超星爾雅影視概說習題答案

1、影視概說1以下哪一部電影屬于紀實感很強的電影？（）A杜拉拉升職記B英雄C三峽好人D小時代正確答案：C2電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A 幻想風格B喜劇風格C驚悚風格D 現(xiàn)實風格正確答案：D3某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）正確答案：,4電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：V電影就是我們的生活1 / 58下列關于電影搖尾狗說法不正確的是（）。A這是一部美國電影B影片采用了紀實的表現(xiàn)方式C影片反思了影像與現(xiàn)實間的關系D影片內容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾正確答案：B2下列關于電影與現(xiàn)實關系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。A影像是現(xiàn)

2、實的反映B影像掩蓋和篡改現(xiàn)實C影像掩蓋真實的不在場D影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實正確答案：D3電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）正確答案：,4電影西蒙妮講述了一個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事。（）正確答案：X2 / 58電影就是我們的生活1根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。A 視覺B 聽覺C 想象D 觸覺正確答案：C2電影具有藝術的特質，但不完全是藝術的產(chǎn)物，它還受技術市場規(guī)律等影響。（）正確答案：,3美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（）正確答案：,4電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對

3、立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）正確答案：X影視文化的負面價值3 / 58電影中不屬于文學性的是（）。A 人物關系設計B對話設計C舞蹈設計D故事設計正確答案：C2關于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。A它是電影理論史上非常有名的一句話。B由法國電影理論家阿斯特呂克提出。C這句話主要是強調攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。D意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。正確答案：C3庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A藝術創(chuàng)造B辯證思維C社會交往D閱讀和體驗正確答案：A4面對如今的電影，我們要反思批判（）。A 電影的平面化單面

4、化問題媒體的強勢話語霸權4 / 58C意識形態(tài)欺騙性D以上都對正確答案：D5當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術的。A具有戲劇性B成為全方位的欣賞C被社會大眾接受D有自己的語言方式正確答案：D6王家衛(wèi)的很多電影，如重慶森林花樣年華等的詩性特點非常強烈。（）正確答案：V電影是“第七藝術”1下列關于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。A上世紀六七十年代電影是宣傳工具B中國第四導演把電影論證成為藝術C中國第五代導演把電影徹底市場化D現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案:5 / 58在卡努杜關于電影是“第七藝術” 一說中，所謂的三種時間藝術是（）。A音樂詩歌繪畫B音樂文學戲劇C音樂詩歌舞蹈D文學戲

5、劇音樂正確答案：C3下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。A目標受眾B媒介特征C傳播內容D 制作者正確答案：B電影被叫做“第七藝術”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關。A社會文明B意識形態(tài)C科學技術D人們接受程度正確答案：C卜列關于電影誕生的說法不正確的是（）OA電影誕生于1885年。以第一部電影放映的日子為準。6 / 58C所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。正確答案：A6如果說電視是“第八藝術”，它的誕生標志是美國 NBCT播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）正確答案：X7從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）正確答案：,8關于卡

6、努杜將電影稱作“第七藝術”，說明他已經(jīng)認識到電影是“綜合的”這一本性。（）正確答案：V電影藝術的成因及要素1電影藝術將西方經(jīng)典美術難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A 情境B 情緒C 時間D 視野7 / 58正確答案:2下列不屬于卓別林作品的是（）A淘金記B城市之光C愛德華大夫D摩登時代正確答案：C3下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A 39級臺階B蝴蝶夢C后囪D奪魂島正確答案：D4下列關于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A他是一名電影攝影師。B他被稱為懸念大師。C他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。正確答案：A5電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）

7、 正確答案：V8 / 58電影藝術語言的自覺1下列哪部電影的內容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）A雨中曲B 紅色沙漠C藝術家D天堂電影院正確答案：D2以下電影中，內容與電影史無關的電影是（）。A雨中曲B 紅色沙漠C藝術家D天堂電影院正確答案：B3第一部可考的有聲電影是（）。A 浮華世界B 絕世歌王C 紅色沙漠D誰陷害了兔子羅杰 正確答案:9 / 58人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。浮華世界絕世歌王紅色沙漠誰陷害了兔子羅杰正確答案：C技術上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）正確答案：X6電影藝術家用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）正確答案：V盧米埃爾

