專業(yè)話劇院建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)研究

1、湖南大學(xué)碩士學(xué)位論文專業(yè)話劇院建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)研究姓名：李志斐申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：建筑技術(shù)科學(xué)指導(dǎo)教師：賀加添20090410專業(yè)話劇院建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)研究摘要話劇院是服務(wù)于話劇演出的專業(yè)演藝場所，由于話劇演出的特殊性，特別是以自然聲演出的話劇院，對建筑聲學(xué)的要求非常高。因此，話劇院中的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)是專業(yè)話劇院建筑設(shè)計(jì)中的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)和難點(diǎn)。本文研究專業(yè)話劇的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)問題，為話劇演員創(chuàng)造優(yōu)良的表演環(huán)境，為觀眾創(chuàng)造優(yōu)良的聽覺效果，避免因設(shè)計(jì)不合理而產(chǎn)生的聲學(xué)缺陷，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和理論意義。同時(shí)，對劇院建筑，特別是以自然聲演出的建筑還具有一定的參考價(jià)值。本文以專業(yè)話劇院作為主要研究對象（以武漢中

2、南劇場為研究實(shí)例），從建筑聲學(xué)的角度出發(fā)，通過對大量相關(guān)文獻(xiàn)的閱讀以及理論聯(lián)系實(shí)際來對專業(yè)話劇院的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)進(jìn)行研究。本文主要內(nèi)容可概括為以下三個(gè)部分：第一部分是緒論部分。主要對話劇院建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)研究的背景進(jìn)行闡述，分析了對此類廳堂建筑聲學(xué)研究的重要意義，并指出研究的基本方法和框架。第二部分是有關(guān)理論部分的研究和分析。主要介紹劇院的產(chǎn)生、發(fā)展、類型和特點(diǎn)，以及有關(guān)話劇院建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)的內(nèi)容、要求等。為實(shí)際工程的實(shí)施奠定了理論基礎(chǔ)。第三部分結(jié)合自己的工程實(shí)踐對話劇院建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)進(jìn)行分析和總結(jié)。主要包括中南劇場的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)、計(jì)算機(jī)仿真模擬技術(shù)的應(yīng)用以及工程完工后的聲學(xué)測量。關(guān)鍵詞：話劇院；建筑聲

3、學(xué)設(shè)計(jì)；計(jì)算機(jī)模擬仿真；聲學(xué)測量碩士學(xué)位論文，：，：，：；碩十學(xué)位論文附表索引表國內(nèi)新建劇院主要信息一覽表表觀眾廳每座容積表表觀眾廳混響時(shí)間設(shè)置表混響時(shí)間頻率特性比值一表劇場觀眾廳各頻率混響時(shí)間相對于的比值一表音節(jié)清晰度與聽音感覺之間的關(guān)系表聲源的指向性因素表中南劇場聲學(xué)參數(shù)技術(shù)指標(biāo)表各類觀眾廳內(nèi)噪聲限值表噪聲評價(jià)曲線值對應(yīng)的各倍頻帶聲壓級表幾個(gè)劇院的有效容積及每座容積一表中南劇場各倍頻程中心頻率相對于中頻混響時(shí)間的比值表表中南劇場觀眾席座椅要求的吸聲系數(shù)表表中南劇場觀眾廳混響時(shí)間計(jì)算表表木絲板吸聲系數(shù)（后留空腔）一表中南劇場舞臺混響時(shí)間計(jì)算表表輔音清晰度損失評價(jià)參考值表快速語言傳輸指數(shù)評價(jià)參

4、考值表中南劇場觀眾廳混響時(shí)間測量值表中南劇場舞臺混響時(shí)間測量值一表中南劇場觀眾廳最大聲壓級和聲場不均勻度測試數(shù)據(jù)表中南劇場觀眾廳噪聲級測試數(shù)據(jù)碩士學(xué)位論文插圖索引圖迪奧尼索斯劇場圖埃比道拉斯劇場圖波士頓音樂廳圖柏林愛樂音樂廳圖悉尼歌劇院圖隋唐時(shí)期的劇場圖德和園大戲臺圖蘭心劇院圖深圳大劇院圖上海大劇院圖國家大劇院圖武漢琴臺大劇院圖中國國家話劇院效果圖圖上海戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場圖北京七色光兒童劇院圖中南劇場圖話劇場對不同體積觀眾廳在頻率段的合適混響時(shí)間范圍圖話劇院建筑設(shè)計(jì)的操作程序圖扇形平面比矩形平面使觀眾更接近聲源圖由觀眾造成的掠射吸收圖長的平面比寬扁寬的平面更易活得直達(dá)聲圖觀眾廳挑臺的處理，高度與

5、深度比例：圖武漢中南劇場（室外）圖武漢中南劇場（室內(nèi)）圖中南劇場平面隔振設(shè)計(jì)：圖中南劇場屋面隔振設(shè)計(jì)圖中南劇場平面降噪設(shè)計(jì)一圖中南劇場大、小劇場間復(fù)合隔聲層圖中南劇場觀眾廳隔聲墻及聲閘設(shè)計(jì)圖中南劇場觀眾廳環(huán)廊吊頂吸聲處理圖中南劇場面光橋、音響橋項(xiàng)吸聲處理湖南大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所呈交的論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所取由本人承擔(dān)。作者簽名：毒壓菠日覯：勁。、年具日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)湖南大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入

6、有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。、不保密團(tuán)。（請?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打叫）作者簽名：奪嘉、美日期：矽尸年多月日導(dǎo)師簽名日期：歹。口年廠月，日得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。對本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人完全意識到本聲明的法律后果碩七學(xué)位論文第章緒論課題的研究背景近年來隨著我國改革開放事業(yè)的不斷推進(jìn)，經(jīng)濟(jì)建設(shè)取得了舉世矚目的成就，同時(shí)人民的物質(zhì)生活水平逐年提高，民眾對精神文化生活的需求也逐步增強(qiáng)。加上

