編導(dǎo)專業(yè)考試專題復(fù)習(xí)

1、2011 2012秋期視聽語言期末考試復(fù)習(xí)資料、填空題（1分X15=15 分）、單選題（1分X10=10 分）三、多選題（2分X10=20 分）四、名詞解釋（5 分 X 3=15 分）五、簡單題（10分X2=20 分）六、論述題（20分X1=20 分）考試形式考試時間：下午2 : 30 4 : 20多選、錯選、少選不給分】【主要意思正確，表述有差別的給分，否則，酌情給分】 主要 意思正確，表述有差別的給分，否則，酌情給分】 如題目需要 例證分析，僅給出答案要點的得一半分，舉例但未對例證分析的，酌情給分，例證分析詳細清楚的，給滿分】主觀題備選題目名詞解釋1.視聽語言2.視覺暫留原理3.似動現(xiàn)象4

2、.心理補償機制5.九宮格構(gòu)圖法6.色調(diào)7.運動鏡頭8.連貫性剪輯9.平行蒙太奇10.交叉家太奇11.隱喻蒙太奇12.對比蒙太奇13.長鏡頭14.聲畫同步15.聲畫對位簡答1. 電影畫面的的畫外空間構(gòu)成方法有哪些？2. 景別的組接規(guī)則包括哪些？3. 如何進行“三點布光”？并畫出光位圖4. 變焦形成的推鏡頭與移動機位形成的推鏡頭有什么區(qū)別與聯(lián)系？5. 推鏡頭、前移鏡頭與跟鏡頭有什么異同之處？6. 搖鏡頭的表現(xiàn)功能有哪些？7. 升降鏡頭的表現(xiàn)功能有哪些8. 什么是軸線原則？9. 如何實現(xiàn)合理越軸10. 什么是“三鏡頭”法？并畫出一個簡單的機位圖。論述1 ， 遠景與特寫是兩種比較特殊的景別，請舉例論述

3、它們的表現(xiàn)特點。2， 線條是構(gòu)圖的重要原素，請舉例論述不同線條形式在影視構(gòu)圖中的表現(xiàn)與作用。3， 色彩在電影中具有舉足輕重的地位，請舉例論述色彩在電影中的表現(xiàn)出的情緒功能4， 不同位置的光源會對電影畫面產(chǎn)生不同的造型效果，亦有不同的用途，請舉例說明。5， 推拉鏡頭具有哪些表現(xiàn)功能，請舉例說明，并回答在拍攝推拉鏡頭時需注意哪些問題第一章 緒論1 ，視聽語言的定義 視聽語言就是利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。 它以人類 的視聽經(jīng)驗為基礎(chǔ)， 以視聽為特征， 是影視藝術(shù)用以表達思想、完成敘事的藝術(shù)手段， 是創(chuàng) 作者的一種思 維方式。2 ，視聽語言的基本特性 ：紀(jì)錄性、幻覺性3

4、，視覺暫留原理 視覺暫留原理指的是人眼在觀察動態(tài)景物時，光信號使視網(wǎng)膜上形成視覺影像，外界刺 激 停止后， 視網(wǎng)膜上的物體影像并不立即消失，而是暫留一段時間，這一現(xiàn)象就被稱為 “視 覺暫留”。4 ，似動現(xiàn)象, 人們把客觀上靜止物體看成是運動的，或者把客觀上不連續(xù)的位移看成是連續(xù)運動的 現(xiàn)象。它的產(chǎn)生依 賴于刺激物的強度、時間間隔和空間距離。5 ，心理補償機制 即觀眾在觀影過程中，會自覺不自覺地根據(jù)自己的日常生活經(jīng)驗，對影片畫面之間的斷 裂 作出心理補償，從而最終實現(xiàn)對電影、電視的觀賞。6， 電影的誕生：1895 年的 12 月 28 日 ，法國人 盧米埃爾兄弟 在巴黎卡普新路 14 號的大咖啡

