唐朝服飾文化淺析

1、關(guān)于唐朝服飾文化淺析關(guān)于唐朝服飾文化淺析現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第一頁(yè)，共21頁(yè)第一節(jié)第一節(jié) 時(shí)代背景時(shí)代背景1.唐代是我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，文化藝術(shù)繁榮唐代是我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，文化藝術(shù)繁榮昌盛的時(shí)代。（昌盛的時(shí)代。（618-907年）年）2.唐代的婦女服飾，由于受到西域文化藝術(shù)的影響唐代的婦女服飾，由于受到西域文化藝術(shù)的影響，逐漸形成了獨(dú)特的開放、浪漫的風(fēng)格。，逐漸形成了獨(dú)特的開放、浪漫的風(fēng)格。3.唐代的服飾文化對(duì)日本、韓國(guó)等地均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)唐代的服飾文化對(duì)日本、韓國(guó)等地均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。影響?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第二頁(yè)，共21頁(yè)第二節(jié)第二節(jié) 唐代服飾的特點(diǎn)唐代服飾的特點(diǎn) 唐代的女子服飾形象，可主要分為唐

2、代的女子服飾形象，可主要分為襦裙服、男裝、胡服三種配套服襦裙服、男裝、胡服三種配套服飾。飾。1.襦裙服襦裙服 非常基礎(chǔ)的一種款式，非常基礎(chǔ)的一種款式，即女子上穿短襦，下著長(zhǎng)裙（俗即女子上穿短襦，下著長(zhǎng)裙（俗稱上衣下裳）的傳統(tǒng)裝束稱上衣下裳）的傳統(tǒng)裝束 。 襦裙裝在唐朝盛世的影響下充分發(fā)襦裙裝在唐朝盛世的影響下充分發(fā)展，加半臂，佩披帛，于是成為展，加半臂，佩披帛，于是成為唐代乃至整個(gè)中國(guó)服裝史中最為唐代乃至整個(gè)中國(guó)服裝史中最為精彩而又動(dòng)人的一種配套裝束。精彩而又動(dòng)人的一種配套裝束。 現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第三頁(yè)，共21頁(yè) 簪花仕女圖中著襦裙的貴婦形象簪花仕女圖中著襦裙的貴婦形象現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第四頁(yè)，共21頁(yè)

3、v 簪花仕女圖簪花仕女圖描繪得是貴族婦女在庭中散步采花，捉蝶時(shí)的情描繪得是貴族婦女在庭中散步采花，捉蝶時(shí)的情景。反映出高髻畫眉、袒胸、裸臂、披紗、大袖、長(zhǎng)裙的特點(diǎn)。景。反映出高髻畫眉、袒胸、裸臂、披紗、大袖、長(zhǎng)裙的特點(diǎn)。v 圖中人物的服飾，與其它唐人畫像不同，如頭戴特大花朵，身穿透明紗圖中人物的服飾，與其它唐人畫像不同，如頭戴特大花朵，身穿透明紗衣等，都是罕見的新奇裝束。對(duì)照文獻(xiàn)記載，這種服飾應(yīng)是中晚唐時(shí)期衣等，都是罕見的新奇裝束。對(duì)照文獻(xiàn)記載，這種服飾應(yīng)是中晚唐時(shí)期的樣式，并一直流傳到五代。以紗羅做女服的衣料是唐代服飾中的一個(gè)的樣式，并一直流傳到五代。以紗羅做女服的衣料是唐代服飾中的一個(gè)特色

4、，尤其是不穿內(nèi)衣，僅以輕紗蔽體的裝束更是創(chuàng)舉。特色，尤其是不穿內(nèi)衣，僅以輕紗蔽體的裝束更是創(chuàng)舉。 現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第五頁(yè)，共21頁(yè)搗練圖搗練圖是張萱的代表作，是張萱的代表作，它描繪了一群婦女正在搗它描繪了一群婦女正在搗練、絡(luò)線、熨燙及縫衣時(shí)練、絡(luò)線、熨燙及縫衣時(shí)的情景。的情景。 圖中婦女為成年婦女，都穿圖中婦女為成年婦女，都穿短襦，肩上搭有披帛。從短襦，肩上搭有披帛。從衣袖的窄小、襦腰的上系衣袖的窄小、襦腰的上系及襦裙的紋樣來看，都是及襦裙的紋樣來看，都是典型的盛唐樣式。典型的盛唐樣式。 現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第六頁(yè)，共21頁(yè)v 唐唐 張萱張萱虢國(guó)夫人游春圖虢國(guó)夫人游春圖，服飾為袒胸窄袖衫、帔帛、長(zhǎng)裙，服飾