7、各種國際性、全國性和地區(qū)性的藝術(shù)節(jié)、音樂節(jié)及各類藝術(shù)活動(dòng)絡(luò)繹不斷，為此，全國許多城市在近年來先后興建或正在設(shè)計(jì)建設(shè)許多劇院、音樂廳、文化藝術(shù)中心、科技文化中心等觀演建筑。據(jù)文化部統(tǒng)計(jì)，年，全國投資萬元以上的在建文化設(shè)施項(xiàng)目有個(gè)，其中投資億元以上的有個(gè)項(xiàng)引¨。可見近年來演藝建筑工程可謂在全國各地遍地開花，為改善我國城市形象面貌，豐富人民文化生活起到了積極的作用。面對各地大量興建的劇院建筑項(xiàng)目，對業(yè)主籌建方、對設(shè)計(jì)院、對建筑及設(shè)備專業(yè)的設(shè)計(jì)師、室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)師和聲學(xué)專業(yè)技術(shù)人員既是難得的機(jī)遇也是新的挑戰(zhàn)。劇院建筑一般都是建筑面積上萬平方米，工程規(guī)模較大、投資大多上億、舞臺工藝復(fù)雜、技術(shù)難度

8、大、視聽要求高；有些業(yè)主要求外觀造型新穎獨(dú)特，成為城市標(biāo)志性建筑，要達(dá)到國內(nèi)一流甚至國際先進(jìn)水平。作為一座劇院建筑，優(yōu)良的視聽效果才是至關(guān)重要，其中保證良好的視覺效果并非十分困難，只要通過必要的視線設(shè)計(jì)和舞臺工藝設(shè)計(jì)，有合適的臺口尺寸和臺面高度、正確的視點(diǎn)定位、合理的觀眾座席起坡和合適的觀眾廳平剖面形狀就可達(dá)到優(yōu)良的視覺效果，但要取得優(yōu)良的聽覺效果即音質(zhì)效果卻并不容易，這應(yīng)該是劇院建筑設(shè)計(jì)中一個(gè)難點(diǎn)和重點(diǎn)。話劇是重要?jiǎng)》N之一。話劇在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，并于世紀(jì)末傳入中國。世紀(jì)末，愛國知識青年為了喚起民眾，從西方引進(jìn)了話劇這種形式。與中國傳統(tǒng)的戲曲相比，話劇以白話對白，動(dòng)作沒有固定程式，演出形式

9、自由靈活，貼近普通百姓【。話劇院是服務(wù)于話劇演出的專業(yè)場所，由于話劇演出的特殊性，特別是以自然聲演出的話劇院，對建筑聲學(xué)的要求非常高。因此，研究專業(yè)話劇的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)問題，為話劇演員創(chuàng)造優(yōu)良的表演環(huán)境，為觀眾創(chuàng)造優(yōu)良的聽覺效果，提高民眾的精神文化修養(yǎng)，避免因設(shè)計(jì)不合理而產(chǎn)生聲學(xué)缺陷，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和理論意義。同時(shí)，專業(yè)話劇院的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)對劇院建筑，特別是以自然聲演出的建筑還具有一定的參考價(jià)值。如今，計(jì)算機(jī)室內(nèi)聲場的仿真模擬已廣泛應(yīng)用于科學(xué)研究和實(shí)際工程的設(shè)計(jì)之中。通過計(jì)算機(jī)，我們可以快速、準(zhǔn)確地模擬、比較各種室內(nèi)空間的聲場特點(diǎn)。專業(yè)話劇院建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)研究計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展為聲學(xué)設(shè)計(jì)研究提供

10、了新的研究方法和技術(shù)支持，為聲學(xué)設(shè)計(jì)研究提供了廣闊的前景，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和前沿性。從產(chǎn)生劇院建筑聲學(xué)問題的根源入手，深入剖析產(chǎn)生問題的原因并探討緩解、減輕乃至解決此類問題的辦法和手段，改善劇院建筑的聲學(xué)環(huán)境，發(fā)現(xiàn)劇院建筑空間的聲學(xué)規(guī)律，消除音質(zhì)缺陷、改善其聲學(xué)品質(zhì)，為人們提供一個(gè)具有真正優(yōu)良聽覺效果的專業(yè)話劇院是本課題要達(dá)到的最終目的。研究的對象、目的及意義研究對象本文以專業(yè)話劇院作為主要研究對象（以武漢中南劇場為研究實(shí)例）。話劇院，即以話劇演出為主，偶爾兼顧其他劇種演出的專業(yè)劇院。專業(yè)話劇場的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)是本文研究的對象。研究目的本文通過對現(xiàn)代劇院建筑的發(fā)展回顧，探討專業(yè)性劇場在我國的應(yīng)用

11、前景。筆者在通過收集、分析、整理專業(yè)話劇場的設(shè)計(jì)、施工、使用等方面的資料基礎(chǔ)上，提出了一些具有創(chuàng)新意義的專業(yè)話劇場音質(zhì)設(shè)計(jì)方法。研究意義文化生活水平的提高促使各地政府、學(xué)校和企業(yè)興建更多的觀演建筑，而劇場則是最主要的觀演建筑類型。眾所周知，劇場因其功能復(fù)雜、設(shè)備配置多而需要大量的資金投入。因此，在最初的設(shè)計(jì)過程當(dāng)中，就必須考慮到各個(gè)方面的問題，不能因?yàn)樵O(shè)計(jì)者一時(shí)的疏忽造成巨大的經(jīng)濟(jì)損失。以自然聲演出為主的話劇場對設(shè)計(jì)、施工的要求非常復(fù)雜，它需要建筑設(shè)計(jì)師和聲學(xué)工程師緊密配合，嚴(yán)格設(shè)計(jì)，才能為話劇演出提供優(yōu)質(zhì)的室內(nèi)音質(zhì)環(huán)境。因此，對以往有關(guān)劇場的音質(zhì)設(shè)計(jì)方法進(jìn)行總結(jié)，并結(jié)合目前的實(shí)際工程，提出更

