電視攝像復習資料教育技術

1、第一章并不神奇的電視攝像機攝像機的工作原理:三管或三片式攝像機把通過鏡頭的光線分成紅、綠、藍三基色光,每個攝像管或CCD負責一色光信號到電信號的轉換,然后進行信號處理,編碼形成彩色全電視信號。聚焦的一般方法為:將景物畫面推成特寫,轉動聚焦環(huán),使圖像清楚(即透鏡聚焦被攝體上,然后拉開成所需要的景別,進行拍攝。如此做法,景深范圍大(其它條件不變的情況下,便于一般拍攝。自動聚焦:把聚焦方式設置為自動方式,由攝像機自動聚焦。手動聚焦:把聚焦方式設置為手動方式,旋轉聚焦環(huán)聚焦。(1自動光圈調節(jié)法:根據被攝物體的亮度自動調節(jié)光圈,這是一般攝像時使用的模式,將光圈選擇開關設定于(A處。自動光圈一般在被攝物亮

2、度比較均勻,明暗反差不大的情況下使用。(2手動光圈調節(jié)法:將光圈選擇開關設定于(M處,根據需要調節(jié)光圈環(huán),由于光圈上所標的F數來識別光圈的大小。手動光圈一般在被攝物亮度不均勻,明暗反差過大的情況下使用。(3暫時自動調節(jié)法“白平衡”是指攝像機紅、綠、蘭三路基色信號幅度相等,色度信號為零,這時攝像機對準白色拍攝物,彩色監(jiān)視器應當顯示正常的白色,此時該攝像機處于白平衡狀態(tài)。為什么要調節(jié)白平衡?調節(jié)白平衡,是為了確保在照明條件發(fā)生變化的圖像中的白色仍然保持白色不變,圖像的色調依然保持自然。如何調節(jié)白平衡?攝像的基本要領(穩(wěn)、平、準、勻第二章攝像機的視點與鏡頭效果攝像機的視點:攝像機的拍攝位置、角度;觀

3、眾被安排觀看事物的位置。攝像機的視點的本質:是攝像師拍攝意圖的表現,對被攝物的態(tài)度、看法;直接決定了畫面的取舍及其效果。景別:是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結構中所呈現出的大小和范圍。影響景別的因素:1、攝像機和被攝主體之間的距離。在鏡頭焦距固定的前提下,拍攝距離的變化造成畫面景別的相應變化:拍攝距離越近,被攝主體在畫面上的面積越大,景別越小;拍攝距離越遠,被攝主體在畫面上的面積越小,景別越大。2、攝像師使用的攝像機鏡頭焦距長短。像機與被攝主體距離不變的情況下,鏡頭焦距越長,被攝主體在畫面上的面積越大,畫面景別越小;鏡頭焦距越短,被攝主體在畫面上的面積越小,畫面景別越大。3、被攝體位置變

4、化。被攝主體在畫面內縱向空間位置的變化。遠景:是指表現廣闊空間或者開闊場面的畫面的景別,是所有景別中視距最遠、表現空間范圍最大的一種景別。全景:表現人物全身或者某一具體場景全貌的畫面。環(huán)境與被攝主體在全景景別中具有幾乎同樣重要的地位。中景:是指攝取人物膝蓋以上或物體的大部分或場景局部的畫面,可以完整的表現出人物上半身最為活躍和明顯的手臂活動。在中景畫面中,環(huán)境處于次要位置。近景:是攝取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物體局部的畫面。特寫:特寫是表現人物肩部以上或者被攝主體細節(jié)的畫面。在特寫畫面中,環(huán)境已經被完全排斥。拍攝方向:指攝像機鏡頭與被攝主體在水平平面上360 度范圍內的相對位置。也就

5、是攝像機與被攝主體處于同一水平面上,圍繞著被攝主體來選擇拍攝位置。拍攝方向的變化會帶來電視畫面中事物形象特征和畫面表現意境的變化。包括:正面、斜側面、側面以及背面拍攝。拍攝高度:指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直平面上相對位置或相對高度。通常的拍攝高度有:平攝、仰攝、俯攝和頂攝。固定畫面:攝像機的機位、鏡頭光軸和鏡頭的焦距均不變的情況下所拍攝得到的電視畫面。即“三不變鏡頭”。固定畫面的核心:電視畫面所依附的電視框架不動,景深與視角不變。固定畫面與美術作品和攝影作品的異同點:(1相同點:畫面的框架不變,景深和視角范圍不變,對于主體基本沒有位移的構圖來說,在造型上有相同的審美效果,對靜物的觀看來說,具有

6、觀看美術作品的審美體驗。(2不同點:電視畫面內的主體可以連續(xù)運動,畫面的色彩、光線、明暗、人物的位置等等可以變化,畫面具有時間性、連續(xù)性和時效性。運動攝像:就是在一個鏡頭中通過變化攝像機的機位、鏡頭光軸和鏡頭焦距進行拍攝的一種方式。運動攝像的三種方式:攝像機運動、鏡頭光軸發(fā)生變化、鏡頭焦距變化。運動畫面(鏡頭:通過運動攝像拍攝到的電視畫面。運動畫面(鏡頭有三個部分構成:起幅、運動過程和落幅。推攝(推鏡頭:推攝是一種攝像機沿著光軸方向,向被攝主體推進、或者是將變焦鏡頭的焦距向更長的焦距變化(從廣角調至長焦的一種拍攝方法。其表現為:畫面的框架不間斷地由遠而近的接近被攝主體。推攝(推鏡頭的特征:1、

