.一個純潔的女人 D一個善良的女人18、等待戈多是( C)流派的名作。 A新小說 B荒誕派戲劇 C超現(xiàn)實主義 D、表現(xiàn)主義19、世界文學史上第一次出現(xiàn)的無產(chǎn)階級性質(zhì)的文學是(A)A.英國憲章派文學 B.德國工人革命詩歌 C.巴黎公社文學 D.蘇聯(lián)文

11、學20、哈克貝利費恩歷險記中的哈克和吉姆殊途同歸，逃到密西西比河上，目的是尋求(D)A.浪漫的愛情 B.意外的財富C.革命的真理 D.自由與獨立21、哈克貝利費恩歷險記中，馬克吐溫塑造的品德高尚的黑人是（B）A.哈克 B.吉姆 C.湯姆 D.伊萊扎22、在老人與海中，海明威著力刻畫的“硬漢”形象是(B) A.杰克B.桑提亞哥C.亨利D曼努埃爾23、喬伊斯的尤利西斯突出價值是(C)A.歌頌上升時期資產(chǎn)階級的進取精神 B.歌頌古代英雄的勇武和智慧C.揭示了現(xiàn)代資本主義社會的精神崩潰 D.揭示現(xiàn)代資本主義社會的新生24、“現(xiàn)在我只信，首先我是一個人，跟你樣的一個人至少我要學做一個人?！闭f這話的人物是

12、(C)A托爾斯泰復(fù)活中的瑪絲洛娃 B莫泊桑羊脂球中的羊脂球C.易卜生玩偶之家中的娜拉 D哈代德伯家的苔絲中的苔絲25、（B）常將人物置于生死攸關(guān)、進退維谷的困境或危境中，迫使他們進行生死選擇.A.易卜生的社會問題劇 B. 薩特的“境遇劇” C.尤涅斯庫的荒誕派戲劇 D.奧尼爾的表現(xiàn)主義戲劇26、果戈理欽差大臣的體裁是（C）A.詩劇 B.正劇 C.諷刺喜劇 D.悲劇27、“社會問題劇”在藝術(shù)上最大的特點是（C）A.使用夸張的手法 B.運用獨白表現(xiàn)人物內(nèi)心活動 C.把討論帶進了戲劇 D.取材古代故事28、馬克吐溫筆下的吉姆是（D）形象。A淘氣的少年 B酗酒的醉漢 C.逆來順受的黑奴 D.追求自由與

13、獨立的黑奴29、（C）是19世紀第一個贏得世界聲譽的北歐作家。A斯特林堡 B、比昂松 C、安徒生 D、易卜生30、（A）是高爾基的第一篇短篇小說。A、馬卡爾楚德拉 B、伊則吉爾老婆子 C鷹之歌 D福馬。高爾杰耶夫31、卡夫卡小說（B）是揭示現(xiàn)代人的異化現(xiàn)象的一部重要作品。A、判決 B、變形記 C、城堡 D、審判（即訴訟）32、羊脂球是以（D）為背景的。A、巴黎公社革命 B、法國大革命 C、第一次世界大戰(zhàn) D、普法戰(zhàn)爭33、托爾斯泰復(fù)活中的主要人物是（C）。A、巴什瑪什金 B、姚內(nèi)奇 C、瑪絲洛娃 D、瓦爾卡34、人間喜劇的主要部分是（B）A.分析研究 B.風俗研究 C.哲學研究 D.私人生活場

14、景35、雙城記的主題是（D）A反資產(chǎn)階級功利哲學，表現(xiàn)勞資矛盾 B.反金錢關(guān)系罪惡 C.表資本主義入侵農(nóng)村造成悲劇 D.表現(xiàn)革命爆發(fā)的必然性和以“仁愛”化解社會矛盾的思想36、莫泊桑的成名作是（ B ）。 A.俊友 B.羊脂球 C.娜娜 D.論文集 37、 十九世紀挪威最著名的戲劇家是（B）A .安徒生 B.易卜生 C.尼克索 D.莫泊桑 38、英國現(xiàn)代戲劇的奠基人是（A）。 A.肖伯納 B.哈代 C.高爾斯華綏 D狄更斯 39、斯丹達爾的文藝論著拉辛與莎土比亞被認為是（B）A浪漫主義的宣言書 B批判現(xiàn)實主義文學的第一部理論著作 C古典主義的文藝法典 D啟蒙主義理論著作 40托爾斯泰的長篇小說