5、館地下 室里，用他們 自己發(fā)明的放映攝影兼用機放映了包括火車到站 工廠大門等一百多部 可以播放一分鐘的影片，引起 了巨大的轟動，宣布了電影的正式誕生。7， 梅里愛的貢獻喬治 ?梅里愛 首先將電影引向了 戲劇的道路。創(chuàng)造了 停機再拍。他把電影技藝變成了 電影藝術(shù)，他引 進了戲劇因素，創(chuàng)造了戲劇電影。8， 格里菲斯： 代表作品：一個國家的誕生黨同伐異 發(fā)明了“最后一分鐘營救”9， 鏡頭的含義 即視聽語言中的鏡頭，指從開機到關(guān)機所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個剪接點之 間的 片段，又稱鏡頭畫面。10 ，鏡頭的功能：提供信息 表現(xiàn)風(fēng)格 鏡頭是構(gòu)成影像的基本單位。第二章第一節(jié) 景別1 ，景別取決于兩個

6、因素：攝像機與被攝主體的距離；焦距 攝像機與被攝主體的距離越遠，景別范圍越大 攝像機與被攝主體的距離越近，景別范圍越小 焦距越長， 景別范圍越小焦距越短，景別范圍越大2 ， 景別的劃分標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn) 1 ：被攝主體為人時，以成年人在畫面中所占位置大小來劃分 標(biāo)準(zhǔn) 2 ：被攝主體非人時，以被攝主 體在畫面中所站的面積大小來劃分3 ， 遠景遠景的功能1 ， 敘事與表現(xiàn)功能 . 交代環(huán)境，提供信息，可用于段落開頭 . 舒緩節(jié)奏，過渡劇情，可用于段落結(jié)尾 . 抒情含蓄，注重留白（表現(xiàn)主體為人物） . 借景抒情，渲染氣氛，營造意境（表現(xiàn)主體為景）2 ，造型功能 . 遠景畫面呈現(xiàn)的視野開闊，注重對景物和事件的宏

7、觀表現(xiàn)。 . 追求視覺上的震撼力。4, 空鏡頭 空鏡頭是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的 鏡頭5，全景指被攝主體的形態(tài)在畫面中完全被呈現(xiàn)出來，畫幅中人物占據(jù)主體的景別全景的功能特點 .全景畫面能夠完整展示被攝主體的全貌以及與環(huán)境之間的關(guān)系，通常作為拍攝總角度 .人物（主體）成為畫面中心，背景作為補充，傳達豐富的敘事信息 .全景可以營造客觀化的關(guān)注效果6 ，中景是指一種展現(xiàn)場景局部或人物膝蓋以上部分的景別中景的功能與特點,清楚展現(xiàn)人物表情與身體動作，有良好的敘事能力.中景是運用的最多的鏡頭，一般呈現(xiàn)中性色彩。近 景7 ，近景指表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別。

8、近景的特點與功能,突出主體，強調(diào)細節(jié)，表現(xiàn)相對小的物體或人物表情、神態(tài) .近景畫面拉近了被攝人物與觀眾之間的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。8，特寫指用以表現(xiàn)人物或被攝物體的某個局部細節(jié)特征的一種景別特寫的功能 .突出和強調(diào)：呈現(xiàn)主體細節(jié)變化， 強化觀眾對表現(xiàn)內(nèi)容的深層認(rèn)識；人物面部特寫可細膩展現(xiàn)內(nèi)心世界 .引導(dǎo)和暗示： 通過強調(diào)細節(jié)， 引導(dǎo)觀眾的注意力導(dǎo)向，道具的特寫通常蘊含著 重要的戲劇因素 .象征和寓意？ .轉(zhuǎn)場：特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境空間的聯(lián)系，常用做轉(zhuǎn)場鏡頭9 ，景別組接規(guī)則 .相鄰相同景別不接三同鏡頭不接三同鏡頭指：同景別、同角度、同主體 .不輕易使用兩極鏡頭 .景別越往遠景系列，畫