7、推鏡頭形成視覺前移的效果;2、推鏡頭具有明確的主體目標;3、推鏡頭將被攝主體形象由小變大,而環(huán)境由大變小。綜合運動拍攝(綜合運動鏡頭:綜合運動拍攝是在一個鏡頭中采用了一個以上的運動方式進行的拍攝。綜合運動鏡頭的特征:1、綜合運動鏡頭能夠產生更為復雜多變的畫面造型;2、綜合運動鏡頭的畫面框架始終處于運動之中,所拍攝到環(huán)境處于不斷變化的狀態(tài),可以給觀眾多視點的欣賞影視造型藝術;3、綜合運動鏡頭中主體時有變化;從而畫面表現更加豐富多彩。機位分布三角形原理是拍攝一個場面時,用以指導機位的分布原理。它的主要作用是確保各鏡頭中視覺形象和空間造型的連貫。對于一條軸線來說,可以有兩個機位三角形。關系軸線三角形

8、機位拍攝的視平線規(guī):在對話雙方不同高度的情況下(如一方站著,另一方坐著,應以平均高度拍總鏡頭,以交待二者之間的關系;以仰角度拍攝視點高的人,表現視點低的人的主觀感覺;以俯角度拍攝視點低的人,表現視點高的人的主觀感覺。第三章電視攝像用光原理電視照明的技術任務:提供合適的照度;提供合適的光比;提供相對穩(wěn)定的色溫平衡。電視照明的特點:時效性;寫實性;光比要求;色彩宜淡不宜濃。色溫是用來表征光源發(fā)光所含的顏色成分(光譜成分的物理量。是測量白光相對的紅色或藍色的標準。室內照明的色溫標準是3200K,自然光的色溫標準是5600K。色溫高的光源其顏色偏蘭光(光譜偏于波長短的蘭光、紫光,色溫低的光源,其顏色偏

9、紅(光譜偏于波長較長的紅光。布光是運用人工照明方法,按照光線不同的造型效果,對被攝景物布置不同距離、方向、高度、不同性質的燈光,從而增強被攝物的立體感、質感、縱深感,以達到完美的藝術效果。照明中的基本光線:按照光線的造型效果(功能,照明的基本光線主要有主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光等。三點布光法:運用主光、輔光、輪廓光三種基本光線進行照明布光,能把三維物體的立體感、質感和縱深感的基本造型呈現在二維的電視屏幕上,這種布光方法叫三點式布光?；旌瞎饩€照明混合光是指自然光,人工光或不同色溫的光源同時并用的照明光線?；旌瞎鈹z像時要調整好統(tǒng)一色溫,以適應攝像機光學系統(tǒng)的色平衡要求。室內混合光:要確定

10、以低色溫還是以高色溫為統(tǒng)一色溫。室外混合光:室外混合光攝像,不論以自然光為主,還是以燈光為主,都是以高色溫為統(tǒng)一色溫。將低色溫燈變?yōu)楦呱珳責艋蛑苯佑酶呱珳責糇鳛槭彝庋a充照明。第四章電視攝像構圖所謂電視攝像構圖就是攝像人員為了塑造人物形象、表現主題思想以及達到藝術效果,利用被攝體及各種造型元素等視覺要素,在一定畫面上按照相互之間的關系和相應的空間位置,把個別或局部的形象組織起來,形成一個有機整體的創(chuàng)作活動。構圖特點1、變化運動性(動態(tài)性2、多點固定性(多視點3、簡潔明確性(時限性4、整體一次性(整體性電視畫面的結構元素是指在電視畫面中承擔起形象載體任務的元素。一幅完整的畫面一般是由主體、陪體、環(huán)

11、境(前景、背景、空白等諸多因素組成的?？陀^鏡頭是指以代表觀眾和作者(攝像者、導演的角度來敘述、描寫的鏡頭。這種鏡頭客觀地描述所發(fā)生的事情,給觀眾一種客觀的印象和感受。主觀鏡頭是指以劇中人物的視點來拍攝的,用以表現劇中人物的主觀感受(如回憶、幻覺、夢幻、情緒等的鏡頭。主觀鏡頭一般都出現在客觀鏡頭之后,在觀眾了解人物所在的地位和經歷的情緒變化之后,主觀鏡頭的主觀性才表現得出來。第五、六章靜態(tài)、動態(tài)場景的拍攝靜態(tài)場景是指畫面所表現的主體處于相對靜止狀態(tài)的場景。靜態(tài)場景和固定鏡頭的分別:靜態(tài)場景是從被拍攝主體的角度說的,固定鏡頭是從拍攝方法的角度說的。電視攝像的類型新聞(紀實性攝像:側重于新聞性,不在

12、影像美學方面有苛刻要求,在特殊情況下,尤其是突發(fā)事件現場,有時甚至連畫面穩(wěn)定、亮度等基本技術要求都可以忽略,新聞攝像不能重新來過(除非是組織拍攝。虛構(創(chuàng)作性攝像:完全是按照人的意志進行,構圖、光線、空間透視等都會依照計劃實施,而且可以反復拍攝,直到滿意為止。動態(tài)場景是指被拍攝的主體處于運動狀態(tài)的場景。軸線規(guī)律:為了保持同一段落中人物的視線、行動方向和人物之間方位關系的一致性,在拍攝一組互相銜接的鏡頭時,攝像機的拍攝方向應限制在軸線的同一側,拍攝角度在水平方向上無論怎樣變化(豎直方向的角度變化不在此例,都不允許超越到軸線的另一側去;如果跳到另一側去拍攝,就會產生方向性的混亂,叫做“跳軸”或“越

