第六章 現(xiàn)代主義設計 第五講

1、第六章現(xiàn)代主義設計第四講20世紀初20世紀60年代目錄第五講6.2.4意大利設計6.2.5斯堪的納維亞設計6.2.6日本設計6.2.4意大利設計6.2.4意大利設計 龐蒂:我們的家庭和生活方式與我們美好的生活理想和趣味完全是一回事。 設計特點：在于生產(chǎn)與文化之間的協(xié)調關系。 意大利設計風格的特征： (1)既有現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內涵； (2)既有設計的高技術性，又保存了相當手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)； (3)既有高度理性色彩，又具有強烈的個性風格和人情味。 低成本的塑料家具、燈具及其它消費品以其輕巧、透明和艷麗的色彩展示了新的風格，完全打破了傳統(tǒng)材料所體現(xiàn)的設計特點和與其相聯(lián)系的絕對的

2、永恒的價值。名字：SFERICLOCK026鬧鐘設計師：魯?shù)罓柗虿﹥榷嘣O計:1962材料：熱塑樹脂、六種顏色、三種刻度盤獎項:1964年第8屆金軌獎意大利產(chǎn)品設計正面整圓,上面簡單地印著刻度盤。創(chuàng)造了三種刻度盤的平面設計。面向大眾。Veglia公司專長生產(chǎn)結實堅固的鐘表，價廉物美,名字：TOIO029落地燈設計師：卡斯狄里奧內材料：涂漆鋼座、鍍鎳黃銅柱高度可調節(jié)設計不加區(qū)別地結合性能不同的制件：300瓦的車燈，銀色燈罩，形如魚桿的六邊形金屬柱子，固定電線的魚桿環(huán)，放在可當作提手的金屬底座上的起衡重作用的的變壓器。這個燈證實了六十年代設計理念中重要的內容：移動性適應性和功能性。名字：MINIKI

3、TCHEN030廚具設計師：喬科隆波設計:1963材料：增塑木材、不銹鋼、塑料一個滾動的家庭機器人，集所有廚房功能于一身。在半平方米的體積中包括了所有最重要的設備：冰箱、電爐、放六人鍋盤的抽屜和柜子。設計為了解決經(jīng)濟繁榮時期中產(chǎn)階級家庭中節(jié)省空間的問題，也反映了當時“緊湊居住”的主題對六十年代典型的航天船艙模式進行綜合考慮的愿望。名字：ALGOL033便攜式電視機設計師：馬可扎奴索、里查德薩帕設計：1964材料：塑料殼，金屬屏幕框架該設計是歐洲第一臺便攜式電視機，功能完善、質量可靠。屏幕的形狀作是設計的起點,從視覺的人機原理出發(fā)研究屏幕的角度，以其優(yōu)雅儉樸的線條，結束了電視機作為家庭舞臺，或不

4、好搬動、不容易調整角度的“視覺”祭壇的時代。名字：NESSO036臺燈設計師：新城市政建筑事務所設計：1965材料：注模ABS樹脂燈座、醋酸纖維形態(tài)似蘑菇，構圖的線條繼承了新藝術加以發(fā)展的燈具與植物的相似關系。設計師采用注模ABS樹脂燈座和醋酸纖維罩，其彌漫的光線更適合照明環(huán)境，而不是閱讀。它被系列生產(chǎn)，主要用在客廳的“聊天角”，其柔軟和讓人安心的形狀似乎能激發(fā)一種社交氛圍（關系、連接）。名字：ECLISSE（月蝕）臺燈設計師：維科馬吉斯特萊迪設計：1965材料：涂漆金屬獎項：1967年第9屆金圓軌獎一個小運動物體，在移動中改變性能，能夠手工調節(jié)光線，它的想法來自礦燈。設計由簡單純粹的幾何形狀

