廣東電視臺譚思超導(dǎo)演 專題片的

1、 專題片和紀(jì)錄片的分析專題片和紀(jì)錄片的分析廣東電視臺公共頻道譚思超導(dǎo)演 專題片和紀(jì)錄片的分析專題片和紀(jì)錄片的分析 題材題材 主題主題 結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu) 細(xì)節(jié)細(xì)節(jié) 節(jié)奏節(jié)奏 題材題材任何一部電視專題片/紀(jì)錄片，都是由人物或事件構(gòu)成的。所謂電視專題片/紀(jì)錄片的題材，就是創(chuàng)作者從客觀現(xiàn)實(shí)或歷史資料中選擇出來組成作品的材料，具體展現(xiàn)再熒屏上的主要事件或生活現(xiàn)象。分析一部專題片/紀(jì)錄片首先就是要分析其題材的取向：1、是否是來源于生活，選擇了生活的哪個(gè)側(cè)面，怎么樣來表現(xiàn)生活和記錄生活？2、是否來源于史料記載，出自什么史料，記載了哪些東西？3、題材的選取是否有具體的社會意義？主題主題主題，簡單的說就是一個(gè)作品的中心

2、思想。它是編導(dǎo)者對生活、對歷史和現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識、評價(jià)和理想的表現(xiàn)。任何專題片都又自己的主題，即使是有些觀察式的紀(jì)錄片，也是按照一定主題來取材、拍攝。主題來自于生活，是創(chuàng)作者觀察和思考的結(jié)果。主題是任何一部作品的靈魂，對作品中人物、事件、細(xì)節(jié)、結(jié)構(gòu)等都有統(tǒng)帥作用。主題使用一部作品完整、和諧和統(tǒng)一。主題的分析主要是指從題材中提煉主題。主題作為思想，它不能憑空編造，也不能無依無靠懸再空中，它必須取自并且依賴題材而存在。在主題的分析中，應(yīng)該做到深刻、新穎、集中。具體表現(xiàn)在對屏幕形象、事件、社會形態(tài)等形式的分析。結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)電視專題片/紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)，是指專題片的組織方式合內(nèi)、外部構(gòu)造。是對具體材料的組織和安排，

3、一部專題片的結(jié)構(gòu)優(yōu)劣，對其成敗常常起很大的作用。電視專題片/紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形態(tài)，雖無固定模式，但在具體的內(nèi)容表現(xiàn)上，仍有其內(nèi)在規(guī)律可循。一部電視專題片，都有開頭部分、中間部分、結(jié)尾部分，這三部分構(gòu)成作品結(jié)構(gòu)的具體內(nèi)容。分析專題片/紀(jì)錄片在結(jié)構(gòu)上是否做到“風(fēng)頭、豬肚、豹尾”？電視專題片電視專題片/紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)的分析上主要從不同紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)的分析上主要從不同的著眼點(diǎn)入手：的著眼點(diǎn)入手：1、從歷史沿革來分析，有傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)和非傳、從歷史沿革來分析，有傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)和非傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)。統(tǒng)式結(jié)構(gòu)。2、從時(shí)間、空間日手分析，有時(shí)間結(jié)構(gòu)、空、從時(shí)間、空間日手分析，有時(shí)間結(jié)構(gòu)、空間結(jié)構(gòu)、時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)。間結(jié)構(gòu)、時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)。3

4、、從敘事方式或視點(diǎn)的角度歸類分析，又有、從敘事方式或視點(diǎn)的角度歸類分析，又有主觀敘述格局和客觀敘述格局之別。主觀敘述格局和客觀敘述格局之別。4、從各類藝術(shù)的相近關(guān)系區(qū)分，以其他類藝、從各類藝術(shù)的相近關(guān)系區(qū)分，以其他類藝術(shù)被電視專題片借鑒吸收的方式、被滲透融術(shù)被電視專題片借鑒吸收的方式、被滲透融合的程度進(jìn)行辨析，可以歸納為散文式、小合的程度進(jìn)行辨析，可以歸納為散文式、小說式、綜合式以及戲劇式等諸多結(jié)構(gòu)樣式。說式、綜合式以及戲劇式等諸多結(jié)構(gòu)樣式。如：如：遠(yuǎn)在北京的家遠(yuǎn)在北京的家、龍脊龍脊、藏北藏北人家人家等都是以時(shí)間結(jié)構(gòu)為主。等都是以時(shí)間結(jié)構(gòu)為主。話說長江話說長江、話說運(yùn)河話說運(yùn)河、絲綢之路絲綢之