13、軸”,這就是拍攝中應遵循的“軸線規(guī)律”。分鏡頭:所謂分鏡頭,是將場景(文字稿本中寫出的畫面意義,分成若干個可供拍攝的鏡頭,并按照創(chuàng)作意圖,將鏡頭的內容、藝術特點和攝制要求,在稿本上用文字或圖形體現出來,由它們組成鏡頭組去表現文字稿本的內容含義。第七章攝像過程中的剪輯觀第七章攝像過程中的剪輯觀電視編輯在電視節(jié)目制作中有二種含義,一種是指組接鏡頭的工作,是指電視節(jié)目制作過程中,后期階段所進行的鏡頭的組接工作,在電影里也叫“剪輯”;另一種是指承擔后期畫面編輯職務的人,稱他們?yōu)椤凹糨嫀煛?、“編輯”。畫面均衡是指經過藝術處理的畫面構圖所具有的那種穩(wěn)定、完整、和諧的感受。分結構均衡和色彩均衡兩種。光線在影

14、視攝像中的作用:1、曝光作用2、光線的造型作用3、光線的藝術表現作用用光渲染環(huán)境氣氛。刻畫人物形象表現人物情緒作為重要的情節(jié)因素構圖作用創(chuàng)造節(jié)奏電視畫面是指由電子攝錄系統(tǒng)拍攝和制作的,由電視屏幕呈現的圖像。其構成形式及布局直接影響到未來電視節(jié)目的內容敘述和表現。電視畫面的作用:1.畫面是電視傳達信息的主要媒介;2.畫面作為反映現實的手段;3.電視畫面的敘事和表情作用;4.審美作用;電視鏡頭有兩個基本含義,一個是作為構成影視作品的基本結構單位的含義,另一個是作為攝影機、攝像機的光學鏡頭的含義。從拍攝的角度上說,鏡頭是指攝影機、攝像機從開始拍攝到停止拍攝這一段時間所拍攝下來的連續(xù)畫面。從編輯的角度

15、上說,一個鏡頭則是指前后兩個編輯點之間的那一段畫面。在拍攝時,拍攝下來的一個鏡頭,在編輯時可能被分成幾個鏡頭來使用。插入鏡頭是指插在主要鏡頭中用于突出和強調需要引起觀眾注意的視覺部分的鏡頭。插入鏡頭在電視中的作用:突出細部;烘托氣氛;豐富敘事;切出鏡頭是指將觀眾注意力從主要鏡頭轉移開來的鏡頭。切出鏡頭在電視中的作用:表現兩個視覺中心的關聯;表現與主觀鏡頭的相關內容;表現同一時間的多空間面;切出鏡頭常用于表現回憶、夢境等。交替式剪輯是使兩種或兩種以上的興趣中心和事件交替出現在電視畫面中,以這樣的模式構造成一種鏈式敘述,是電視中最常用的鏡頭組合方式。串聯式剪輯是使圖像呈直線敘述的剪輯方式,分續(xù)接和

16、插接兩種。第八、九章電視新聞、紀錄片的攝像創(chuàng)作電視新聞視聽語言是電視視聽語言系統(tǒng)的一個部分,是拍攝制作者向觀眾展示故事情節(jié)、闡述理念的工具,它賴以傳遞信息的物質材料就是以光電信號為載體呈現的屏幕音像。電視新聞鏡頭語言:是指反映新聞內容、說明新聞事實的畫面形式。根據承擔的任務和所起的作用不同,分為敘述性鏡頭;描寫性鏡頭;說明性鏡頭;關鍵鏡頭;細節(jié)鏡頭;資料鏡頭。紀錄片是指運用記實性創(chuàng)作手法,以錄像為手段對政治、經濟、文化、軍事、歷史以及自然事物等進行比較系統(tǒng)、完整報道的電視節(jié)目。紀錄片在拍攝上具有的規(guī)律和特征:紀錄片攝像在拍攝上需要有想法和立意。紀錄片攝像在拍攝過程中要求有快速的創(chuàng)作能力。構圖要

17、快,動作要快。紀錄片攝像講究拍攝意圖和表現的連貫。紀錄片攝像創(chuàng)作的方式:客觀記錄、摻入拍攝、偷拍、重現與真實再現、模擬再現。第十、十一章電視劇等攝像創(chuàng)作電視場面調度:是指借助于攝像機鏡頭對被攝體進行現場畫面創(chuàng)作的處理。包括人物調度和鏡頭調度。電視場面調度的作用:1、電視場面調度可以豐富畫面語言和造型形式,增強電視畫面的概括力和藝術表現力。2、渲染環(huán)境氣氛,通過場面調度創(chuàng)造特定的情景和藝術效果。3、場面調度可以通過一系列不同角度、不同景別的畫面,作為蒙太奇鏡頭表現被攝人物活動的情景和局部細節(jié),這些畫面經過組接,形成人物活動及事件過程的完整印象。4、有助于對節(jié)目節(jié)奏的把握,有助于形成畫面的節(jié)奏變化