5、為袒胸窄袖衫、帔帛、長(zhǎng)裙。在隋代及初唐時(shí)期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長(zhǎng)裙，在隋代及初唐時(shí)期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長(zhǎng)裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以絲帶裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以絲帶系扎，給人一種俏麗修長(zhǎng)的感覺。披帛，又稱系扎，給人一種俏麗修長(zhǎng)的感覺。披帛，又稱“畫帛畫帛”，通常，通常一輕薄的紗羅制成，上面印畫圖紋。長(zhǎng)度一般為二米以上，用一輕薄的紗羅制成，上面印畫圖紋。長(zhǎng)度一般為二米以上，用時(shí)將它披搭在肩上，并盤繞于兩臂之間。走起路來，不時(shí)飄舞時(shí)將它披搭在肩上，并盤繞于兩臂之間。走起路來，不時(shí)飄舞，十分美觀。，十分美觀。 現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第七

6、頁(yè)，共21頁(yè)2.男裝男裝 由于對(duì)外貿(mào)易的發(fā)展，唐代婦由于對(duì)外貿(mào)易的發(fā)展，唐代婦女的思想觀念也有所變化。一女的思想觀念也有所變化。一些女子開始著男裝，與男子并些女子開始著男裝，與男子并肩外出，成為一時(shí)風(fēng)尚。肩外出，成為一時(shí)風(fēng)尚。陜西省乾縣唐章懷太子墓壁畫觀陜西省乾縣唐章懷太子墓壁畫觀鳥捕蟬圖年輕宮女穿圓領(lǐng)袍衫鳥捕蟬圖年輕宮女穿圓領(lǐng)袍衫、小口褲，襦裙、披帛、半臂、小口褲，襦裙、披帛、半臂，淺履的胡服，淺履的胡服 現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第八頁(yè)，共21頁(yè)3.胡服胡服 流行于開元，天寶年間。流行于開元，天寶年間。 它的特征是翻領(lǐng)，對(duì)襟，窄袖，錦邊。它的特征是翻領(lǐng)，對(duì)襟，窄袖，錦邊。 宋代沈括夢(mèng)溪筆談?dòng)浭觯褐袊?guó)宋代

7、沈括夢(mèng)溪筆談?dòng)浭觯褐袊?guó)衣冠自北齊以來，乃全用胡服，窄衣冠自北齊以來，乃全用胡服，窄袖、緋綠短衣、長(zhǎng)靴，有鞢韄帶，袖、緋綠短衣、長(zhǎng)靴，有鞢韄帶，皆胡服也。皆胡服也。 唐唐 姚汝能姚汝能安祿山事跡安祿山事跡中說：中說：天天寶初貴游士女好衣胡服，胡帽，婦人則簪寶初貴游士女好衣胡服，胡帽，婦人則簪步搖，衩衣之制度，袖窄小，識(shí)者竊怪之步搖，衩衣之制度，袖窄小，識(shí)者竊怪之，知其戎矣。，知其戎矣。 現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第九頁(yè)，共21頁(yè)唐唐 石刻持物侍女，典型的胡服裝束石刻持物侍女，典型的胡服裝束現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十頁(yè)，共21頁(yè)著胡服跳胡騰舞者及持物侍女著胡服跳胡騰舞者及持物侍女現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十一頁(yè)，共21頁(yè)4.唐代女子

8、不唐代女子不同的妝容、發(fā)同的妝容、發(fā)式和裝飾物式和裝飾物現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十二頁(yè)，共21頁(yè)唐代婦女的裝飾物多用金、銀、玉、銅、珍珠等做原料，唐代婦女的裝飾物多用金、銀、玉、銅、珍珠等做原料，形式多樣，制作講究。形式多樣，制作講究?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十三頁(yè)，共21頁(yè)現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十四頁(yè)，共21頁(yè)盛唐時(shí)期女子的錦履盛唐時(shí)期女子的錦履現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十五頁(yè)，共21頁(yè)第三節(jié)第三節(jié) 西域文化藝術(shù)對(duì)唐朝服飾的影響西域文化藝術(shù)對(duì)唐朝服飾的影響 印度、西域文化隨著佛教的印度、西域文化隨著佛教的傳入而溶入我國(guó)，從壁畫傳入而溶入我國(guó)，從壁畫、石刻、雕塑、書畫、陶、石刻、雕塑、書畫、陶俑及服飾中充分體現(xiàn)出來俑及服飾中充分體現(xiàn)出來。 人物造型具有西域特點(diǎn)人物造型具有西域特點(diǎn)現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十六頁(yè)，共21頁(yè)人物服飾具有西域特征人物服飾具有西域特征現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十七頁(yè)，共21頁(yè)色彩、造型具有印度、西域特征色彩、造型具有印度、西域特征現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十八頁(yè)，共21頁(yè)第四節(jié)第四節(jié) 唐朝服飾對(duì)其他國(guó)家的影響唐朝服飾對(duì)其他國(guó)家的影響1.對(duì)日本的影響對(duì)日本的影響v 日本和服的振袖、色彩及妝容、發(fā)日本和服的振袖、色彩及妝容、發(fā)髻都可見唐朝遺風(fēng)髻都可見唐朝遺風(fēng)現(xiàn)在學(xué)習(xí)的是第十九頁(yè)，共21頁(yè)2.對(duì)韓國(guó)、朝鮮的影響