8、兄弟和梅里愛時期的電影1關于1904年的火車大劫案，下列說法不正確的是（）。A導演是格里菲斯B它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言C它融合了美國西部片強盜片 警匪片的元素D它的敘事非常流暢清晰 正確答案:10 / 58下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？ 0A 浮華世界B放大C 紅色沙漠D愛情三部曲正確答案：B3下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）A 浮華世界B放大C 紅色沙漠D愛情三部曲正確答案：C4電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。A盧米埃爾B 鮑特C 梅里愛D 格里菲斯正確答案：C5盧米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。A 戲劇主義

9、美學表現(xiàn)主義美學11 / 58C 再現(xiàn)主義美學D 紀實主義美學正確答案：D6電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（）正確答案：,7在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）正確答案：X鮑特和格里菲斯時期的電影1在電影史上，其功勞歸結為自覺使用蒙太奇的是（）。A盧米埃爾B 梅里愛C布萊頓學派D 鮑特格里菲斯正確答案：D2下列關于電影一個國家的誕生說法不正確的是（）。A它是一部史詩性電影。它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。12 / 58電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。正確答案：C3格里菲斯的代表作有（）

10、。A放大B愛情三部曲C 39級臺階D一個國家的誕生正確答案：D4電影黨同伐異早在100年之前就交替講述了四個不同時間不同空間不同國家的故事。（）正確答案：,5伊朗電影一次別離屬于表現(xiàn)主義美學的電影。（）正確答案：X6好萊塢風格電影注重打斗夸張 沖突對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）正確答案：V普多夫金和愛森斯坦時期的電影13 / 58電影公民凱恩是()同一個人的故事,由不同人講述。同一個人的故事,由不同人表演。同一個故事結局,由不同人講述。同一個故事起因,由不同條件變化結局。正確答案：A被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是()。普多夫金愛森斯坦維爾托夫庫里肖夫正確答案：C卜列電影中，敘述方式和

11、黨同伐異不完全一樣的是()O重慶森林愛情麻辣燙通天塔羅生門正確答案：D電影黨同伐異所開創(chuàng)的電影原型是()OA線性敘述分段敘述14 / 58C同源敘述D逆向敘述正確答案：B5“庫里肖夫效應”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（）正確答案：,6普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。（）正確答案：,更多慕課科目答案歡迎掃碼關注我們的公眾號，慕課之家，里面有答案的word文本樣式。更有期末必過秘籍等著你蒙太奇的理論化和理論總結1戰(zhàn)艦波將金號的導演是（）。A普多夫金B(yǎng)愛森斯坦C維爾托夫D庫里肖夫正確答案：B2認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（）。15 / 58A維爾托夫B庫里肖

12、夫C普多夫金D愛森斯坦正確答案：C3下列關于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。B普多夫金的風格是有些詩化的。C愛森斯坦是理性的蒙太奇。D普多夫金主張蒙太奇是沖突的。正確答案：D4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術的啟示。（）A維爾托夫B庫里肖夫C普多夫金D愛森斯坦正確答案：D5戰(zhàn)艦波將金號將蘇聯(lián)蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用和發(fā)揮到了極致。（）正確答案：V戰(zhàn)艦波將金號賞析16 / 58戰(zhàn)艦波將金號的高潮內容是（）OA 人與蛆B甲板上的沖突C敖德薩階梯D百姓士兵聯(lián)歡正確答案：C2戰(zhàn)艦波將金號的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A運動和靜止的沖突B場景和場景的沖突

13、C大和小的沖突D靜止和運動的沖突正確答案：B3戰(zhàn)艦波將金號的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A 向上和向下的力B 向外和向內的力C 向前和向后的力D 向左和向右的力正確答案：A4戰(zhàn)艦波將金號中表現(xiàn)出導演對機械機器的頌揚。（） 正確答案：V17 / 58戰(zhàn)艦波將金號中的高潮設定符合黃金分割率。（） 正確答案：V巴贊及其理論1戰(zhàn)艦波將金號的敖德薩階梯片段中，四個階段的內容順序是（）。A母子與軍隊沖突奔逃嬰兒車下滑艦隊開炮B艦隊開炮母子與軍隊沖突奔逃嬰兒車下滑C嬰兒車下滑母子與軍隊沖突奔逃艦隊開炮D 奔逃母子與軍隊沖突嬰兒車下滑艦隊開炮正確答案：D2巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。A