18、。5、有助于刻畫人物性格,提示人物的內心活動。6、通過運動攝像的場面調度方法,有助于形成長鏡頭紀實性拍攝。音樂電視為了突出鏡頭運動的節(jié)奏性,中近景被大量采用,其次是特寫。遠景用得很少。音樂電視構圖的基本原則:講究視覺的造型性、可視性,講究視覺的沖擊力與張力。斜向構圖、曲線構圖是構圖的主體,打破平衡,創(chuàng)造非均衡感?？破展?jié)目畫面的拍攝與其他電視節(jié)目拍攝的不同之處:1、科普節(jié)目的畫面是絕對不能虛構的,要求真實可信;2、拍攝的畫面一定要精細,特別是主體畫面更要如此,不細就不能說明主題,觀眾也不好理解。3、要借助現代化的攝錄設備、微型電腦的優(yōu)越性,把主體景物大部分是固定不變的畫面拍“活”、拍“動”起來。

19、課后練習(1攝像機是如何進行光電轉換的?三管或三片式攝像機把通過鏡頭的光線分成紅、綠、藍三基色光,每個攝像管或CCD 負責一色光信號到電信號的轉換,然后進行信號處理,編碼形成彩色全電視信號。(2簡述攝像機特寫聚焦法的過程。聚焦的一般方法為:將景物畫面推成特寫,轉動聚焦環(huán),使圖像清楚(即透鏡聚焦被攝體上,然后拉開成所需要的景別,進行拍攝。如此做法,景深范圍大(其它條件不變的情況下,便于一般拍攝。(3為什么要進行白平衡調整?簡述攝像機白平衡調整調節(jié)白平衡,是為了確保在照明條件發(fā)生變化的圖像中的白色仍然保持白色不變,圖像的色調依然保持自然。白平衡可以選擇自動調整,也可以手動調整。手動調整的步驟:首先

20、選擇與光照條件合適的濾色片和光圈,將鏡頭對準白色物體使白色物體圖像占錄像器屏幕80%以上,按通自動白平衡開關(A.W幾秒,屏幕顯示OK即可完成。(4簡述攝像的基本要領。(穩(wěn)、平、準、勻1、穩(wěn):是要求所拍攝的畫面要穩(wěn)定,要消除任何不必要的晃動。2、平:是指所拍攝的畫面要保持水平,亦即畫面中的地平線一定要平。3、準:是要求所拍攝的形象準確無誤。如畫面起幅落幅、表達內容、鏡頭聚焦等要準.4、勻:是指攝像機在運動拍攝時,速度和節(jié)奏是指攝像機在運動拍攝時,速度和節(jié)奏要均勻。(5一般在什么情況下才使用手動光圈進行拍攝?手動光圈一般在被攝物亮度不均勻,明暗反差過大的情況下使用。第二章攝像機的視點與鏡頭效果(

21、1什么是攝像機的視點?它的本質是什么?攝像機的視點:攝像機的拍攝位置、角度;觀眾被安排觀看事物的位置。攝像機的視點的本質:是攝像師拍攝意圖的表現,對被攝物的態(tài)度、看法;直接決定了畫面的取舍及其效果。(2如何劃分電視景別(各種景別的定義?電視景別遠景遠景是指表現廣闊空間或者開闊場面的畫面的景別,是所有景別中視距最遠、表現空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現地理環(huán)境、自然風貌和開闊的場景和場面。 電視景別全景全景:表現人物全身或者某一具體場景全貌的畫面。電視景別中景中景:是指攝取人物膝蓋以上或物體的大部分或場景局部的畫面,可以完整的表現出人物上半身最為活躍和明顯的手臂活動。電視景別近景近

22、景:是攝取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物體局部的畫面。電視景別特寫特寫:特寫是表現人物肩部以上或者被攝主體細節(jié)的畫面。(3影響景別的因素有哪些?影響景別的因素:1、攝像機和被攝主體之間的距離。在鏡頭焦距固定的前提下,拍攝距離的變化造成畫面景別的相應變化:拍攝距離越近,被攝主體在畫面上的面積越大,景別越小;拍攝距離越遠,被攝主體在畫面上的面積越小,景別越大。2、攝像師使用的攝像機鏡頭焦距長短。攝像機與被攝主體距離不變的情況下,鏡頭焦距越長,被攝主體在畫面上的面積越大,畫面景別越小;鏡頭焦距越短,被攝主體在畫面上的面積越小,畫面景別越大。3、被攝體位置變化。被攝主體在畫面內縱向空間位置的變化

23、。(4掌握拍攝方向、拍攝高度的含義及其類型。拍攝方向:指攝像機鏡頭與被攝主體在水平平面上360度范圍內的相對位置。也就是攝像機與被攝主體處于同一水平面上,圍繞著被攝主體來選擇拍攝位置。包括:正面、斜側面、側面以及背面拍攝。拍攝高度:指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直平面上相對位置或相對高度。通常的拍攝高度有:平攝、仰攝、俯攝和頂攝。(5簡述什么是仰攝鏡頭及其作用。仰攝:指攝像機鏡頭由低向高方向拍攝,鏡頭低于被攝體水平方向。仰攝是從低處向高處拍攝的一種拍攝技法,由于鏡頭低于對象視線,會產生一種從下往上、由低向高的仰視效果。仰攝的作用:a.后景景物往往被前景遮擋或者被排除到畫面之外,具有凈化背景、突出主

