電影史復(fù)習(xí)重點(diǎn)

1、電影史復(fù)習(xí)重點(diǎn)Revised on November 25, 2020中國(guó)電影史歷史分期： 拓荒期(1896-1932)中國(guó)電影的傳入以及第一個(gè)黃金時(shí)代 探索期(1932-1949)中國(guó)點(diǎn)一個(gè)的初步成熟 發(fā)展期(1949-1966)新中國(guó)十七年電影創(chuàng)作停滯期(1966-1976)文革十年的中國(guó)電影 復(fù)蘇期(1976-1984)新中國(guó)電影的恢復(fù)繁榮期(1984至今)飛速發(fā)展的中國(guó)電影走向世界 中國(guó)電影的發(fā)展特點(diǎn)：1 ：社會(huì)歷史變革直接影響著中國(guó)電影在思想內(nèi)容和藝術(shù)形式的變革2：受到中華民族歷史文化傳統(tǒng)和民族的審美心理傳統(tǒng)的深刻影響3：中國(guó)戲劇和文學(xué)保持了一種特殊聯(lián)系，尤其是戲劇的影響更加明顯4

2、：與世界電影相比，中國(guó)電影相對(duì)來(lái)說一直比較落后5：各個(gè)創(chuàng)作部門的發(fā)展不平衡中國(guó)第一座專業(yè)影院：1908年西班牙人雷瑪斯在上海建起虹口大戲院電影創(chuàng)作：1913年難夫難妻(鄭正秋導(dǎo)演編劇)中國(guó)故事片開端1913年莊子試妻(黎民偉)“香港電影之父”20年代 閻瑞生(任彭年導(dǎo)演)中國(guó)第一部長(zhǎng)故事片，中國(guó)電影探索期結(jié) 束車中盜(任彭年導(dǎo)演)中國(guó)最早類型片，確立了娛樂觀眾的方向商業(yè)投機(jī)性：決定中國(guó)工業(yè)從一開始就缺乏堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)技術(shù)基礎(chǔ)，創(chuàng)作上一味迎合觀眾的低級(jí)趣味，粗制濫造模仿外國(guó)商業(yè)影片1920年商務(wù)印書館為梅蘭芳拍攝春香鬧學(xué)、天女散花鄭正秋電影成就：1922年與張石川等組成明星電影公司，是中國(guó)電影事業(yè)的

3、開拓者藝術(shù)主張：以藝術(shù)形式進(jìn)行社會(huì)教化，把豐富的戲劇經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到電影創(chuàng)作中，形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格電影創(chuàng)作：難夫難妻（中國(guó)第一部故事片）孤兒救祖記（是中國(guó)電影成為一種藝術(shù)特色，獨(dú)立的藝術(shù)形式的一種開嘀J玉梨觀勞工之愛情（滑稽短片）自由之花姊妹花（最早有聲故事片）1923年明星電影公司孤兒救祖記（鄭正秋編導(dǎo)）是我國(guó)第一部藝術(shù)片， 打破了外國(guó)影片獨(dú)占我國(guó)電影市場(chǎng)的局面，掀起了國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的陣陣高潮。 中國(guó)電影創(chuàng)作正式進(jìn)入長(zhǎng)片創(chuàng)作階段。鄭正秋的制片思想：主張有一選定的教育作用的通俗的大眾化的商業(yè)電影制片 思想。主要貢獻(xiàn)：電影事業(yè)的開創(chuàng)者，開創(chuàng)了中國(guó)電影從現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活和戲劇舞 臺(tái)方面吸取豐富的創(chuàng)作養(yǎng)料