9、面時長越長，景別越往近景系列，畫面時長越短對固定鏡頭來說，看清一個全景鏡頭至少約需 6s，中景至少要3s，近景約1s，特寫第二節(jié)焦距一、焦距 焦距，也叫焦點距離，指光學(xué)透視的主點至焦點的距離。受焦距影響的畫面因素1，景別焦距長-短景別小大2，視角焦距長-短視角小大3，景深焦距長-短景深淺一-深、短焦鏡頭的視覺特點1 ，短焦鏡頭的視角大，景深長，可在有限距離范圍內(nèi)獲得較大視野的影像2 ，短焦鏡頭會使被攝主體的線條條產(chǎn)生畸變彎曲三、長焦鏡頭的視覺特點1 ，視角較小，拍攝景物的空間范圍小，適合拍攝遠處景物的細部2，景深短，可在雜亂環(huán)境中突出被攝主體3，透視效果差，具有明顯的壓縮空間縱深距離和夸大后景

10、的特點四、短焦近拍與長焦遠拍的效果一樣嗎？ 短焦近拍：被攝主體出現(xiàn)變形，背景表現(xiàn)清楚，疏離的空間感 長焦 遠拍：被攝主體清晰突出，背景表現(xiàn)模糊，強調(diào)主體細節(jié) 五、對于運動主體來說，不同的焦距表現(xiàn)出的速度感有何不同 對于橫向運動主體來說：長焦鏡頭會增強其速度 感短焦鏡頭會減弱其速度感對于縱向運動主體來說：短焦鏡頭會增強其速度感 長焦鏡頭會減弱其速度感六、景 深 景深指距離攝影機鏡頭最近的清晰影像到最遠的清晰影像之間的距離。 影響景深的三個因素：物 距、焦距、光圈物距越近，景深越淺 光圈越大，景深越淺 焦距越長，景深越淺第三節(jié) 角度一、角度的劃分兩大類：（一）水平變化 ：正面、 前側(cè)、正側(cè)、后側(cè)

11、、背面（二）垂直變化：俯瞰、俯拍、仰拍、平拍、非水平 形成拍攝角度的原因1 ，攝影機與被攝對象在平面中的位置不同、正逆不同（水平夾角）2 ，攝影機在與被攝對象在高度上的落差（垂直夾角）二、正面拍攝角度鏡頭正對著被攝主體的正面拍攝功能特點1 ，完全展現(xiàn)演員的面部表情2 ，制造一種近距離、無障礙溝通的幻覺3 ，立體效果不明顯 三、側(cè)面拍攝角度 鏡頭與被攝主體的正面形成一定角度夾角的拍攝。功能特點1 ，正側(cè)：輪廓線條突出，適合表現(xiàn)運動2 ，斜側(cè)：縱深感和立體感突出，人物交談中多用四背面拍攝角度 鏡頭在被攝主體背面進行拍攝功能特點1 ，制造懸念2 ，引導(dǎo)觀眾五、平拍平拍角度指攝影機處于與主要被攝對象水

12、平的位置， 是通常的拍攝角度， 觀察世界的 符合人正常情況下 角度。畫面顯得客觀、中性 表達出平等與尊重 不易造成視覺透視的變形，容易單調(diào)、乏味六俯拍 指攝影機鏡頭視軸偏向水平線下方的拍攝方式。 特點結(jié)合遠景景別，體現(xiàn)環(huán)境的寬廣和規(guī)模 被攝對象在視覺直觀上顯的低矮、渺小或卑微 呈現(xiàn)一 種居高臨下的主觀視點七、仰拍 攝影機鏡頭視軸偏向水平線上方的拍攝方式，低于拍攝主體的視平線。 特點突出、夸大、撥高被攝主體，造成令人崇敬或者恐懼的心理。 適合于表達高大的物體、騰空 躍起的動作以及人或物向上的力量。 呈現(xiàn)一種仰望的視點第四節(jié) 構(gòu)圖1 ）拍攝對象的出畫入畫 國一、電影中也是常常的利用畫外空間想象來進