24、體的作用;b.觀眾的視線沿垂直方向的被攝主體向上延伸,有利于強調被攝主體的高度和氣勢;c.表現跳躍、騰空等動作時,能夸張?zhí)S高度和騰空動作,增強畫面視覺沖擊力;d.可以通過場景中的天花板等頂部物體表現透視關系,增強人物與環(huán)境的聯系,造成強烈的距離感和透視感;e.觀眾會產生抬頭仰視的視錯覺,所以觀看時處于心理劣勢,同時由于被攝主體往往呈現穩(wěn)定的三角形構圖,因此仰攝畫面中被攝主體顯得比平常高大、挺拔,可以表現敬仰、自豪、驕傲等感情色彩。(6簡述什么是斜側面拍攝及其作用。斜側面拍攝:攝像機鏡頭軸線與被攝主體成一定夾角,也就是我們通常所說的左前方、左后方、右前方、右后方這些角度,統(tǒng)稱為斜側面方向,這是

25、攝像中運用最多的一種拍攝方向。斜側面拍攝的作用:a.畫面具有較強立體感、縱深感,物體的立體形態(tài)表現清晰,產生明顯的透視效果;b.由于透視效果,使被攝主體的橫向線條變成斜線,畫面生動活潑;c.有利于安排主體和陪體,區(qū)分主次關系,突出被攝主體的作用,最明顯的,比如電視采訪中,通常采用中景,采訪者位于前景,呈后側角度,被采訪者位于中間,呈前側角度,這樣,觀眾的注意力很自然落到被采訪者身上。(1簡述固定鏡頭的含義及其與美術作品和攝影作品的異同點。固定畫面:攝像機的機位、鏡頭光軸和鏡頭的焦距均不變的情況下所拍攝得到的電視畫面。即“三不變鏡頭”。固定畫面的核心:電視畫面所依附的電視框架不動,景深與視角不變

26、。固定畫面與美術作品和攝影作品的異同點:(1相同點:畫面的框架不變,景深和視角范圍不變,對于主體基本沒有位移的構圖來說,在造型上有相同的審美效果,對靜物的觀看來說,具有觀看美術作品的審美體驗。(2不同點:電視畫面內的主體可以連續(xù)運動,畫面的色彩、光線、明暗、人物的位置等等可以變化,畫面具有時間性、連續(xù)性和時效性。(2簡述運動攝像的含義。運動攝像:就是在一個鏡頭中通過變化攝像機的機位、鏡頭光軸和鏡頭焦距進行拍攝的一種方式。運動攝像的三種方式:攝像機運動、鏡頭光軸發(fā)生變化、鏡頭焦距變化。運動畫面(鏡頭:通過運動攝像拍攝到的電視畫面。運動畫面(鏡頭有三個部分構成:起幅、運動過程和落幅。(3簡述什么是

27、推鏡頭及其特征。推攝(推鏡頭:推攝是一種攝像機沿著光軸方向,向被攝主體推進、或者是將變焦鏡頭的焦距向更長的焦距變化(從廣角調至長焦的一種拍攝方法。其表現為:畫面的框架不間斷地由遠而近的接近被攝主體。推攝(推鏡頭的特征:1、推鏡頭形成視覺前移的效果;2、推鏡頭具有明確的主體目標;3、推鏡頭將被攝主體形象由小變大,而環(huán)境由大變小。(4簡述什么是綜合運動鏡頭及其特征。綜合運動拍攝(綜合運動鏡頭:綜合運動拍攝是在一個鏡頭中采用了一個以上的運動方式進行的拍攝。綜合運動鏡頭的特征:1、綜合運動鏡頭能夠產生更為復雜多變的畫面造型;2、綜合運動鏡頭的畫面框架始終處于運動之中,所拍攝到環(huán)境處于不斷變化的狀態(tài),可

28、以給觀眾多視點的欣賞影視造型藝術;3、綜合運動鏡頭中主體時有變化;從而畫面表現更加豐富多彩。(5簡述旁觀式敘述角度和體驗式敘述角度的含義。旁觀式敘述角度:是一種第三人稱的敘述角度,是攝像機以旁觀者的身份進行觀察和拍攝的方式。體驗式敘述角度:是一種第一人稱的敘述角度,是攝像師和攝像機以“我”的立場和觀點來看待和拍攝被攝主體,觀眾也被強行拉入片中,去“親身”體驗自己所看到的,去看自己所“體驗”到的。(6簡述軸線及軸線規(guī)律的含義。軸線:被攝對象的視線方向,運動方向和不同對象間關系形成的一條虛擬關系直線,是電視攝像和電視編輯制作時必須遵循的一條規(guī)則線。它包括:關系軸線、視線方向軸線、運動軸線。軸線規(guī)律

29、:為了保持同一段落中人物的視線、行動方向和人物之間方位關系的一致性,在拍攝一組互相銜接的鏡頭時,攝像機的拍攝方向應限制在軸線的同一側,拍攝角度在水平方向上無論怎樣變化(豎直方向的角度變化不在此例,都不允許超越到軸線的另一側去;如果跳到另一側去拍攝,就會產生方向性的混亂,叫做“跳軸”或“越軸”,這就是拍攝中應遵循的“軸線規(guī)律”(7簡述機位分布三角形原理。機位分布三角形原理是拍攝一個場面時,用以指導機位的分布原理。它的主要作用是確保各鏡頭中視覺形象和空間造型的連貫。第三章電視攝像用光原理1.簡述電視攝像照明的技術任務和特點。技術任務:(1提供適合的照度;(2提供適合的光比;(3提供相對穩(wěn)定的色溫平

