現(xiàn)代設(shè)計史試題合集

1、世界現(xiàn)代設(shè)計史試題命題人：雷樂一、填空題（每題1 分，共 10分 ）1 .英國的“工藝美術(shù)”運動是由“工業(yè)設(shè)計之父”倡導的。 （威廉·莫里斯）2 .作為“新藝術(shù)”發(fā)源地的法國，在開始之初就形成了兩個中心：一是首都巴黎；另一個是。 （南斯市）3 .在現(xiàn)代主義設(shè)計運動中，表現(xiàn)最突出的是德國，其次是和荷蘭。 （俄國）4 .是德國工業(yè)聯(lián)盟的奠基人和整個活動的開創(chuàng)者。 （穆特修斯）5.20 世紀初，就在德國現(xiàn)代主義設(shè)計迅速發(fā)展時，荷蘭也出現(xiàn)了具有相同設(shè)計風格特征的運動 。 （ “風格派”運動）6. 美國于 20 世紀 30 年代創(chuàng)造性地形成了一種風行美國乃至世界的新設(shè)計風格。 （ “流線型風格

2、”）7. 裝飾藝術(shù)的歷史淵源：對、從傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新中_獲得創(chuàng)作靈感、舞臺藝術(shù)的影響、汽車設(shè)計樣式的影響。（對埃及古代裝飾風格的借鑒）8. 被稱為“后現(xiàn)代主義設(shè)計”理論的真正奠基人，也是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計師的代表之一。（羅伯特·文杜里）二、單項選擇題。1、 （ ）是現(xiàn)代設(shè)計運動的發(fā)起國之一。法國 德國 日本 俄國2、新藝術(shù)運動的風格不具有（ ）特征。植物和動物紋樣采用曲線避免之線反對機械化提倡手工藝3、裝飾藝術(shù)運動具有的藝術(shù)特征是（）4、強調(diào)對稱矯飾主義反對古典主義哥特風格5、現(xiàn)代主義設(shè)計特點包括（） 功能主義 強烈裝飾風格復雜的幾何造型少數(shù)貴族化三、多項選擇題。1、德國包豪斯經(jīng)歷了哪

3、幾個時期（）迪索時期魏瑪時期米斯時期柏林時期2、日本的現(xiàn)代設(shè)計的特征是（）民族化的傳統(tǒng)的歷史的國際的現(xiàn)代的發(fā)展的3、荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計具有明顯的（ ）特征。理性主義折衷主義功能主義國際主義4、 1925年，德國工業(yè)同盟在斯圖加特附近的威森豪夫組織的建筑大展體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑的（ ）的特征。功能主義非裝飾化減少主義六面結(jié)構(gòu)人行通道古典主義5、波普藝術(shù)的特點包括（）時尚 商業(yè)性娛樂性消費性純粹客觀性大眾化1、新包豪斯是格羅佩斯創(chuàng)立的。（×）2、 工業(yè)設(shè)計和其他設(shè)計活動的最大共同點就在于：它們都是立足于解決物與人之間的關(guān)系問題，使物能在最大的限度之內(nèi)滿足人的生理和心理的需求。（）3、英國工藝美

4、術(shù)運動思想的奠基人是威廉. 莫里斯。（×）4、 “裝飾藝術(shù)”運動是對矯飾的“工藝美術(shù)”運動的一種反動。 （×）5、法國的“新藝術(shù)”運動與英國“工藝美術(shù)”運動都反對機械化的批量生產(chǎn)。（6、威爾德提出產(chǎn)品設(shè)計結(jié)構(gòu)合理、材料運用嚴格準確、工作程序明確清晰這三個設(shè)計的基本原則。 （）7、象征主義藝術(shù)是18 世紀末的一個非常顯著的藝術(shù)運動流派。（×）8、現(xiàn)代設(shè)計是工業(yè)化大批量生產(chǎn)的技術(shù)條件下之必然產(chǎn)物。（）9、芝加哥建筑學派大師路易斯·沙利文于1739 年第一次提出“形式追隨功能”這句話。（×）10、巴巴納克認為：單純的功能性就是好的設(shè)計。（×

5、）五、名詞解釋（每題5 分，共 30 分）1 .“工藝美術(shù)”運動工藝美術(shù)運動起源于英國19 世紀下半葉的一場設(shè)計運動。由詩人兼文學家、設(shè)計師、被人譽稱為“工業(yè)設(shè)計之父”的威廉·莫里斯倡導宣傳。以往的設(shè)計包括英國在內(nèi)的機械制品丑陋不堪，設(shè)計低劣，同時過分講究裝飾，矯飾做作的維多利亞之風在設(shè)計中不斷蔓延，從而使傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)設(shè)計失去了造型基礎(chǔ)而成了一個為裝飾而裝飾，畫蛇添足的東西。工藝美術(shù)運動就是在此狀態(tài)日趨嚴重下發(fā)生的，它是以追求自然紋樣和哥特式風格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復興手工藝品的設(shè)計傳統(tǒng)。2 .曲線風格曲線風格是新藝術(shù)運動中形成的一個風格派，與它同時存在的還有直線風格。曲線派

