意大利巴洛克時(shí)期的室內(nèi)設(shè)計(jì)_圖文

1、意大利巴洛克風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì) 當(dāng)今世界不可或缺的古典設(shè)計(jì)風(fēng)格作者:2007級(jí)設(shè)計(jì)史論班 陳虹薇指導(dǎo)老師:謝亞平2008/10/23 意大利巴洛克風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì) 當(dāng)今世界不可或缺的古典設(shè)計(jì)風(fēng)格 摘要 :進(jìn)入 17世紀(jì)和 18世紀(jì), 文藝復(fù)興的影響依然在蔓延, 但在不同的地區(qū)之間 發(fā)展的差異性則表現(xiàn)得越來(lái)越明顯, 并由此滋生出多種不同的風(fēng)格形態(tài)。 室內(nèi)設(shè) 計(jì)得到了進(jìn)一步的發(fā)展和提高, 如果說(shuō)此前的室內(nèi)空間是由建筑形體直接生成的 產(chǎn)物, 其內(nèi)涵通常由建筑建造的結(jié)構(gòu)方式和工藝水平說(shuō)決定的話, 那么, 現(xiàn)在的 室內(nèi)設(shè)計(jì)幾乎可以看到一個(gè)獨(dú)立體系的存在了。關(guān)鍵詞:意大利 巴洛克 室內(nèi)設(shè)計(jì) 代表人物 室內(nèi)空間家

2、具陳設(shè) 影響正文:巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生與 16世紀(jì)下半葉,它的產(chǎn)生有很深刻的社會(huì)原因, 16世紀(jì) 末,意大利受到列強(qiáng)入侵, 政局動(dòng)蕩,新興資產(chǎn)階級(jí)與封建貴族相互勾結(jié)。教 皇欲借外國(guó)勢(shì)力, 企圖消滅人文主義思潮, 推行反宗教改革, 恢復(fù)宗教地位。 藝 術(shù)家隊(duì)伍部分走向國(guó)王, 教皇, 宮廷, 為封建貴族和宗教服務(wù), 形成了 “巴洛克” 藝術(shù) ; 一部分主張保護(hù)文藝復(fù)興藝術(shù)的藝術(shù)家建立了學(xué)院派 ; 另外的一部分走向 社會(huì)底層,形成了現(xiàn)實(shí)主義。17世紀(jì)初至 17世紀(jì) 30年代為意大利巴洛克藝術(shù)的初期, 17世紀(jì) 30年代至 17世紀(jì)末為盛期,進(jìn)入 18世紀(jì)后,除北歐地區(qū)外,巴洛克藝術(shù)逐漸衰落。意大 利是巴洛

3、克藝術(shù)的發(fā)源地, 這種藝術(shù)形態(tài)雖不是宗教發(fā)明的, 但它是為教會(huì)服務(wù) 的,被宗教利用的,教會(huì)是它最強(qiáng)有力的支柱。何謂“巴洛克” ,以及其風(fēng)格要素巴洛克一詞源出葡萄牙語(yǔ) barroco 一詞,意為“不合常規(guī)” ,特指外形有瑕 疵的珍珠。 17世紀(jì)用于藝術(shù)批評(píng),泛指一種奇形怪狀、矯揉造作的風(fēng)格。其實(shí) 在當(dāng)時(shí)這個(gè)稱呼是帶貶義的稱呼,但在今天它以失去了原有的貶義。經(jīng)至 17世 紀(jì)風(fēng)行于歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格?？偨Y(jié) 巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn) ,可歸結(jié)為以下幾點(diǎn):第一 ,華麗性,它很豪華,享樂(lè)主義的色彩很濃; 第二 ,運(yùn)動(dòng)感,他極力強(qiáng) 調(diào)運(yùn)動(dòng),運(yùn) 動(dòng)與變化可 以說(shuō)是巴洛克藝術(shù)的靈 魂; 第三 , 激情感,它為一種盡情

