射洪中學(xué)精品教案說木葉(自備).

1、 屈原屈原九歌九歌湘夫人湘夫人：“裊裊兮秋裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮風(fēng)，洞庭波兮木葉木葉下。下。” ” 謝莊謝莊月賦月賦：“洞庭始波，洞庭始波，木葉木葉微微脫。脫?！?陸厥陸厥臨江王節(jié)士歌臨江王節(jié)士歌：“木葉木葉下，下，江波連，秋月照浦云歇山。江波連，秋月照浦云歇山?！?王褒王褒渡河北渡河北的：的：“秋風(fēng)吹秋風(fēng)吹木葉木葉，還似洞庭波。還似洞庭波?！?我們發(fā)現(xiàn)我們發(fā)現(xiàn)“木葉木葉”是那么突是那么突出地成為詩人們筆下出地成為詩人們筆下鐘愛的形鐘愛的形象象，為什么？，為什么？ “ “木葉木葉”即即“樹葉樹葉”，概念無甚差別，概念無甚差別 蕭綱蕭綱折楊柳折楊柳：“葉密鳥飛礙，風(fēng)葉密鳥飛礙，風(fēng)輕花落遲。輕花落遲

2、?！?陶淵明陶淵明擬古擬古：“皎皎云間月，灼皎皎云間月，灼灼葉中華。灼葉中華?！?是文字洗練的問題嗎？是文字洗練的問題嗎？ 屈原屈原九歌九歌湘夫人湘夫人：“裊裊兮秋裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮風(fēng)，洞庭波兮木葉木葉下。下?！?” 謝莊謝莊月賦月賦：“洞庭始波，洞庭始波，木葉木葉微微脫。脫?！?陸厥陸厥臨江王節(jié)士歌臨江王節(jié)士歌：“木葉木葉下，下，江波連，秋月照浦云歇山。江波連，秋月照浦云歇山?！?王褒王褒渡河北渡河北的：的：“秋風(fēng)吹秋風(fēng)吹木葉木葉，還似洞庭波。還似洞庭波?！?柳惲柳惲搗衣詩搗衣詩：“亭皋亭皋木葉木葉下，隴首秋云飛。下，隴首秋云飛?！?沈佺期沈佺期古意古意：“九月寒砧催九月寒砧催木葉木葉，十

3、年征戍，十年征戍憶遼陽。憶遼陽?！?詩人一用詩人一用“木葉木葉”似乎就全不考慮洗練問題。似乎就全不考慮洗練問題。而是盡量爭(zhēng)取通過“木葉”來寫出流傳人口的名句。（如上） 并且，詩人們從此不再輕易放過，一用再用，熟并且，詩人們從此不再輕易放過，一用再用，熟能生巧，于是在能生巧，于是在木葉木葉的基礎(chǔ)上又發(fā)展了的基礎(chǔ)上又發(fā)展了“落木落木” 杜甫杜甫登高登高：“無邊無邊落木落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。滾來?！?頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔(ku)州秋天的典型特征。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷?！盁o邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾

4、滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣（不僅使人聯(lián)想到落木窸窣（ss）之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，）之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，也無形中傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。也無形中傳達(dá)出韶光易逝，壯志難酬的感愴。庾信庾信哀江南賦哀江南賦“辭洞庭兮落木，辭洞庭兮落木，去涔陽兮極浦?！?為什么杜甫寧愿省掉為什么杜甫寧愿省掉“木葉木葉”之之“葉葉”而不肯放棄而不肯放棄“木葉木葉”之之“木木”？ 所有問題的關(guān)鍵都在于一個(gè)所有問題的關(guān)鍵都在于一個(gè)“木木”。 “ “樹樹”與與“木木”，二者形象上究竟有，二者形象上究竟有何差別呢？何差別呢？ 樹樹：飽滿，葉多。（如：高樹多悲風(fēng)）：飽滿，葉多。（如：高樹多悲風(fēng)） 木木：空闊，葉越

5、來越少，比樹單純。：空闊，葉越來越少，比樹單純。 （如：寒風(fēng)掃高木）（如：寒風(fēng)掃高木）少葉的樹近于木。（含落葉的因素）少葉的樹近于木。（含落葉的因素） （如：枯桑知天風(fēng)。）（如：枯桑知天風(fēng)。）以自己積累的相關(guān)詩句，是不是真的是以自己積累的相關(guān)詩句，是不是真的是這樣子呢？這樣子呢？思考：城春草思考：城春草木木深。深。 禪房花禪房花木木深。深。 樹樹木木從生，百草豐茂。從生，百草豐茂。 病樹前頭萬病樹前頭萬木木春。春。 曹植曹植野田黃雀行野田黃雀行：“高樹高樹多悲風(fēng)，多悲風(fēng)，海水揚(yáng)其波。海水揚(yáng)其波?！?吳均吳均答柳惲答柳惲：“秋月照層嶺，寒秋月照層嶺，寒風(fēng)掃風(fēng)掃高木高木。” 周邦彥周邦彥滿庭芳滿庭

