世界平面設計史__第七章 現(xiàn)代藝術對平面設計發(fā)展的影響

1、現(xiàn)代藝術對平面設計發(fā)展的影響第七章 20世紀有兩次巨大的藝術革命，世紀之初到第一次世界大戰(zhàn)前后的現(xiàn)代藝術運動是一次，另一次是20世紀60年代以“波普”運動開始的當代藝術運動?，F(xiàn)代藝術運動是在20世紀初開始于歐洲的，核心是對以往藝術內容的改革和對傳統(tǒng)藝術的表現(xiàn)方法、傳統(tǒng)媒介的改革。背景基礎：文藝復興發(fā)展了三種逼真再現(xiàn)的技法：透視、人體解剖和色彩。1860年前后的“印象主義”在題材上和技法上開始畫新的城市生活，反映發(fā)展的時代，同時也利用光學發(fā)展的成功，改變陳舊的國有色彩體系，動搖了色彩的傳統(tǒng)根基，有了個人感受。19世紀末，個人表現(xiàn)上有后期印象主義梵高、高更、挪威的愛德華蒙克等。19世紀末法國也出現(xiàn)

2、了“野獸派”。20世紀初，藝術上的個人主義達到高潮，產生了1904年在德累斯頓的德國表現(xiàn)主義集團“橋社”；1907年巴黎出現(xiàn)了立體主義集團；1911年慕尼黑德國表現(xiàn)主義集團“藍騎士”，象征著現(xiàn)代藝術運動正式開始發(fā)展起來。新時代出現(xiàn)了新的刺激視覺和精神的因素及現(xiàn)代技術對生活方式以沖擊，并促成了新的藝術風格。1900年以來，歐洲藝術沿兩條路徑發(fā)展。一是強調藝術家個人表現(xiàn)，強調心理的真實寫照，強調表達人類的潛在意識。受弗洛伊德影響；二是力圖在形式上找到所謂的“真實的”，代表新時代的方式。如立體主義、構成主義、荷蘭的“風格派”及以后的大色域藝術、減少主義、光效應藝術等。另外則是“灰色地帶”，達達主義（

3、無政府主義和偶然性、隨意性等的探索）、意大利的未來主義（對工業(yè)化的膜拜、對傳統(tǒng)文化的虛無否定及探索四維空間）。時間：1907-20世紀20年代奠基人物：畢加索，布拉克立體主義是現(xiàn)代藝術中最重要的運動，產生于法國，起源在法國印象畫派大師保羅 塞尚。這個運動的中心形式是對對象的理性解析和綜合構成，為平面設計擴大了表達方式的范圍，使其有了更廣闊的發(fā)展空間。亞威農少女 19071910-1912年分析立體主義時期對于色彩、形式、結構都提出具體的分析原則，在繪畫上逐步走向理性分析的方向畢加索吉他1912開始綜合立體主義打破傳統(tǒng)藝術的媒介局限，繪畫不僅是色彩，也可以加入其他材料，創(chuàng)作的重心轉向對于不同媒介

4、的組合的綜合考慮和設計，通過組合和搭配，達到視覺和諧的目的。 立體主義包含了對于具體對象的分析，重新構造和綜合處理的特征，并在一些國家得到更加理性的進一步發(fā)展，如荷蘭的“風格派”和俄國的“構成主義”等。這種發(fā)展造成對平面結構的分析和組合，并且把這種組合規(guī)律化、體系化，強調縱橫的結合規(guī)律，強調理性規(guī)律在表現(xiàn)“真實”中的關鍵作用。 可以說，立體主義提供了現(xiàn)代平面設計的形式基礎。 以意大利未來主義奠基人費里波馬里涅蒂1909年2月在法國報紙費加羅報發(fā)表未來主義宣言為標志。他反對任何傳統(tǒng)的藝術形式，認為真正藝術創(chuàng)作的靈感來源應該是意大利和歐洲的技術成就，而不是古典的傳統(tǒng)。思想來源是哲學家亨利伯格森和佛

5、里德里奇尼采。 1910年一批青藝術家試圖把馬里涅蒂的思想通過繪畫表現(xiàn)出來。他們的繪畫表現(xiàn)了對象的移動感、震動感，趨向表達速度和運動，這是未來主義的核心。1912年法國畫家馬謝杜尚創(chuàng)作走下樓梯的裸體女人，采用連續(xù)攝影方式描繪行動中人體，開創(chuàng)了一處創(chuàng)作中的第四維空間-時間。未來主義包含了對機械化、工業(yè)化的頂禮膜拜，對現(xiàn)存社會文化的高度無政府主義思想，打倒一切，消滅一切，在廢墟上建立新的工業(yè)文明，具有極端的立場。1910年，烏比諾波齊奧尼、吉奧科莫巴拉、卡羅卡拉、吉諾謝維里尼和盧吉魯索羅發(fā)表了未來主義畫家宣言，第一次采用“同步”“同時發(fā)生”表示對過往的否定，以及瞬間發(fā)生的此時此刻的強調和重視。19