14、法國B 德國C 英國D 意大利正確答案：D3在觀看戰(zhàn)艦波將金號的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（）。A心理時長實際時長放映時長18 / 58B放映時長實際時長 心理時長C心理時長放映時長實際時長D放映時長實際時長心理時長表現(xiàn)在()O曲線的現(xiàn)代美感。()正確答案：C 4下列關于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是()。A巴贊反對長鏡頭理論。B巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結。C巴贊贊同人道主義精神和理想。D 巴贊提出了 “總體現(xiàn)實主義”說。正確答案：A 5巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感,A 時間和人物性格B 時間和空間C 空間和人物性格D 人物性格和故事正確

15、答案： B6戰(zhàn)艦波將金號所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線正確答案：V19 / 58“長鏡頭”與“蒙太奇”1認為“長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇”的是（）。A 巴贊B 王爾德C 漢德遜D讓米特里正確答案：D2（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。A 巴贊B 王爾德C 漢德遜D讓米特里正確答案：D3認為“不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術”的是（）。A 巴贊B 王爾德C 漢德遜D讓米特里正確答案：B420 / 58巴贊關于“橋石頭小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（） 正確答案：V5巴贊所強調的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）正確答案：x6從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向

16、于小說。（）正確答案：x數(shù)字化與高科技1電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導演是（）。A 巴贊B 卡梅隆C 王爾德D 漢德遜正確答案：B2中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A蘇乞兒21 / 58B 龍門飛甲C齊天大圣前傳D麋鹿王正確答案： B3電影技術的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。A信息數(shù)據(jù)二進制數(shù)字語言B信息二進制數(shù)據(jù)數(shù)字語言C數(shù)字語言二進制數(shù)據(jù)信息D數(shù)據(jù)二進制數(shù)字語言信息正確答案：A4標志著數(shù)字技術介入電影藝術的電影是（）。A 泰坦尼克B阿凡達C 星球大戰(zhàn)D侏羅紀公園正確答案：C5所謂的數(shù)字化是指信息領域向人類生活各個領域的全面推進過程。0正確答案：V電影與戲劇間的淵源與師承關

17、系22 / 58下列關于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。A布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B它要求生活和表演很接近C周星馳版的西游記屬于這個風格D它主張讓觀眾意識到這是表演正確答案：B2理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。A是否承認第四堵墻和是否利用假定性B怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性C是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性D怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性正確答案：A3戲劇的獨特性在于下面哪一項：0A 時間性B 綜合性C 現(xiàn)場性D 運動性正確答案：C4一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（） 正確答案：X23 / 58一些理論工作者認為電影藝術是綜合性的，其實他們往

18、往是從其他藝術門類角度出發(fā)。正確答案：V電影向戲劇的借鑒1電影偷自行車的人中核心戲劇沖突是（）。A 主人公的工作B主人公尋找自行車C一個窮人偷了自行車D 人和自行車的關系正確答案：D2所謂“戲劇的戲核”是指（）。A演員精彩的表演B設置矛盾與沖突的技巧C 視覺聽覺的高度配合D以上都是正確答案：B3我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。心理時空24 / 58B實質時空C物理時空D劇情時空正確答案：A4電影正午的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）正確答案：,5一般散文化哲理化風格的電影里都沒有戲劇性。0正確答案：X電影與戲劇的差異1口號“電影要與戲劇離婚”在中

19、國提出的原因是（）。A電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B新的電影技術帶來更多形式C市場自由化經(jīng)濟的影響D第四五代導演尋求電影的獨立性價值正確答案：D2電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A不同場景的切換25 / 58B不同演員的表演C不同景別的鏡頭D不同劇情的時間線正確答案：C3口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀（）。A 60年代B 70年代C 80年代D 90年代正確答案：C4一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）正確答案：V電影與戲劇的“離婚”1法國著名導演雷內？克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。A舞臺劇的音樂很重要B舞臺

20、劇視覺美感不重要C舞臺劇的對話很重要D舞臺劇的臺詞要簡單易懂26 / 58正確答案:2下列關于電影對話的說法正確的是（）。A電影的對話要符合人物性格B電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展C電影的對話是文學性的D 以上都對正確答案：D3下列關于電影狗鎮(zhèn)的說法中，不正確的是（）。A它深刻地反思了自由的內涵。B它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C電影中有很多絮絮叨叨的對話。D從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。正確答案：A電影藝術與語言藝術的可比性姓名：朱郁班級：默認班級成績： 100分1下列電影中，不是改編自小說的是（）。A一個都不能少B芙蓉鎮(zhèn)紅高粱27 / 58國王的演講正確答案：D朱郁的答案：D2電影公