4、的藝術(shù),它打破理性的 凝結(jié)和諧,具有濃郁的 浪漫主義色彩,非常強(qiáng) 調(diào)藝術(shù)家豐 富的想象力;第四 ,空間感和立體感; 第五 ,綜合性,巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段。 如它們?cè)诮ㄖ巧峡偸墙ㄖc雕刻、 繪畫(huà)的綜合, 此外, 巴洛克藝術(shù)也吸收了文 學(xué)、 戲劇、 音樂(lè)等領(lǐng)域里的一些藝術(shù)和想象。 比如說(shuō)圣德列薩祭壇, 就是一處建 筑,雕刻以及繪畫(huà)綜合的著名作 品。 第六 ,巴洛克藝術(shù)有著濃厚 的宗教色彩,宗教題材在巴洛克 藝術(shù)中占有主導(dǎo)地位;第七,大 多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活 和時(shí)代的傾向,如在一些天頂畫(huà) 中人和形象變得微不足道,如同 是一些花紋。 (如圖一 巴洛克建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào) 富有雕塑性

5、以及色彩斑斕的形式。 造型來(lái)源于自然、樹(shù)葉、貝殼、 渦卷,豐富了早期文藝復(fù)興的古 典詞匯。墻和頂棚都有修飾,有 些隔斷也用立體的雕塑裝飾,或 帶有人像和花草元素,他們有些 圖上各種顏色,并融入才會(huì)的背 景之中,創(chuàng)造了一種充滿動(dòng)感的 人像密集的幻覺(jué)空間(如圖二 。 舞臺(tái)設(shè)計(jì)中常通過(guò)在平面布景畫(huà) 上創(chuàng)造幻想的空間而把視覺(jué)興奮 的要素引入戲劇中,這種手法對(duì)巴洛克與洛可可的室內(nèi)設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的影響。 巴洛克建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)常被是為天主教反宗教的改革運(yùn)動(dòng)之一, 它 宣揚(yáng)破除偶像崇拜,為民眾提供新的視覺(jué)刺激,呈現(xiàn)出日常生活中少見(jiàn)的豐富、 美麗的背景。初步裝飾技巧外,在空間造型中,巴洛克設(shè)計(jì)喜愛(ài)復(fù)雜的幾何形,

6、卵形和橢圓形比方形和長(zhǎng)方形和圓形更受到歡迎。 曲線的和復(fù)雜的樓梯處理以及 復(fù)雜的平面布局帶來(lái)動(dòng)感和神秘感, 通過(guò)增加了充滿幻覺(jué)的繪畫(huà)和雕塑, 使設(shè)計(jì) 的的從簡(jiǎn)潔明晰迅速變得 復(fù)雜繁瑣 (如圖三 ?！叭绻f(shuō)文藝復(fù)興是 對(duì)古典建筑語(yǔ)言的恢復(fù), 那 么巴洛克則是在此基礎(chǔ)上 強(qiáng)調(diào)了古典文法的修辭。 ” i巴洛克是古典語(yǔ)言基 本成分的組合更富于變化, 將曲線、 弧線、 弧面、 橢圓 形等形式要素引入建筑, 以 造成富于動(dòng)感的視覺(jué)體驗(yàn)。 巴洛克建筑師調(diào)動(dòng)一切藝 術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)主題,建筑、 雕刻、 繪畫(huà)等藝術(shù)形式相互 交織穿插, 以至觀者不能分 辨建筑在何處其實(shí)、 何處結(jié) 束。 洛可可風(fēng)格則將這一傾 向推向極

7、端, 尤其在是室內(nèi) 設(shè)計(jì)和陳設(shè)設(shè)計(jì)方面, 甚至 不惜拋棄古典風(fēng)范, 具有隨心所欲的特點(diǎn)。 從這個(gè)角度來(lái)看的話。 可以說(shuō)洛可可 是巴洛克風(fēng)格的晚期階段。巴洛克在意大利的發(fā)展正如前文所講, 16世紀(jì)末到 17世紀(jì)初有三個(gè)藝術(shù)流派 (意大利學(xué)院派藝術(shù)、 巴洛克藝術(shù)和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù) 在相互斗爭(zhēng)中產(chǎn)生。 其中, 巴 洛克藝術(shù)對(duì)當(dāng)時(shí)的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了顛覆性的影響,它沿襲了 16世紀(jì)文藝 復(fù)興,它沿襲了 16世紀(jì)文藝復(fù)興盛期演變而來(lái)的手法注意,并在此基礎(chǔ)上得到 了發(fā)展和改進(jìn)。17世紀(jì)的時(shí)候,意大利整個(gè)建筑業(yè)較蕭條,但是在羅馬卻掀起了一個(gè)新的 建筑高潮,大量興建了中小型教堂、城市廣場(chǎng)和花園