5、路等都是采用橫向空間結(jié)構(gòu)，憑借地域和流域等都是采用橫向空間結(jié)構(gòu)，憑借地域和流域的界定劃分段落。的界定劃分段落。細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)如果說結(jié)構(gòu)是專題片的骨骼，細(xì)節(jié)便是專題片的血肉，二者都是專題片不可缺少的最基本因素。細(xì)節(jié)，指在電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情景、自然景觀的最小組成單位，對表現(xiàn)對象的局部或細(xì)微變化的展示。分析專題片/紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)主要從動作細(xì)節(jié)、細(xì)節(jié)、神態(tài)細(xì)節(jié)、物件細(xì)節(jié)和環(huán)境細(xì)節(jié)神態(tài)細(xì)節(jié)、物件細(xì)節(jié)和環(huán)境細(xì)節(jié)等方面入手。分析細(xì)節(jié)在專題片中是否有刻畫人物性格的作用、能否展現(xiàn)人物情感和內(nèi)心、能否有力的揭示主題、能否交待環(huán)境，推動情節(jié)的發(fā)展等等。細(xì)節(jié)主要通過畫面、解說、敘說、畫面與解畫面、解說、

6、敘說、畫面與解說結(jié)合說結(jié)合的等形式來表現(xiàn)。節(jié)奏節(jié)奏節(jié)奏是人們對時(shí)間與空間的一種知覺，它是客觀現(xiàn)象的延續(xù)性、順序性和規(guī)律性的反映。專題片的節(jié)奏便是一口仙氣，只有有了節(jié)奏，主題片這一“實(shí)體存在”才從樹的靜止變成了人的活動，其心臟與脈搏才開始跳動。主題片/紀(jì)錄片的節(jié)奏分析分為：內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏內(nèi)部節(jié)奏主要指由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)部聯(lián)系或人物內(nèi)心情緒起伏，以及創(chuàng)作者的思緒波瀾而產(chǎn)生的節(jié)奏。比如事件發(fā)展或緩慢或急速，人發(fā)怒或震驚時(shí)呼吸加快而短促，心跳加速等。外部節(jié)奏外部節(jié)奏是指畫面上一切主體的運(yùn)動、攝像機(jī)運(yùn)動、畫面剪接而 產(chǎn)生的節(jié)奏。當(dāng)然，外部節(jié)奏還包括各種對話、音樂音響及解說詞節(jié)

7、奏。解說詞解說詞解說詞的作用具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：解說詞的作用具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1、補(bǔ)充畫面背景、補(bǔ)充畫面背景2、介紹知識、信息、介紹知識、信息3、整合畫面、整合畫面4、表現(xiàn)細(xì)節(jié)、表現(xiàn)細(xì)節(jié)5、調(diào)動想象和聯(lián)想、調(diào)動想象和聯(lián)想6、抒情、抒情7、升華畫面、深化主題、升華畫面、深化主題8、揭示哲理、揭示哲理9、銜接與轉(zhuǎn)場、銜接與轉(zhuǎn)場解說詞的語言特色解說詞的語言特色一、時(shí)代感與生活化一、時(shí)代感與生活化二、簡潔、精煉二、簡潔、精煉三、文學(xué)性三、文學(xué)性1、多種比喻手法、多種比喻手法2、對比、對比3、排比、反復(fù)、排比、反復(fù)4、反問、反問四、幽默感四、幽默感紀(jì)錄片故宮 十二集記錄片故宮將從建筑藝術(shù)、使用

8、、館藏文物和從皇宮到博物院等四個(gè)方面，全面展示故宮輝煌瑰麗、神秘滄桑的宮廷建筑、館藏文物，講述宮闈內(nèi)不為人知、真實(shí)鮮活的人物命運(yùn)、歷史事件和宮廷生活。觸摸歷史跳動的脈搏，感悟眾多精英人物的命運(yùn)，傳承源遠(yuǎn)流長的中華文明，見證故宮百年大修的整個(gè)歷史過程。故宮的拍攝歷時(shí)兩年，故宮出動了上百名專家，央視邀請了曾獲奧斯卡最佳音樂獎的蘇聰(影片末代皇帝作曲)、曾獲奧斯卡最佳攝影提名的攝影師趙小丁(英雄十面埋伏攝影)和日本著名攝影師赤平勉等人加盟制作。 第一次展示了紫禁城如何被建造起來。第一次用三維動畫展示紫禁城在建造過程中，從未見過的壯觀場面。第一次展現(xiàn)于世人面前深藏太和殿屋頂內(nèi)部的神秘符板。第一次全景再現(xiàn)清代登極大典的盛況。第一次系統(tǒng)殿示了皇家禮儀。第一次運(yùn)用動畫詳解明清政務(wù)流程以及明代14萬公里的驛站、驛道體系。首次解密性的展現(xiàn)了軍機(jī)處通往養(yǎng)心殿的秘密通道。首次展現(xiàn)清宮最大規(guī)模的書畫專著。首次揭示大臣向皇帝進(jìn)獻(xiàn)假畫的罪證。第一次近距離觀賞號稱“世界玉器之王”的“大禹治水圖玉山”，揭示它被制作完成的詳細(xì)內(nèi)幕。第一次向觀眾全面介紹鮮為人知的皇家制玉流程，并集中展示皇家的玉