15、復(fù)活中的女主人公瑪絲洛娃是（B）A. 安分守己的家庭婦女 B被侮辱與被損害的下層婦女C追求個性解放的貴族婦女 D追求個人奮斗的知識婦女41 “走開！我是犯人，你是公爵，你在這個世界里拿我玩樂還不算，又要拿我來救你的靈魂，好讓你上天堂！”這番話是(B)喊的。A.娜拉對海爾茂 B.瑪絲洛娃對聶赫留朵夫 C.苔絲對亞雷 D.于連對瑞那夫人42惡心是薩特的成名作，其體裁是（B）A境遇劇 B日記體小說 C荒誕劇 D抒情散。43、（A）是薩特的著名劇作。A地獄就是他人 B禿頭歌女 C毛猿 D.尤利西斯44鮑狄埃的國際歌完成的時間是（D）A成立前 B成立時 C起義時 D巴黎公社失敗后 45玩偶之家中娜拉出走

16、的原因是（D）A逃避柯洛克斯泰以“冒名借債”之事對她的要挾B保全丈夫的名譽，自己承擔“冒名借債”的責任C逃避“冒名借債”的責任，讓丈夫“挑起那副擔子”D看穿了丈夫的偽善，認清了自己在家庭中的地位46哈克貝利費恩歷險記中不屈從命運的黑奴是（B）A湯姆 B吉姆 C哈克 D道格拉47被評論界視為“迷惘的一代”宣言書的長篇小說是（C）A永別了，武器 B喪鐘為誰而鳴 C太陽照樣升起 D乞力馬扎羅的雪48 雙城記中馬奈特得知女兒愛上了仇人的后代時，他(C)A.大為震怒，反對這門婚事 B同意婚事，但同女兒斷絕了關(guān)系 C以博大的胸懷接受了這門婚事 D反對無效，將女兒趕出家門49變形記中的主人公是（D）AK B

17、約瑟夫K C卡爾羅斯曼 D格里高爾50薩特的成名作惡心采用的是（A）A日記體、自敘體 B自傳體、書信體 C詩體、游記體 D自敘體、演說體51被譽為“在拉丁美洲引起了一場文學地震”的作品是（D ）A總統(tǒng)先生 B佩德羅帕拉莫 C家長的沒落 D百年孤獨52下面是易卜生的劇作玩偶之家中的一段對話：甲：這是誰的信？你知道信里說的是什么事？乙：我知道?？熳屛易撸∽屛页鋈ゼ祝海ɡ∷┠闵夏膬喝?？乙：（竭力想脫身）別拉著我。甲：（驚慌倒退）真有這件事？他信里的話難道是真的？不會，不會，不會是真的。乙：全是真的。請判斷甲、乙是劇中哪兩個人物（A）A海爾茂 娜拉 B阮克娜拉 C海爾茂阮克 D娜拉林丹太太53 高

18、老頭的結(jié)尾，拉斯蒂涅氣概非凡的說：“現(xiàn)在咱們倆來拚一拚吧！”這里“咱們倆”指的是（C）A他和伏脫冷 B他和高老頭 C他和巴黎上流社會 D他和高老頭的女兒女婿54卡夫卡變形記的主題思想是（A）A人被異化 B人被丑化 C人被神化 D人被美化 55、俄國文學史上最后一個“多余人”的形象是(D)A.奧涅金 B畢巧林 C羅亭 D奧勃洛摩夫56、19世紀英國憲章派詩歌屬于(A)A無產(chǎn)階級文學 B資產(chǎn)階級文學 C小市民文學 D.批判現(xiàn)實57、擅長表現(xiàn)流浪漢生活的作家是（C）A托爾斯泰 B 陀思妥耶夫斯基 C高爾基 D肖洛霍夫58、意識流小說的先驅(qū)者是(B)。A?？思{ B普魯斯特 C伍爾芙 D喬伊斯59、巴黎

19、公社文學最有代表性的作品是(D) A.犧牲者和劊子手 B和平示威 C紅色圣女 D國際歌60、果戈理欽差大臣的體裁是（C ）A詩劇 B正劇 C諷刺喜劇 D悲劇61、死魂靈的主要情節(jié)線索是，乞乞科夫在俄國地主那里購買(C)A多余的糧食 B荒蕪的土地 C死去的農(nóng)奴 D豪華的莊園62“他人就是地獄”這句話出自薩特的劇作(D)A禿頭歌女 B蒼蠅 C死無葬身之地 D禁閉63紅與黑不同于一般現(xiàn)實主義作品的重要藝術(shù)特征是（D）A下意識和潛意識的展示極細膩 B有恐怖神秘色彩C心理描寫極出色、細膩 D用了高超的寓意、象征手法64雙城記的主題是（D ）A反對資產(chǎn)階級功利哲學，表現(xiàn)勞資矛盾 B.反映金錢關(guān)系的罪惡C.

