高中語文《最后的常春藤葉》教案9 滬教版第一冊

1、最后的常春藤葉教案設(shè)計思想：以尊重學(xué)生為原則，積極貫徹新教材理念，堅持以學(xué)生為主體，以老師為主導(dǎo)，以訓(xùn)練為主線，培養(yǎng)學(xué)生的思維能力和自強意識。 教學(xué)內(nèi)容分析：以文本為基礎(chǔ)，分析主人公身上的閃光點，通過引申閱讀及作業(yè)訓(xùn)練，使學(xué)生加深對文本的理解。 教學(xué)目標(biāo)分析：掌握小說文體的基本知識，把握解讀小說的基本方法，通過主人公身上的亮點來培養(yǎng)學(xué)生珍愛生命的意識和面臨逆境勇于自救的精神。 （一）、知識與能力：   1.品味小說語言，感受其思想、藝術(shù)魅力，發(fā)展想象能力和審美能力； 2.能認(rèn)識建立精神的支點對人生的重要性； 3.體

2、味歐亨利式的結(jié)尾的妙處。 （二）、過程與方法： 4.反復(fù)閱讀重點段落，掌握小說刻畫人物的手法，分析小說的人物形象。 （三）、情感、態(tài)度、價值觀： 5.學(xué)習(xí)主人公貝爾曼先生“犧牲自我，成全他人”的精神; 6.培養(yǎng)學(xué)生珍愛生命的意識和面臨逆境勇于自救的精神。     教學(xué)重、難點：   1重點是理解小說曲折生動的情節(jié)對人物塑造和主題表達的作用；   2難點是體味歐亨利式的結(jié)尾的妙處。 教學(xué)準(zhǔn)備：多媒體。 教學(xué)方法：問題探

3、究法 課時安排：一課時 教學(xué)過程： 一、課前指導(dǎo)學(xué)生進行預(yù)習(xí)。  1、    小說的三要素是什么？ 2、    復(fù)述故事情節(jié)。 3、    給下列劃線的字注音：躡手躡腳   納悶    邪惡 二、課堂教學(xué) （一）導(dǎo)語設(shè)計 生命,對每個人來說只有一次,我們應(yīng)該以一種什么態(tài)度來面對這僅有的一次生命呢?渴求生存,熱

4、愛生活,善待生靈，珍愛自己的生命, 也珍愛他人的生命,乃至珍愛一切生靈。將愛的火炬照徹整個生命的流程，把個體有限的生命融入人類的歷史發(fā)展的長河，融入到豐富多彩的世界之中，使我們之外的生存涌入我們的生存，人生才更有價值，生活才更加精彩，生命才能永恒。 （二）補充資料：作家、作品簡介  歐亨利（O,Henry,1862-1910），美國短篇小說家。原名威廉悉尼波特爾，生于北卡羅來納州格林斯波羅鎮(zhèn)一個貧窮的醫(yī)生家里亨利一生窮困潦倒，接觸過多種多樣的人物，掌握了豐富的創(chuàng)作素材。在十余年的創(chuàng)作生涯中，寫下了三百多篇小說。他的小說完全以情節(jié)取勝，故事頗多偶然巧合，結(jié)

5、局往往出人意料。例如警察與贊美詩（1906）和麥琪的禮物（1906）等就以巧妙的構(gòu)思，復(fù)雜的情節(jié)和意外的結(jié)局，加強了小人物被捉弄的悲劇效果。這種寫作方法對后人影響頗大，被譽為美國現(xiàn)代短篇小說的創(chuàng)始人。他同情普通小市民，憎恨壓迫者。他創(chuàng)作的藝術(shù)特色是常以使人發(fā)噱的幽默，啟發(fā)人們深思。他的佳作常能在鞭撻資本主義社會的腐朽之余，引出人們“含淚的微笑”，撫慰受創(chuàng)傷的小人物的心靈，因而深受讀者的歡迎  世界三大短篇小說巨匠：歐亨利（美）（麥琪的禮物、警察與贊美詩）、莫泊桑（法）（項鏈、羊脂球）、契訶夫（俄）（變色龍、小公務(wù)員之死）    

6、60; （三）整體感知：  1、請學(xué)生速讀課文，按小說情節(jié)發(fā)展的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四要素將文章分為四個部分，并概括各部分的大意。  明確：開端（第1至11節(jié)）：年輕畫家瓊珊不幸被感染肺炎，生命垂危。        發(fā)展（第12至36節(jié)）：瓊珊不聽勸慰，望葉等死。        高潮（第37至50節(jié)）：不落的藤葉使瓊珊重又燃起了生的欲望。    

7、    結(jié)局（第51至55節(jié)）：瓊珊脫離險，貝爾曼病逝。揭示葉子不落的謎底。  2、再跳讀課文，找出時間線索與人物、情節(jié)的對應(yīng)關(guān)系。   明確：              十一月：瓊珊病倒；               