13、行構(gòu)圖，主要構(gòu)成方法如下： 王的演講（ 2 ）指向畫外的視線動作（ 3 ）畫外主體投影（ 4 ）鏡像反射（ 5 ）畫外主體局部出現(xiàn)（ 6 ）長鏡頭（ 7 ）運動鏡頭（ 8 ）打破畫內(nèi)的空間阻隔（ 9 ）畫外音二、構(gòu)圖的目的1 ，造型性準(zhǔn)確傳達形象特征、形式感和美感2 ，敘事性突出主體形象3 ，象征性制造畫面的隱喻效果 三、畫面結(jié)構(gòu)內(nèi)容 一般把畫面的結(jié)構(gòu)分為主體、陪體、環(huán)境（前景、后景、背景）等幾個要素 四、構(gòu)圖要素位置（ 一） 中央 ： 中央部位通常留給最重要的視覺形象，通常來說，一幅畫必須平衡，焦點必 須集中，中央部 位具有穩(wěn)定感， 常用來表現(xiàn)嚴(yán)肅、 莊嚴(yán)的氣氛，并且在中央部位的主體 具有支

14、配感和權(quán)威感。（二）幾何中心： 是畫面對邊中線交叉點或?qū)蔷€交叉點。 視覺上更強調(diào)， 更集中， 呆滯感。 嚴(yán)肅、莊重 的氣氛，主體具有支配感和權(quán)威性。（三）視覺中心 ：九宮格構(gòu)圖是最為常見、 最基本的構(gòu)圖方法， 基于黃金比例 （ 1:1.618 ） 將畫面 平分為左中右三等份， 中間的那兩條垂直等分線就是趣味線， 如果再把畫面分為 上中下三等分，那四 條線等分線的四個交叉點就是趣味中心。（四）下方 ：具有從屬、脆弱和無力的特征（五）邊緣 ：遠離銀幕中央而顯得不重要，受到擠壓、排斥，顯得渺小、無力。有時候會用以表達六、構(gòu)圖要素線線條、利用線條：五、構(gòu)圖要素面積 畫面內(nèi)各元素的長短、大小、面積的差

15、異，也會造成力量的對比， 特定的 內(nèi)涵。面積大視覺重量大重要性和權(quán)威 面積小視覺重量小渺小被忽略的地位 條 任何影視畫面形象的再現(xiàn)都是對事物富有特征的線條的再現(xiàn)和勾勒。拍攝時，要善于分析 水平線（橫線）給人平穩(wěn)、寧靜、和平、明朗、開闊的感覺； 垂直線（豎線）則給人聳立、剛直及 緊張、權(quán)力和莊嚴(yán)，居高臨下的感覺 橫穿畫面的斜線是一種富有活力的線條，動感十足，具有一種 沖破阻力的力量 兩條匯聚線則讓人體會到深度和空間S 型線條流動感很強，是一種優(yōu)美的構(gòu)圖線條，給人優(yōu)美抒情、流暢回轉(zhuǎn)的視覺感受，可有力的表現(xiàn)其場面的空間感與深度感動力線在影像中，有一種表達動勢的線，可以是實在的，也可以是隱形的，可以是

16、直線的，也可以是曲線的， 可以是運動， 也可以只是一種動勢，這條線把觀眾的目 光引向趣味中心 七、構(gòu)圖要素圖形形狀：是指被攝對象及各種造型元素有機組織、排列在一起所展現(xiàn)出來的幾何體造型。 . 三角形 以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的 位置， 形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒 三角。其中斜三角形較 為常用，也較為靈活。正三角形有安定感，逆三角形則具有不安定動感效果。三角形構(gòu)圖具有安定、均 衡、靈活等特 點。 . 矩形 / 框架 鏡頭畫面中出現(xiàn)的框架式圖形，既具有修飾畫面的效果，還能構(gòu)成隱喻 . 循環(huán)移動的圓型構(gòu)圖傳達出一種興奮