20、表現(xiàn)資本主義入侵農(nóng)村造成的悲劇D.表現(xiàn)革命爆發(fā)的必然性和以“仁愛”化解社會矛盾的思想65復(fù)活中聶赫留朵夫不止一次地進行過靈魂掃除工作，但促使他真正開始作深刻懺悔的動因是（C）A在法庭上瑪絲洛娃認出了他 B在法庭上他認出了瑪絲洛娃 C在探監(jiān)時他遭到瑪絲洛娃痛斥 D在探監(jiān)時瑪絲洛娃寬恕了他66、紅與黑的副題是(D)A外省風俗 B一個純潔的女人 C一個人遭遇 D一八三年紀事67歐洲最早反映勞資矛盾的小說是（B）A名利場 B瑪麗巴頓 C簡愛 D呼嘯山莊68、莫泊桑的成名作是（D）A包法利夫人 B項鏈 C.我的叔叔于勒 D.羊脂球69、果戈理寫“小人物”的杰作是（A ）A.外套 B.死魂靈 C.欽差大臣

21、 D.窮人70、約翰克利斯朵夫是一部取材（D）的小說A無產(chǎn)階級 B.農(nóng)民 C.小市民 D.知識分子71約翰克利斯朵夫的主人公是（C）人。A.英國 B.法國 C.德國 D.俄國72約翰克利斯朵夫的主人公是一名（B）A.畫家 B.音樂家 C.詩人 D.教師73歐洲文學中最早反映勞資矛盾的是（B）作家。A法國 B英國 C俄國 D德國74. “國家的法律跟我心里想的不一樣，可我不信那些法律是正確的?！薄拔乙欢ㄒ宄烤故巧鐣_，還是我正確?！闭f這番話的是( D ) A安娜 B瑪絲洛娃 C 苔絲 D娜拉75托爾斯泰將下層勞動人民作為正面主人公的作品是( B)A安娜 B復(fù)活 C.戰(zhàn)爭與和平 D自傳三

22、部曲76. 瑪絲洛娃精神復(fù)活的轉(zhuǎn)折點是 (C)A.男主人公對她的玷污 B墮入青樓 C被誣陷下獄 D.和政治犯一起被流放三、多項選擇題1、老人與海在藝術(shù)上充分運用的手法有（BD）A.夸張 B.象征 C.諷刺 D.寓意 E.擬人2下列作品中屬于果戈理創(chuàng)作的有（BD）A當代英雄 B欽差大臣 C窮人 D死魂靈 E父與子3下列作家是美國的有（ADE）A海明威 B羅曼羅蘭 C卡夫卡 D馬克吐溫 E歐亨利4下列文學流派中，屬于現(xiàn)代主義的有（ACDE）A象征主義文學 B感傷主義文學 C存在主義文學 D意識流小說 E黑色幽默小說5老人與海中具有象征意義的物象有（BCDE）A鯨魚 B大海 C馬林魚 D鯊魚 E獅子

23、 6卡夫卡所創(chuàng)造的藝術(shù)世界，人們稱為“卡夫卡式”。這種“卡夫卡式”小說的藝術(shù)特色具體表現(xiàn)有（ABDE）A荒誕框架下的細節(jié)真實 B一定的自傳色彩 C結(jié)構(gòu)完整 D怪誕 E象征 7加西亞馬爾克斯的百年孤獨是魔幻現(xiàn)實主義的經(jīng)典作品，其描寫的主要內(nèi)容有（ABCDE）A對拉美民族歷史文化的再現(xiàn) B布恩蒂亞家族7代人充滿神奇色彩的生活和經(jīng)歷C哥倫比亞反動獨裁政權(quán)的殘暴 D美國侵略者對拉美民族的政治壓迫和經(jīng)濟掠奪E拉美人民應(yīng)該告別愚昧、孤獨，走向覺醒與文明 8.福樓拜小說的主要特點有(ABC)A結(jié)構(gòu)精致嚴謹 B描寫客觀真實 C作家退出作品 D異國情調(diào) 卓越的心理分析9.意識流小說藝術(shù)上的共同特征有(ABC)A

24、“作家退出小說” B淡化情節(jié) C內(nèi)心獨白和自由聯(lián)想D.時空交錯和象征暗示 E.語言使用上的創(chuàng)新和變異10. 下列作家屬于北歐的有（BE）A.卡夫卡 B安徒生 C.羅曼羅蘭 D.薩特 E.易卜生11紅與黑中的重要人物有( ABCD)A于連 B德瑞那夫人 C瑪特兒小姐 D德瑞那先生 E歐也妮12死魂靈中的人物有(ACE)A潑留希金 B瑞那夫人 C乞乞科夫 D赫列斯塔科夫 E瑪尼羅夫13、人間喜劇中的名著有(BCE) A、紅與黑 B歐也妮葛朗臺 C紐沁根銀行 D雙城記 E舒昂黨人14托爾斯泰的自傳性作品有（BCD ）A、一個地主的早晨 B、幼年 C、少年 D、青年 E、安娜卡列尼娜15高爾基成長為著

