2016-年-10-月高等教育自學(xué)考試中國現(xiàn)代文學(xué)史真題及答案

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上2016 年 10 月高等教育自學(xué)考試中國現(xiàn)代文學(xué)史真題 一、單項(xiàng)選擇題(本大題共 20 小題，每小題 1 分，共 20 分) 1、林紓寫荊生，攻擊文學(xué)革命，對(duì)此進(jìn)行批駁的有( ) A、郁達(dá)夫 B、茅盾 C、蔡元培 D、葉圣陶 2、提出白話文學(xué)為中國文學(xué)之“正宗”的是( ) A、陳獨(dú)秀 B、胡適 C、魯迅 D、李大釗 3、朱自清發(fā)表于 20 年代的抒情長詩是( )A、蹤跡 B、毀滅 C、火把 D、北游 4、后期創(chuàng)造社推動(dòng)無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)辦的一些有影響 的刊物中有( )A、文化批判 B、奔流C、太陽月刊 D、創(chuàng)造季5、1936 年，左翼文學(xué)界內(nèi)部發(fā)生了“兩個(gè)口號(hào)

2、”的論爭，其中 提出“國防文學(xué)”口號(hào)的是( )A、魯迅 B、瞿秋白 C、夏衍 D、周揚(yáng) 6、茅盾的農(nóng)村三部曲，除了春蠶、秋收，還有( ) A、林家鋪?zhàn)?B、殘冬 C、腐蝕 D、三人行 7、老舍的駱駝祥子塑造了一個(gè)性格鮮明的虎妞形象，她具 有( )A、熱情的奉獻(xiàn)精神 B、強(qiáng)烈的占有欲C、善解人意的溫情 D、刻薄陰險(xiǎn)的個(gè)性 8、貞貞是一個(gè)被損害者的形象，出自丁玲的短篇小說( ) A、我在霞村的時(shí)候 B、在醫(yī)院中 C、太陽照在桑干河上 D、莎菲女士的日記 9、受新月派影響，著有詩集烙印的詩人是( ) A、戴望舒 B、卞之琳 C、殷夫 D、臧克家 10、報(bào)告文學(xué)在 30 年代走向成熟，代表作是( )

3、A、餓鄉(xiāng)紀(jì)程 B、包身工 C、大雁情 D、為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄 11、中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)成立于( ) A、1937 年 B、1938 年 C、1939 年 D、1940 年 12、方鴻漸這一形象出自( ) A、青春之歌 B、創(chuàng)業(yè)史 C、圍城 D、子夜 13、路翎長篇小說的代表作是( )A、燃燒的荒地 B、財(cái)主底兒女們C、八十一夢(mèng) D、洼地上的戰(zhàn)役 14、陳白塵在 40 年代創(chuàng)作的有影響的諷刺劇是( ) A、升官圖 B、原野 C、上海屋檐下 D、雷雨15、50 年代中期至 60 年代，引領(lǐng)臺(tái)灣現(xiàn)代主義文學(xué)思潮的是 () A、詩歌 B、散文 C、小說 D、戲劇 16、下列不屬于“十七年”新編歷

4、史劇的作品是( ) A、海瑞罷官 B、謝瑤環(huán)C、李慧娘 D、洞簫橫吹17、新時(shí)期出現(xiàn)的第一個(gè)小說潮流是( ) A、尋根小說 B、實(shí)驗(yàn)小說 C、傷痕小說 D、反思小說 18、張賢亮描寫右派許靈均在磨難中得以精神升華的小說是 ()A、邢老漢和狗的故事 B、靈與肉 C、綠化樹 D、男人的一半是女人 19、張中行以“過來者”、“當(dāng)事人”的身份講述許多“野史”、 軼事的作品是( )A、煉獄中的圣火 B、老荒集C、負(fù)暄瑣話 D、云夢(mèng)斷憶 20、下列詩人屬于“北京詩群”的是( )A、海子 B、周倫佑 C、翟永明 D、于堅(jiān) 二、多項(xiàng)選擇題(本大題共 5 小題，每小題 2 分，共 10 分) 21、巴金的愛情三

5、部曲由三個(gè)中篇構(gòu)成，它們是( ) A、霧 B、春 C、雨 D、電 E、秋 22、下列作品屬于張愛玲創(chuàng)作的有( ) A、傳奇 B、傾城之戀 C、金鎖記 D、桂花蒸·阿小悲秋 E、金粉世家 23、下列選項(xiàng)中，對(duì)穆旦詩歌評(píng)述正確的是( ) A、善用“土地”和“太陽”的意象 B、表達(dá)了強(qiáng)烈的反思和批判精神 C、表現(xiàn)了分裂、殘缺、矛盾而痛苦的“自我” D、嫻熟運(yùn)用現(xiàn)代派詩歌的象征、暗示等技巧 E、表現(xiàn)了無產(chǎn)階級(jí)革命的戰(zhàn)斗激情 24、在部隊(duì)文藝工作座談會(huì)紀(jì)要中，江青炮制了所謂“黑八 論”，其中有( ) A、“中間人物”論 B、“寫真實(shí)”論 C、主觀論 D、反“題材決定”論 E、“現(xiàn)實(shí)主義廣闊的道