17、、愉快的情感第五節(jié) 色彩一、色彩的情緒性影視創(chuàng)作利用人對不同色彩的情緒反應(yīng)來選擇符合劇情、 場景氣氛、 人物心情需要建立畫面 的主色和重點 色。暖色紅色、橙色、黃色等色彩屬于暖色，可表現(xiàn)出溫暖、歡樂、活力、刺激、暴力、不安等情緒。冷色綠色、藍色、黑色等色彩屬于冷色，可表現(xiàn)安靜、孤獨、隱蔽、沉重、憂郁等情緒紅色熱烈、溫暖、旺盛、朝氣、暴力、激情黃色愉快、明快、浪漫、充實、成熟 金銀色華貴、 光榮、 輝煌、吉慶 藍色冰冷、冷漠、深 沉、神秘、壓抑 綠色舒適、溫柔、平和、寧靜、自然 黑色沉重、恐怖、死亡、兇兆、嚴(yán)肅 白色 純潔、神圣、高貴、病態(tài)、死亡二、色彩的視覺心理效果 輕重感：明度高輕明度低重

18、明度相同，冷輕暖重 遠近感：暖近冷遠 濃近淡遠 脹縮感：暖脹冷縮三、色調(diào)1 、定義： 彩色電影電視畫面中總的色彩組織或配置，以某種顏色為主導(dǎo)， 使畫面呈現(xiàn)一定 的色彩傾向。2 、色調(diào)形成的兩種情況：主題色調(diào) 、段落色調(diào)3、控制色調(diào)的因素：場景色服裝、道具的色彩 光線濾色片的使用和洗印加工處理四、色彩在電影中的運用表現(xiàn)1 ，總體風(fēng)格：（ 1 ）紀(jì)實風(fēng)格（ 2 ）表現(xiàn)風(fēng)格：對客觀色彩的強制調(diào)配2 ，形成色調(diào)3 ，重點色和貫穿色第六節(jié) 光線與照明一、影響鏡頭畫面的光屬性1 ，色溫：光源色溫越高，越偏藍，色溫越低，越偏紅2 ，照度 二、影調(diào) （一）根據(jù)對比度，可分為硬調(diào)與軟調(diào)1 ，軟調(diào)：色彩與明暗差別

19、較小，對比不強烈2 ，硬調(diào)：色彩或光線差別較大，對比強烈 （二）按色彩的明度和光線的明暗可分為明調(diào)（高調(diào)）和暗調(diào)（低 調(diào)）1 ，明調(diào)：明暗對比以明為主，色調(diào)較淡，多運用中性灰到白的顏色，給人以明朗、純潔的 感覺2 ，暗調(diào)：色調(diào)較深、大量運用深灰、黑色的顏色，給人以嚴(yán)肅、凝重的感覺中間調(diào) 其一指明暗關(guān)系，既不是亮調(diào)，也不是暗調(diào) ; 其二指反差關(guān)系，介于軟調(diào)和硬 調(diào)中間，中間調(diào)是影 視作品中最常用的影調(diào)形式。三、按光源性質(zhì)劃分，光線分為：自然光和人工光 一天中的光線變化規(guī)律 ：次，適合拍攝剪影色溫低，色調(diào)偏暖；1 、黎明和黃昏：光線大量散射，物體受光較少，普遍亮度較低，不利于表現(xiàn)物體的細部層 效果

20、。2 、早晨與傍晚：明暗對比反差較強，地面物體投影較長；光照時間較短，變化較大；光線 近濃遠淡透視效果好；3 、上午和下午：光線穩(wěn)定，均勻，明暗反差正常，較好的表現(xiàn)出物體的立體形狀和表面結(jié)構(gòu)4 、中午：光照強烈，散射光少，景物明暗反差顯著增大。不利于拍攝人物面部，不利于造型 四、按光源方向劃分光線（1）順光燈光高度與攝影機高度相接近、 相處在同一個水平面上， 光線的投射方向和攝影機的拍攝方 向相一致，為順 光，也叫正面光。有利于消除不必要的投影，層次平淡，不利于表現(xiàn)被攝物體的立體感和質(zhì)感（ 2 ）側(cè)面光 光源投射方向與攝影機的拍攝方向成 90 度左右角的光線為側(cè)光。 立體感較強，景物明暗反差