25、名作家的主要因素是(ABCD)A苦難的人生經(jīng)歷 B熱烈的讀書興趣 C積極的革命活動D辛勤的創(chuàng)作實踐 E舒適的生活條件16、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的主要文學流派有 (BCDE)A現(xiàn)實主義 B表現(xiàn)主義 C超現(xiàn)實主義 D存在主義 E荒誕派戲劇17、下列作家屬于法國的有（ACE）A普魯斯特 B卡夫卡 C.薩特 D.高爾基 E.羅曼羅蘭18、第二次世界大戰(zhàn)以后的現(xiàn)代主義繼承和發(fā)展了前期現(xiàn)代主義的反傳統(tǒng)和非理性精神，并把它推向極端，體現(xiàn)了超越現(xiàn)代主義的一系列企圖。這時期的主要流派有（ABCE）A.存在主義 B.荒誕派戲劇 C.黑色幽默 D.象征主義 E.魔幻現(xiàn)實主義19、薩特是當代存在主義哲學的集大成者，其

26、存在主義的基本思想主要有（BCE）A.存在可以實現(xiàn)人神統(tǒng)一 B存在先于本質(zhì) C自由選擇D生是存在，死亦是存在 E世界是荒誕的，人生是痛苦的20、19世紀英國文學中描寫勞資矛盾的作品有（ACDE）A瑪麗 巴頓 B萌芽 C艱難時世 D名利場 E簡愛21、巴爾扎克把人間喜劇中的“風俗研究”分為（ABCE）等六個部分。A、私人生活場景 B、外省生活場景 C巴黎生活場景D、貴族生活場景 E、鄉(xiāng)村生活場景22、下列人物形象中，屬于歐洲文學中著名的吝嗇鬼形象的有（BDE）A、夏洛克 B、阿巴貢 C、答丟夫 D、潑留希金 E、歐也妮葛朗臺23.下列作品屬社會問題劇的有（ABDE ）A群鬼 B人民公敵 C費德爾

27、 D社會支柱 E.玩偶之家 24.果戈理作品創(chuàng)作的有（BCE）A當代英雄 B死魂靈 C外套 D狂人日記 E欽差大臣 25.狄更斯作品有（ACDE）A雙城記 B名利場 C艱難時世 D老古玩店 E董貝父子26、下列作品作者是托爾斯泰的有（AD）A戰(zhàn)爭與和平 B.老人與海 C.母親 D復(fù)活 E彼得堡故事27、馬克吐溫的代表作有（BCDE ）A匹克威克外傳 B敗壞了赫德萊堡的人 C.鍍金時代D.哈克貝利費恩歷險記 E.湯姆索亞歷險記28、海明威的代表作有（ABCD ）A永別了，武器 B喪鐘為誰而鳴 C老人與海D太陽照樣升起 E.雙城記29、屬于精神探索型貴族的有（ABCE ）A聶赫留朵夫 B安德烈 C

28、列文 D瑪絲洛娃 E彼爾30、陀思妥也夫斯基筆下的人物（ABC）A小人物 B雙重人格 C被侮辱與被損害 D.硬漢 E流浪漢31、著力塑造下層婦女形象的作品有（ABC）A包法利夫人 B德伯家的苔絲 C復(fù)活 D安娜卡列尼娜 E簡愛32、俄國文學中繼承“小人物”主題的作家有（AB）A果戈理 B陀思妥也夫斯基 C托爾斯 D契訶夫 E車爾尼雪夫斯基33、俄國文學中塑造“新人”形象的作家有（CDE）A果戈理 B陀思妥也夫斯基 C托爾斯泰 D屠格涅夫 E車爾尼雪夫斯基34、著名“新人”形象（ACDE）A英沙羅夫 B安德烈 C拉赫美托夫 D巴扎洛夫 E羅普霍夫35、塑造“新人”形象的作品有(CDE)A復(fù)活 B

29、死魂靈 C父與子 D怎么辦 E前夜36、“現(xiàn)代主義”是諸多文學流派的總稱，主要包括（ACDE）A未來主義 B現(xiàn)實主義 C表現(xiàn)主義 D存在主義 E超現(xiàn)實主義37、19世紀后期有強烈叛逆色彩與創(chuàng)新意義的文學流派有（AD）A唯美主義 B意識流 C表現(xiàn)主義 D象征主義 E存在主義38、19世紀無產(chǎn)階級文學包括（ABCD）A法國工人詩歌 B英國憲章派文學 C德國革命詩歌 D 巴黎公社文學 E.象征主義文學39、20世紀西方現(xiàn)代主義文學形成和發(fā)展的背景是（ABD）A世界大戰(zhàn) B俄國革命 C經(jīng)濟危機 D巴黎公社革命 E資本主義的發(fā)展40、20世紀現(xiàn)實主義小說的發(fā)展趨勢有(ACDE)A描繪人物主觀精神世界 B