21、民凱恩被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。A舞臺劇化B音樂劇化C 小說化D 詩化正確答案：D朱郁的答案：D3下列電影中，改變自散文的是（）。A亂世佳人B黃土地C妻妾成群D 臥虎藏龍正確答案：B朱郁的答案：B4法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）正確答案：V 朱郁的答案：V電影藝術與語言藝術的本質差異28 / 58電影跟文學的根本性差別是（）。A受眾不同B表達方式不同C媒介不同D歷史不同正確答案：C2電影作為造型藝術，它的特點是（）。A時間需要停止B畫寬不能變化C造型是暫時的D在運動中造型正確答案：D3下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）

22、。A 畫面構圖B 劇本C 色彩D 音響正確答案：B4和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）正確答案：V29 / 58電影是抽象的，文學是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（） 正確答案：X電影藝術與造型藝術的區(qū)別1電影造型與美術造型的最大區(qū)別是（）。A前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型B前者是直接造型，后者是間接造型C前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D前者是間接造型，后者是直接造型正確答案：C2電影造型的特點是（）。A動中求慢B靜中求動C動中求靜D靜中求慢正確答案：C3電影黃土地展開的是對（）的反思。A社會階級矛盾中國傳統(tǒng)文化30 / 58C 小農經(jīng)濟模式D 政治體系正確答

23、案： B4中國電影造型美學的崛起是從電影（）開始的。A黃土地B大紅燈籠高高掛C活著D英雄正確答案： A英雄賞析1講述手段上，電影英雄相比羅生門有所創(chuàng)意的是（）。A用色彩扭轉劇情B用色彩區(qū)分故事C采用了多人分別講述的形式D采用了平行蒙太奇形式正確答案：B2下列對電影黃土地的評析，正確的是（）。A這是一部節(jié)奏很慢的電影。31 / 58這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C這是一部視覺感非常濃烈的電影。D以上都對正確答案：D3相比于黃土地，電影英雄的特點是（）。A將視覺造型跟文化反思結合得恰到好處B視覺造型跟文化意向相剝離C電影視覺形象上是大寫意的風格D以上都對正確答案：B4電影英雄中色彩成為一種非常有機

24、的造型語言，主色調是紅色和藍色。（）正確答案：X電影與造型藝術的關系和電影文化的維度1下列關于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。A印刷文化是理性文化。B 如今，視覺文化已重新崛起。C現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。32 / 58D歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。正確答案：C2電影文化的第一層次第二層次第三層次依次是（）。A物質產(chǎn)品生活方式人類精神結晶B生活方式物質產(chǎn)品人類精神結晶C人類精神結晶物質產(chǎn)品生活方式D人類精神結晶生活方式物質產(chǎn)品正確答案：A3從文化的價值取向來看，影視藝術充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術，而不是高雅藝術。 （）正確答案：x4電影藝術擁有最廣

25、泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）正確答案：V視覺文化的沖擊與電影藝術的多元文化性1電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（）。A電影制作流程的變化33 / 58B電影營銷模式的變化C電影敘事方式節(jié)奏的變化D電影文化屬性的變化正確答案：C2所謂“大片和小片的美學分化”主要是指（）。A電影投入成本的分化B電影內部敘事方式節(jié)奏的變化C電影造型的分化D電影清晰度等技術的分化正確答案：B3與社交網(wǎng)絡化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）正確答案：V電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)1蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。A用美學理念看

26、待宗教B鼓勵人們學習藝術，遠離宗教C 在欣賞創(chuàng)作藝術作品時帶有神圣的崇高感D把美學教育的方式融入宗教教育中34 / 58正確答案:認為“藝術是一個民族通過藝術家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學家是（）。A 阿德勒B弗洛伊德C艾賓浩斯D 榮格正確答案：D3具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復雜的細節(jié)表面之下。（）正確答案：,4英國電影紅菱艷通過隱喻表達了藝術的宗教激情。（）正確答案：V電影藝術與儀式1電影紅高粱中的所謂的“大儀式”是指（）。A“我奶奶”的壯烈犧牲B“我奶奶”被獻祭C國家成長民族再生35 / 58家族的重建正確答案：C2電影紅高粱中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）