21、大，缺乏過渡，常用于特殊光效或氣氛（ 3 ）逆光 光源的投射方向和攝影機的拍攝方向成 180 度角左右為逆光。 可勾勒被攝對象的輪廓，造成剪 影、半剪影的效果，制造一種特殊的戲劇氛圍（ 4 ）側(cè)順光光源的投射方向和攝影機的拍攝方向成 45 度左右角稱為前側(cè)光或側(cè)順光、斜側(cè)光。 既能看到物體的全貌又具 有一定的立體感， 可表現(xiàn)出被攝對象的質(zhì)感， 是電影電視中運用最 多的光線。（ 5 ）側(cè)逆光 光源的投射方向和攝影機的拍攝方向成 135 度角左右的光線為側(cè)逆光或者后側(cè)光。 使畫面具 有一定的空間感和立體感 ，畫面增加一塊亮斑，加大景物亮度范圍，使畫面生動 活潑（ 6 ）頂光從被攝體上方投來的光線為

22、頂光，當(dāng)光源的高度超過 60 度以上時就成了頂光光效。 形成較大明暗反差，造成 硬調(diào)效果 ，拍攝肖像時丑化人物，造成異常感覺（ 7 ）腳光 從被攝體下方投來的光線為腳光。造成異常效果 ，用于渲染特殊氣氛，如恐怖、驚險，或丑化某一人物造型。五、按光線的性質(zhì)分（ 1 ）直射光（硬光）；直射光 （又稱硬光）： 光源與被攝物之間沒有中介遮擋，景物和物體表面有明顯的受光面和 背光面，并在被 攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。造型特點： . 有明顯的投射光線 . 受光與背光區(qū)別明顯，畫面的明暗反差強烈，也可增強物體的立體感。 . 能顯示出被攝物體的外部形狀、輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。 . 一般多用作主光（ 2 ）

23、散射光 散射光（又稱軟光）：是指光源與被攝物之間有中介遮擋，光線間接的投射到被攝物體上， 在 被攝物體上不產(chǎn)生明顯投影的光線。 造型特點： . 沒有明顯的投射方向 . 光線柔和，照明均勻， 物體受光面、陰影面及投影的區(qū)分不明顯 . 光比小，輪廓柔和六、按光的地位和作用劃分（ 1 ）主光： 又稱塑形光，影視攝像中的主要光源 照明被攝物的主要光線，它決定著該場景中的總的照明的格局； 多用硬光，并且它使被攝物有明顯的陰影；（ 2 ）副光 ：是用來補充主光照明，幫助主光造型的光線 主要用來對主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯的陰影提供適當(dāng)?shù)恼彰鳎?（注意不應(yīng)把陰影全部 消除，還應(yīng)使被攝物的陰影部分有一定的造型

24、效果）。 多用軟光（散射光）。七、三點布光1 、首先把主光光源 （主光燈） 放在被攝主體的前面， 注意它應(yīng)與被攝主體形成一定的角度。2 、然后，在被攝主體的一側(cè)布置副光，以部分地消除主光照射下被攝主體所形成的陰影。3 、最后布置逆光。 把光源放到被攝主體后面的高處， 使被攝主體的四周的邊緣有一個光環(huán)， 使主體富有 立體感。三點布光光位圖主光V7輔助光八、光在電影中的作用1 , 曝光作用（基本作用）2，造型與構(gòu)圖：塑造人物或環(huán)境的視覺形象3，戲劇作用第七節(jié)視點視點的分類1 , 客觀視點：攝影機作為旁觀者2，主觀視點：劇中人物的視點3，導(dǎo)演視點：導(dǎo)演有意參與劇情的視點4，間接主觀視點：觀眾去看的視