30、自傳手法加強 C.情節(jié)淡化 D.與現(xiàn)代主義相互交融 E.篇幅更長41、雙城記中，作為狄更斯“仁愛”理想化身的是（ACDE）A.馬奈特 B得伐石太太 C卡爾登 D路茜 E代爾那42、紅與黑中展示的于連性格特征有（BCDE）A高傲 B膽怯 C虛偽 D動搖 E堅定43、高爾基以流浪漢生活為題材的作品有（ABE）A底層 B切爾卡什 C母親 D.海燕 E.克里姆薩姆金的一生44、下列作家屬于英國的有（ACE）A.哈代 B.果戈理 C.蕭伯納 D.海明威 E.高爾斯華綏45、下列作家屬于俄國的有（DE）A巴爾扎克 B易卜生 C.莫泊桑 D.托爾斯泰 E. 果戈理四、簡答：1、簡述批判現(xiàn)實主義文學的基本特征

31、。答：1、廣闊、真實地描繪社會現(xiàn)實，對社會現(xiàn)實的揭示有相當深度。2、反映社會時著力揭露資本主義社會的罪惡，具有強烈的批判精神。“批判現(xiàn)實主義”因此而得名。3、注重塑造典型環(huán)境中的典型人物，又通過典型人物性格的形成過程來反映社會。同時注重細節(jié)描寫。2、為什么人們認為安徒生童話是批判現(xiàn)實主義文學的重要成果？ 答：（1）安徒生童話飽含了現(xiàn)實社會的內(nèi)容，與批判現(xiàn)實主義文學的傾向一致。（2） 揭示貧富懸殊的社會現(xiàn)實：賣火柴的小女孩（3） 對上層統(tǒng)治階級進行無情的鞭撻、揭露：皇帝的新裝(4) 贊美窮人的品德，同情他們的不幸：丑小鴨3、人間喜劇中“人物再現(xiàn)法”、“編年史”方法是怎樣的？答：1、“編年史”法：

32、把作品中的人物當成歷史上的人物，逐年寫出他們的興衰變化，從而展現(xiàn)了貴族階級一步步走向滅亡、資產(chǎn)階級一步步勝利的過程。 2、“人物再現(xiàn)法”：讓以前作品中的主要人物在后來的作品中再次出場，以此把人間喜劇中的許多典型人物貫穿起來，不僅使主要人物的性格得到充分發(fā)展，而且把原本獨立的單篇也聯(lián)結(jié)成一個藝術(shù)上互相關(guān)聯(lián)的整體4、人間喜劇的主要內(nèi)容是什么？答：人間喜劇分為三大類：風俗研究，哲學研究，分析研究。其中，“風俗研究”又分為“私人生活場景”，“外省生活場景”，“巴黎生活場景”，“政治生活場景”，“軍旅生活場景”和“鄉(xiāng)村生活場景”，匯集了法國社會的全部歷史。（1）描寫了封建貴族的衰亡史。波旁王朝復(fù)辟后，封

33、建貴族妄圖卷土重來，但資本主義已經(jīng)發(fā)展起來，憑借經(jīng)濟上的優(yōu)勢向封建貴族接連進攻，使貴族階級在金錢進攻下節(jié)節(jié)退敗。高老頭。（2）描寫了資產(chǎn)階級的發(fā)家史。塑造了各種類型的資產(chǎn)階級典型形象，通過他們的活動再現(xiàn)了19世紀上半期資本主義的發(fā)家史。高利貸者（3）揭露金錢的罪惡和資本主義社會中人與人之間的金錢關(guān)系，特別在家庭婚姻方面。歐也妮葛朗臺5、雙城記中是如何運用對比手法的？答：（1）兩組人物，仁愛的化身和仇恨的化身。小說中得伐石太太的形象是復(fù)仇女神的化身，她瘋狂地向貴族階級復(fù)仇，連馬奈特和路茜也不放過；和她喪失理性的瘋狂復(fù)仇行為形成強烈對比的是馬奈特，路茜，法、伐爾那和卡爾登身上的基督教仁愛精神，他們

34、是仁愛的化身。（2）兩種行為，人道與暴力。馬奈特等宣揚“勿以暴抗惡”，用仁愛，寬恕的態(tài)度對待敵對階級；法國貧民在推翻封建貴族時，暴力使他們喪失理性，變成瘋狂地野獸，尤其是得伐石太太。（3）兩個城市，安寧的倫敦與混亂的巴黎。小說描寫的是發(fā)生在巴黎和倫敦兩個城市的故事以法國革命時動蕩混亂的巴黎和安寧的倫敦形成鮮明對比，暗示當時英國國內(nèi)的情況以及英國情況不發(fā)生根本轉(zhuǎn)變，法國歷史定將在英國重演。6、于連向上爬經(jīng)歷了怎樣的階段？答：在少年時代就顯示其性格的虛偽。到市長家里當家庭教師是他踏進社會的第一步，那時性格的主要特點是敏感、反抗；在與這個家庭關(guān)系漸漸近了之后，性格中有了妥協(xié)。勾引市長夫人，最終敗露，