12、具創(chuàng)新意義的方法將會是一項(xiàng)很有必要的工作。本論文的研究成果可以為今后劇場設(shè)計(jì)特別是專業(yè)話劇院的設(shè)計(jì)提供一定的參考價(jià)值。碩上學(xué)位論文論文框架的研究背景及其意義獻(xiàn)綜述緒論論文的研究對象論文的研究目的文的研究意義論文概述劇院建筑的產(chǎn)生劇院建筑的歷史發(fā)展、類型及其特點(diǎn)劇院建筑在國內(nèi)外的發(fā)展院建筑的類型院建筑的特點(diǎn)劇的產(chǎn)生及其特點(diǎn)話劇院建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)概述話劇的特點(diǎn)及話劇院的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)劇院建聲設(shè)計(jì)的要求劇院建聲設(shè)計(jì)的實(shí)施劇院建聲設(shè)計(jì)的內(nèi)容理論基礎(chǔ)場所概跡中南劇場噪聲及振動(dòng)控制中南劇場的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)中南劇場廳堂容積的確定中南劇場的體型設(shè)計(jì)工程實(shí)踐計(jì)算機(jī)輔助分析在建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用中南居場混響時(shí)間的控制算機(jī)

13、仿真技術(shù)的應(yīng)用中南劇場聲學(xué)測量結(jié)果程完工后的聲學(xué)測量結(jié)論業(yè)镕目建筑聲學(xué)口計(jì)研第章劇院建筑的歷史發(fā)展、類型及其特點(diǎn)劇院建筑的產(chǎn)生劇場作為藝術(shù)殿堂和人們交際的重要場所，是城市的重要坐標(biāo)。年來劇場一直隨著人類審美意識和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，不斷向前發(fā)展。劇場一詞來源于希臘文“”，理解為“為了觀看的地方”。劇場的發(fā)展源遠(yuǎn)流長。古代劇場主要指的是古希臘、古羅馬時(shí)期的那些天然劇場”。古希臘劇場起源很早，最初的劇場，僅僅表現(xiàn)為一個(gè)功能特殊的聚集場所，很難稱得上是建筑物。歷史上最古老的劇院可以追溯到公元前世紀(jì)古希臘為祭祀酒神迪奧尼索斯而建的劇場（圖）。古希臘時(shí)期的劇場包括三個(gè)部分：歌壇（或主廳、樂池）、觀眾席以及景

14、屋。歌壇往往位于建筑的中央，通常也作為舞臺：觀眾席基本是利用山坡起勢，成放射狀；在歌壇后面是景屋，相當(dāng)于現(xiàn)代劇場的后臺。此三個(gè)部分組成了完整的古希臘劇場的結(jié)構(gòu)，由此發(fā)展出吉希臘露天圓形劇場，這些劇場通常都是開放式的，觀眾既可以清楚的觀看演員和樂隊(duì)的表演，叉可看到周圍其他的人。古代劇場晚期昂著名的露天劇場之一是建于公元前年的埃比道拉斯劇場（圖），其位于伯羅奔尼撒東北部的一座希臘古城，是希臘保存得昂好的古代劇場和古典建筑之一。圖迪奧尼素斯劇場幽“采源：圖埃比道拉斯劇場圖片米源：？古羅馬的圓形劇場是從古希臘的露天劇場的既有形式上發(fā)展起來的。其座位的建造坡度更陡，用一層層放射狀的石料或是混凝土拱券支撐

15、，演出區(qū)后面有較大的樓房兩端的化妝問向前突出，從三面抱住舞臺，羅馬人還把圓形歌壇改為碩：學(xué)位論文半圓形樂隊(duì)席，使觀眾更接近聲源。有些圓形劇場在舞臺上方還修建斜屋頂，將更多的反射聲投向觀眾。這和現(xiàn)代劇場臺口聲放射板的處理方式具有同樣的效果。古希臘、古羅馬的劇場建筑對后來的劇場產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，古代劇場的半圓形結(jié)構(gòu)模式被多次模仿和演變，成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典形式】。羅馬帝國滅亡，此后大型的劇場建設(shè)約停了年。中世紀(jì)宗教時(shí)代后，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期城市中的劇場建筑得到了進(jìn)一步的發(fā)展。到世紀(jì)末葉，歐洲劇場宏大的規(guī)模、集中式的建筑形制、完備的舞臺機(jī)械和逼真的布景幾乎和現(xiàn)代的劇場建筑相差無幾了。因而，西方古代觀演建

16、筑通常被認(rèn)為是現(xiàn)代劇場的鼻祖。劇院建筑的發(fā)展劇院建筑在國外的發(fā)展二戰(zhàn)前劇院建筑在國外的發(fā)展西方現(xiàn)代劇場是由古代觀演建筑，特別是古希臘古羅馬劇場發(fā)展而來。隨后進(jìn)入文藝復(fù)興時(shí)期，劇場建筑得到了進(jìn)一步的發(fā)展，越來越向現(xiàn)代劇場建筑靠攏，文藝復(fù)興時(shí)期的劇場建筑已經(jīng)有了現(xiàn)在劇場的雛形。世紀(jì)至世紀(jì)，由于工業(yè)革命創(chuàng)造的巨大社會財(cái)富以及歐洲上層社會對精神、文化的需求，劇場建筑有了迅猛的發(fā)展，此時(shí)期建造了許多非常著名的經(jīng)典劇院。其中突出的有：米蘭拉斯卡拉歌劇院（意大利，年）、莫斯科大劇院（俄羅斯，年）、慕尼黑巴伐利亞國家歌劇院（德國，年）、維也納國家歌劇院（奧地利，年）、巴黎伽涅爾歌劇院（法國，年）、德累斯頓辛普

