《評論家的角色》閱讀答案

1、評論家的角色從嚴(yán)格意義上說， 我們雖有專業(yè)評論家，但沒有職業(yè)評論家。職業(yè)評論家的養(yǎng)成，有 賴于激濁揚清的輿論環(huán)境，相對優(yōu)渥的稿酬回報， 實施完善的版權(quán)法制，以及不為人情所累的公序良俗。而國內(nèi)普遍存在的是“兼職”評論家，主要有三類：一是高校和科研院所人員；二是各級政府部門主管的學(xué)會和課題評委，這些人來自各行各業(yè)，構(gòu)成一個特別的要津序列；三是體制內(nèi)外的“獨立”評論家，有其他“謀生”之道以全身。 至于純?yōu)樾麄鞒醋鞯拇倒氖趾投巫邮?，則不堪評論家之譽。 局面如斯，評論家要拭亮本真的性命顏色，發(fā)出堅韌的真理之聲，認(rèn)清守持的身份角色，就顯得尤為可貴。然而當(dāng)下，在社會泛娛樂、全民愛表演的大舞臺，身處一隅的評論

2、家，如尚能不為秀 場所動，恐怕已是難得的操守。時髦華麗的影視圈，“捧殺”與“棒殺”仍輪番不倦；外熱內(nèi)虛的戲劇圈，為綿續(xù)“家業(yè)”而彼此加持，其所余留的“捧殺”， 也許還算是一種溫柔的進步。實際上，愛“看戲”與愛“演戲”的交會，向來都傳統(tǒng)有自。但站在現(xiàn)代文明的立場上，無論戲里戲外，這種觀演互動所應(yīng)有的邊界理性與高尚格調(diào)，始終沒有健全起來。 一個尷尬的視盲在于，“經(jīng)院派”的理論家盡可高蹈于書齋，“經(jīng)世派”的評論家卻必須出入紅塵，近察遙觀，針匠冷暖。但如果一個評論者的出場只有“姿態(tài)”而沒有“態(tài)度”，如果他的言說只安逸于販賣仿制古董的山寨貨，或沉溺于拼裝舶來術(shù)語的二手貨，他在文藝群芳譜中能獲取什么令人尊

3、重的角色？評論家的存在感，不在于扮一個在海邊數(shù)貝殼的漁夫，有太多文秘和娛記可以勝任； 評論家是一個充滿想象力的“冒險家”，他要在藝術(shù)家們筑起的作品群嶼中，開辟自己的航路，樹立自己的旗桿，繪制自己的地圖。換言之，評論也是創(chuàng)造。這就意味著，勇于發(fā)現(xiàn)、 探求真理、秉筆直書，是評論家的天職。但是，為什么各種作品盈耳奪目，各種評論也浩如煙海， 優(yōu)秀之作卻越發(fā)稀見？有人說，國民文化素質(zhì)不高， 藝術(shù)創(chuàng)作不理想，文藝批評也就好不到哪兒去。是這樣嗎？評論家 就是這樣委過于人， 得過且過，無過則喜嗎？竹籃打不了水，破布織不成錦。這是再淺顯不過的道理，但事實每每令人詫異。比如一個劇團，內(nèi)設(shè)藝委會，外聘專家組，仍免不

4、了奇葩 之作，它們或內(nèi)部試演即收，或兩場三場則罷，即便是有幸獲得資助“風(fēng)光” 一時，卻轉(zhuǎn)瞬 即逝，末了誰也不會記得半點泡沫。請問，那些滔滔不絕的評論家們，真的“在”嗎？這的確是個全民評論的時代，誰都可以也有權(quán)對任何作品評頭論足?！綼】專家在各類c騎墻派的評論藝術(shù)節(jié)會、項目資助中，也肩負(fù)著評論家的重任?！綽】但仍有相當(dāng)作品“三稿五稿不如一稿， 七稿八稿不如不搞”，現(xiàn)場一觀，不忍卒睹，造成大量人財物力的浪費。者總愛講什么 “見仁見智”，似乎左看這部作品不好，右看也是好的，搗糨糊，和稀泥， 你好我也好。這不是評論家，是詭辯家。 【 d 】問題在于，文藝創(chuàng)作的特質(zhì)注定了其帶有不可復(fù)制、 不可計量的靈感