6、路”論 25、70 年代末期“社會(huì)問題劇”的代表作有( ) A、報(bào)春花 B、一個(gè)死者對(duì)生者的訪問 C、WM(我們) D、曙光 E、假如我是真的 三、名詞解釋題(本大題共 3 小題，每小題 4 分，共 12 分) 26、“學(xué)衡派”27、新秧歌劇28、改革小說 四、簡答題(本大題共 4 小題，每小題 8 分，共 32 分) 29、簡析故事新編的創(chuàng)作特點(diǎn)。 30、簡析老舍小說的藝術(shù)風(fēng)格。 31、簡析楊朔散文的藝術(shù)風(fēng)格及其局限。 32、簡析“朦朧詩”的特色。 五、論述題(本大題共 2 小題，每小題 13 分，共 26 分) 33、結(jié)合作品，論述沈從文湘西題材小說的藝術(shù)成就。 34、結(jié)合作品，論述趙樹理

7、對(duì)中國現(xiàn)代小說民族化的貢獻(xiàn)。 一、單項(xiàng)選擇題1，C 2，B 3，B 4，A 5，D 6，B 7，B 8，A 9，D 10，B11，B 12，C 13，B 14，A 15，A 16，D 17，C 18，B 19，C 20，A二、多項(xiàng)選擇題21，ACD 22，ABCD 23，BCD 24，ABDE 25，AE三、名詞解釋26、（1）1922年，梅光迪、吳宓等創(chuàng)辦學(xué)衡雜志，因其觀點(diǎn)態(tài)度相近而被稱為“學(xué)衡派”。（2）“學(xué)衡派”以融貫中西古今的姿態(tài)，提出“昌明國粹，融化新知”，反對(duì)新文化運(yùn)動(dòng)和文學(xué)革命，思想傾向保守。（3）一魯迅為代表的新文學(xué)陣營對(duì)“學(xué)衡派”進(jìn)行了全面有力的批駁。27、（1）延安文藝座談

8、會(huì)后出現(xiàn)的一種新的秧歌劇形式，代表作有兄妹開荒、夫妻識(shí)字等。（2）舊秧歌主要以男女兩性關(guān)系為內(nèi)容，新秧歌劇側(cè)重反映現(xiàn)實(shí)的勞動(dòng)生活，描繪健康有活力的工農(nóng)兵形象。（3）在傳統(tǒng)秧歌劇載歌載舞形式的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，促進(jìn)了民族歌劇的探索與發(fā)展。28、（1）1981年前后興起的一種小說潮流，以蔣子龍的短篇小說喬廠長上任記等為代表。（2）及時(shí)反映各個(gè)領(lǐng)域的改革進(jìn)程及其引起的社會(huì)變動(dòng)、價(jià)值沖突及心里震蕩。（3）在創(chuàng)作方法上以現(xiàn)實(shí)主義為主，注重人物形象特別是改革者形象的塑造。四、簡答題29、（1）依據(jù)古籍，容納現(xiàn)代，在歷史故事的基礎(chǔ)上進(jìn)行輸加工和改造；（2）不是“將古人寫得更死”，而是將古人寫活，達(dá)到古今交融的藝術(shù)

9、效果；（3）運(yùn)用“油滑”手段，在穿插性的喜劇人物身上，賦予現(xiàn)代生活的細(xì)節(jié)，為“借古諷今”服務(wù)。30、（1）側(cè)重表現(xiàn)老北京市民的生活和民俗，作品具有濃郁的地域文化特色；（2）善于將諷刺與寫實(shí)結(jié)合，在精彩的細(xì)節(jié)描寫中透露幽默效果，呈現(xiàn)出語言機(jī)智與哲學(xué)觀照的統(tǒng)一；（3）使用純熟的北京方言，文字俗白、簡練而富有表現(xiàn)了，堪稱文學(xué)語言大師。31、（1）精于詩意的藝術(shù)構(gòu)思，善于緣物生情、托物言志，常從細(xì)微處落墨，通過比興或象征手法營構(gòu)詩意形象創(chuàng)造詩的意境，借以表達(dá)深遠(yuǎn)的旨意；（2）縝密精巧的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，講究剪裁布局，行文峰回路轉(zhuǎn)，每在“轉(zhuǎn)彎”后升華，卒章顯其；（3）局限是主題較為單一，存在粉飾現(xiàn)實(shí)的傾向，謀篇

10、布局雷同，有斧鑿痕跡。32、（1）“朦朧詩”產(chǎn)生于20世紀(jì)70年代末。它的出現(xiàn)打破了詩歌領(lǐng)域現(xiàn)實(shí)主義一元化局面，代表詩人有舒婷、北島、顧城等；（2）側(cè)重表達(dá)對(duì)人的本質(zhì)的現(xiàn)代思考和對(duì)人的自我價(jià)值、心靈自由的追求，也表現(xiàn)了對(duì)于現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻批判、懷疑及對(duì)美好境界的朦朧向往；（3）藝術(shù)技巧上廣泛吸收現(xiàn)代主義詩歌的表現(xiàn)手法，如象征、暗示、意象、變形、聯(lián)想等，給人一種朦朧之美。五、論述題33、（1）描寫邊地的人情美、風(fēng)俗美、景色美、反映人與自然的和諧相處，富有牧歌情調(diào)；（2）在表現(xiàn)優(yōu)美、健康、自然的人性中傳達(dá)出作者獨(dú)特的生命感受，寄托了他的個(gè)人理想；（3）熔寫實(shí)、記“夢(mèng)”、象征于一爐，大大豐富了小說的抒情容量；（4）體式豐富多樣，語言古樸簡峭，具有散文化的特色。34、（1）在小說寫法上，借鑒了中國傳統(tǒng)評(píng)書或章回體小說注重故事連貫和完整的寫法，拋棄了久的套式，結(jié)合表現(xiàn)內(nèi)容加以革新，較大程度上適應(yīng)了中國農(nóng)民的欣賞習(xí)