6、主張師從自然，以模仿自然界動植物紋樣的線條進行裝飾。無論是物體的形狀，還是物體的表面裝飾，都以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏的線條為主。其中以法國和比利時為代表，德國，荷蘭，西班牙以及英國的利爾茲利也歸為曲線派，美國舞蹈家洛伊·富勒的舞姿成為設(shè)計師創(chuàng)作的主要靈感。3 .俄國構(gòu)成主義俄國構(gòu)成主義，又稱結(jié)構(gòu)主義。是由一小批先進的知識分子和設(shè)計師致力于滿足新社會制品構(gòu)成的需要，力圖用表現(xiàn)新材料本身特點的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫與雕塑的主題，以致使作品特別是雕塑很像結(jié)構(gòu)物，因而被稱為“構(gòu)成主義”。它是在俄國十月革命前后的政治變革環(huán)境中誕生的，立體主義和未來主義是它的兩大源泉，代表人物有馬列維奇、列捷西斯基

7、、塔特林、佩夫斯納等。他們的許多作品是半抽象或抽象性的，主張用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或全抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。4 .裝飾藝術(shù)運動20 世紀初在法國、美國和英國等國家展開的一場風格非常特殊的設(shè)計運動。它借鑒了埃及古代裝飾風格，從傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感并受到舞臺藝術(shù)，汽車設(shè)計樣式的影響。它的風格特征從造型語言來說，趨于幾何但又不過分強調(diào)對稱，趨于直線但又不囿于直線。從色彩運用而言，具有鮮明強烈的色彩特征。代表人物有家具與室內(nèi)設(shè)計的艾林·格雷、陶瓷設(shè)計的艾米爾·德科爾等。六、識圖題。上圖作品的名字、作者、出現(xiàn)時期以及這一時期風格特征各是什么？

8、*這是拉斐爾前派成員之一的約翰. 威 . 沃特豪斯的作品<<海拉斯與寧芙>>， 是工藝美術(shù)運動時期的作品，其特點有:1、強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復興風格。3、提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實，功能良好。4、主張設(shè)計的誠實，反對設(shè)計上的華而不實趨向。5、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點。工藝美術(shù)運動產(chǎn)生的根源是當時藝術(shù)家們無法解決工業(yè)化帶來的問題，企圖逃避現(xiàn)實，退隱到他們理想化了的中世紀、哥特時期。運動否定大工業(yè)與機械生產(chǎn)，反對機器美學，導致它沒有可能成為領(lǐng)導潮流的主要風格，從意

9、識形態(tài)上說這場運動是消極的。但是它的產(chǎn)生去給后來的設(shè)計家提供了設(shè)計風格參考，提供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的“新藝術(shù) ”運動具有深遠的意義。三、簡答題：（每題 10 分，共 30 分）1 .新藝術(shù)運動的淵源是什么？答：新藝術(shù)運動直接起源于英國的工藝美術(shù)運動，它有三大源泉：哥特式風格，洛可可式風格和日本浮世繪。哥特式風格是歐洲中世紀流行的藝術(shù)設(shè)計風格，主要盛行于12-15 世紀的西歐、中歐。這一時期，隨著大城市的崛起，無論政治，經(jīng)濟還是文化生活都發(fā)展到了最高潮，這種形式在藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中的表現(xiàn)就成為哥特式。它帶有鮮明的宗教色彩，受到封建宮廷文化的強烈影響，結(jié)構(gòu)上輕盈、纖

10、細。 “哥特”指野蠻人，哥特藝術(shù)是野蠻人藝術(shù)之義，是一個貶義詞。在歐洲人眼里羅馬式是正統(tǒng)藝術(shù)，繼而興起的新的建筑形式就被貶為“哥特”了。它以蠻族的粗狂奔放、靈巧、上升的力量體現(xiàn)教會的神圣精神。它的直升的線條，奇突的空間推移，透過彩色玻璃窗的色彩斑斕的光線和各式各樣輕巧玲瓏的雕刻的裝飾，綜合地造成一個“非人間”的境界，給人以神秘感。有人說羅馬建筑是地上的宮殿，哥特建筑是天堂里的神宮。洛可可風格是受來自中國等東方風格啟發(fā)的產(chǎn)物， “洛可可”的含義是“貝殼形”，它源于法語， 因?qū)儆诼芬资鍟r期的藝術(shù)風格，所以也稱 “路易十五樣式”。 這是線條流暢、輕盈、輕快的同時又具有女性氣質(zhì)、東方情調(diào)的風格，它主