6、12年波齊奧尼將未來主義推廣到其他藝術，特別是三維空間藝術-雕塑，以至裝置。未來主義協(xié)助樹立了現(xiàn)代藝術的拼貼、堆砌，還促成了利用機械造成運動的“運動藝術”或“活動藝術”。1913年佛羅倫薩出版家吉奧瓦尼*帕比尼出版刊物拉謝巴，稱為未來主義設計的戰(zhàn)場。里面運用了“自有文字”。影響了法國象征主義詩人斯蒂方馬拉美UnConpde Des和貴拉姆阿波里涅書法語法。從事平面的佛塔納多德比羅，1928-1930年雜志設計名利場、電影制作者和火花。1929年為紐約“德*馬林尼斯和羅利公司”設計廣告：上面一人的腿被反反復復。他最早把未來主義介紹到了美國。1916年后安東*圣蒂里亞-發(fā)表未來主義建筑宣言。一戰(zhàn)后

7、未來主義分解到其他運動中如設計上的“裝飾藝術”運動、“渦旋畫派”和達達主義運動中。在平面設計方面，未來主義體現(xiàn)在他的未來主義詩歌和宣傳品的設計上。版面的無政府主義、反正規(guī)的 編排成為提倡這個運動精神的方式。重點在于字母的混亂編排造成的韻律感，而不是字母代表和傳達的實質意義。德比羅是真正把未來主義的精神和部分設計思想帶到實際的、日常運用的平面設計中的關鍵人物。商業(yè)設計必須遵循一定的視覺傳達規(guī)律，兼具未來主義的風格和大眾喜聞樂見的設計特征。時間：1915-1922產生于瑞士的蘇黎世代表人物：杜尚、哈特菲爾德等強調自我、非理性、荒謬、怪誕、雜亂無章和混亂是這個運動的特點，對于傳統(tǒng)的大膽挑戰(zhàn)，強調偶然

8、性、機會性，拓寬了藝術創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，讓現(xiàn)成品藝術、拼貼藝術也作為一種藝術創(chuàng)作形式而存在。在平面設計上最大的影響在于以拼貼方法設計版面，以照片的攝影拼貼的方法來創(chuàng)作插圖，以及版面編排上的無規(guī)律、自由化。哈特菲爾德完全把自己的達達風格探索投入政治活動中，是達達平面設計最具有影響力的一個代表人物。德國演員雨果巴爾、阿爾薩斯的畫家和詩人讓阿普、德國詩人里查 赫森貝克、羅馬尼亞藝術家馬謝詹科、羅馬尼亞詩人特里斯坦扎拉組成“達達”。1918年扎拉撰寫了達達宣言。法國藝術家馬謝杜尚。1919年恩斯特和阿普在德國科隆發(fā)起德國達達運動。平面上的發(fā)展。最大影響是拼貼方法設計版面。德國漢諾威的庫特*施威特組織非政

9、治化的達達集團“邁茲”。政治化德是柏林的約翰哈特菲爾德和威蘭赫茲菲爾德。后者反納粹立場出版了左傾雜志新青年。 “超現(xiàn)實”是凌駕于“現(xiàn)代主義”之上的一種反美學的流派。形成于一戰(zhàn)剛剛結束時期，不少人在戰(zhàn)爭后出現(xiàn)虛無主義的思想。藝術創(chuàng)作的核心是表現(xiàn)藝術家自己的心理狀態(tài)、思想狀態(tài)，這比社會標明的狀態(tài)更能反映社會的實質。1917年阿波里奈爾提出“超現(xiàn)實主義”一詞。1919年，布里東和菲利普*蘇帕特以所謂的“自動書寫”方式出版了第一篇現(xiàn)實主義的文章磁場。1924年布里東發(fā)表超現(xiàn)實主義宣言，提倡“思想的真實功能”。 超現(xiàn)實主義的產生，造成了達達的滅亡，它是對于人類自我的想象力的毫不動搖的堅強信念的結果，是知識分子在特殊社會情況下對社會政治和宗教力量的虛無主義的反對態(tài)度和立場。 1925年在巴黎形成超現(xiàn)實主義藝術集團。有薩爾瓦多達利。 超現(xiàn)實主義對于現(xiàn)代平面設計的影響主要是意識形態(tài)和精神方面的。它揭示了人類的潛在意識的方面，并且通過藝術創(chuàng)作表達這種意識，對于日后相待平面設計在觀念上，在創(chuàng)造性的啟迪上有一定的促進作用。達利記憶的永恒霍安 米羅 表現(xiàn)心靈的即興感應（心理自動主義） 攝影藝術不僅僅是記錄真實世界更是攝影師自己的個人內在表現(xiàn)。 達達主義采用照片拼貼，開拓了嶄新的媒介使用途徑。1912年，攝影家和藝術家佛朗西斯布拉貴爾試驗攝影的多次曝光技術。從事純抽象攝影創(chuàng)作的攝