25、點第三章鏡頭形式一、 固定鏡頭 固定鏡頭是指攝像機的機位、光軸、鏡頭焦距均不發(fā)生變化所拍攝的片段。行的拍攝方式二、運動鏡頭 運動攝像，就是在一個連續(xù)鏡頭中通過改變攝像機機位和角度，或者變化鏡頭焦距所進 運動鏡頭的形式包括：推、拉、搖、移、跟、甩、升、降以及綜合運動等 一個標(biāo)準(zhǔn)的（規(guī)范的）運動鏡頭的包括：起幅 + 運動過程 + 落幅三、推鏡頭（1 ）變焦推鏡頭與移動推鏡頭的比較變焦距推鏡頭移動機位推鏡頭物距不變變化（變近）視角變化（變小）不變景深變化（變淺）基本不變表現(xiàn)效果不符合一般的視覺習(xí)慣，通常用 于強調(diào)的主觀鏡頭符合人們的觀察習(xí)慣，產(chǎn)生身臨 其境、逐步接近的感覺。（2）推鏡頭的表現(xiàn)特點 .

26、形成視覺前移的視覺效果 .突出主體，表現(xiàn)細節(jié)，強調(diào)重要的情節(jié)因素 .引導(dǎo)觀眾進入故事環(huán)境 .影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，影響運動主體的動感四、拉鏡頭1 ）拉鏡頭的表現(xiàn)特征 .形成視覺后退的鏡頭效果 .交代被攝主體與環(huán)境的關(guān)系 .調(diào)整鏡頭語言節(jié)奏 .產(chǎn)生結(jié)束性的意味，可作結(jié)論性鏡頭 .由局部起幅，可調(diào)動觀眾的想象，形成懸念（2）推拉鏡頭需注意問題.目的明確.起幅、落幅完整、準(zhǔn)確.主體中心位置。.速度與情緒節(jié)奏致五、搖鏡頭（1）搖鏡頭的分類方向上：橫搖（全景搖、環(huán)形搖）、豎搖、斜搖速度上：快搖（甩）、慢搖、間歇搖（2）搖鏡頭的功能特點.展示空間，擴大視野.表現(xiàn)被攝主體之間的關(guān)系.表現(xiàn)運動的主體奧運劉翔.利

27、用搖攝的方法拍攝主觀性鏡頭(3 )甩鏡頭功能特點:.具有強烈的動感.展示空間的急劇變化.具有強指向性.體現(xiàn)主觀視點的迅速轉(zhuǎn)移.形成快節(jié)奏六、移鏡頭(1 )移鏡頭的功能特點.開拓了畫面的造型空間.表現(xiàn)復(fù)雜的場景.表現(xiàn)出真實感和現(xiàn)場感(2 )跟鏡頭用這種方式拍攝的電定義：跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。 視畫面稱為跟鏡頭。跟鏡頭大致可以分為：前跟、后跟(背跟)、側(cè)跟三種情況。視覺特點：主體明確、景別固定(3 )推鏡頭、前移鏡頭、跟鏡頭的比較推鏡頭前移鏡頭跟鏡頭主體主體明確主體不明確主體明確且必須運動景別由大到小不明確不變化運動勻速直線前移勻速直線前移與被攝主體運動一致表現(xiàn)重

28、點環(huán)境中的主體整體空間的氣勢氛 圍主體的姿勢姿態(tài)、動 態(tài)4 ）跟鏡頭的功能特點.不間斷地表現(xiàn)運動的主體。.引出環(huán)境表現(xiàn)一種主觀性鏡頭.有紀(jì)實感5）升降鏡頭的功能特點.升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮；.形成了多角度的構(gòu)圖效果.表現(xiàn)咼大物體的各個局部；.表現(xiàn)縱深空間中的點面關(guān)系；常用于展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍。.第四早家太奇與長鏡頭第一節(jié)剪輯與家太奇、連貫性剪輯連貫性剪輯，是一套特定的剪輯方法與系統(tǒng)，其目的在于連貫而清楚地講述故事。其關(guān)鍵在 于通過對時間和空間上的安排來達到敘事上的連貫性 。其主要手段有：軸線原則、三鏡頭法等、軸線原則1 、軸線所謂軸線， 是指被攝對象的視線方向、 運動