11、要致力于用曲折多變的波浪型來體現(xiàn)輕快的運動感與精巧的裝飾效果，以非對稱的形式來傳達浪漫的精神追求，線條常用C 或 S 形，或用旋渦形，強調(diào)實用中的輕便與舒適，最早產(chǎn)生于法國。浮世繪是江戶時代最具平民色彩的畫種。一般認為， “浮世”是佛教用語，是指短暫、虛假而又無常的人間塵世，對應于超脫輪回、美妙永恒的佛世界。從這一意義上說，廣義的浮世繪是指那些描繪人們?nèi)粘５姆亲诮痰睦L畫作品；而狹義的則主要是指江戶寬永年間出現(xiàn)的，以青樓女子，戲劇演員和自然風光為基本表現(xiàn)主題的版畫作品。2 .區(qū)別“現(xiàn)代主義”與“后現(xiàn)代主義”。答：現(xiàn)代主義開始于19 世紀到二戰(zhàn)結(jié)束，以工業(yè)革命以來的世界工業(yè)文明為基礎(chǔ)。一、突出的功

12、能主義特征；二、形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型；三、在具體設(shè)計上重視空間的考慮，特別強調(diào)整體設(shè)計，基本上反對在圖版、預想圖上設(shè)計，而強調(diào)以模型為中心的設(shè)計規(guī)劃；四、重視設(shè)計對象的費用和開支，把經(jīng)濟問題放到設(shè)計中，作為一個重要因素考慮，從而達到實用、經(jīng)濟的目的。強調(diào)功能決定形式，少就是多。追求功能第一，形式第二的設(shè)計理念使產(chǎn)品的生產(chǎn)實現(xiàn)了標準化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進了生產(chǎn)力的發(fā)展。后現(xiàn)代主義是從20 世紀 70 年代到現(xiàn)在，它以科技和信息革命為特征、并以后工業(yè)社會文明為基礎(chǔ)。一、反對設(shè)計形式單一化，主張設(shè)計形式多樣化。二、反對理性主義，關(guān)注人性。三、強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史，注重

13、產(chǎn)品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄。四、關(guān)注設(shè)計作品與環(huán)境的關(guān)系，認識到設(shè)計的后果和社會的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。講究浪漫主義和個人主義，強調(diào)人在技術(shù)中的主導地位，和人對技術(shù)的整體系統(tǒng)化把握，遵循人性經(jīng)驗的主導作用。選擇題A】“工業(yè)設(shè)計”一詞由在 1919 年首次提出。A 西納爾B 莫里斯C 羅威曾提出“功能絕對第一”和“最少主義”。 A 格羅皮烏斯B 米斯·凡德羅 C 蓋德斯C】歐洲“新藝術(shù)”運動主要以 兩個國家為中心發(fā)展起來的。 A 法、英 B 法、德 C 法、比利時B】蘇格蘭的新藝術(shù)風格以為代表。 A 里特維爾德B 麥金托什年立于英國倫敦。 A 1957 B 1921

14、 C 19191957 年成立于英國倫敦的“國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會”英文縮寫為：A CSIC B SCSIC C SCSAD D ICSID。 A 形式簡潔B 注重裝飾效果B】德意志制造聯(lián)盟的創(chuàng)建人是()。 A 格羅皮烏斯B 穆特休斯B】 60 年代的 POP流行派起源于()。 A 意大利B 英國C 美國() 。 A 60年代 B 70年代 C 80年代B】格羅皮烏斯是( )的學生。A 穆特西烏斯B 貝倫斯( ) 。A50 年代B 60 年代C70 年代C】飛利浦是( )電器、電子產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)的代表。A 美國 B 挪威 C 荷蘭( )為主。A 日用陶瓷B 家用電器C 轎車。CD】斯堪的納維亞的設(shè)計運

15、動起自( )和 ( )。A 挪威B 芬蘭C 瑞典D 丹麥()在工業(yè)設(shè)計上首先提出“人車調(diào)和”的口號。A 福特 B 日產(chǎn) c 寶馬C】英國工藝美術(shù)運動的主要代表人物是。 A 貝倫斯B 索扎斯C 莫里斯D 蓋德斯C】新藝術(shù)派在德國稱之為。a 分離派b 構(gòu)成派c青年風格派d 格拉斯哥派A】盧斯提出了這一著名論點。a“裝飾即罪惡”b“少就是多”c“裝飾無罪”d“少就是空”a 當代 b20 世紀 50 年代 c19世紀末 d20世紀20 30 年代“形式追隨功能”是由提出的。 a 沙利文 b 格羅皮烏斯c 賴特 d 米斯 .凡德羅“德意志制造聯(lián)盟”的發(fā)起人是a拉斯金 b 格羅皮烏斯c穆特西烏斯d澤姆佩爾