35、被迫進入貝尚松神院學習。在神院學習期間，步步小心，事事提防，性格更加虛偽，隨后隨院長到巴黎。當上了木爾侯爵的私人秘書，與侯爵女兒在一起，獲得了稱號、莊園、軍銜，初步實現(xiàn)了他的個人野心與愿望，反抗性消失。后來貴族階級與教會狼狽為奸，讓市長夫人寫信告發(fā)他，他打傷了市長夫人，最終被判處死刑，而在法庭上以死來抗議社會，恢復(fù)了他的反抗性。于連的性格發(fā)展經(jīng)歷了反抗妥協(xié)反抗的過程。他的反抗與妥協(xié)隨著環(huán)境、地位的變化而不斷變化。當處于失勢時，他反抗的一面占上風；當?shù)靡鈺r，妥協(xié)的一面就占上風。對貴族階級他既有本能的反感，又想依附他們往上爬。7、百年孤獨題名的含義是什么？ 答：“百年”指的是歷史。小鎮(zhèn)馬孔多所經(jīng)歷

36、的創(chuàng)建、繁榮、淪落和消亡的百年滄桑，影射和濃縮了哥倫比亞乃至整個拉丁美洲至19世紀初到20世紀上半葉的歷史。在文明程度下的低下，在外國經(jīng)濟勢力入侵之時，馬孔多人只能任人擺布，經(jīng)濟上處于附庸地位，政治上昏聵。 “孤獨”指人的精神狀態(tài)。小說在對布恩蒂亞家族眾多人物形象的刻畫中，著力表現(xiàn)了他們身上共同具有的特征孤獨。從第一代到第六代，每個人都各自生活在自己營造的孤獨之中，而且努力保持著這種孤獨?！肮陋殹痹诓级鞯賮喖易逯写鄠鳎芏鴱?fù)始，惡性循環(huán)。它制造了愚昧、落后、保守、僵化的狀態(tài)，它在親人之間筑起了無形的墻，使人離群索居、與世隔絕、不思進取、停滯倒退。“孤獨”的本質(zhì)是人們因為不能掌握自己的命運而

37、產(chǎn)生的絕望、冷漠和疏遠感。它是家族衰敗、民族落后、國家滅亡的根源。小說描寫布恩蒂亞家族連同馬孔多小鎮(zhèn)被颶風刮走，深刻揭示了由孤獨所產(chǎn)生的社會悲劇的必然。8“新人”形象出現(xiàn)在哪個國家？其基本特征是什么？答：19世紀60年代出現(xiàn)在俄國政治舞臺上的平民革命家。特征：實事求是的精神、從事艱苦勞動的習慣和進行實際工作的能力。他們道德高尚、意志頑強、擯棄貴族道德觀，與人民息息相通，他們相互尊重、平等相待，在處理家庭、戀愛婚姻等問題時遵循合乎理性的原則。如屠格涅夫前夜中的英沙羅夫、葉琳娜；父與子中的巴扎羅夫9簡述聶赫留朵夫、瑪絲洛娃性格的發(fā)展歷程。答：聶赫留朵夫：青年時期：天真熱情，純潔善良，與卡秋莎建立了

38、純潔的愛慕關(guān)系；“動物的人”占上風時期：成了專門追求享樂，荒淫無度的利己主義者；由“懺悔”走向“復(fù)活”時期：在為瑪絲洛娃奔走上述過程中受到現(xiàn)實生活的教育，越來越認識到本階級的罪孽深重，思想漸漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。思想發(fā)展的分水嶺：在法庭上遇見瑪絲洛娃，萌生了悔罪之心。瑪絲洛娃的譴責使他震驚，他審視自己的“懺悔”，不得不承認其中確實有利己主義的因素。在接觸了監(jiān)獄和囚犯、遍訪了政府機關(guān)、大小官吏特別是去了農(nóng)村之后，他對社會罪惡的認識越來越清楚了。前往西伯利亞服刑地實際上是同自己所屬的貴族階級決裂了。 瑪絲洛娃：少女時代：天真、純潔；轉(zhuǎn)折：聶赫留朵夫的玷污和拋棄；墮入青樓：心靈麻木，生活和精神都是空虛的；下獄