30、衡。特點:時效性,寫實性,光比要求,色彩宜淡不宜濃。2.照明中的基本光線有哪些?按照光線的照明效果(功能,照明的基本光線主要有主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光等。3.簡述布光、三點布光法的含義。布光是運用人工照明方法,按照光線不同的照明效果,對被攝景物布置不同距離、高度、方向、不同性質的燈光,從而增強被攝物的立體感、質感和縱深感,以達到完美的藝術效果。運用主光、輪廓光、輔助光三種基本光線進行照明布光,能把三維物體的立體感、質感、縱深感的基本造型呈現在二維的電視屏幕上,這種布光方法叫三點布光。4.簡述靜態(tài)人物布光的含義。靜態(tài)人物布光是指主體人物在畫面中的幾何位置沒有變化的場面的布光。(“靜態(tài)

31、”是相對的 5.簡述混合光照明的色溫處理原則。室內混合光:要確定是以低色溫還是高色溫為統(tǒng)一色溫。室外混合光:室外混合光攝像,不論以自然光為主,還是以燈光為主,都是以高色溫為統(tǒng)一色溫。將低色溫等變?yōu)楦呱珳責艋蛑苯佑酶呱珳責糇鳛槭彝庋a充照明。第四章1.簡述電視攝像構圖的含義與特點電視攝像構圖就是攝像人員為了塑造人物形象、表現主題思想以及達到藝術效果,利用被攝體及各種造型元素等視覺要素,在一定畫面上按照相互之間的關系和相應的空間位置,把個別或局部的形象組織起來,形成一個有機整體的創(chuàng)作活動構圖特點1、變化運動性(動態(tài)性一方面,光線、色彩、線條、影調等造型因素在拍攝過程中會出現各種變化;另一方面,被攝對

32、象總是處于一種運動狀態(tài)中,攝像機又總是隨被攝對象運動而運動。2、多點固定性(多視點電視畫面構圖不是只在某一個視點上進行表現,而是可以在拍攝過程中不斷變化視點、角度和景別,對同一被攝主體進行連續(xù)的、多視點、多角度的拍攝。3、簡潔明確性(時限性電視畫面的時間長度不同,所附載和傳達的信息量的多少也不同,觀眾只能一次過地收看和接受畫面信息,這種表現上的時間長度成為觀眾收看時的限制性。4、整體一次性(整體性電視畫面的畫幅是固定的,拍攝只能在現場的鏡頭前一次完成,雖然拍攝前可以進行安排和組織,但拍攝完成后的電視畫面的構圖關系及畫面結構不能像圖片那樣進行剪裁和修飾等后期加工。單個電視畫面的構圖可能并不完整,

33、但在一系列畫面組接之后會形成構圖結構的整體性和傳情達意的規(guī)律性。2.簡述電視攝像構圖的種類1、按照畫面內存在的外在線條結構的不同,可分為水平線構圖、垂直線構圖、斜線構圖、曲線構圖、黃金分割構圖、九宮格式構圖;2.按照畫面內存在的外在線條結構的不同分橫向式構圖:拍攝取景時,如果畫面總體布局呈水平狀,通常稱為橫向式構圖,也叫水平構圖。橫向式構圖主要是由橫向水平線構成的基本畫面格式。豎向式構圖:拍攝時,如果畫面的總體布局呈垂直狀,稱為豎向式構圖,也叫垂直構圖。3. 按照畫面內存在的外在線條結構的不同分斜向式構圖:斜向式構圖又稱對角線構圖,這種構圖用傾斜的線條、影調或呈傾斜狀的物體,把畫面對角線連接起

34、來?？蚴綐媹D:框式構圖是利用現場離鏡頭較近的物體,如門、框、圓形或其它一些框式物體作為前景,將被攝對象“框住”,使畫面周圍形成一個邊框,故稱之為框式構圖。 ,L形構圖:L形構圖類似于框式構圖,它是利用L形的前景所形成的重影調在畫面中留出的部分空間,在這個空間中安排進一個小的點景物加以表現,使畫面產生無窮的生機和情趣。4.按照畫面內存在的外在線條結構的不同分S形構圖:S形構圖有兩種含義,一種是畫面中的主要輪廓線構成S形,從而在畫面中起主導作用;另一種是在畫面結構的縱深關系中,所形成的S形的伸展,它在視覺順序上引導觀眾由近及遠、誘導觀眾按S 形順序深入到畫面意境中去。三角形構圖:三角形構圖也稱金字

35、塔構圖,很自然給人一種穩(wěn)定、雄偉、持久的感覺。V形構圖:兩座山、兩座房、兩棵樹之間常出現“V”字的空間或缺口,具有無限深遠之感,能給人一種神秘的聯想和向上的心理感覺。V 形有時像展開雙翅的雄鷹、或像一個向上用力斜舉的手臂,有斗爭和祈求之意。對稱式構圖:對稱式構圖是指畫面中軸的相對兩邊(左右或上下各部分在大小、形狀、距離和排列等方面的對應。圓形構圖:圓形構圖也屬于曲線性構圖,具有弧線和曲線給人優(yōu)美、柔和、豐滿、優(yōu)雅和抒情的感覺。圓形構圖,在通常情況下,可以是規(guī)則的圓形,也可以是以散點構成不規(guī)則的圓形狀。2、按照構圖形式是否變化,可分為單構圖、多構圖;3、按照攝像機和被攝對象之間的動靜關系,可分為