16、創(chuàng)建了“德意志工作聯(lián)盟”A 貝倫斯 B 凡·德·費爾德 C 穆特西烏斯B】 “紅藍椅”的設(shè)計者為 .a 凡德 .維爾德 b 里特維爾德c 里默施密德d 蒙德里安7填空題D 】 “紅藍椅”是根據(jù)的二維繪畫作品演化而成的設(shè)計作品。a 凡·德 .維爾德 b 里特維爾德c 里默施密德d 蒙德里安A】包豪斯的第二任校長是。“有計劃設(shè)計廢棄制”主張。a 邁耶 b 格羅皮烏斯c 拜耶 d 米斯·凡德羅a 廢棄設(shè)計b 利用廢棄物來設(shè)計c 設(shè)計廢棄物d 逐護推出新設(shè)計風格a 賴物 b 沙利文c 羅維 d 依姆斯B】意大利設(shè)計史上有名的“孟菲斯”是一個 。 a設(shè)計師b設(shè)計師

17、組織c 設(shè)計學院d 設(shè)計作品C】 “后現(xiàn)代主義”意即。a“現(xiàn)代主義后期”b“現(xiàn)代主義前期”c“反現(xiàn)代主義d 未來主義“解構(gòu)主義”意即。 a 主張無結(jié)構(gòu)b 結(jié)構(gòu)主義c 解釋結(jié)構(gòu)d 重視個體反對統(tǒng)，造成不確定感“循環(huán)再利用設(shè)計亦稱 a “改良設(shè)計”b，不斷設(shè)計c 可持續(xù)設(shè)計d“反復設(shè)計”D 】 “水晶宮”是英國的一個。a 皇宮 b 設(shè)計學院c 普通花房d 某世界博覽會會址A】英國工藝美術(shù)運動是一場的設(shè)計啟蒙運動。a 否定機器b承認機器c反對效仿自然d 摒棄中世紀手工藝模式“大藝術(shù)”與“小藝術(shù)”結(jié)合是首先提出來的。A 澤姆佩爾b 格羅皮烏斯c 穆特西烏斯d 拉斯金C】 “新藝術(shù)畫廊”是上世紀之交法國

18、的一家A】是新藝術(shù)派在奧地利的延伸?！靶问降谝弧⒐δ艿诙笔怯商岢龅?。C】 “ PH 燈”是由設(shè)計的?！坝杏媱澰O(shè)計廢棄制”是由提出的一個設(shè)計論點。. a 普通畫廊b 出售藝術(shù)新作的場所c 展銷新藝術(shù)風格設(shè)計作品的商店d 宣傳新概念的地方a“分離派”b“印象派”c“未來派”da 漢德森a 沙里文b 格羅皮烏斯c 賴特b 保·漢森 c 保羅·漢寧森a 厄爾 b 保爾a 貝倫斯b 索扎斯d 米斯·凡德羅d 保羅·漢斯C】B】B】B】計算機化使產(chǎn)品。C】20 世紀 80 年代初，意大利著名設(shè)計師索扎斯倡導了一個設(shè)計集團叫小組。a 中庸之道b日本手法加歐美思想c

19、摩爾d 赫爾c 莫里斯c 日本思想加歐美手法a 尖端科技發(fā)明a 大型化b 小型化a農(nóng)業(yè)設(shè)計d 蓋德斯中西結(jié)合a“詹克斯”b“孟菲斯”b 高新技術(shù)要素與形式探索結(jié)合c 電腦設(shè)計形式c 個性化 d 藝術(shù)化b “色彩設(shè)計”c “可持續(xù)設(shè)計”d“綠化設(shè)計”機器人設(shè)計c“達拉斯”d“丹尼斯”3 個階段，即設(shè)計的萌芽階段、 手工藝設(shè)計階段和 工業(yè)設(shè)計 階段。1851 年第一次國際博覽會又稱為“水晶宮 ” ，在 英 國倫敦的海德公園召開。莫里斯 、 阿什比手工藝行會”，由馬克穆多創(chuàng)立的機構(gòu)則稱“世紀行會 ” 。比利時 （國家） 、 法國 （國家）為中心發(fā)展起來的。新藝術(shù) 風格。_德 _ （國 ）?！把b飾是罪