39、之后:向平民一邊漸漸靠攏，漸漸恢復(fù)善良的天性，特別是同政治犯相處后不知不覺地接受他們的觀點，不由自主地模仿他們，她雖然還不是一個革命者，但她走向了新生。1020世紀的現(xiàn)實主義有什么新特點？答：1、“向內(nèi)轉(zhuǎn)”的趨勢。傾向于開掘人的心靈世界，心理描寫手法豐富，吸取現(xiàn)代主義的諸多表現(xiàn)技巧：內(nèi)心獨白、夢幻描寫、時序顛倒、象征2、出現(xiàn)“長河小說” 。多卷本小說容量更大，常以一個家庭或一個家族為線索，較全面地反映了每個歷史時期的變遷。3、淡化情節(jié)、淡化塑造典型人物。注重寫心理而不是寫情節(jié)，有時與現(xiàn)代主義界限難分。11、復(fù)活題名的含義是什么？答：瑪絲洛娃的“復(fù)活”指她恢復(fù)人的尊嚴、恢復(fù)做人的信心；聶赫留朵夫

40、的“復(fù)活”指他人性的復(fù)活。（作家認為他身上“精神的人”抬頭，戰(zhàn)勝了“動物的人”。）“復(fù)活”也有象征意義，指整個社會通過改造，除舊布新，實現(xiàn)“復(fù)活”。思想的復(fù)活，靈魂的復(fù)活，人性的復(fù)活，良心的復(fù)活，道德的復(fù)活。（以一個真實的案件為基礎(chǔ)構(gòu)思而成的小說，表現(xiàn)兩個主人公的“心靈凈化”揭示他們“復(fù)活”的復(fù)雜過程，也會面揭露了沙皇專制官僚制度的反人民的本質(zhì)以及教會的丑惡罪行。）12、老人與海是如何借助主人公形象來體現(xiàn)硬漢精神的？桑提亞哥硬漢性格體現(xiàn)在：一、首先具有一般硬漢所共有的勇敢、倔強、不屈不撓的精神特質(zhì)。二、超時空的主體情境，賦予了桑提亞哥豪邁的人格力量。他與大魚的較量成了一曲人類與自然、人與命運相

41、抗爭的頌歌，老人失敗轉(zhuǎn)化為寓言意義上的勝利，進而升華為豪邁的人格力量。三、桑提亞哥在遭受了那么多磨難之后，仍滿懷信心地夢見了力量的化身一頭雄獅，給桑提亞哥的硬漢性格注入了獨有的樂觀因素。他向往斗爭、敢于拼殺、精力旺盛、意志堅強、永不認輸、堅強拼搏、忍受孤獨、蔑視死亡的品質(zhì)，是海明威硬漢性格塑造的飛躍和升華,使“硬漢性格”的塑造達到了頂峰。他一改以前硬漢英雄自我欣賞式的憐憫和徒勞的反抗,而是平靜地接受自己的命運,體現(xiàn)出超越的人格魅力和更強大的生命力,完美地體現(xiàn)了“人可以被消滅,但不能被打敗”的“硬漢”精神。13、簡述變形記的情節(jié)。答：第一部分，寫格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲”，驚慌而又憂郁。

42、父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室。第二部分，格里高爾變了，養(yǎng)成了甲蟲的生活習性，卻保留了人的意識。他失業(yè)了，仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù)，送妹妹上音樂學院?？墒牵粋€月后，他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹對他改變了態(tài)度。第三部分，為了生存，家人只得打工掙錢，忍受不了格里高爾這個負擔。妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望，“他懷著深情和愛意想他的一家人”，“然后他的頭就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一絲氣息”，死了。父親、母親和妹妹開始過著自己養(yǎng)活自己的新生活。14、變形記中人的“異化”有何寓意？答：書中卡夫卡描述了小職員格里高突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲的荒誕情節(jié)

43、，借以揭示人與人之間表面上親親熱熱，內(nèi)心里卻極為孤獨和陌生的實質(zhì)，生動而深刻地再現(xiàn)了資本主義社會中人與人之間的冷漠。變形記中作家通過格力高變形后的內(nèi)心活動和各種遭遇，深刻揭露了資本主義社會人與人之間冰冷而殘酷的利害關(guān)系。在荒誕的、不合邏輯的世界里描繪“人類生活的一切活動及其逼真的細節(jié)”，這正是著名小說家卡夫卡的天賦之所在。15、意識流小說的基本特征有哪些？答：意識流小說，流行于20世紀20到40年代的法、英、美等國，代表作家有普魯斯特、喬伊斯、?？思{等，他們集中采用“意識流”的表現(xiàn)方式進行創(chuàng)作。“意識流”是在20世紀西方資本主義動亂社會的基礎(chǔ)上受到西方現(xiàn)代心理學和哲學以及一些社會思潮的影響而形