4、的優(yōu)良傳統(tǒng)，為中國(guó)電影藝術(shù)道路的開辟奠定了基 礎(chǔ)。張石川：中國(guó)電影的先驅(qū) 開創(chuàng)了導(dǎo)演藝術(shù)的基本形態(tài)，以戲劇觀念處理電影場(chǎng)面，以再現(xiàn)戲劇化場(chǎng)面為導(dǎo)演創(chuàng)作中心影戲電影特點(diǎn)：1:多披著社會(huì)教化的外衣，鼓吹，含有褒善貶惡之意義”的主旨2:創(chuàng)作原則是以戲劇化沖突原則為基礎(chǔ)的，把講故事即情節(jié)的曲折生動(dòng)作為衡 量影片敘事的基本標(biāo)準(zhǔn)3:時(shí)空表現(xiàn)上以較大的敘事段落的戲劇場(chǎng)面中展開的故事來(lái)完成影片主要的表 意任務(wù)，并把鏡頭語(yǔ)言的時(shí)空構(gòu)成主要用于展現(xiàn)這種戲劇性的段落場(chǎng)面4:在環(huán)境鏡頭語(yǔ)言中重指示性輕再現(xiàn)性，表演與場(chǎng)面調(diào)度上注重單向，平面， 大景別影戲電影原則：從政治社會(huì)的功能出發(fā)，以敘事（特別是戲劇性敘事）為核心，

5、使電影試聽服從和服務(wù)于敘事，成為一種敘事技巧，這是中國(guó)影戲傳統(tǒng)的基本原則1924年第一個(gè)電影劇本申屠氏作者：洪深中國(guó)現(xiàn)代話劇的開拓者之一（長(zhǎng)城電影公司）第一次以景為單位劇本由鏡頭組成1926年南國(guó)電影社田漢組織1926年天一電影公司最早投入古裝片拍攝1928年火燒紅蓮寺是中國(guó)早期中國(guó)電影的類型：第一部武俠片1932年歌女紅牡丹是中國(guó)第一部有聲片（編?。汉樯顚?dǎo)演：張石川主演:蝴蝶）運(yùn)用片邊光學(xué)聲帶錄制歌場(chǎng)春色雨過天晴左翼電影運(yùn)動(dòng)時(shí)間：1932-1937標(biāo)志：電影藝術(shù)創(chuàng)刊背景：國(guó)內(nèi)九一八一二八事變激發(fā)起民族意識(shí)，拍攝愛國(guó)意識(shí)電影，多有革命功利主義色彩，是為黨服務(wù)的。特點(diǎn)：1 :讓時(shí)代生活真實(shí)的出現(xiàn)

6、在熒幕上代表：夏衍1933年狂流是左翼電影的第一部作品1933年被稱為左翼 電影年第一次在電影中提出反帝反封建口號(hào)，從社會(huì)變革的思想高度出發(fā)，把現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)性原則與革命文藝傾向 性原則結(jié)合起來(lái)，開創(chuàng)了中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義傳 統(tǒng)1933年春蠶對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)直接描述細(xì)節(jié)與環(huán)境處理與蒙太奇電影 思維相結(jié)合狂流評(píng)析導(dǎo)演：程步高編?。合难艹銎罚好餍请娪肮镜谝淮蚊鑼戅r(nóng)村的階級(jí)斗爭(zhēng)，鏡頭處理靈活真實(shí)，水災(zāi)場(chǎng)面用長(zhǎng)江新聞片的真 實(shí)畫面標(biāo)志著中國(guó)電影新時(shí)代的開始春蠶評(píng)析 原著：矛盾導(dǎo)演：程步高編劇：夏衍既忠于原著又發(fā)展了原著新文學(xué)作品搬上熒幕的首次成就拍攝手法非常寫實(shí)哆長(zhǎng)鏡頭，移動(dòng)鏡頭取代剪接2:現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主