20、惡”是由設(shè)計師提出的；“少就是多”是由設(shè)計師 米斯 提出的?！尽?“德意志制造聯(lián)盟”關(guān)于標準化的爭論是在穆特休斯 與 威爾德 兩人之間進行的?！尽堪浪怪饕谖含?、 德騷_兩地辦學?！尽?格羅披烏斯是包豪斯的奠基人和創(chuàng)始人?！尽堪浪钩珜А八囆g(shù) 與 技術(shù) 的新統(tǒng)”?！尽堪浪刮含敃r期實行的是“師徒 ”教學法，在德騷時期采取的是“實踐 ”教學法。【】 包豪斯宣言意欲將建筑師、雕塑家和畫家們?nèi)矫娴娜寺?lián)合起來【】古希臘建筑中主要的三種分別是柱式、 柱式和 柱式?！尽课覈鞔揖呷〉昧烁叨鹊乃囆g(shù)成就，從設(shè)計上來說有四方面的重要因素：（ 1） 、 （ 2） 、 （3） 、 （ 4） ?！尽繗W洲浪漫時

21、期的設(shè)計風格主要是_巴洛克_和 _洛可可 ?！?】 包 豪 斯 在 設(shè) 計 理 論 上 提 出 了 三 個 基 本 觀 點 ， 分 別 是 ： （ 1 ） ； （ 2） 設(shè) 計 的 目 的 是 人 而 不 是 產(chǎn) 品 ； （ 3）。【】美國商業(yè)性設(shè)計的核心是“有計劃的商品廢止制”，它主要有三種形式：（ 1 ） _ 、 （ 2） 、 （ 3） ?！尽亢蟋F(xiàn)代主義的三個主要特征是、 、 ?！尽啃滤囆g(shù)運動首先發(fā)起在，這場遍及整個歐洲的設(shè)計運動在不同的國家有著不同的表現(xiàn)，新藝術(shù)在法國被稱為 ；在比利時被稱為；在西班牙主要體現(xiàn)在；在德國被稱為 ?！尽?“形式追隨功能”是美國設(shè)計大師的一句名言?！尽?0 世

22、紀初設(shè)計大師_貝倫斯_受聘為德國通用電氣AEG 的藝術(shù)顧問，全面負責該公司視覺識別系統(tǒng)、建筑、產(chǎn)品的設(shè)計工作。【】可口可樂和殼牌石油的VI 視覺設(shè)計系統(tǒng)，由美國著名設(shè)計大師羅維_設(shè)計?！尽克魈厮_斯是后現(xiàn)代設(shè)計集團_孟菲斯_的締造者?！尽棵傻吕锇彩呛商m藝術(shù)運動大師；康定斯基是俄國藝術(shù)運動大師；畢加索是畫派大師；馬蒂斯是畫派大師。【】法國的_巴黎圣母院和德國的 科隆大教堂是哥特式建筑的杰出代表?！尽客?#183;莫里斯是 英國的工藝美術(shù)運動的代表人物?！尽坑?9 世紀_工藝美術(shù)運動的中心?！尽科嚬I(yè)的真正革命是從_福特_的 T 型車和流水裝配作業(yè)開始的。【】包豪斯是由德國和 合并而創(chuàng)建的；

23、三任校長分別是、 、 ?！尽堪浪箤W校成立于_1919_年，位于德國的_魏瑪_市。【】包豪斯在德國的校舍是由設(shè)計的，它屬于 風格?！尽磕暝浪菇處熢诿绹鴦?chuàng)辦新包豪斯學院。【】20 世紀 30-40 年代在歐美最流行的設(shè)計風格是?！尽慨吋铀魇莀立體主義_的代表人物之一?！尽棵绹O(shè)計師職業(yè)化后，第一代最負盛名的設(shè)計師是_羅維_。于 年設(shè)計的。_埃菲爾_鐵塔，建于年。1877 年美國人貝爾 _發(fā)明了電話機，發(fā)明了留聲機。香山飯店國家 于 年設(shè)計的。_貝聿銘_設(shè)計的，他還曾經(jīng)為我國北京設(shè)計一座賓館名為1851 年英國倫敦博覽會的展覽館名稱是_水晶宮_。1957 年制定優(yōu)良設(shè)計評選制度，獲獎的評選設(shè)計

24、，以英文字母G 為標志。，設(shè)計者是 。年電力發(fā)動機問世，美國人貝爾 發(fā)明了電話機。、 、 、 方向發(fā)展。 。_斯堪的納維亞_風格。國的西奈爾。1917-1918 的設(shè)計在設(shè)計史上既有影響的作品是_紅藍椅名詞解釋題：(Crystal Paliac)(Art Nouveau)(Deutscher Werkbund)(Streamlining)(Planned Obsolescence)ICSID”【】斯堪的納維亞風格【】英國工藝美術(shù)運動：【】荷蘭風格派：【】芝加哥學派：【】波普風格：【】構(gòu)成派：1 試述莫里斯其人及其創(chuàng)導的設(shè)計運動，其設(shè)計主張、方法和風格如何？現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的先導。說它是一次運動,是

