NO6美國的景觀設(shè)計(jì)

1、5.3.2 蓋瑞特.?？瞬℅ARRETT ECKBO 1910-2000） “加利福尼亞學(xué)派”的另一位重要人物； 1910年出生于紐約； 1930年進(jìn)入加州大學(xué)伯克利分校學(xué)習(xí)，并于1935年獲得景觀設(shè)計(jì)學(xué)士學(xué)位； 畢業(yè)后，他在南加州一個(gè)苗圃工作了一年，期間設(shè)計(jì)了100多個(gè)花園。 1938年，因在競(jìng)賽中的勝出而獲得樂趣哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院深造的獎(jiǎng)學(xué)金。在那兒，他邂逅了羅斯和克雷，成為志同道合的朋友。 1938年，發(fā)表城市中的小花園一文。1在“城市中的小花園”一文中，?？瞬┑幕▓@研究圖2花園是人們室外生活的地方，他必須是愉快的，充滿幻想的家；設(shè)計(jì)必須是三維的，因?yàn)槿藗儽仨毶钤隗w積中，而非平面上

2、；設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)是多方位的，而不是軸線的，空間的體驗(yàn)遠(yuǎn)比直線更重要；設(shè)計(jì)必須是運(yùn)動(dòng)的，而不是靜止的。?？瞬┑霓r(nóng)場(chǎng)工人社區(qū)規(guī)劃平面圖3 為農(nóng)場(chǎng)工人設(shè)計(jì)了相互聯(lián)系的50個(gè)社區(qū)。在設(shè)計(jì)中運(yùn)用了許多現(xiàn)代建筑的空間構(gòu)成形式，尤其是類似于密斯設(shè)計(jì)的巴塞羅那世界博覽會(huì)德國館的空間模式。他深信，現(xiàn)代形式與社會(huì)目標(biāo)在設(shè)計(jì)過程中能夠緊密地結(jié)合在一起。 1942年，?？瞬┡cEdward Williams一起成立了事務(wù)所，1945年Robert Royston也加入到事務(wù)所中來，如今EDAW已成為美國最著名的景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)事務(wù)所之一。 1950年，埃克博出版了他的一部著作為生活的景觀（Landscape for Living

3、）。書中闡明了花園的功能意義，說明了怎樣將市郊生活的日常必需的設(shè)施如曬衣場(chǎng)、兒童游戲沙坑和燒烤野餐地等成為新花園設(shè)計(jì)的一部分。他鼓勵(lì)主人在自己的花園中使用工業(yè)產(chǎn)品，如混凝土和其他廉價(jià)的材料。 4 他強(qiáng)調(diào)了“空間”是設(shè)計(jì)的最終目標(biāo)，材料只是塑造空間的物質(zhì)。 他還談到了“人”的重要性，談到了景觀的特定特征是由氣候、土地、水、植物、地區(qū)性等綜合而成的“特定條件”所決定的。 ?？瞬┕苍O(shè)計(jì)了大約1000個(gè)作品，早期的作品中私人花園占了大多數(shù)，這也是他對(duì)“加州學(xué)派”的貢獻(xiàn)，20世紀(jì)50、60年代以后，隨著美國社會(huì)情況的變化，公共項(xiàng)目逐漸增多，大尺度的規(guī)劃規(guī)劃也成為該事務(wù)所經(jīng)常承擔(dān)的項(xiàng)目。519501965

4、?？瞬┰诼迳即壍腁LCOA住宅花園平面圖6 Alcoa住宅花園實(shí)際上是他自己的住宅花園。是他實(shí)施新思想、試驗(yàn)新材料的場(chǎng)所。ALCOA住宅花園7園中最著名的是用鋁合金建造的花架涼棚和噴泉。 Alcoa住宅花園中鋁制的噴泉ALCOA住宅花園8 埃克博充分發(fā)揮想象力，用咖啡色、金色的各種各樣的鋁合金型材和網(wǎng)格建造了一個(gè)有屏風(fēng)和頂棚的花架。 這個(gè)作品被大量報(bào)道后，在全美掀起了一股用鋁合金構(gòu)筑花園小品的熱潮。洛杉磯“聯(lián)合銀行廣場(chǎng)”9 是?？瞬┑囊粋€(gè)成功的公共項(xiàng)目。廣場(chǎng)位于40層的辦公樓腳下，在3層停車場(chǎng)的屋頂。 3英畝的鋪裝廣場(chǎng)上，樹池有規(guī)律的布置在建筑柱網(wǎng)的上面，珊瑚樹、橡膠樹和花盆環(huán)繞在用草地和水面