17、歌劇院（德國，年）、維也納皇家劇院（奧地利，年）等【。進(jìn)入世紀(jì)后，隨著聲學(xué)理論以及建筑技術(shù)的迅猛發(fā)展，現(xiàn)代劇場建筑已經(jīng)基本成形。賽賓（，）是現(xiàn)代室內(nèi)聲學(xué)的創(chuàng)始人。年他發(fā)明了混響公式，從而為近代室內(nèi)聲學(xué)和現(xiàn)代劇場建筑奠定了聲學(xué)理論基礎(chǔ)。在賽賓擔(dān)任美國哈佛大學(xué)助理教授時(shí)，一次偶然的機(jī)會被邀請去解決山德斯劇院（）的聲學(xué)問題。賽賓在著手解決這一問題時(shí)，開始運(yùn)用理論分析、解決實(shí)踐中的許多聲學(xué)問題，為現(xiàn)代劇場的聲學(xué)處理提供了重要的參考意義【】。隨后賽賓又被邀請作為波士頓交響樂音樂廳的聲學(xué)顧問，波士頓音樂廳被認(rèn)為是世界上最富盛名的音樂廳【。二戰(zhàn)后劇院建筑在國外的發(fā)展（圖）二戰(zhàn)結(jié)束后的前年是歐美國家的經(jīng)濟(jì)恢復(fù)

18、時(shí)期，其建設(shè)重點(diǎn)在于住宅和工廠等民用、工業(yè)建筑，以滿足生活和生產(chǎn)的基本需要。歐洲的劇場建筑在戰(zhàn)爭中遭受了嚴(yán)重的破壞，但很少有新劇場項(xiàng)目被提到議事日程上來，大多數(shù)藝術(shù)表演業(yè)話劇髖建筑目學(xué)設(shè)計(jì)研純只能在破舊的劇場或一些臨時(shí)性場所中進(jìn)行。美國本土雖沒有直接受到戰(zhàn)火的摧殘，但忙于彌補(bǔ)經(jīng)濟(jì)創(chuàng)傷的人們也無暇顧及劇場等娛樂設(shè)施的建設(shè)。但是，倫敦皇家節(jié)同音樂廳等少量新建筑的落成悄悄奏響了戰(zhàn)后西方劇場建設(shè)的序曲。一憾一磊鎏蓐菘。囊、一一，釁暑叫掣曲。、圈波士頓音樂斤圖片米源：。？）從年代后半葉起，“倉廩滿”后的西方社會開始“思享樂”，劇場建筑進(jìn)入了戰(zhàn)后第一個(gè)建設(shè)高潮。有著悠久文化藝術(shù)傳統(tǒng)的德國盡管戰(zhàn)爭的創(chuàng)痛晶為

19、嚴(yán)重，但仍然率先開始了大規(guī)模劇場建設(shè)，其數(shù)量之多、質(zhì)量之高、設(shè)施之全、技術(shù)之新使其它西方國家黯然失色，柏林德國劇院、柏林愛樂音樂廳（圖）等一批新劇場建筑將德國早已享有的國際聲譽(yù)發(fā)揚(yáng)光大，成為世界劇場建筑的優(yōu)秀范例，為戰(zhàn)后世界劇場建筑的發(fā)展開拓了新路。作為超級大國的美國自然難以承受“文化沙漠”的惡名，開始急趨直追，從年代后期至年代初期，以紐約林肯演藝中心為先導(dǎo)掀起了一場劇場建設(shè)的熱潮，在歷史短暫的遼闊國土上雨后春筍般地建造了數(shù)量極其可觀的“藝術(shù)綠洲”。其它歐美國家也不甘落后，紛紛建起了自己的國家劇場，它們共同譜寫了一曲當(dāng)代劇場建筑波瀾壯闊的受晌樂。年代和年代初期，歐美的劇場建設(shè)進(jìn)入了低各時(shí)期。一

20、方面，前一時(shí)期大量新劇場投入運(yùn)營，使劇場的需求趨于飽和：另一方面，由于通貨膨脹和石油危機(jī)引發(fā)的經(jīng)濟(jì)不氣，從根本上削弱了劇場發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)。因此，新建劇場建筑的數(shù)量明顯減少。然而值得慶幸的是，悉尼歌劇院（圖）、倫敦國家劇院等重大工程終于大功告成為這一時(shí)期的劇場建設(shè)奏出了激動(dòng)人心的旋律。年代初期以后，西方的劇場建設(shè)又呈現(xiàn)出活躍的景象。以法國巴士底歌劇院和美國達(dá)拉斯交響音樂廳為代表的新建筑的落成，再次顯示了當(dāng)代劇場建筑目。學(xué)位論文的勃勃生機(jī)。此外劇場的重建和改建在劇場建設(shè)中的比重越柬越大，傳統(tǒng)格局如何適應(yīng)現(xiàn)代演出的要求成為人們關(guān)注的重要課題。英國倫敦考文園皇家歌劇院、意大利熱那亞劇院、法國里昂歌劇院

21、等重新開幕，使這些著名的古老劇院煥發(fā)出新時(shí)代的活力。新一輪劇場建設(shè)的樂章就在這氣勢磅礴的戰(zhàn)鼓聲中開始了。圈柏林愛樂音樂廳尉片來源：？圈悉尼歌劇院酗片來源：戰(zhàn)后西方劇場技術(shù)的發(fā)展，除了社會提供優(yōu)越的技術(shù)環(huán)境外。最直接的因索是劇場設(shè)計(jì)的專業(yè)分工得到極大的加強(qiáng)。在當(dāng)代劇場設(shè)計(jì)中，建筑師己不再是有能力包攫一切的人物，他必須聽從專業(yè)頤問們的意見。而劇場技術(shù)的種種進(jìn)步都專業(yè)話劇院建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)研究離不開劇場顧問和聲學(xué)顧問。此外，專業(yè)人員也不只是個(gè)體性工作，許多劇場技術(shù)協(xié)會和劇場顧問公司的出現(xiàn)使劇場技術(shù)研究和實(shí)踐的能力進(jìn)一步提高【】。舞臺機(jī)械技術(shù)和舞臺燈光技術(shù)以及現(xiàn)代控制技術(shù)更一步地促進(jìn)，現(xiàn)代劇院建筑的發(fā)展。