5、性和天賦性， 作品的成功與否，固然“勤奮”是某種必要條件， 卻非充要條件。 我從來主張， 一部作品如果初稿扎實， 則具備了愈臻完善的根基；否則諸如七稿八稿、“改好了就是好戲”的說法，純是掩耳盜鈴、自欺欺人。“十年磨一劍”的前提，它得是一塊好鐵， 而非一堆爛絮。 非常遺憾，許多作品起點便皮之不存， 但是評論者或評委們卻 “曲盡衷腸”，任其方枘圓鑿甚而南轅北轍，遂真話不出而庸作不止。我們亟須呼喚良心評論家的慧識與擔(dān)當(dāng)。某些評論家只能美其名曰“社會活動家”，而不是藝術(shù)批評家。 這都是信奉所謂“功夫在詩外”的拱手師爺、 袖手先生， 真才實學(xué)者少，濫竽充數(shù)者多。 評論家必須是一個專業(yè)且敬業(yè)的“治水家”，

6、 守住創(chuàng)作的生態(tài)之堤不使?jié)Q，是以方有百舸爭流、千帆競發(fā)。評論家本當(dāng)大有作為。 不過， 評論者倘不被人譏為無行的“文人”或諂媚的“騷客”，他就必須要有深厚的修為和獨立的思想。事前圍觀，事中拍手，事后推責(zé)，于公無補，且人格盡失，要評論家何為？嚴(yán)肅深摯的評論不是街談巷議，評論家也不是網(wǎng)絡(luò) “水軍”，他要有生于憂患的情志。評論家也不是戲迷，不是票友，他要有穿石掘冰的審辨。評論家不是古舊貨囤積商，不是快銷品推銷員，而是思想王國的締造者，是一個 “預(yù)言家”。他見人所未見，發(fā)人所未發(fā)，明人所未明。藝術(shù)家必要有他的創(chuàng)造，則評論家必要有他的發(fā)明。鴻蒙開辟至今，發(fā)明即是創(chuàng)造。評論家在“冒險”中拓展新路， 在“治

7、水”中守護良知， 在“預(yù)言”中啟示未來。日影遷移，太陽有常。常道若廢，則萬象失真。歸根結(jié)底，評論家天然就是一個行走無垠的思想家，是真理的捍衛(wèi)者和黑夜的秉燭人。4 .對第段內(nèi)容的分析，不正確的一項是： （）A. “邊界理性”與“高尚格調(diào)”的不健全說明今天的評論界的自我定位既模糊又偏低。B. “捧殺”看似溫柔， 實際與“棒殺”一樣， 皆是評論者出于個人利益而作出的不當(dāng)評價。C. “經(jīng)院派”的評論家是遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上“經(jīng)世派”評論家所具有的的責(zé)任感和認(rèn)識深度的。D. 只有“姿態(tài)”而沒有“態(tài)度”的評論家，由于丟失了對本真的堅持，終將為人唾棄。5 .根據(jù)上下文，理解第段中“竹籃打不了水，破布織不成錦”的含義。

8、6 .“但真正的評論家不能搏下碗抹了嘴就走人”，這句話是從第自然段中抽出來的，應(yīng)該插入原文哪一處？（ ）A. 【 a 】B. 【b】C. 【 c】D. 【d】7 .第段作者質(zhì)問：“那些滔滔不絕的評論家們，真的在嗎？聯(lián)系上下文，探究作者所謂的“在”在文中的多重內(nèi)涵。8 . 下面對文章的理解不正確的一項是： （）A. 作者用“安逸于販賣仿制古董的山寨貨，或沉溺于拼裝舶來術(shù)語的二手貨”，批評了那些只會人云亦云的評論家。B. 作者認(rèn)為提高國民文化素質(zhì)，提升藝術(shù)創(chuàng)作，才會涌現(xiàn)一批優(yōu)秀的文藝評論之作。C. 作者認(rèn)為成功的評論作品不僅要有勤奮的因素，還得帶有一定的靈感性和天賦性。D. 作者認(rèn)為即使是全民評論時代， 真正的評論家進行作品評論時一定是敬業(yè)的、 有擔(dān)當(dāng)?shù)摹?. 縱觀全文，分析作者是如何逐層推出“評論家天然就是思想家”這一論題的。這一論題的?！敬鸢浮?4. C5. 評論家得過且過，委過于人，就成就不了優(yōu)秀的文藝批評之作。6. A7. （ 1 ）人在（ 2 ）良知（責(zé)任）在（3 ）作品在。8. B9. 首先，