8、       一天早晨：瓊珊病重； 整個故事發(fā)生     這天夜里：貝爾曼畫常春藤葉； 在四天里        第二天早晨：瓊珊病危，貝爾曼生病；                  第三天天色剛明的時

9、候：瓊珊病情轉(zhuǎn)好，貝爾曼被送到醫(yī)院；                  第四天：瓊珊脫離危險，貝爾曼在醫(yī)院去世。 （四）文本研讀 學(xué)生分角色朗讀文中人物對話，體會人物性格，回答下列問題： 1、最后一片葉子與瓊珊有怎樣的關(guān)系？為什么最后的藤葉能挽救瓊珊的生命？     明確：最后一片葉子關(guān)系到瓊珊的生死。葉子是希望的象征，如若葉子落了，她也

10、就給自己找到了放棄抗?fàn)幍睦碛桑划?dāng)然，只要葉子不落，她就有所期待，有所抗?fàn)?，在最后一片常春藤葉的鼓舞下，重新振作起來，直到康復(fù)。      2、貝爾曼畫常青藤本應(yīng)是小說的重要情節(jié)，作者卻沒有實寫，這樣處理有什么好處？     明確：作品沒有實寫這一情節(jié)，使得小說產(chǎn)生出人意外的效果（歐亨利式結(jié)尾），也給讀者留下了想象的空間。 3、請你張開想象的翅膀，用手中的筆將老貝爾曼頂著風(fēng)雨畫長春藤葉的過程描寫出來（注：200字左右，開篇如下）。 已是深夜十二點了，老貝爾曼的屋里依然

11、亮著燈，想著蘇艾的話，看看窗外越來越猛的風(fēng)雨，他再也 4、小說的主人公到底是誰？ （提示：主人公評判的標(biāo)準(zhǔn)，不應(yīng)單純看作者筆墨的多少，而應(yīng)看其在全體中是否具有典型意義，性格發(fā)展是否直接推動情節(jié)的逆轉(zhuǎn)，是否對主題思想的表達具有關(guān)鍵作用）   明確：本文的主人公應(yīng)是貝爾曼先生     5、作品集中寫貝爾曼先生的地方只有兩處，試分析他是個怎樣的人？    （1）老貝爾曼是住在樓底下層的一個畫家，年紀(jì)六十開外，有一把像是米開朗琪羅的摩西雕像的胡子，從薩蒂爾似的腦袋

12、上順著小鬼般的身體卷曲下來。貝爾曼在藝術(shù)界是個失意的人。他耍了四十年的畫筆，仍同藝術(shù)女神隔有相當(dāng)距離，連她的長袍的邊緣都沒有摸到。他老是說要畫一幅杰作，可是始終都沒有動手。除了偶爾涂抹一些商業(yè)畫以外，幾年來都沒有什么創(chuàng)作。他替“藝術(shù)區(qū)”一些雇不起職業(yè)模特兒的青年藝術(shù)家充當(dāng)模特兒，掙幾個小錢。他喝肚松子酒總是過量，老是嘮嘮叨叨地談他的杰作。此外，他還是個暴躁的老頭兒，極端瞧不起別人的溫情，卻認(rèn)為自己是保護樓上兩個青年藝術(shù)家的看家惡狗。   （2）什么話！”他嚷道，“難道世界上竟有這種傻子，因為可惡的藤葉落掉而想死？我活了一輩子也沒有聽到過這種怪事 。不，我

13、沒有心思替你當(dāng)那無聊的隱士模特兒。你怎么能讓她腦袋里有這種傻念頭呢？唉，可憐的瓊珊小姐。” 明確：初見貝爾曼時，作者通過外貌描寫告訴我們：貝爾曼是一個性格暴躁、酗酒成性、牢騷滿腹、郁郁不得志的老畫家，他生活失意有不滿于現(xiàn)狀，不得不借酒消愁、發(fā)泄；又通過語言描寫，當(dāng)他得知瓊珊的病情和“白癡般的想法”后，“諷刺地咆哮了一陣子”，寫出他的善良和同情心。 （3）“貝爾曼先生今天在醫(yī)院去世了。他害肺炎，只病了兩天。頭天早上，看門人在樓下的房間里發(fā)現(xiàn)他痛苦的要命。他的鞋子和衣服都濕透了，冰涼冰涼的。他們想不出，在那種凄風(fēng)苦雨的夜里，他究竟是到什么地方去的。后來，他們找到了一個還燃著的燈