22、廳堂聲學(xué)理論的發(fā)展對現(xiàn)代劇院建筑的貢獻(xiàn)也是有目共睹的。經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的探索，人們在主觀音質(zhì)方面達(dá)成一些共識：對于以語言為主的話劇院、戲劇院，應(yīng)以響度、清晰度和親切感作為評價(jià)劇院聲學(xué)效果的主觀標(biāo)準(zhǔn)；對于以音樂為主的音樂廳，還應(yīng)增強(qiáng)其混響度和環(huán)繞感；歌劇院的聲學(xué)效果介于話劇院和音樂廳之間。當(dāng)代聲學(xué)理論成熟的另一方面表現(xiàn)為聲學(xué)客觀分析的定量化、聲學(xué)測試的工具化，并由此產(chǎn)生了許多客觀音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。劇院建筑在國內(nèi)的發(fā)展解放前劇院建筑在國內(nèi)的發(fā)展我國古代劇場始于何時(shí)，史籍文獻(xiàn)資料均無明確的記載。據(jù)辭?！皠鰲l目：我國的劇場雛形即露天劇場，在西漢已經(jīng)形成。這時(shí)期主要以演出百戲?yàn)橹鳎ò賾颍汗糯鷺肺?、雜技表演總稱）。

23、從漢李尤的平樂觀賦和張衡的西京賦中看，東漢時(shí)京都洛陽城西有一座古樓叫平樂觀，約建于漢武帝元封三年（公元前年），常有百姓在那里表演百觀節(jié)目。晉書樂志也曾對此作過較詳細(xì)的記載和描述。由此可知，河南洛陽城西平樂觀，是我國古代較早的一所劇場【】所謂“觀，在古時(shí)系指一種樓閣的建筑，爾雅釋宮日：“觀謂之闕”。“闕：皇宮前面兩邊的樓臺。在漢代的建設(shè)中，僅京都長安的“觀”就有余所。這些“觀常用于求仙觀覽、宴樂游戲等。如“走馬觀、“走狗觀等。百戲是漢時(shí)群眾的一種娛樂形式，由于統(tǒng)治者常用于外交，故百戲的表演頻繁，致使“平樂觀”在當(dāng)時(shí)極為著名。李尤在他的平樂觀賦中較細(xì)致地描寫了演員演出的情況，平樂觀環(huán)境優(yōu)美，場地宏

24、偉，看臺開闊，華麗考究。三國時(shí)期公元年冬，曹操在鄭鄴（今河北臨漳縣西）建筑過一所供他和大臣們欣賞歌舞的劇場：銅雀臺。銅雀臺高十丈，周圍殿展一百二十間。銅雀臺上作歌賞舞，曹操還為其寫了許多歌詞，有時(shí)他還帶頭歌唱，好不快活。隋唐時(shí)期，由于百戲樂舞的進(jìn)一步發(fā)展，表演場所也逐漸增多。古代對表演場所的稱呼也是隨著社會文化的發(fā)展而改變。古代的觀、樓、臺，又演變成舞亭、舞廳、舞樓、樂樓等。延至隋唐又稱為道場、歌場等（圖）。當(dāng)然，帝王皇親貴族，不會與平民群立而觀，逐漸有了觀棚、樓閣，并發(fā)展到室內(nèi)演出，稱為“舞筵，或者是“錦筵由于廟會的頻繁舉行，這時(shí)劇場大都設(shè)在寺廟內(nèi)。這時(shí)的廟會帶有較強(qiáng)娛樂性。做完法事，常在寺

25、內(nèi)演出百戲等。大業(yè)二年（公元年）正月，隋煬帝為灶耀自己國家實(shí)力和國富民強(qiáng)的局面便在芳華苑的積翠池為招待突厥單于可汗，下令舉行一次盛會。他把各地“百戲”集于京城洛陽匯演。從端午門外到建國門的八里之地，均設(shè)為“戲場”，帝王貴族在路旁另拮“看棚”，這種較為雅致的室內(nèi)劇場稱為“舞筵”和“錦筵”。唐玄宗對音樂、百戲特別喜圈隋唐時(shí)期的劇場圖片來薄：一？歡，每逢過年、生同都要大辦歌舞。這時(shí)的劇場叫“大鋪”和“觀鋪”。“大錨”就是建筑在興慶宮西南的勤政樓和花萼樓。這兩座樓實(shí)際上是一高臺。勤政樓朝北，面向?qū)m墻內(nèi)的廣場：花萼樓朝東南，對著酉姓的住宅。演出常根據(jù)需要選擇演出地點(diǎn)。每逢正月十五日晚，在勤政樓舉行，樓下

26、措“看棚”，“看棚”內(nèi)邗置得莊嚴(yán)、華麗、豪華。節(jié)目演出各式各樣，有馬戲、斗雞，數(shù)百名宮女組成的舞隊(duì)，演出秦士破陣樂等音樂歌舞。唐段安節(jié)東府雜錄中這樣記載道：“賜大于或勤政樓，觀者數(shù)千萬眾，喧嘩聚語莫得聞魚龍百戲之音上怒罷宴”。由此可見，在唐時(shí)期室內(nèi)或露天劇場已基本形成。到了宋代，隨著都市經(jīng)濟(jì)的繁榮，逐漸興起的市民藝術(shù)，使得戲曲藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)期。由于技藝的成熟，大城市的茶樓、酒肆及各種熱鬧寬敞的地方，常有流動(dòng)藝人的表演與演出。這種以游樂為主的場所當(dāng)時(shí)被稱為瓦肄、瓦舍、瓦子及游棚。在北宋的京都開封的幾個(gè)瓦肆中，有勾欄余座，其中最大的“中瓦”的蓮花棚，牡丹棚，“里瓦”的夜叉棚、象棚等，均可容納

27、數(shù)千觀眾。觀眾看戲須先付錢，這便是由藝術(shù)轉(zhuǎn)化為商品交易的最早記載了?？傊?，“瓦肆”、“棚子”這種用欄桿隔起束，作營業(yè)表演藝術(shù)的場所，是宋代民間簡易、不固定的劇場。金元時(shí)期，劇場在樣式上有所發(fā)展，宋代那種不固定、簡陋?jiǎng)鲆押苌倭?。統(tǒng)治者為了鞏固其統(tǒng)治，還用宗敦來愚弄人民，故大興佛教，這時(shí)的劇場還是和隋唐一樣設(shè)在廟字內(nèi)（但宋代那種簡易不固定的劇場也還是存在），不同的是在劇場門口高掛紙榜，上面寫明演出劇目的內(nèi)窯一一我們現(xiàn)在稱之為“海報(bào)”。由此可見，從金元時(shí)期起劇場的售票、海報(bào)等一些經(jīng)營業(yè)務(wù)己趨向完善。從現(xiàn)留下的令元時(shí)期的一些劇場建筑遺址來看，己具各前部突出，觀眾可三面觀看演出，前臺與后臺用布帳隔開的