8、別墅。我們從現(xiàn)存的巴洛克藝術(shù)來(lái)看,可以看到其重要特征是:第一,炫耀財(cái)富。 大量使用貴重的材料, 充滿了裝飾, 色彩鮮麗, 如果把他比作人的話, 那他就是 一個(gè)珠光寶氣的人 (如圖四 ; 第 二,追求新奇。建筑師們標(biāo)新立 異,前所未有的建筑形象和手法 層出不窮。而創(chuàng)新的主要路徑則 表現(xiàn)為:首先,賦予建筑尸體和 空間以動(dòng)態(tài),或者波折流轉(zhuǎn),或 者騷亂沖突;其次,打破建筑、 雕刻、繪畫(huà)的界限,使它們相互 滲透;第三,不顧結(jié)構(gòu)邏輯,采 用非理性的組合,取得反常的效 果;第四,趨向自然,在郊外興 建了許多別墅,園林藝術(shù)有所發(fā) 展,在城里也造了一些開(kāi)敞的廣 場(chǎng),建筑也漸漸開(kāi)敞,并在裝飾 中增加了自然題材;第

9、五,城市 和建筑,都有一種歡樂(lè)的氣氛。 當(dāng)然,巴洛克藝術(shù)的發(fā)展肯 定要提到促進(jìn)其發(fā)展的代表人物。首先,維尼奧拉,意大利文藝復(fù) 興 晚期 著 名建 筑 師和 建筑理 論 家維 尼 奧拉 設(shè) 計(jì)的 羅 馬耶 穌 會(huì)教 堂 是由 樣 式主 義 向巴 洛克 風(fēng) 格過(guò) 渡的 代 表作 , 也有 人 稱之 為 第一 座 巴洛 克 建筑。 (如圖五 羅 馬 耶 穌 會(huì)教 堂 平 面 為 長(zhǎng)方形,端部突出一個(gè)圣龕, 由哥 特 式教 堂 慣用 的 拉丁 十 字形 演 變而 來(lái) ,中 廳 寬闊 , 拱頂 滿 布雕 像 和裝 飾 。兩 側(cè) 用兩 排 小祈 禱 室代 替 原來(lái) 的 側(cè)廊 。 十字 正 中升 起 一座

10、穹 頂。 教 堂的 圣 壇裝 飾 富麗 而 自由 。 我們 可 以把 羅 馬耶 穌 會(huì)教 堂 看成 羅 馬古 典 主義 的 雄偉 壯 與巨 大 尺度 下 的簡(jiǎn) 潔 形象 相 結(jié)合 的 一次 嘗 試。 高 窗鑲 嵌 在正 殿 筒拱 上 。還 有穹頂鼓座上的一圈小窗戶,光束穿透暗淡的空間,創(chuàng)造出如舞臺(tái)燈光般的效果。(圖六還有一個(gè)不可不提的人物就是貝爾尼尼。他是意大利巴洛克風(fēng)格的著名的雕刻家,建筑家和畫(huà)家。他作為負(fù)責(zé)圣彼得大教堂的建筑師設(shè)計(jì)了最中心位置祭壇的巨型華蓋(如圖七。它是 由四個(gè)巨大的青銅柱子支撐頂部,相當(dāng)于10層樓那么高,它的柱子看上去好像是被人扭曲過(guò),或者可以說(shuō)是,它帶有動(dòng)態(tài)感的特性。華