5、構成：三個半圓，其中一個是燈座，另一個是固定燈殼，第三個略小和藏在里面,它通過一根中心軸轉動，以此來調節(jié)光線，恰如月蝕?！霸谛问綐O其簡單的家用物品中，總體的構圖平衡尤其重要?！泵郑篜RATONE（大草坪）座墊設計師：斯特隆小組設計：1966材料：柔軟的聚胺酯年輕人聲稱要回到自然，他們認為城市生活并不真實。一些年輕的都靈建筑師組成的斯特隆小組作出一個極端挑釁的行為，用超級寫實的綠色和對細節(jié)的巨型放大，它把自然帶入居室。是諷刺還是懷舊？Pratone不讓人坐直或預設坐姿，要求使用者陷入柔軟的聚胺酯中，自己決定姿勢和建立平衡。產(chǎn)量限制在200個，現(xiàn)已成為稀有的收藏品。設計師：馬可扎奴索、里查德薩帕

6、名字：GRILLO（蟋蟀）電話設計：1967材料：ABS獎項:1967年第9屆金圓軌獎它象卷成團的小蟲，背如盔甲，掩藏了它與外部的接觸點。小而緊湊，它是無繩和移動電話的先驅，這是因為它不再是分開的兩部分（機身和話筒），而是一個整體。“樣子新穎和隨意，這決定了它形狀中的個人的、隱私的、秘密的、悄悄話的成份，可以說它頗為性感?！泵郑篖ESBO臺燈設計師：安杰羅蒙佳若迪設計：1967材料：乳色吹制玻璃燈殼和散光罩拋光金屬底座在一整塊乳色殼中包容三種不同的功能（座、身和散光罩）不同地方的色調和厚度不同，使人們可根據(jù)需要來獲取或亮或弱的光線。曲線和柔軟的設計讓人在光源中產(chǎn)生對性感的獨特理解。名字：SA

7、CCO墩狀軟墊設計師：P.賈蒂C.巴烏利尼F.代奧道洛設計:1968材料：聚苯乙烯顆粒設計初衷是“解剖扶手椅”，輕和易搬：一個與時代氣息相吻合的“非形象”物體（那是1968年），能對家居中一些僵硬死板的款式構成批判，并能根據(jù)人的坐姿的不同而改變形狀，在1969年投入生產(chǎn)后，在大眾想象中成為設計力量的象征，這種力量懂得讓物體和工具來適應人體的需要。名字：PLIA折疊椅設計師：賈弗朗科比萊設計：1968材料：透明有機玻璃、鉛鋼結構、壓鑄輕合金它可以折疊、懸掛、重疊和堆積，為室外及家庭臨時用途設計的，外表超脫了曇花一現(xiàn)的時髦，技術和生產(chǎn)方案使它的價格可以得到控制。名字：BOALUM051類型：臺、壁

8、、落地燈設計師：利維奧卡斯狄里奧內1969年設計材料：樹脂管、金屬彈簧從正在工作的吸塵器中汲取靈感：被軟管的運動所吸引，他們試圖設想一個物體，它具有同樣的輕巧和簡單性，但它同時又是一個不同尋常的光源。中間有20個特殊的圓柱形小燈泡，擱在圓環(huán)和導電的金屬彈簧上。它可以放在房間的任何一個地方，光線柔和。名字：GA45POP放音機設計師：馬里奧貝利尼設計:1969投入生產(chǎn):1969材料：ABS殼、金屬提手便攜式放音機是六十年代年輕人的象征，是一種新的消費音樂的方法，可艷亮的桔紅色，形態(tài)為無棱角雅致線。Pop相當結實，容易攜帶，也比較便隨身攜帶去任何地方，脫離居室的四壁及家庭和成人的控制。用色從豆綠到