28、演出格局”。明清時(shí)期的劇場建筑規(guī)模較大、劇場裝飾已有了較精細(xì)的布置。如北京故宮的暢言閣遺址，頤和園內(nèi)的德和園大戲臺遺址（圖）等。明清時(shí)的劇場內(nèi)有專業(yè)話目筑學(xué)計(jì)目貴賤之分，如官座、女座、散座、池子、釣魚臺。清末民初，由于帝國主義列強(qiáng)的侵入，西歐在世紀(jì)初出現(xiàn)的鏡框式舞臺的室內(nèi)劇場建筑傳入我國。年開始，城市營業(yè)性劇場，又從舊式茶園向新式的戲曲劇場演變。演變首先發(fā)生在上海。上海自十九世紀(jì)四十年代辟為商埠后，城市商業(yè)繁榮，百戲云集申城，歐美戲劇文化又從此窗口傳入。年英國僑民在上海圓明園路建造了一座新型的劇場，名為“蘭心”（圖），這個(gè)劇場設(shè)鏡框式舞臺，并有近代化設(shè)備，專演外國戲劇。年月，上海的蘭心大戲院由

29、美商哈沙德洋行委托戴維思和圖德和固大戲臺圖蘭心劇院幽片來源：圖片來源：勃羅克設(shè)計(jì)，外貌與結(jié)構(gòu)雖有仿美國近代建筑風(fēng)格之處，但整體仍是意大利文藝復(fù)興時(shí)期府邸式風(fēng)貌。共三層鋼筋水泥結(jié)構(gòu)，占地面積平方米。舞臺米寬，米深，米高，其面積幾乎與觀眾廳相等。舞臺兩側(cè)均有庫房，儲存及更換布景均有機(jī)械從庫房中推動(dòng)上臺，有自動(dòng)定位吊桿道。京劇演員潘月樵、夏月珊、夏月潤兄弟在南市十六鋪建造了中國第一個(gè)新型的戲曲劇場一一新舞臺。它采用月牙形舞臺，設(shè)備完善，有天橋，可安裝布景、燈光，有轉(zhuǎn)臺，可容二千觀眾，是我國最早使用燈光布景的戲曲劇場。馬彥祥在清末之上海戒劇一文中稱：“新舞臺可以說是中國舞臺史上第一次大革命”。在上海“

30、新舞臺”出現(xiàn)后的短短四、五十年中，茶園急劇衰落，而新式劇場如雨后春筍般出現(xiàn)。年“大舞臺”開張、年“新劇場”開張，繼而“丹桂第一臺”、“新新舞臺”、鞭士學(xué)也論文“辦舞臺”等多家大型劇場和為數(shù)眾多的中、小型劇場迅速搶占了原有茶園的經(jīng)營地盤，而其制式也成為標(biāo)準(zhǔn)的鏡框式舞臺。從此新式劇場在我國便開始了新的紀(jì)元】。解放后劇院建筑在國內(nèi)的發(fā)展從世界年代初期開始，我國才開始建造完整的現(xiàn)代化劇場。過程是極其曲折的，但成績還是極其明顯的。年前，全國幾乎找不到一個(gè)可以舒展的演出場所，包括北京、上海、天津這些大城市，有幾個(gè)像樣的電影院或者禮堂就不錯(cuò)了，能和發(fā)達(dá)國家相提并論的現(xiàn)代化劇場，幾乎沒有一個(gè)。經(jīng)過年后五十多年

31、的努力目前在發(fā)展中國家的行業(yè)里不論在已經(jīng)建成的劇場，還是劇場建筑設(shè)計(jì)力量劇場各種設(shè)備的設(shè)計(jì)，建造力量方面我們都可以說已經(jīng)名列前茅，并開始形成一個(gè)有基礎(chǔ)的完整的行業(yè)。近年來，隨著人們對先進(jìn)文化和生活質(zhì)量的追求。以及作為我國經(jīng)濟(jì)、文化同步持續(xù)發(fā)展的反映，我國劇場建設(shè)出現(xiàn)了大好勢態(tài)，不少地方正在建設(shè)具有時(shí)代特征和地方特色的標(biāo)志性劇場，上海、北京、廣東、浙江等比較發(fā)達(dá)的省、市，開始建設(shè)具有國際水平的現(xiàn)代化劇場。深圳大劇院（圈），是我國建設(shè)現(xiàn)代化劇場的一次全面試驗(yàn)。年，深圳以敢為天下先的膽識，投資近億元建設(shè)深圳大劇院，于年月正式建成開業(yè)。深圳大劇院占地面積萬多平方米，其中包括大劇場、音樂廳、文藝沙龍、面

32、鷹、書廊等，集藝術(shù)欣賞、娛樂休閑于一體。其中大劇場座（包括樓座座）。臺口寬米、高米圈深堋大劇院具有典型的品字型舞臺，主舞臺圖片米源：深圳的為塊米米的升降耐】臺（可升米、降米兩邊側(cè)舞臺各有塊米×米的車臺，后舞臺為車載轉(zhuǎn)臺，轉(zhuǎn)臺直徑米，有升降樂池和道吊桿，可以說深圳大劇院具備了一個(gè)現(xiàn)代化劇場的基本要素。雖然由于種種原園其設(shè)備、指標(biāo)沒有達(dá)到國際水平，但深圳大劇院為塑造深圳高品位的文化形象，推動(dòng)特區(qū)的精神文明建設(shè)起到了突出的歷史作用，為我國現(xiàn)代化劇場建設(shè)進(jìn)行了有益的探索積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。專業(yè)話劇建筑學(xué)設(shè)計(jì)研究年上海大劇院（圖）建成投入使用，標(biāo)志著我國開始有了國際水平的現(xiàn)代化劇場。上海大劇院工