36、靜態(tài)構圖和動態(tài)構圖;3.簡述動態(tài)構圖的含義動態(tài)構圖是指畫面造型元是指畫面造型元素及畫面結構發(fā)生連續(xù)或素及畫面結構發(fā)生連續(xù)或間斷變化的畫面構圖形式。4.簡述電視攝像構圖中結構元素的種類及其作用。前景前景是指主體前面的景物,在畫面中是最靠近鏡頭的人或物。前景的作用:1、加強畫面概括力、深化主題的表現;2、增強畫面的縱深感;3、造成觀眾的參與感;4、美化畫面。電視畫面的結構元素:背景位于主體之后,渲染、襯托主體的景物稱為背景。背景是一幅畫面的基礎。背景在畫面中的作用,從內容上說,它表現了主體事物所處的客觀環(huán)境、地理位置及時代氣氛;從表現形式上說,它可以為利用色調和空間來襯托主體,發(fā)揮線條結構的影響。

37、空白所謂空白是指畫面中除了實體對象以外,起襯托作用的其它部分。1.在畫面人物視線或建筑物朝向的前方,留有足夠的空白,這樣有利于給觀察者的思緒提供回旋的場所,也有利于畫面的均衡。2.在運動體前方有足夠的空白,能增強動體的動感。3.在主體四周留有足夠的空白,有助于主體形象的醒目、突出。4.在動態(tài)畫面中,空白主要表現為“頭上空間”,即人物頭頂到取景框5.簡述主觀鏡頭和客觀鏡頭的含義?？陀^鏡頭是指以代表觀眾和作者(攝像者、導演的角度來敘述、描寫的鏡頭。這種鏡頭客觀地描述所發(fā)生的事情,給觀眾一種客觀的印象和感受。主觀鏡頭是指以劇中人物的視點來拍攝的， 用以表現劇中人物的主觀感受 （如回憶、 幻覺、 夢幻

38、、情緒等）的鏡頭。主觀鏡頭一般都出現在客觀鏡頭之后，在觀眾了解人物所在的地位 和經歷的情緒變化之后，主觀鏡頭的主觀性才表現得出來。 第五章 （1）什么是靜態(tài)場景？它與固定鏡頭有什么分別？ ）什么是靜態(tài)場景？它與固定鏡頭有什么分別？ w靜態(tài)場景是指畫面所表現的主體處于相對靜止狀態(tài)的場景。 w靜態(tài)場景和固定鏡頭的分別： 靜態(tài)場景是從被拍攝主體的角度說的， 固定鏡頭是從拍攝方 法的角度說的。 w靜態(tài)場景可以用固定鏡頭拍攝，也可以用運動鏡頭拍攝，為避免靜態(tài)場景單調乏味，更多 的用運動鏡頭拍攝。 w w （2）簡述電視攝像的類型。 ）簡述電視攝像的類型。 w新聞（紀實性）攝像：側重于新聞性，不在影像美學

39、方面有苛刻要求，在特殊情況下，尤 其是突發(fā)事件現場，有時甚至連畫面穩(wěn)定、亮度等基本技術要求都可以忽略，新聞攝像不能 重新來過（除非是組織拍攝） 。 w虛構（創(chuàng)作性）攝像：完全是按照人的意志進行，構圖、光線、空間透視等都會依照計劃 實施，而且可以反復拍攝，直到滿意為止。 （1）什么是動態(tài)場景？ ）什么是動態(tài)場景？ 動態(tài)場景是指被拍攝的主體處于運動狀態(tài)的場景。 w動態(tài)場景的主體運動在位移、速度、節(jié)奏等方面比較顯著的表現出來。 w在拍攝動態(tài)場景時，要樹立編輯意識，為 后期編輯提供良好的素材。 w從某種意義上說，動態(tài)場景的拍攝與編輯是高度統(tǒng)一的，是在編輯思想和要求指導下的 攝像活動。 w （2）簡述什

40、么是攝像時應遵循的軸線規(guī)則。 ）簡述什么是攝像時應遵循的軸線規(guī)則。 軸線規(guī)律 為了保持同一段落中人物的視線、行動方 向和人物之間方位關系的一致性，在拍攝一組互 相銜 接的鏡頭時， 攝像機的拍攝方向應限制在軸線的同一 側， 拍攝角度在水平方向上無論 怎樣變化（豎直方向 的角度變化不在此例） ，都不允許超越到軸線的另一 側去；如果跳到 另一側去拍攝，就會產生方向性的混 亂，叫做“跳軸”或“越軸” ，這就是拍攝中應遵循的 “軸線規(guī)律” w w 。 （3）簡述方向軸線、運動軸線越軸的技巧。 ）簡述方向軸線、運動軸線越軸的技巧。 方向軸線越軸技巧： w表現主體變向：選擇機位在主體要改變方向的地方拍攝；用