6、芳夏日溧水無想山作夏日溧水無想山作風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹嘉樹清圓。清圓。 這兩句詩中的這兩句詩中的“樹樹”與與“木木”可否相可否相互替換？為什么？互替換？為什么？ “ “木木”比比“樹樹”顯得更單純，更空闊，顯得更單純，更空闊，它的單純空闊都源于它的單純空闊都源于葉落盡了葉落盡了。因此。因此“木木”本身就含有一個(gè)本身就含有一個(gè)落葉落葉的因素。的因素。 由由“木木”而想到而想到“落葉落葉”，因此，因此“木木”這一形象多為詩人用來描寫秋。因?yàn)檫@一形象多為詩人用來描寫秋。因?yàn)椤澳灸尽彼詭У乃詭У摹奥淙~落葉”的因素，的因素，這正這正好用來表現(xiàn)秋天那種零落，蕭條，寂寥好

7、用來表現(xiàn)秋天那種零落，蕭條，寂寥的感覺。的感覺。 而這也正契合了中國(guó)詩人們而這也正契合了中國(guó)詩人們“自古逢自古逢秋悲寂寥秋悲寂寥”的審美心理特質(zhì)。的審美心理特質(zhì)。 樹葉與木葉樹葉與木葉 樹，使人聯(lián)想到形象俱全，生命旺盛。而木則不然，人們聯(lián)想到的是一截樹樁，毫無生命力的展現(xiàn)，適合產(chǎn)生落寞的情緒和想象。所以樹葉給人以健全的印象，而木葉卻恰相反，這正是古代詩人需要的。 落木與落葉落木與落葉 落木明顯是用木代葉，為什么要這樣做呢，因?yàn)槁淠靖苁谷水a(chǎn)生實(shí)質(zhì)感，并且聯(lián)系到葉子的出處甚至葉落后的禿木，表達(dá)的概念和意境更加全面，人們想象的力度更加強(qiáng)烈和寬廣，給人的震撼更加明顯。 探討：探討：“木葉木葉”本身還

8、給人什么感覺本身還給人什么感覺 曹植曹植美女篇美女篇：“美女妖且閑，采美女妖且閑，采桑歧路間；柔條紛冉冉，落桑歧路間；柔條紛冉冉，落葉葉何翩翩。何翩翩?！?” 司空曙司空曙喜外弟盧綸見宿喜外弟盧綸見宿：“靜夜靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧；雨中黃四無鄰，荒居舊業(yè)貧；雨中黃葉葉樹，燈樹，燈下白頭人。下白頭人。” 這兩句詩中的這兩句詩中的“葉葉”的形象與的形象與“木葉木葉”的形象有沒有差別？差別在何處？的形象有沒有差別？差別在何處？ 那么那么“落木落木”與與“木葉木葉”的差別又在的差別又在哪里呢？哪里呢？ 僅僅在于僅僅在于“葉葉”的一字之差。說明用的一字之差。說明用“落木落木”就將就將“葉葉”的某些特質(zhì)給

9、去掉的某些特質(zhì)給去掉了。了。 蕭綱蕭綱折楊柳折楊柳：“葉密鳥飛礙，風(fēng)葉密鳥飛礙，風(fēng)輕花落遲。輕花落遲?！?吳均吳均青溪小姑歌青溪小姑歌：“日暮風(fēng)吹，日暮風(fēng)吹，葉落依枝。葉落依枝。”（1）“木木”與與“樹樹”的意味有什么異同的意味有什么異同? （2）“樹葉樹葉”與與“木葉木葉”、“落木落木”與與“落落葉葉”的意味有何不同？的意味有何不同？ “木木”就是就是“樹樹”，在概念上是一致的。但在意味上，在概念上是一致的。但在意味上，“木木”一般是在秋風(fēng)葉落的情景中取得鮮明的形象，而一般是在秋風(fēng)葉落的情景中取得鮮明的形象，而“樹樹”則要借助樹葉的多來表達(dá)飽滿的感情。則要借助樹葉的多來表達(dá)飽滿的感情?！皹淙~

10、樹葉”：“樹樹”與與“葉葉”的形象之間不但不相排斥，的形象之間不但不相排斥，而且十分一致，它們都帶有密密層層濃陰的聯(lián)想。因而且十分一致，它們都帶有密密層層濃陰的聯(lián)想。因此此“樹葉樹葉”可簡(jiǎn)化為可簡(jiǎn)化為“葉葉”?！澳救~木葉”：“木木”具有一般具有一般“木頭木頭”“”“木料木料”“”“木板木板”的影子，使人常想起樹干，很少會(huì)想到葉子。的影子，使人常想起樹干，很少會(huì)想到葉子。“葉葉”常被排斥在常被排斥在“木木”的形象之外。的形象之外?！澳灸尽迸c與“葉葉”的形的形象之間是不一致的。象之間是不一致的。（2 2）“落木落木”與與“落葉落葉”的意味有何不同？的意味有何不同？（3）“木葉木葉”與與“落木落木”的意味又有何區(qū)別？的意味又有何區(qū)別？ “落木落木”與與“落葉落葉”的不同：的不同： “落葉落葉”是春夏是春夏之交飽含著水分的繁密的葉子，而之交飽含著水分的繁密的葉子，而“落木落木”比比“木葉木葉