33、程項(xiàng)目于年啟動(dòng)。當(dāng)時(shí)就明確提出，上海大劇院將是上海文化建設(shè)的標(biāo)志性建筑，要滿足世界一流水準(zhǔn)的歌劇、芭蕾舞、交響音樂演出的要求。上海大劇院要成為上海具有國際水平的一大圖上海大劇院圖片來源：文化景觀，要體現(xiàn)二十一世紀(jì)國際大都市水準(zhǔn)，成為上海進(jìn)行世界藝術(shù)交流、文化活動(dòng)的重要場所。上海大?。吭和顿Y約億元，經(jīng)國際招標(biāo)，建筑方案由法國夏邦杰建筑師事務(wù)所設(shè)計(jì)，包括座大劇場、座的中劇場、座的小劇場、樂團(tuán)和合唱排練廳、芭蕾舞排演場等，建筑總面積平方米。大劇場臺口寬圖國家大劇院圖片來源：米，高米，具有典型的品字型舞臺。主舞臺寬米，進(jìn)深米，舞臺面到葡萄架高臺寬米，進(jìn)深米，高米，有塊米雙層升降臺。兩邊側(cè)舞米，各有塊車

34、臺。后舞臺寬米，進(jìn)深米，有車載轉(zhuǎn)臺，轉(zhuǎn)臺分里、外兩組，升降樂池平方米。布景吊桿道，間距米，燈光吊桿道，最大負(fù)載公斤?；瘖y室間，總面積平方米，排練房間，總面積平方米道具制作室問，總面積平方米，倉庫間，總面積平方米。上海大劇院的建成全面達(dá)到了預(yù)期設(shè)想，極大地提升了上海的城市品位，為我國建設(shè)國際水平的現(xiàn)代化劇院開了個(gè)好頭。在上海大劇院之后，我國建成的具有國際水平的現(xiàn)代化劇場主要有年完工的杭州大劇院、上海東方藝術(shù)中心及年建成的國家大劇院（圖）、武漢琴臺大劇院（圈）等眾多劇院，以及在建的重慶大劇院等（見表），這些劇院己完全可咀躋身于世界著名大劇院之列。”。當(dāng)代劇院建筑的類型和特點(diǎn)劇院建筑的類型劇院建筑的

35、類別可按使圖武漢琴臺大劇院用功能、規(guī)模、等級、演出幽片米擗：！一？方式、觀眾廳形式、觀演關(guān)系和運(yùn)行模式等劃分。表國內(nèi)新建劇院主要信息一覽表法黑¨箬篙譬纛：蔞，：紹興一劇院蔡：！靴齟甕囂：蘇囂：？：”，嘉院浙黑：齜蛐年嘉等南：荔麓囂：”鰳警囂虹鬻黧：篆席撇人劇院法：；：靴蹦寧譬，翥囂焉：，。：。上黧黜瞥：浦攀。糍燃：。：。術(shù)中。公司似”，鯽，場就腿黜瓠“霉“黧：甓席：。：髫；篙：”。續(xù)表按劇院使用功能分類劇院建筑按使用功能可分為歌劇院（包括音樂?。?、話劇院、地方戲劇院和多功能劇院四大類。前三類通常稱為“專業(yè)劇院”。歌劇以演唱和伴奏為主，所以歌劇院又可稱為音樂劇院，屬于音樂類建筑；話劇主

36、要是以對白為主，劇情中音樂的成分很少，所以話劇院屬于語言類建筑；地方戲（包括京劇、花鼓戲等劇種在內(nèi)），有演唱、伴奏也有對白，音樂和對白的比重隨劇種和曲目變化而有較大的變化；多功能劇院則要求較高，既可能演歌劇，也可能演話劇和戲劇，甚至有時(shí)要進(jìn)行交響樂演出，當(dāng)然也可以在多功能劇院進(jìn)行會議。碩十學(xué)位論文按劇院規(guī)模分類根據(jù)劇場建筑設(shè)計(jì)規(guī)范按劇場觀眾容量可分為：特大型：座以上大型：座中型：座小型：座般說要看清面部表情和化妝細(xì)節(jié)，視距不宜超過米，觀看真人表演，視距超過米效果就不太好。因此，話劇、戲曲劇場不宜超過座。歌舞劇場不宜超過座。按劇院等級分類根據(jù)劇場建筑設(shè)計(jì)規(guī)范按劇場等級可分為：特級、甲級、乙級、丙

37、級四個(gè)等級。特等劇場的技術(shù)要求根據(jù)具體情況確定；甲、乙、丙等劇場應(yīng)符合下列規(guī)定：（）主體結(jié)構(gòu)耐久年限：甲等年以上，乙等年，丙等年；（）耐火等級：甲、乙、丙等劇場均不應(yīng)低于二級按劇院演出方式分類按劇院演出方式可分為三類：。（）以自然聲演出的劇院；（）以電聲演出的劇院；（）以自然聲演出為主，以電聲演出為輔的劇院。按劇院觀眾廳形式分類按劇院演出方式可分為傳統(tǒng)形式和現(xiàn)代形式。傳統(tǒng)形式的觀眾廳即具有多層包廂的古典風(fēng)格馬蹄形觀眾廳；現(xiàn)代形式的觀眾廳具有更多的選擇，可以有矩形、鐘形、扇形、六角形、圓形、半圓形和復(fù)合形等。按劇院觀演關(guān)系分類按觀演關(guān)系劇場可以分成兩大類型，一類為鏡框式舞臺，一類為開放式舞臺。采