44、成的。作為一種表現(xiàn)方法，它認為文學應(yīng)該用新的方法挖掘人內(nèi)心深處永遠流動的潛意識流，以區(qū)別描寫清醒意識的傳統(tǒng)的敘事文學。主要有以下特點： 一、作家自覺退出小說，專注于摹寫內(nèi)心的生活；在意識流小說中，作家只充當客觀冷靜、不動感情的描述者角色，讓作品直接展示人物的內(nèi)心世界和意識活動。 二、著力于表現(xiàn)無意識和潛意識，大量運用內(nèi)心獨白和自由聯(lián)想，追尋人物內(nèi)心的下意識層面。用“心理時間”取代“物理時間”，不在乎外在故事情節(jié)的完整連貫性，描寫不受客觀時空限制的人的自由思想意識。 三、 熱衷于刻畫變態(tài)心理，充分運用象征暗示的手法，在語言上大膽創(chuàng)新和變異。16、魔幻現(xiàn)實主義的主要特點是什么？答：變現(xiàn)實為幻想而不

45、失其真”，基本創(chuàng)作主題來自現(xiàn)實生活，但都被作家改變了本來面目而披上了一層神秘的色彩，同時又大量的引入各種超自然的力量，創(chuàng)造出一種撲朔迷離的新現(xiàn)實。馬爾克斯是魔幻現(xiàn)實主義文學的杰出代表，代表作是百年孤獨。第一，用魔幻的手法反映拉丁美洲的社會現(xiàn)實生活。第二，魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則是“變現(xiàn)實為幻想而不失其真實”。第三，“魔幻”表現(xiàn)手法的成功運用。魔幻現(xiàn)實主義和傳統(tǒng)現(xiàn)實主義小說最根本的區(qū)別，就在于表現(xiàn)手法的“魔幻”性，這是魔幻現(xiàn)實主義的又一顯著特征。17、“冰山原則”是誰提出的？它的主要特點是什么？ 答：1932年海明威在作品午后之死中第一次提出了文學創(chuàng)作的“冰山原則”， 他把文學創(chuàng)作比作漂浮在大洋上的

46、冰山，露出水面的只有1/8，隱藏在水下的占7/8，意即用文字直接描繪出的生活畫面要少（1/8），但要鮮明、逼真，有實感，它要喚起讀者的想象力去開發(fā)隱藏在水下的7/8。 文體風格簡約、含蓄（電報式）；句子結(jié)構(gòu)簡單但內(nèi)涵豐富，常有豐富的潛臺詞。結(jié)構(gòu)上往往只截取一個時間段或一個時間點，集中反映故事主題或歷史事件，故事的經(jīng)過和歷史背景等作為隱藏在水面下的7/8 。五、論述：1、紅與黑中，于連先后同哪兩位女性發(fā)生了愛情關(guān)系？在這兩次愛情中于連各有什么目的？答：對于連來說，愛情是手段，飛黃騰達、社會成功才是目的。與德雷 那夫人的愛情，一開始他并不愛雷納夫人，只因為市長瞧不起他這個窮小子，他仇恨，要報復(fù)，一

47、定要把她搞到手。他扮演誘惑者的角色，緊握她的手，吻她的手，爬進她的房子占有她，顯示自己的力量。還有一個原因：“如果我以后發(fā)了財，有人恥笑我做家庭教師的低 賤 ，我就讓大家了解，是愛情使我接受這個位置的?！彼c雷納夫人的愛情促使他來到了神學院，進而有機會走進了拉莫爾侯爵的府邸。他對瑪?shù)贍柕滦〗愕膼?，因為“她是漂亮的！我一定要得到她！然后跑開?！?瑪?shù)贍柕陆o他寫信，要他在有月光的深夜爬進她的屋子幽會，他去了。他感到“自己升高了很多。在前晚高出他的一切，現(xiàn)在或是和他并肩，或者甚至低下去了”。后來，為了制服這個有地位成見、高傲無比、反復(fù)無常、使他陷入失戀痛苦的瑪?shù)贍柕?，他采取俄國王子的計策，假裝追求元帥夫人，刺激她，一步一步誘她就范，“使她恐懼”、“使她服從”。他把她看作敵人，“我只要使敵人畏懼我，他就會服從我，那么，他也就不敢輕視我了?！彼鞣诉@個高傲的小姐，同時也獲取了他夢寐以求的榮譽、金錢和地位。可以說，這次戀愛，也是他追求名利的一次巨大成功。2、高老頭中通過鮑賽昂夫人、高老頭的命運展示了怎樣的思想內(nèi)容？答：通過鮑賽昂夫人的命運，真實地反映了波旁王朝復(fù)辟時期資產(chǎn)階級暴發(fā)戶對貴族社會日甚一日的沖擊。對這一時期封建貴族權(quán)勢的得而復(fù)失、盛而復(fù)衰的歷史趨勢，作了細致而深入的描寫。揭示出：表面的榮華富貴，遮掩不住內(nèi)心的失望頹唐；排場上的闊綽，掩飾不了政治上的敗局。個人的