9、宜，它很好地表達了任何人在任何場合都能享受音樂的平等夢想。名稱：TUBECHAIR組合座位設計師：喬科隆波設計：1969材料：覆蓋膨脹材料的半硬性塑料、金屬、橡膠鉤子不同直徑的同心圓柱，很容易地重新進行組合，獲得不同的方案：高椅子、長椅子、沙發(fā)、躺椅。形狀干凈、純粹和好玩，但也相當合理和舒適，通過簡單的鉤子就能根據(jù)各自的愛好來組合。意大利產(chǎn)品設計可組合的扶手椅看起來象一個游戲，椅子的傳統(tǒng)類型被解構，座位和靠背因采用同一種圓柱體而變得一模一樣，可根據(jù)需要和情緒的變化而改變它的形狀。名字：BOBY服務小車設計師：喬科隆波設計：1970材料：注塑ABS沖壓“移動的家具”:三個很深的抽屜可沿一個側軸扇

10、形打開,下面的擱板可以放大一些的東西。其他幾面的擱板高度不而桌面的分割是為了放常用的東西。關著時，它是一個六面體，虛實及直線曲線的構圖變化相當聰明。七十年代時它進入了許多設計師和專業(yè)人士的工作室，在經(jīng)濟合理地使用時間和空間的氛圍中，它幾乎成為多用途和緊湊性的宣言。浪漫與激情阿爾法羅密歐法拉利紅頭車米蘭ZagatoCoupe魯喬伯托尼意大利式設計：“意大利獨特品質”嚴謹與優(yōu)雅：樸素的外表、絢麗多彩的材料、高超的技能、富有表現(xiàn)力的形式和高科技手段的運用6.2.5斯堪的納維亞設計設計風格：溫馨、高雅、精致、富有人情味注重結構細節(jié)、造型美觀、高度機械化斯堪的納維亞北歐五國丹麥瑞典芬蘭挪威冰島(1) 芬

11、蘭家具設計:阿爾瓦阿爾托(1898T976)阿爾瓦.阿爾托(18981976)是芬蘭現(xiàn)代建筑師.人情化建筑理論的倡導者，同時也是一位設計大師及藝術家。阿爾托是舉世公認的20世紀最多產(chǎn)的設計大師，也是對世界家具設計領域影響最大的設計大師之一。手推車式茶幾Paimio椅阿爾瓦家具設計作品欣賞阿爾托家具設計的特點總結:一、斯堪的納維亞的功能主義對阿爾托產(chǎn)生了深刻影響。二、阿爾托是依靠自然為新生活創(chuàng)造全新的家具系統(tǒng)。三、阿爾托幾乎所有的家具都是為他的建筑工程項目專門設計的。四、阿爾托設計的曲木家具外觀簡約、自然。五、家具連接件的創(chuàng)新性設計。比如：阿爾托凳腿解決了如何連接家具水平部件與垂直部件的難題。艾

12、洛啊尼奧(EerOAarnlo)艾洛阿尼奧(EerOAarnlo)的設計為20世紀60年代以來芬蘭在國際設計領域的領導地位奠定了重要的基礎。帶著濃厚的浪漫主義色彩和強烈的個人風格，這位充滿想象力的家具設計師用夢幻構筑起了那個時代最轟動的設計。他的許多作品享譽全球，并獲得許多工業(yè)設計獎項。番茄椅一堆帶著糖果色彩可以搖晃的豆莢阿尼奧作品特點總結:一、告別了由支腿、靠背和節(jié)點的構成的傳統(tǒng)家具設計形式，造型是以仿生為基礎的實驗。二、與自然紋理木材相反，用鮮明的、化學染色的人造材料，鮮活并令人興奮。三、設計最大特點：擁有童心。帶著濃厚的浪漫主義色彩和強烈的個人風格以及創(chuàng)造性。四、艾洛阿尼奧是將“以藝術為