25、因其影響波及面大,具有國際意義。18 世紀從英國開始的工業(yè)革命,使機械產(chǎn)品滲透到人類生活的各個方面。與過去手工制造的產(chǎn)品相比,呈現(xiàn)明顯機械化特性:有些產(chǎn)品的造型和裝飾設(shè)計,仍照搬傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品的樣式,使難于應付復雜形式的機器產(chǎn)品比過去用長時間精雕細琢的手工業(yè)產(chǎn)品顯得粗糙低劣;有些產(chǎn)品因按照機械生產(chǎn)的特點重新設(shè)計,其單純簡潔的樣式,卻使許多認為只有花樣繁瑣的傳統(tǒng)樣式才代表精致完美的消費者難以接受。因此, 非常不成熟的工藝美術(shù)設(shè)計, 面臨著新舊過渡時期的困難。（時代背景 ）以英國詩人、文藝批評家拉斯金和畫家、工藝美術(shù)設(shè)計家莫里斯為代表的傳統(tǒng)派,一面在理論上展開了批評和宣傳,一面積極致力于設(shè)計實踐。

26、他們不滿當時機械化產(chǎn)品的粗糙、簡陋 ,認為真正的工藝產(chǎn)品應該既實用又美觀,企圖恢復中世紀傳統(tǒng)作坊生產(chǎn)的手工產(chǎn)品的標準的手工技藝和完美而精致的設(shè)計。為此,莫里斯建立了自己的染織作坊,親自設(shè)計并以手工制作各種織物、壁紙、地毯和家具等。其設(shè)計在否定當時機械化樣式缺少曲線變化的前提下,運用了自然界有機物（如花草）的形式,并加以變形,使裝飾紋樣呈現(xiàn)出變化豐富的曲線,富有生機和運動感（風格特征）。它們和曾經(jīng)風靡歐洲、有強烈裝飾感的巴洛克和羅可可（見巴洛克、羅可可）的曲線風格有千絲萬縷的聯(lián)系。這種風格很快在建筑造型、室內(nèi)裝飾、園林藝術(shù)、書籍裝幀等各種工藝美術(shù)設(shè)計中表現(xiàn)出來,并影響了整個歐洲設(shè)計界。拉斯金和莫

27、里斯的言行使其走進一個具有歷史意義的怪圈: 他們從審美角度反對工業(yè)化時代生活用品的機械生產(chǎn)及其造型樣式,但他們號召人們把生活用品的設(shè)計與其功能相結(jié)合 , 并身體力行。因此,實際上是在引導人們對產(chǎn)品（不論是手工還是機器產(chǎn)品）設(shè)計與其功能的關(guān)系予以特別重視,指出了正確的設(shè)計方向,極大地推動了工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計這一新生事物的發(fā)展。（評價其意義）2 試述新藝術(shù)運動的設(shè)計風格、與工藝美術(shù)運動的異同，及其局限性與突破。新藝術(shù)運動：19 世紀末 20 世紀初起源于比利時、法國并對歐洲和美國產(chǎn)生影響巨大的一種建筑、美術(shù)及實用藝術(shù)的風格運動。在設(shè)計發(fā)展史上標志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運動的一個必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，其影響

28、十分深遠。徹底與19 世紀下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢決裂：歷史風格與自然主義。他們在形式設(shè)計上的口號是“ 回歸自然 ”, 以植物、 花卉和昆蟲等自然事物作為裝飾圖案的素材,但又不完全寫實,多以象征有機形態(tài)的抽象曲線作為裝飾紋樣,呈現(xiàn)出曲線錯綜復雜、富于動感韻律、細膩而優(yōu)雅的審美情趣。與工藝美術(shù)運動的相同點：它們有許多相似處: 都是對維多利亞和其他過分裝飾風格的反動；都是對工業(yè)化風格的反映，都旨在恢復手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動機；又同時受日本裝飾的影響。不同點：工藝美術(shù)運動重視中世紀的哥特風格，而新藝術(shù)運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾，完全走向自然風格；