29、方向和不同對象之間的關(guān)系所形成 的一條虛擬直 線。在實際拍攝同一場景中的相連鏡頭時， 為了保證被攝對象在畫面空間中的 正確位置和方向統(tǒng)一，攝像機 只能在軸線一側(cè)180度之內(nèi)的區(qū)域設(shè)置機位，這是構(gòu)成畫面 空間統(tǒng)一感的基本條件。2 、軸線的分類：關(guān)系軸線、運動軸線、方向軸線3、關(guān)系軸線：關(guān)系軸線是指兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設(shè)連接線。場景中人物之間的關(guān)系軸向是以他們相互視線的走向為基礎(chǔ)的4、運動軸線：即處于運動中的人或物體，其運動方向構(gòu)成主體的運動軸線。5、合理越軸的方法: .利用鏡頭內(nèi)的主體自身動作路線的改變 .利用運動鏡頭合理越軸 .插入騎軸鏡頭（中性鏡頭） .插入特寫鏡頭、空鏡頭（遠景鏡

30、頭）或主觀鏡頭 .當(dāng)有兩個以上軸線時，鏡頭對其中一軸線越軸 .利用復(fù)雜或強烈的運動或沖突越軸三、三鏡頭法：雙人對話場面中通常采用三鏡頭法：一般先用一個交代鏡頭把空間關(guān)系交代清楚 （鏡頭1），然后切一個人物 A的正打（鏡頭2），之后 再切一個人物B反打（鏡頭3），其中鏡頭2和鏡頭3都是鏡頭1（交代 鏡頭）中的一部分，而且鏡 頭2和鏡頭3中都有彼此的一部分。三鏡頭法是時空統(tǒng)一的，符合經(jīng)典好萊塢電影封閉空間觀念所追求的連貫性。123A三鏡頭法是時空統(tǒng)一的，符合經(jīng)典好萊塢電影封閉空間觀念所追求的連貫性。機位圖：四、鏡頭組接技巧1 ，無技巧剪輯切2，技巧剪輯：淡入淡出 疊化劃像圈出圈入定格黑場 五、蘇聯(lián)

31、蒙太奇學(xué)派時間：20世紀(jì)20 30年代代表人物：庫里肖夫、維爾托夫、愛森斯坦、普多夫金、杜甫仁科 六、蒙太奇的定義法文 montage 的音譯，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為結(jié)構(gòu)、構(gòu)成，是電影創(chuàng)作的主要敘述手段和 表現(xiàn)手段。 具 體指將在不同地點， 從不同距離和角度， 以不同方法拍攝的鏡頭有機組合起來， 進而制造出各個鏡頭單獨 存在時所不具有的含義。七、蒙太奇的分類（一）敘事蒙太奇：1 、 平行蒙太奇 以不同時空 （ 或同時異地 ） 發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列 表現(xiàn)，分頭 敘述而統(tǒng)一在一個完整的結(jié)構(gòu)之中。2 、交叉蒙太奇 它將同一時間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替 剪接在一起 , 其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索 , 各條線索相互依存 , 最后匯合 在一起。3 、 連續(xù)蒙太奇 沿著一條單一的情節(jié)線索 , 按照事件的邏輯順序 , 有節(jié)奏地連續(xù) 敘事。（二）表現(xiàn)蒙太奇：1 、隱喻蒙太奇 通過鏡頭的并列或交叉表現(xiàn)， 含蓄而形象地表達創(chuàng)作者的某種寓意。 它往往是將 類比的事物之間具有某種相似的特征表達出來，