13、本”作為家具設計出發(fā)點。(2) 丹麥設計:人機工學凱爾克林特FAABORGCHAIR1914設計師：KaareKlint材料：桃花心木，藤KaareKlint重新設計了大量18世紀英國的家具。此款椅子是專為FAABORG博物館設計的,并在19141923年間產(chǎn)生了大量的變形設計。塘鵝椅1940芬居爾FinnJuhI1912-1989扶手椅設計師：FinnJuhI材料：楓木，織物這把椅子取名自它的造型，象展開翅膀的塘鵝。這把椅子的坐墊可以自由拆卸，直到1991年才大量生產(chǎn)。漢斯威格納HansJWegnet1914-1989在他一生中，設計了超過500條椅子，被稱為“椅子的大師”。凡說到中國傳統(tǒng)設

14、計，明椅是一個巔峰,此后至今，本土再無花開，開在丹麥。丹麥設計師與芬居爾不同，漢斯威格納是木匠出身。他的家具作品在很大程度上立足于他對材料和機構上的完美理解和掌握。他極善于簡化和凈化造型，從而使基于手工制作的設計完全符合現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)。HansWegner將明椅中的美學在現(xiàn)代設計中再生，至今，沒有一個外國人也沒有一個中國人能夠超越他。貝殼椅設計師/DesignerHansJ.Wegner材料：漆木孔雀椅這把椅子的主要特點是靠背的形狀頗似孔雀開屏的樣子。掛衣椅1953年設計，HansWegner做了這個有趣的設計，為了讓它看起來不笨重.從4條腿減到3條。蛋椅潘頓椅維納潘頓脂制成，坐進去后整個身體

15、被包在椅子里，感覺設計師：安恩雅各布森材料：聚亞安脂，鋁，皮這把椅子的椅身、后背和扶手是由一整塊聚亞安非常舒適。(3) 瑞典設計：雅各布喬森則隔肆鸚豔緞翩熾嚴到統(tǒng)【瑞典的家具設計蠱39年在紐約世界博覽會上引起了世界的興趣。二戰(zhàn)后室內于家具得到世界承認，并廣泛流傳，成為世界杰出家具設計的同意語?！救鸬涞您Q瓷.玻JiHML深得世界喜愛。鶉噩豔觀強調個性而更注重工藝性與大眾化。瑞典的設計更追求便于代表人物：卡爾馬姆斯登被公認為瑞典“現(xiàn)代家具之父”，主張：“適度則永存,極端則生厭”O(jiān)模仿人體坐姿的自然曲線，舒適、簡單、時尚，是造型和功能的完美結合。(4) 挪威設計注重結構細節(jié)、造型美觀、高度機械化現(xiàn)代

16、派挪威設計風格家居欣賞AI*f-1謝Ji|braM|mfrHl金:高派Gaopakcti；嚴口嚴Wb.斯堪的納維亞風格特色:將現(xiàn)代功能主義設計思想與傳統(tǒng)文化相結合，體現(xiàn)斯堪的納維亞半島國家多樣化文化的融合，既注重產(chǎn)品實用功能又強調設計中的人文因素，并避免過分的形式和裝飾因素，風格簡樸、典雅、明快，合理運用自然材料并突出材料自身的特點，開創(chuàng)了一種經(jīng)典的現(xiàn)代主義設計風格。6.2.6日本設計 背景：從1961年起日本工業(yè)進入了發(fā)展階段，即日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟出現(xiàn)了一個全盛的時期，工業(yè)設計也得到了極大的發(fā)展，由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特 色。后來居上的原因:(1)尋求“日本風格”得到政府和業(yè)界的重視; (2)國際間設計交流頻繁； (3)建立了完善的藝術設計教育體系。不少日本產(chǎn)品在技術上已處于世界領先地位。因此，一些日本廠商將新技術作為市場競爭的主要手段，但隨著新技術的普及，僅靠技術上的新奇就無法生存。例如：外殼上直露的螺釘,使人覺得細節(jié)上欠考慮。這就迫使日本的生產(chǎn)廠家重視設計，改善產(chǎn)品的形象。這大大促進了日本高技術產(chǎn)業(yè)中設計的發(fā)展。日本風格：良好的性能、多樣