14、籠，一把從原來的地方挪動過的梯子，還有幾支散落的畫筆，一塊調(diào)色板，上面剩有綠色和黃色的顏料。 明確：再見貝爾曼時，貝爾曼已經(jīng)身體虛弱，病了兩天就去世了。貝爾曼是因為冒雨畫最后一片葉子，得了肺炎而去世的。他的人格得到升華，崇高的愛心、自我犧牲的精神由此得到了展現(xiàn)。 由此，我們看到了貝爾曼平凡的甚至有點討厭的外表下有一顆火熱的、金子般的愛心，雖然窮困潦倒，卻仍無私關(guān)懷、幫助他人，甚至不惜付出生命的代價。作者借此歌頌了窮苦朋友相濡以沫的珍貴友情和普通人的心靈美。      6、小說最震撼人心的是哪一個情節(jié)？說明原因。&#

15、160;    明確：應(yīng)該是小說的結(jié)局部分，因為這一部分寫到蘇艾的揭謎：老貝爾曼的死，換來了最后一片葉子這幅他追求終生的杰作，而正是這幅杰作喚醒了瓊珊對生的渴望。      7、試問小說的結(jié)局有怎樣的特點？能找出前面的伏筆嗎？  明確：歐亨利式的結(jié)尾。歐亨利在短篇小說的藝術(shù)處理上最大的特點就是“小說的意外結(jié)局”。出乎意料之外，又在情理之中。讀者眼看著情節(jié)似乎明明朝著一個方向發(fā)展，但結(jié)局往往來了個出其不意。這意外的情節(jié)逆轉(zhuǎn)，一方面是主人公形象得以升華，另一方面是主題也得到揭示，

16、從而造成獨特的藝術(shù)魅力。     8、為什么說貝爾曼畫的最后一片藤葉是他的杰作？  明確：因為這片葉子給予病人生的希望和信念，表現(xiàn)了普通人之間的無私和情意，閃爍著人性的光輝。    （也可結(jié)合全文進行拓展思考：由前文介紹可知，瓊珊和蘇艾都是青年畫家，作為畫家的瓊珊，居然一直沒能看出墻上的常春藤葉居然是畫上去的，由此可以從側(cè)面說明貝爾曼先生最后這幅作品精湛的技藝，真可謂以假亂真，堪稱杰作了）     （ 五）文本引申 

17、      1、在聽完蘇艾的最后一片常春藤葉為什么始終沒有凋零的解釋后，瓊珊的心理是復(fù)雜的，請對瓊珊的心理作一片段描寫。有人說：老貝爾曼用犧牲自己來救活他人，不值得。你同意這一觀點嗎，請談?wù)勀愕目捶ǎ?#160;      2、老貝爾曼舍己為人的精神令人可敬，瓊珊絕處逢生的結(jié)果令人可喜。但當(dāng)個體生命在面臨絕境的時候，如果總是要以犧牲他人來保全自己，這同樣是對個體生命的踐踏。那么當(dāng)我們個體生命面臨絕境時，到底應(yīng)該以一種什么態(tài)度來面對呢？  測試與反思：（能力

18、測試） （1）、事例展示： 二十世紀(jì)70年代國外某地區(qū)發(fā)生了歷時六點八級大地震，藍光閃過后，某醫(yī)院70多名醫(yī)務(wù)人員全部罹難。然而，奇跡出現(xiàn)了，就在地震發(fā)生后的第15日，一 位名叫埃尼撒希爾的女藥劑師重見天日、幸免遇難、最后獲救。  （2）、情景呈現(xiàn)：（讀詳寫略）  藥房整體陷入地下，兩名醫(yī)護人員的死尸橫臥地上，藥柜里有少量藥品撒落在地，墻上掛鐘的指針在地震發(fā)生時，指在三時十五分的位置，藥房內(nèi)沒有蠟燭、沒有手電筒，只有一 盒火柴，房內(nèi)一 片漆黑，好在仍有空氣流入。 （3）、提出問題：（分組討論）&

19、#160;a、是誰創(chuàng)造了廢墟下存活15日的偉大奇跡？ （創(chuàng)造奇跡的不是別人，是女藥劑師埃尼撒希爾自己。） b、奇跡是如何被創(chuàng)造出來的？學(xué)習(xí)瓊珊的“經(jīng)驗教訓(xùn)”，發(fā)揮自己豐富的想象力，根據(jù)所給“材料”的內(nèi)容，為女藥劑師埃尼撒希爾創(chuàng)造奇跡尋找理由。 板書設(shè)計：  不利因素 ： 我陷入地下，獲救的希望十分渺茫。要是得不到及時解救，我會憋死、餓死。房內(nèi)一 片漆黑。外邊的人聽不到我的呼喚，如何來救我？    有利因素 ：起碼我現(xiàn)在還活著，不像我的同事她們，現(xiàn)在已經(jīng)倒下了。至少現(xiàn)在不會死。因為房內(nèi)還有空氣；我還知道葡萄糖放在哪里。我有火柴，并可找見酒精、紗布，能制作一