11、蓋之上是鍍金的十字架,有S形半劵支撐,整個(gè)華蓋綴滿藤蔓、天使以及人物,整體充滿活力。巴洛克藝術(shù)“將其作為一個(gè)壯觀的時(shí)期來(lái)研究,特別吸引現(xiàn)代人并進(jìn)而使他們產(chǎn)生興趣的是巴洛克建筑的空間,運(yùn)動(dòng),光影效果和戲劇性的感覺(jué),而不是它的裝飾細(xì)部。”ii另外在一些小的羅馬教堂里,如波羅米尼設(shè)計(jì)的圣卡羅教堂(如圖八和桑塔·阿紐塞教堂,隆恒納設(shè)計(jì)的圣瑪利亞·德薩·薩盧特教堂,瓜里尼設(shè)計(jì)的圣羅倫佐教堂和尤瓦拉設(shè)計(jì)的斯圖皮尼吉宮等,使空間復(fù)雜的巴洛克風(fēng)格得到了進(jìn)一步的升華。意大利巴洛克的室內(nèi)空間及家具陳設(shè)意大利巴洛克的室內(nèi)空間可根據(jù)其功能分為兩大類:教堂的室內(nèi)空間;府邸的室內(nèi)空間。(1教

12、堂的室內(nèi)空間天主教堂是巴洛克風(fēng)格的代表性建筑物。它們以羅馬的耶穌會(huì)教堂為籃板,一律用拉 丁十字式,把側(cè)廊改為幾間小禮拜堂。但是,它們違反了宗教會(huì)議要求簡(jiǎn)單樸素的規(guī)定,相反,大量裝飾壁畫(huà)和雕刻,處處是大理石、銅和黃金,充滿華麗感。而且它們的壁畫(huà)使用透視法延續(xù)、擴(kuò)大建筑空間。在天花上接著四壁的透視線再畫(huà)上一兩層,然后再檐口上話高遠(yuǎn)的天空、游云舒卷和飛翔的天使。整個(gè)裝飾除了用透視法擴(kuò)大空間外,還有,色彩明亮,對(duì)比強(qiáng)烈以及構(gòu)圖極具動(dòng)感的特點(diǎn)。(如圖九“巴洛克式教堂中,各種藝術(shù)手段的焦點(diǎn)在圣壇和祭壇,主要效果是榮耀上帝?！眎ii(2府邸的室內(nèi)設(shè)計(jì)府邸的平面設(shè)計(jì)也有新的手法。例如,羅馬的巴波利尼府邸,底層

13、有一間進(jìn)深三開(kāi)間的大廳,朝花園全部敞開(kāi),面闊七間,第二進(jìn)五間,第三進(jìn)三間,所以平面近似一個(gè)三角形。它進(jìn)一步發(fā)展了文藝復(fù)興晚期使室內(nèi)外空間流轉(zhuǎn)貫通的手法。都靈城在這是建造了一些水平較 高的府邸。其中最重要的是卡里尼阿諾府邸,它以門廳為整個(gè)府邸的水平交通和垂直交通的樞紐,是建筑平面處理上很有意義的進(jìn)步。門廳是橢圓的,有一對(duì)完全敞開(kāi)的弧形樓梯靠著外墻,而造成立面中段波浪式的曲面。樓梯形成了門廳中空間的復(fù)雜變化,而且本身也很富于裝飾性,這進(jìn)一步標(biāo)志著室內(nèi)設(shè)計(jì)水平的提高。(3家具與室內(nèi)陳設(shè)巴洛克家具的基本特征與文藝復(fù)興時(shí)期的沒(méi)有什么兩樣,但是自從巴洛克設(shè)計(jì)只為權(quán)貴服務(wù)時(shí),精美甚至賣弄就成為宮廷室內(nèi)典型家

14、具的特征。廂形家具的基本形式是門上或抽屜正面有曲線和圓鼓形的裝飾。家具腿端部變成腳狀或者通過(guò)水力車廠做成圓球、球莖或瓶子形式。雕刻圖案有植物、人物,以及有隱喻的形象,扶手表面也刻有一層裝飾的花紋,它們與建筑線腳、壁柱和柱子很匹配。(如圖十巴洛克家具追求的是碩大、肥胖和鼓形,洛可可家具則相反,追求苗條和纖細(xì)。家具的腿是修長(zhǎng)優(yōu)雅的曲線,鑲嵌圖案小巧精美。正如,有的人講,巴洛克藝術(shù)與洛可可藝術(shù)是一個(gè)男人和一個(gè)女人的故事。巴洛克坐式家具慢慢的都配有墊 子,墊子邊緣有曲線形狀的木框托著(如圖十一。吊燈、畫(huà)框以及一些日常器皿都帶有雕刻和鍍金,是物品盡可能的繁瑣和復(fù)雜。雖然明快的色彩當(dāng)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)在紡織品