29、強調(diào)自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線、有機形態(tài)，裝飾動機基本來源于自然形態(tài)。局限性與突破：風格變化廣泛，在不同國家、學派有不同特點，使用不同的技巧、材料也有不同的表現(xiàn)方式。風格把重點放在動植物的生命形態(tài)上，但設(shè)計師不拋開結(jié)構(gòu)原則，其結(jié)果是表面的裝飾，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”，本質(zhì)上運動是一場裝飾運動。但它使用自然花紋與曲線，脫掉了守舊的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計簡化與凈化過程中的重要步驟。3 簡述二、三十年代流行于歐美的裝飾藝術(shù)運動的主要特征，如何評價。裝飾藝術(shù)運動是20 世紀 20 年代到 30 年代以法國、美國和英國等為代表的一次風格特殊的設(shè)計運動。它發(fā)源于法國，主要集中于豪華和奢侈的產(chǎn)品

30、與藝術(shù)品的設(shè)計上。由于這場運動和現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生，所受影響很大，兩次運動既對立又存在著密切的聯(lián)系?！把b飾藝術(shù)”之名來自1925年的巴黎裝飾主義展覽?！把b飾藝術(shù)”并不僅指一種單純的設(shè)計風格，而是包含廣泛（爵士圖案）。它是對矯飾的新藝術(shù)運動的反動，反對古典主義、自然（特別是有機形態(tài)）、手工業(yè)傾向，主張機械化的美。在形式上影響裝飾藝術(shù)運動風格的有：1、埃及等古代裝飾風的實踐性。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動機是繼日本風格后又一次重要的外來影響。2、原始藝術(shù)。主要是來自非洲和南美的原始部落的影響。3、簡單的幾何外型。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時代特征強烈的簡單幾何外型成為20 世紀 20 年代研究的中心

31、。4、舞臺藝術(shù)。俄國芭蕾舞團舞臺和服裝設(shè)計，法國服裝設(shè)計，美國爵士樂影響。5、汽車。汽車作為20 世紀文明的象征，在設(shè)計形式和思想上都具有重要的啟迪作用。6、獨立的色彩體系。具有鮮明強烈的色彩特征，特別重視原色和金屬色彩。評價：裝飾藝術(shù)運動對工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動的自然裝飾、中世紀復古表示反對，而對于單調(diào)的工業(yè)化風格加以批評，它承認工業(yè)化，不同于前兩次運動，但在裝飾趨向上又有相似之處；又由于強調(diào)裝飾化，與現(xiàn)代主義存在區(qū)別。因此它是新藝術(shù)運動和現(xiàn)代主13義間的一場銜接。裝飾藝術(shù)很大程度上仍然是傳統(tǒng)的設(shè)計運動，服務對象仍是社會上層。其普及的原因是自身的折衷風格為大批量生產(chǎn)提供了可能，很大程度上只

32、是設(shè)計界的探索，很難形成一種統(tǒng)一、流行的風格。4 試述包豪斯的宗旨、設(shè)計風格及其影響。格羅佩烏斯把德文的建筑(bau)和房子(haus)兩詞合一而創(chuàng)造了“ Bauhaus”(包豪斯),含意是新型的建筑設(shè)計體系,但其設(shè)計教育內(nèi)容包括了以建筑為中心的所有工業(yè)設(shè)計。格羅佩烏斯親自擬定了包豪斯宣言,確定其設(shè)計宗旨“ 藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”。包豪斯在實踐中探索,確立了現(xiàn)代設(shè)計的基本觀點和教育方向:1、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一2、設(shè)計目的是人不是產(chǎn)品3、設(shè)計必須遵循自然與客觀的法則。包豪斯的影響：包豪斯是現(xiàn)代設(shè)計的搖籃,其所提倡和實踐的功能化、理性化和單純、簡潔、以幾何造型為主的工業(yè)化設(shè)計風格, 被視為現(xiàn)代主義設(shè)計

33、的經(jīng)典風格,對20 世紀的設(shè)計產(chǎn)生了不可磨滅的影響。局限性：為追求新的、工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計中過分強調(diào)抽象的幾何圖形，走上形式主義道路，有的甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能，包豪斯所強調(diào)的標準和經(jīng)濟的含義更多是美學意義上的，強調(diào)的功能是高度抽象的；嚴格的幾何造型和對工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應有的人情味。談談如何正確看待“包豪斯”(Bauhans)及其功能主義。5 日本工業(yè)設(shè)計是如何對待傳統(tǒng)與現(xiàn)代的? 簡述日本設(shè)計中的“雙軌制”。日本是一個歷史悠久的國度,日本設(shè)計在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了所謂的“雙軌制 ”。一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計、手工藝品等設(shè)計領(lǐng)域系統(tǒng)地研究傳統(tǒng),以求保