5、塑造出來的中心島上。混凝土臺(tái)圍合的草坪像一只巨大的變形蟲，趴在了水池的上面，伸長(zhǎng)的觸角擋住了水池的一部分，一座小橋從水面和草地上穿過。佛來斯諾市商業(yè)街10 20世紀(jì)50、60年代，在美國，隨著郊區(qū)的發(fā)展，位于市郊的購物中心迅速發(fā)展，城市中心傳統(tǒng)的商業(yè)中心逐漸衰落。 60年代佛來斯諾市商業(yè)街是全國范圍內(nèi)展開的改造市中心商業(yè)區(qū)運(yùn)動(dòng)中最早的一個(gè)。佛來斯諾市商業(yè)街11 ?？瞬?0個(gè)街區(qū)的街道改成了步行空間，通過各種雕塑、座椅、噴泉、水池、燈具、種植池和庭蔭樹使之成為一個(gè)社區(qū)活動(dòng)的中心。 設(shè)計(jì)的成功使得市中心商業(yè)街能與郊區(qū)商業(yè)區(qū)相媲美，使市中心得到復(fù)蘇。亞利桑那州圖森市中心區(qū)12 在靠近市中心政府和商

6、業(yè)區(qū)的西班牙裔聚居區(qū)約35英畝的地塊上，?？瞬┩ㄟ^系列廣場(chǎng)將劇院、音樂廳、購物中心、旅館、展覽館等有機(jī)聯(lián)系起來，組成舒適的城市公共空間。亞利桑那州圖森市中心區(qū)13 大面積的鋪裝廣場(chǎng)上布置了大量的庭蔭樹，點(diǎn)綴了許多水池和巖石，既為這個(gè)氣候炎熱的城市帶來清涼，同時(shí)也象征著沙漠中的綠洲。奧克蘭運(yùn)河公園和雕塑花園14 埃克博還跨越了設(shè)計(jì)與規(guī)劃之間的分隔，涉足了區(qū)域政策規(guī)劃研究，他本人也成為美國規(guī)劃協(xié)會(huì)的一名會(huì)員。 1965年，埃克博回到母校加利福尼亞大學(xué)伯克利分校任教并擔(dān)任了四年系主任。同時(shí)，通過舊金山事務(wù)所，他繼續(xù)從事實(shí)踐活動(dòng)。 1978年，?？瞬膶W(xué)校退休以后，全部的時(shí)間用于設(shè)計(jì)實(shí)踐。 1983年

7、以后，由于年事已高，他將工作室報(bào)道了家中，也逐漸減少了實(shí)際的項(xiàng)目。 90年代以后，?？瞬└嗟仃P(guān)注在洲際和全球范圍內(nèi)有關(guān)環(huán)境和設(shè)計(jì)問題的理論思考，同時(shí)積極地從事寫作。15 埃克博從本質(zhì)上說是一位現(xiàn)代主義者，他的作品中既有包豪斯的影響，又具有超現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)的加州學(xué)派的影子，但是每一個(gè)設(shè)計(jì)都是從特定的基地條件而來。他認(rèn)為，設(shè)計(jì)是為土地、植物、動(dòng)物和人類解決各種問題，而不是僅僅為了人類本身。 他認(rèn)為，設(shè)計(jì)師、生態(tài)學(xué)家和社會(huì)學(xué)家應(yīng)當(dāng)合作，才能真正解決景觀設(shè)計(jì)學(xué)科中的問題。 他對(duì)后現(xiàn)代主義并不欣賞，認(rèn)為那是一種折衷主義，混淆并阻礙了真正的設(shè)計(jì)思想的發(fā)展，是一種倒退。1617181920212223242

8、526275.3.3 丹 . .克雷（DAN KILEY 1912） 丹 . .克雷從未加入美國景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)（ASLA），確是美國建筑師學(xué)會(huì)（AIA）的成員。 他把自己的家和事務(wù)所都安在了新罕布什爾的鄉(xiāng)村，離任何大都市一百英里以外，以至于客戶和合作者找到他都很困難。即便他的事業(yè)很成功，他的事務(wù)所也一直保持著一種較小的規(guī)模的不太正規(guī)的狀態(tài)。 他很少發(fā)表文章或者著書立說。即使在一些會(huì)議和講座的場(chǎng)合，他也少有關(guān)于設(shè)計(jì)思想和理論的系統(tǒng)論述。 進(jìn)入20世紀(jì)80年代以來，隨著各種出版物對(duì)克雷的作品的不斷介紹，隨著他獲得的一些重要獎(jiǎng)項(xiàng)，以及在一些著名學(xué)府設(shè)立的講座，他的聲望越來越高，影響也越來越廣泛。2