41、運動主體的視點鏡頭。 w中性鏡頭：在方向軸線上拍攝運動主體的正面或背面鏡頭，作為越軸過渡。 w運動鏡頭：讓攝像機在移動中越過方向軸線，從軸線另一側展現主體。 w特寫鏡頭：用跟運動狀態(tài)相關的特寫鏡頭，如滾動的車輪、濺起的泥水、駕駛室的小掛件 等。 w方向為主（畫面同時有關系和方向軸線時） w主體變化：以新主體的方向軸線為基準。 （4）簡述場景拍攝設計（分鏡頭）的含義和依據。 ）簡述場景拍攝設計（分鏡頭）的含義和依據。 ：所謂分鏡頭，是將場景（文字稿本中寫出的畫面意義） ，分成若干個可供拍攝的鏡頭，并 按照創(chuàng) 作意圖，將鏡頭的內容、藝術特點和攝制要求，在稿本上用文字或圖形體現出來， 由它們組成鏡頭

42、組去表 現文字稿本的內容含義。 w場景拍攝設計（分鏡頭）的依據： 1.依據視覺心理的規(guī)律。 2.依據靜態(tài)、動態(tài)場景拍攝和蒙太奇組接的原則。 3.依據畫面內容的表現需要。 4.依據攝制的可能性。 w 第七章 （1）簡述電視編輯的含義。 ）簡述電視編輯的含義。 電視編輯 在電視節(jié)目制作中有二種含義，一種是指組接鏡頭的工作，是指電視節(jié)目制作過程中，后期 階段所進行的鏡頭的組接工作，在電影里也叫“剪輯” ；另一種是指承擔后期畫面編輯職務 的人，稱他們?yōu)椤凹糨嫀煛薄熬庉嫛?、 。 作為創(chuàng)作環(huán)節(jié)，編輯工作主要是指電視創(chuàng)作的后期階段。 作為創(chuàng)作環(huán)節(jié)，編輯工作主要是指電視創(chuàng)作的后期階段。電視創(chuàng)作是一個較復雜的

43、系統(tǒng)工 包括了策劃、選題、采訪、拍攝、剪輯、合成等多個環(huán)節(jié)， 程，包括了策劃、選題、采訪、拍攝、剪輯、合成等多個環(huán)節(jié)，后期階段主要完成與整合 建立完整節(jié)目形態(tài)相關的一系列工作。 零亂的前期素 材、建立完整節(jié)目形態(tài)相關的一系列工作。 （2）簡述電視鏡頭的含義。 ）簡述電視鏡頭的含義。 w鏡頭有兩個基本含義， 一個是作為構成影視作品的基本結構單位的含義， 另一個是作為攝 影機、攝像機的光學鏡頭的含義。 w從拍攝的角度上說， 鏡頭是指攝影機、 攝像機從開始拍攝到停止拍攝這一段時間所拍攝下 來的連續(xù)畫面。 w從編輯的角度上說，一個鏡頭則是指前后兩個編輯點之間的那一段畫面。在拍攝時，拍攝 下來的一個鏡頭

44、，在編輯時可能被分成幾個鏡頭來使用。 w電視鏡頭是電視真正的表意單位， 若干鏡頭組成更大的表意單位鏡頭片斷， 鏡頭片斷 形成電視的意義段落，電視的整體意義最終是通過鏡頭片斷的組合來表達的。 （3）簡述光線在影視攝像中的作用（包括光線的藝術表現作用） ）簡述光線在影視攝像中的作用（包括光線的藝術表現作用） 。 光線在影視攝像中的作用： 1、曝光作用 2、光線的造型作用 3、光線的藝術表現作用 用光渲染環(huán)境氣氛 刻畫人物形象 表現人物情緒 作為重要的情節(jié)因素 構圖作用 創(chuàng)造節(jié)奏 （4）簡述色彩在電視節(jié)目中的作用。 ）簡述色彩在電視節(jié)目中的作用。 色彩運用的恰當與否，將會給畫面的真實感、感染力造成很

45、大影響。 w 色彩在電視節(jié)目中的運用： 1、用色彩（對比）突出主體和細節(jié)； 2、用色彩確立整個節(jié)目的基調； 3、用色彩的配置增強空間感。 （5）簡述電視畫面的含義和作用。 ）簡述電視畫面的含義和作用。 w電視畫面是指由電子攝錄系統(tǒng)拍攝和制作的， 由電視屏幕呈現的圖像。 其構成形式及布局 直接影響到未來電視節(jié)目的內容敘述和表現。 電視畫面的作用 w畫面是電視傳達信息的主要媒介； w畫面作為反映現實的手段； w電視畫面的敘事和表情作用； w審美作用； （6）簡述插入鏡頭和切出鏡頭的含義和作用。 ）簡述插入鏡頭和切出鏡頭的含義和作用。 w切出鏡頭是指將觀眾注意力從主要鏡頭轉移開來的鏡頭。 切出鏡頭在電視中的作用： 表現兩個視覺中心的關聯； 表現與主觀鏡頭的相關內容； 表現同一時間的多空間面； 切出鏡頭常用于表現回憶、夢境等。 插入鏡頭是指插在主要鏡頭中用于突出和強調需要引起觀眾注意的視覺部分的鏡頭。 插入鏡頭在電視中的作用： 突出細部； 烘托氣氛； 豐富敘事； 此外，還有省略時間、掩蓋聲音接點等作用。 （7）什么