27、來表達的。A寫入家譜B 性愛C烈火永生D 殺死日本鬼子正確答案：B3電影陽光燦爛的日子中馬小軍長大成人的標志是（）。A被小群體丟棄，友情割斷B單相思的愛情失敗C成為小群體的領導D以上都對正確答案：A4日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）正確答案：V電影是意識形態(tài)的表述36 / 58電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。A利益需求B政治觀點C價值觀念D 理想正確答案：C2電影中的意識形態(tài)指（）。A知識分子精英意識形態(tài)B主流意識形態(tài)C市民意識形態(tài)D以上都對正確答案：D3很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世

28、界的救星和警察。（）正確答案：,4所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）正確答案：V電影的意識形態(tài)性例舉37 / 58卜列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）OA 建國大業(yè)B孩子王C黃土地D一個和八個正確答案：A2下列電影中不屬于青年邊緣意識形態(tài)的是（）。A周末情人B愛情麻辣燙C長大成人D非常夏日正確答案：B380年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。A 張藝謀B 賈樟柯C 陳凱歌D 馮小剛正確答案：D4相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（） 正確答案：V38 / 58有話好好說賞析1在電影有話好好說，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)

29、。A 姜文B 瞿穎C 李保田D以上都對正確答案：C2電影有話好好說中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。A市民意識形態(tài)B主流意識形態(tài)C精英意識形態(tài)D邊緣意識形態(tài)正確答案：A3張藝謀的電影中被稱為“小品風格”的是（）。A英雄B大紅燈籠高高掛C搖啊搖，搖到外婆橋D有話好好說39 / 58正確答案:4電影有話好好說結尾存在“角色反轉”，即市民身份和知識分子身份的轉換。（）正確答案：X大眾文化概述1張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。A活著B大紅燈籠高高掛C紅高粱D有話好好說正確答案：C2電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（）。A它可以讓觀眾角色替代B它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C它要廣生市場收益

30、D 以上都對正確答案：A3電影（）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。40 / 58A 甲方乙方B頑主C 不見不散D 一地雞毛正確答案：B4下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。A 雍正王朝B渴望C編輯部的故事D劉羅鍋正確答案：A5在電影紅高粱之前，第四五代導演的電影作品都是以（）為主導地位。A市民意識形態(tài)B主流意識形態(tài)C精英意識形態(tài)D邊緣意識形態(tài)正確答案：C6大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）正確答案：x7中國五四以后確立的知識分子精英文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。0 正確答案：X41 / 58中國影視的大眾文化1下列關于賈樟柯電影小武的評析，不正確的是

31、（）。A它是平民風格B采用知識分子的視角C它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物D它是一部商業(yè)電影正確答案：D2八九十年代，中國電影的劃分情況是（）。A中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影B中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C中國電影被劃分為藝術電影主旋律電影和商業(yè)電影D中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影正確答案：C3電影（）之后，張藝謀的電影風格就逐漸向主流官方大眾文化靠近了。A大紅燈籠高高掛B活著有話好好說42 / 58秋菊打官司正確答案：B4下列電影中，張藝謀沒有擔任攝影師，而擔任主演的是（）。A老井B大閱兵C一個和八個D黃土地正確答案：A5張藝謀的電影菊豆反思了中國古代儒家倫理對人

32、性的壓抑。（）正確答案：V電影的自我認同功能1下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）。A 亂世佳人B 阿甘正傳C 公民凱恩D淘金記正確答案：A43 / 58中國電影中，最早具有類型電影特點的是（）OA陳凱歌民族電影B馮式賀歲電影C張藝謀農民電影D王家衛(wèi)文藝電影正確答案：B3下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強食生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的是（）。A亂世佳人B阿甘正傳C公民凱恩D淘金記正確答案：D4大眾文化時代，電影的文化認同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）正確答案：X全球化背景下的民族傳統(tǒng)1下列關于香港導演王家衛(wèi)電影風格的評析中，不正確的是（）。A 電影視覺感官印象化感性抒情電影畫面扭曲變形且夸張44 / 58電影人物符號化D電影鏡頭以靜態(tài)為主正確答案：D2香港導演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。A寫實性美學B寫意性美學C全球國際性美學D香港美學正確答案：B3中國電影不再承擔塑造傳達國家形象，弘揚再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）正確答案：x4香港導演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）正確答案：V電影的民族文化性與世界文化性1馮小剛 王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。A民族英雄大都市白領45 / 58C城市普通市民D 鄉(xiāng)村農民正