34、持傳統(tǒng)風格的延續(xù)性;另一方面在高技術(shù)的設(shè)計領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的需求進行設(shè)計。這些設(shè)計在形式上與傳統(tǒng)沒有直接聯(lián)系但設(shè)計的基本思維還是受到傳統(tǒng)美學觀念的影響,如小型化、多功能及對細節(jié)的關(guān)注等。通過這種“雙軌制”,使傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會中得以發(fā)揚光大,并產(chǎn)生了一些優(yōu)秀的作品,1956 年柳宗理設(shè)計的“蝴蝶”凳就是一例。設(shè)計師將功能主義和傳統(tǒng)手工藝兩方面的影響融于這只模壓成型的膠合板凳之中。盡管這種形式在日本家用品設(shè)計中并無先例,但它使人聯(lián)想到傳統(tǒng)日本建筑的優(yōu)美形態(tài), 對木紋的強調(diào)也反映了日本傳統(tǒng)對自然材料的偏愛。6 什么是后現(xiàn)代主義？簡述后現(xiàn)代主義的形成與發(fā)展。答案：興起于20 世紀 60 年代末、

35、 70 年代初,是后工業(yè)社會、信息社會的產(chǎn)物。它發(fā)端于建筑設(shè)計并影響到其他設(shè)計領(lǐng)域,在設(shè)計宗旨、風格等方面向現(xiàn)代主義設(shè)計提出挑戰(zhàn)。20 世紀 60 年代,西方進入“ 豐裕社會 ” 時代 ,人們的消費觀念從講究結(jié)實耐用轉(zhuǎn)向求新求異?，F(xiàn)代主義設(shè)計風格長期以單調(diào)、沉悶、冷漠的形式充斥城市,使人們渴望出現(xiàn)變化。隨著經(jīng)濟發(fā)展,形式單調(diào)的產(chǎn)品已不能適應多元化市場的需求和商業(yè)競爭。后現(xiàn)代主義設(shè)計遂應運而生。后現(xiàn)代主義反對米斯的“少即多 ”的設(shè)計原則,并提出“ 少即煩 ” 的觀點,認為設(shè)計不僅要實現(xiàn)功能要求,還必須使形式表現(xiàn)出豐富的視覺效果,滿足消費者日益精致和多元化的審美需求。他們提出“復興都市歷史拼合”理

36、論,認為新時期的設(shè)計應以新材料、新技術(shù)克服單一化的技術(shù)特征,要表現(xiàn)出與自然和原有的歷史傳統(tǒng)面貌融為一體的都市面貌。同時,還應表現(xiàn)出設(shè)計師的個性和風格。其設(shè)計風格的總體特征,是重視形式、強調(diào)裝飾。企圖把良好的功能、科學的結(jié)構(gòu)和古希臘羅馬樣式、哥特樣式以及巴洛克、洛可可或維多利亞等各種經(jīng)典樣式的裝飾細節(jié)相結(jié)合,追求獨特藝術(shù)韻味和設(shè)計個性 , 并面向不同的文化群體與層面,從中汲取營養(yǎng)、激發(fā)創(chuàng)作靈感。因此,后現(xiàn)代主義設(shè)計風格呈現(xiàn)多元化的趨勢,常常顯得生動、活潑,同時又經(jīng)常呈現(xiàn)出繁瑣、雜亂無章甚至拼湊和大雜燴的面貌。7 藝術(shù)裝飾運動，折衷主義，后現(xiàn)代設(shè)計運動都比較注重從歷史中汲取設(shè)計靈感，請你結(jié)合史實，

37、論述他們對于如何將歷史文脈運用于設(shè)計過程之中的主要差別。折衷主義1820-1900 在 19 世紀 ,一個更為直接和嚴峻的問題是風格上的折衷主義。所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風格,或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風格,所以也被稱為“ 集仿主義 ” 。隨著生產(chǎn)的商品化,需要用豐富多彩的式樣來滿足和刺激市場,于是希臘、羅馬、拜占庭、中世紀、 文藝復興的情調(diào)雜然并存,匯為奇觀。同時 ,19世紀的交通已很便利,考古學大為發(fā)達,加上攝影術(shù)的發(fā)明,幫助人們認識和掌握了古代遺產(chǎn),以致有可能對各種式樣進行拼湊與模仿。裝飾藝術(shù)運動(Art Deco)19 世紀20-30 年代的歐美設(shè)計革新運動。在大工業(yè)迅速發(fā)展、商業(yè)日益繁榮的形勢推動下,歐美的工業(yè)設(shè)計逐漸走向成熟。仍然經(jīng)常留戀手工業(yè)生產(chǎn)的新藝術(shù)設(shè)計運動,己不能適應普遍的機械化生產(chǎn)的要求。以法國為首的各國設(shè)計師,紛紛站在新的高度肯定機械生產(chǎn),對采用新材料、新技術(shù)的現(xiàn)代建筑和各種工業(yè)產(chǎn)品的形式美和裝飾美進行新的探索,其涉及的范圍主要包括對建筑、家具、陶瓷、玻