38、用鏡框式舞臺的劇場，可以認(rèn)為基本上是由兩個(gè)相對獨(dú)立的建筑分區(qū)組合而成的，水平的分區(qū)內(nèi)為觀眾廳，垂直的分區(qū)容納舞臺，這兩個(gè)分區(qū)連接處是一個(gè)開放空間，觀眾可以透過這個(gè)開放空間看舞臺，這個(gè)開放空間叫做舞臺鏡框。開放式舞臺，是表演區(qū)和觀眾席處于同一空間的劇場，源自最原始的環(huán)繞形專業(yè)話劇院建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)研究式。開放式舞臺大體有如下幾種形式：中心舞臺、中間舞臺、半島舞臺、盡端舞臺等等。按劇院運(yùn)行模式分類劇場按運(yùn)行模式，可以分為三大類，租賃劇場、保留劇目輪流上演劇場和特定劇目連續(xù)上演劇場。租賃劇場其劇場和劇團(tuán)是分離的，劇場出租給劇團(tuán)演出，一個(gè)劇團(tuán)演完了，再接另一個(gè)劇團(tuán)進(jìn)行演出。保留劇目劇場其劇團(tuán)和劇場是合一的

39、，全年約天的演出季內(nèi)，天天演出，每天演不同的戲，主要演劇團(tuán)自己的保留劇目。保留劇目劇場，建設(shè)中還應(yīng)考慮排練場所和布景、道具、服裝的制作和存放的場所。特定劇目劇場大都是商業(yè)劇場，天天演出同一個(gè)劇目。有時(shí)一個(gè)劇場，就是為演某個(gè)特定劇目而建的【】。劇院建筑的特點(diǎn)公共性年來，劇場一直隨著人類審美意識和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，不斷向現(xiàn)代化發(fā)展。先進(jìn)的劇場是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、文化繁榮、社會文明的標(biāo)志。劇場建筑直接反映了社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技等諸多方面的發(fā)展，體現(xiàn)了城市建設(shè)和建筑設(shè)計(jì)的時(shí)代特征。大劇院，音樂廳等劇場的建設(shè)，往往是一個(gè)城市標(biāo)志性的建筑，投資巨大各方關(guān)注。劇場作為藝術(shù)殿堂和人們交際的重要場所，是城市的重要

40、坐標(biāo)。劇場是一種公共建筑，其外型一直是社會上的關(guān)注點(diǎn)。特別是貝殼型風(fēng)帆式的悉尼歌劇院成功地成為悉尼乃至澳大利亞的標(biāo)志后，新建劇場要成為當(dāng)?shù)氐臉?biāo)志性建筑常常是投資者所追求的目標(biāo)。但是外形和內(nèi)部功能要求常常會產(chǎn)生矛盾，劇場追求標(biāo)志性外型時(shí)要清醒地認(rèn)識到劇場的功能更重要，外形和功能的完美結(jié)合才是劇場建設(shè)的最高境界【】。復(fù)雜性劇院建筑的規(guī)模都是比較巨大的，而且劇院必須包括多種功能。劇院除去有觀眾前廳、觀眾廳、舞臺、后臺這些任何劇院都必須要有的四大部分之外，還要有許多排練房，還要有保存布景、道具、服裝、設(shè)備等的大倉庫以及化妝、搶妝等諸多功能用房。劇院建筑由于其使用功能，必定是多專業(yè)的協(xié)調(diào)和分工，包括：建

41、筑、聲學(xué)、舞臺燈光、舞臺機(jī)械、裝修、電氣、消防、空調(diào)等諸多專業(yè)。劇院建筑的舞臺舞臺是劇院一個(gè)非常重要的部分，劇場建筑規(guī)模與舞臺面積的關(guān)系非常密切，不少現(xiàn)代化劇院的舞臺面積遠(yuǎn)大于觀眾廳面積。為滿足現(xiàn)代歌劇大制作的需求，碩十學(xué)位論文舞臺有向大型化發(fā)展的傾向。舞臺有固定舞臺、下空舞臺和機(jī)械舞臺三種類型。固定舞臺是最簡單的舞臺。下空舞臺是北美舞臺的主要形式，舞臺下是空的，留下了最大的靈活性，能給戲劇工作者充分的創(chuàng)作天地。機(jī)械舞臺源自歐洲，也是歐洲舞臺的主要形式，具有快速運(yùn)送大型布景、改變舞臺形式、參與演出、豐富效果等功能。舞臺機(jī)械一般總是劇場中投資額度最大的舞臺設(shè)備。常見的機(jī)械舞臺模式有品字型機(jī)械舞臺

42、、鼓筒式轉(zhuǎn)臺、棋盤式舞臺等。品字型機(jī)械舞臺具有推拉升降轉(zhuǎn)等功能，是歌劇院典型的舞臺機(jī)械模式。世界著名劇院，絕大部分采用機(jī)械舞臺。現(xiàn)代化大劇院均有先進(jìn)的舞臺設(shè)備，是一門集音樂、舞臺美術(shù)、故事情節(jié)、舞蹈于一體的綜合性藝術(shù)，現(xiàn)代劇院除了舞臺機(jī)械，還會配置相應(yīng)的燈光、音響等專用設(shè)備【。專業(yè)活劇院建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)研究第章話劇的特點(diǎn)及話劇院的建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)話劇的產(chǎn)生及其特點(diǎn)話劇的產(chǎn)生中國是個(gè)戲劇大國，有著源遠(yuǎn)流長的民族戲劇文化。但是在二十世紀(jì)初，一種來自歐美的新的戲劇樣式進(jìn)入中國，并在中國流傳開來，逐漸進(jìn)入主流文化，成為中國現(xiàn)代戲劇格局中不可缺少的部分，這種新的戲劇樣式后來稱之為話劇。年月以賑災(zāi)為由，春柳社（春柳社是一個(gè)綜合性文藝團(tuán)體，年底成立于日本東京，由一批中國留學(xué)生創(chuàng)立）在東京中國青年會舉辦的游藝會上演出茶花女第三部。茶花女是春柳社演出的第一個(gè)，也是影響最大的劇目，是“中國人用中國話演出的第一個(gè)話?。◤埜＿@次演出被公認(rèn)為是中國現(xiàn)代話劇的發(fā)端。話劇通過人物性格反映社會生活。話劇中的對話是經(jīng)過提煉加工的口語，必須具有個(gè)性化，自然，