7、義相結(jié)合代表：田漢三個(gè)摩登女性母性之光孫瑜大路風(fēng)云兒女蔡楚生：1932年南國(guó)之春粉紅色的夢(mèng)1933年都會(huì)早晨1934年漁光曲是我國(guó)第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的影片年新女性1936年迷途的羔羊是我國(guó)第一部以流浪兒童為題材的影片早期電影特點(diǎn)情節(jié)曲折結(jié)構(gòu)完整通俗易懂注重剪裁節(jié)奏起伏張弛有度人物形象鮮明注重?cái)⑹聜鹘y(tǒng)，講究故事性和趣味性注重電影化的敘述，形成幽默化風(fēng)格吳永剛：（與民族傳統(tǒng)文化相結(jié)合）1934年神女出品：聯(lián)華導(dǎo)演：吳永剛主演：阮玲玉評(píng)析：無(wú)聲電影的高峰之作，揭示了當(dāng)時(shí)時(shí)代和當(dāng)時(shí)不合理的人際關(guān)系有意無(wú)意將中國(guó)傳統(tǒng)文化的寧?kù)o淡遠(yuǎn)恬靜的審美滲透到影片中來(lái)，場(chǎng)景簡(jiǎn)約空靈，拍攝角度多變開始涉及靠從敘事和造型

8、不同方面結(jié)合的綜合效果嘗試電影的民族化意蘊(yùn)的 表現(xiàn)無(wú)論題材、人物的心理狀態(tài)和形式的表現(xiàn)方面，都滲透出民族情趣，形成委 婉含蓄的民族風(fēng)格淡化外部沖突追求細(xì)節(jié)描寫與刻畫追求再現(xiàn)與抒情統(tǒng)一，使影片滲透出一種詩(shī)情沈西苓：1933年女性的吶喊上海24小時(shí)是我國(guó)兩部最早描寫工人階級(jí)生活的影片1937年十字街頭評(píng)析：街區(qū)社會(huì)生活橫斷面，將歷史思考與輕喜劇的藝術(shù)風(fēng)格和諧統(tǒng)一注重細(xì)節(jié)描寫和展示人物關(guān)系，注重電影結(jié)構(gòu)將蘇聯(lián)蒙太奇經(jīng)驗(yàn)和好萊塢敘事剪輯技巧相融合，形成輕快明朗的 鏡頭節(jié)奏有聲電影的藝術(shù)探索：(從配音到有聲：1931-1936)最具影響的還是電影音樂 和歌曲的成績(jī)初部配音片：野草閑花(1930)主演：阮

9、玲玉1934年第一家有聲電影的左翼電影公司：電通影片公司在上海成立 電通的主要作品1934年桃李街是最早以有聲電影手法創(chuàng)作的影片，音響第一次成為中國(guó)電影的一種藝術(shù)元素插曲：畢業(yè)歌（田漢作詞聶耳作曲）導(dǎo)演：應(yīng)云衛(wèi)都市風(fēng)光：我國(guó)第一部音樂喜劇馬路天使：被譽(yù)為三十年代最好的影片導(dǎo)演：袁牧之主演：周旋趙丹重要考點(diǎn)：從一江春水向東流看影戲電影的創(chuàng)作原則補(bǔ)充：1938年中央電影制片廠拍攝第一部描寫抗戰(zhàn)的宣傳故事片保衛(wèi)我們的土地上海“孤島”（未被日軍侵占的租借地區(qū)）拍攝的木蘭從軍（歐陽(yáng)予倩編劇卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演）兩家民營(yíng)電影公司：昆侖和文華兩部經(jīng)典作品問世：一江春水向東流（昆侖蔡楚生、鄭君里）小城之春（文華費(fèi)穆）1

10、938年開始拍攝人民電影事業(yè)的第一部短片延安與八路軍（編導(dǎo)：袁牧之）1946年成立了“東北電影制片廠”一江春水向東流【空鏡頭、平行線所、對(duì)比平行、圓月、】第一部史詩(shī)片時(shí)間：1947發(fā)行出品：聯(lián)華導(dǎo)演：蔡楚生、鄭君里結(jié)構(gòu)：八年抗戰(zhàn)天亮前后評(píng)價(jià)： 典型的戲劇式敘事結(jié)構(gòu)，情節(jié)完整曲折戲劇式框架濃縮了眾多的人物和復(fù)雜關(guān)系，把戲劇式電影具有的以線性結(jié)構(gòu)為核心的基本特點(diǎn)，與敘事過程中幾條相對(duì)獨(dú)立的情節(jié)線索共同融合在一起，形成了高度概括的結(jié)構(gòu)方式把社會(huì)歷史人物性格因素巧妙結(jié)合，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，反映時(shí)代歷史真實(shí)人物形象刻畫突出（張忠良蛻變過程）把電影藝術(shù)技巧運(yùn)用與影片內(nèi)容表現(xiàn)成功結(jié)合影戲電影原則：從政治社會(huì)的功