9、8 克雷1912年出生于馬塞諸塞州波士頓的一個(gè)普通人家，母親是位家庭婦女，父親是一位建筑公司的經(jīng)理和優(yōu)秀的拳擊手。 上中學(xué)的時(shí)候，克雷在一家鄉(xiāng)村高爾夫俱樂部當(dāng)球童，被高爾夫球場(chǎng)的景觀所吸引，開始研究起高爾夫球道的設(shè)計(jì)和種植。 他對(duì)植物發(fā)生了興趣，常常去植物園去認(rèn)識(shí)植物。 1930年克雷高中畢業(yè)，由于大蕭條，工作機(jī)會(huì)很少。1932年克雷給波士頓地區(qū)所有的景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)師和城市規(guī)劃師寫信求職，只有沃倫.馬寧答應(yīng)給他提供一份沒有工資的學(xué)徒職位。馬寧是當(dāng)時(shí)全美最優(yōu)秀的園藝專家之一，曾為奧姆斯特德工作。29 克雷一直做了5年學(xué)徒，第6年成為事務(wù)所的正式職員。 馬寧在景觀設(shè)計(jì)中更多地關(guān)注大尺度的土地利用，并

10、不太注重設(shè)計(jì)的精妙和精細(xì)，他告訴克雷要從個(gè)人的直覺出發(fā)，從個(gè)人的體驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)中去尋找解決基地問題的辦法，而不要去模仿某種形式。 克雷在進(jìn)入行業(yè)之初埋頭于實(shí)際的工程實(shí)踐之中，學(xué)到了大量關(guān)于植物的知識(shí)，積累了許多工程的經(jīng)驗(yàn)，并且對(duì)于什么是景觀設(shè)計(jì)中最重要的問題有了自己獨(dú)特的理解。30 身為美國景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)（ASLA）創(chuàng)始人之一的馬寧給了克雷兩條建議：不要加入ASLA，也不要去哈佛大學(xué)?？死茁爮牧艘话耄冀K沒有加入ASLA，只是加入了美國建筑師學(xué)會(huì)（AIA），但是1936年他作為一名特殊學(xué)生，進(jìn)入了哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院學(xué)習(xí)。 此時(shí)的哈佛大學(xué)景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)專業(yè)仍然是保守的歷史主義風(fēng)格。在哈佛的同時(shí)，

11、克雷仍每周在馬寧事務(wù)所工作約30小時(shí)，也許是沒有時(shí)間，也許是對(duì)死板的教學(xué)和折磨人的作業(yè)沒有太多的興趣，他總是在交圖前一天趕回教室，一邊設(shè)計(jì)一邊畫圖，然后簽上大名。31 1938年克雷沒有拿到學(xué)位就離開了哈佛。此時(shí)，馬寧辭世，事務(wù)所也解散。 克雷去Concord市工作了短暫的時(shí)間后，于1939年春，經(jīng)人推薦到華盛頓特區(qū)美國財(cái)政部公共建筑局作助理景觀設(shè)計(jì)師。到了夏天又被調(diào)到美國住宅局（USHA）作助理城市規(guī)劃師，從事低收入住宅的規(guī)劃設(shè)計(jì)。 在華盛頓，克雷有機(jī)會(huì)結(jié)識(shí)了許多人，包括設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一些顯赫人物和一批日后成為合作者和客戶的人，這些早期的接觸逐漸形成了對(duì)克雷的事業(yè)非常有利的關(guān)系網(wǎng)。32 路易斯。

12、康是第一位克雷有幸與之合作的現(xiàn)代建筑大師。在USHA工作時(shí)，克雷為康的許多住宅工程作場(chǎng)地規(guī)劃的咨詢?？祵?duì)材料簡(jiǎn)潔而巧妙的運(yùn)用、對(duì)設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的清晰表達(dá)以及對(duì)作品的內(nèi)在精神魅力的追求，影響了克雷并引起他的共鳴。 通過康，克雷還認(rèn)識(shí)了一位極富才華的年輕建筑師埃羅。沙里寧，后來成為他最重要的合作伙伴和親密朋友。33 1940年克雷離開住宅局，在華盛頓特區(qū)和弗吉尼亞州的米德爾堡開設(shè)了丹 . .克雷事務(wù)所。 1942年，克雷與安妮結(jié)婚。由于設(shè)計(jì)任務(wù)少，那幾年克雷的大部分項(xiàng)目是建筑設(shè)計(jì)。 在康和小沙里寧的推薦下，他擁有了新罕布什爾的建筑師行業(yè)執(zhí)照?？死椎慕ㄖR(shí)以及他對(duì)現(xiàn)代建筑的理解在當(dāng)時(shí)的景觀設(shè)計(jì)師中并不多