15、、毯子和繪畫(huà)作品中,但是在建筑上就相對(duì)保守了些,到后來(lái)才漸漸大膽的使用顏色,如各種顏色的大理石,包括黃、紅、綠和鍍金的大理石。為室內(nèi)空間創(chuàng)造更多的戲劇性效果。到18世紀(jì)出現(xiàn)了窗簾和裝飾性的簾帳。地面常用磨光木地板,稱為“拼花地板”。(如圖十二。巴洛克風(fēng)格對(duì)當(dāng)今世界室內(nèi)設(shè)計(jì)的影響 當(dāng)今世界設(shè)計(jì)行業(yè)將現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)分為八大風(fēng)格,包括“現(xiàn)代前衛(wèi)、現(xiàn)代簡(jiǎn)約、雅致主義、新中式、新古典、歐式古典、美式鄉(xiāng)村主義以及地中海風(fēng)格”iv其中說(shuō)提到的歐式古典風(fēng)格就是我們上文所提到的巴洛克風(fēng)格。它被人們繼承與發(fā)展。在現(xiàn)在的室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)仍有著不可替代的地位,繼續(xù)為人們說(shuō)推崇。下面是現(xiàn)代人對(duì)歐式古典風(fēng)格的評(píng)價(jià)。歐式古典風(fēng)

16、格空間上追求連續(xù)性,追求形體的變化和層次感。室內(nèi)外色彩鮮艷,光影變化豐富;室內(nèi)多用帶有圖案的壁紙、地毯、窗簾、床罩及帳幔以及古典式裝飾畫(huà)或物件;為體現(xiàn)華麗的風(fēng)格,家具、門、窗多漆成白色,家具、畫(huà)框的線條部位飾以金線、金邊。歐式古典風(fēng)格追求華麗、高雅,典雅中透著高貴,深沉里顯露豪華,具有很強(qiáng)的文化韻味和歷史內(nèi)涵。(如圖十三(圖十三歐式古典風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)人們現(xiàn)代物質(zhì)生活的要求不斷得到滿足時(shí),又萌發(fā)出一種向往傳統(tǒng)、懷念古老珍品、珍愛(ài)有藝術(shù)價(jià)值的傳統(tǒng)風(fēng)格的情結(jié)。于是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期那種描繪細(xì)致、豐裕華麗的風(fēng)格,以及稍后的巴洛克和洛可可那種曲線優(yōu)美、線條流動(dòng)的風(fēng)格常在居室裝飾及家私陳設(shè)中出現(xiàn)。這種風(fēng)格深沉里顯露尊貴、典雅浸透豪華的設(shè)計(jì)哲學(xué),成為成功人士享受快樂(lè)理念生活的一種寫照。從國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)作品來(lái)看,歐式古典是別墅設(shè)計(jì)中較多的一種,也是眾多社會(huì)名流及有著西方文化背景的人士的第一選擇。 結(jié)語(yǔ):意大利的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格自產(chǎn)生,發(fā)展到現(xiàn)在,經(jīng)歷了幾百年的洗禮。它在歷史的長(zhǎng)河中沉淀下來(lái)的、被歷史無(wú)數(shù)次證實(shí),見(jiàn)證。除了在17、18世紀(jì)時(shí)收到當(dāng)時(shí)貴族的推崇外,在今天同樣受到了社會(huì)上層人士的青睞。它對(duì)整個(gè)室內(nèi)設(shè)計(jì)體系的形成起著至關(guān)重要的作用。 參考書(shū)目： 參考書(shū)目： 室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì) 歐洲建筑與裝飾藝術(shù) 室內(nèi)設(shè)計(jì)原理 張青萍主編 朱小平著 中國(guó)林業(yè)出版社 天津人民美術(shù)出版 中國(guó)建筑工業(yè)出版 機(jī)械工業(yè)出