11、能出發(fā)，以敘事（特別是戲劇性敘事）為核心，使電影試聽服從和服務(wù)于敘事，成為一種敘事技巧，這是中國(guó)影戲傳統(tǒng)的基本原則現(xiàn)實(shí)主義代表作：1948年萬(wàn)家燈火導(dǎo)演：沈浮編劇：陽(yáng)翰生主演：上官云珠喜劇電影代表作：1947年太太萬(wàn)歲導(dǎo)演：?；【巹。簭垚哿嶂餮荩荷瞎僭浦?949年烏鴉與麻雀導(dǎo)演：鄭君里出品：昆侖（將諷刺和隱喻結(jié)合）1948年三毛流浪記編劇：陽(yáng)翰生出品：昆侖非主流電影：費(fèi)穆和他的小城之春費(fèi)穆特點(diǎn)：人物塑造，以細(xì)節(jié)描述人物的心理活動(dòng)鏡頭凝練，構(gòu)圖優(yōu)美，節(jié)奏緩慢，清麗淡雅小城之春賞析： 時(shí)間：1948導(dǎo)演：費(fèi)穆 是非主流電影的代表作，既代表費(fèi)穆的高峰之作，又代表近代中國(guó)電影在人物 心理刻畫和民族風(fēng)格

12、探索上所取得的成績(jī)，開啟了中國(guó)電影史上比較完整的散 文結(jié)構(gòu)，詩(shī)畫電影先河考點(diǎn):十七年電影特點(diǎn):艱難曲折，大起大落建國(guó)初期第一次發(fā)展：真實(shí)樸素，充滿時(shí)代氣息和生活氣息代表作：橋（新中國(guó)第一部故事片東北電影制片廠）中華兒女白毛女我這一輩子南征北戰(zhàn)雞毛信1956年前后：大膽突破雙百方針：百花齊放，百家爭(zhēng)鳴三自一中心：以導(dǎo)演為中心，自由組合，自由選題，自負(fù)盈代表作：上甘嶺1959年國(guó)慶十周年：革命歷史主義與浪漫主義相結(jié)合代表作：林家鋪?zhàn)永媳聜魅f(wàn)水千山青春之 歌六十年代創(chuàng)作高潮：強(qiáng)烈追求創(chuàng)新代表作：早春二月阿詩(shī)瑪李雙雙紅色娘子軍小兵張嘎第一部舞臺(tái)藝術(shù)片：梁祝第一部體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員生活：女籃五號(hào)第一部名著改編的彩色故事片：祝福 新中國(guó)第一部故事長(zhǎng)片：橋（東北電影制片廠）史詩(shī)戰(zhàn)爭(zhēng)片先河：南征北戰(zhàn)1960年紅色娘子軍第一屆百花獎(jiǎng)最佳影片、導(dǎo)演、女主角、配角1962年李雙雙第二屆百花電影節(jié)最佳故事片、編劇、女演員、男配角1963年農(nóng)奴導(dǎo)演：李俊1964年早春二月導(dǎo)演：謝鐵驪十七年的主導(dǎo)樣式：革命正劇“三突出”原則：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物八個(gè)樣板戲：智取威虎山（第一部樣板戲作品）紅燈記沙家浜奇襲白虎團(tuán)海港芭蕾舞劇紅色娘子軍白毛女交響樂沙家浜樣板戲的電影敘事特點(diǎn):塑造“高大全"的無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄人物十六字方針：敵遠(yuǎn)我近，敵暗我明，敵小我大，