13、見，這對(duì)他后來將建筑空間擴(kuò)展到園林中以及在景觀設(shè)計(jì)中運(yùn)用建筑手段表達(dá)有很大的幫助，也是建筑師樂意與他合作的原因。34 勒諾特設(shè)計(jì)的凡爾賽花園對(duì)克雷有很大的影響35 園林中以幾何方式組合的林蔭道、樹叢、草地、水池、噴泉等要素產(chǎn)生了清晰完整的空間和無限深遠(yuǎn)的感覺。 回國后，克雷開始嘗試運(yùn)用古典要素，加上與自然朝夕相處獲得的對(duì)自然的認(rèn)識(shí)，在各種尺度的工程中進(jìn)行新的試驗(yàn)。 1946年，小沙里寧邀請(qǐng)克雷參加了杰弗遜紀(jì)念碑設(shè)計(jì)競(jìng)賽的方案小組，方案的獲勝使克雷在全國有了一定的知名度。 從20世紀(jì)40年代到50年代早期，克雷的作品顯示出他運(yùn)用古典主義語言營(yíng)造現(xiàn)代空間的強(qiáng)烈追求。36米勒花園平面圖37 1955

14、年印第安那州哥倫布市的米勒花園被認(rèn)為是克雷的第一個(gè)真正現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)。 米勒家族在二戰(zhàn)后的哥倫布市對(duì)工業(yè)、社會(huì)和文化的影響舉足輕重，他們是現(xiàn)代社會(huì)少有的那種純粹的藝術(shù)贊助人。 他們請(qǐng)小沙里寧設(shè)計(jì)自己的住宅，建筑方案是一個(gè)平面呈長(zhǎng)方形的建筑，內(nèi)部四個(gè)功能區(qū)成風(fēng)車狀排列在中心下沉起居空間的四周。 建筑周圍是一塊長(zhǎng)方形的約10英畝的相對(duì)平坦的基地，克雷將基地分為三部分：庭院、草地和樹林，這似乎是一種古典的結(jié)構(gòu)傳統(tǒng)。米勒花園38 米勒花園與密斯的巴塞羅那德國館有許多相似之處。在米勒花園中，克雷通過結(jié)構(gòu)（樹干）和圍合（綠籬）的對(duì)比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空間：成人花園、秘園、餐

15、臺(tái)、游戲草地、游泳池、曬衣場(chǎng)等。米勒花園39Miller House GardenMiller House Garden40 1955年的米勒花園標(biāo)志著克雷獨(dú)特風(fēng)格的初步形成，是克雷設(shè)計(jì)生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這以后，他放棄了自由形式和非正交直線構(gòu)圖，而在幾何結(jié)構(gòu)中探索景觀與建筑之間的聯(lián)系。 他的設(shè)計(jì)通常從基地和功能出發(fā)，確定空間的類型，然后用軸線、綠籬、整齊的樹列和樹陣、方形的水池、樹池和平臺(tái)等古典語言來塑造空間，注重結(jié)構(gòu)的清晰性和空間的連續(xù)性。材料的運(yùn)用簡(jiǎn)潔而直接，沒有裝飾性的細(xì)節(jié)。空間的微妙變化主要體現(xiàn)在材料的質(zhì)感色彩、植物的季相變化和水的靈活運(yùn)用。41科羅拉多空軍學(xué)院42 與SOM建筑事務(wù)所

16、合作。在學(xué)院中心的空軍花園，克雷以幾何分割的水池和草地展開，其比例模數(shù)和優(yōu)美的韻律與附近建筑相聯(lián)系，豎向的綠籬、噴水及兩邊各4排高大的刺槐樹增加了花園豎向的尺度，限定了空間。費(fèi)城獨(dú)立大道第三街區(qū)平面圖43 克雷用700株按網(wǎng)格種植的刺槐樹，在城市中心創(chuàng)造了一片整齊的森林。 連續(xù)的同一種植物形成了一個(gè)大的統(tǒng)一空間，規(guī)整的林中空地是方形的水池和貝殼托盤上的噴泉，費(fèi)城獨(dú)立大道第三街區(qū)44 中心軸線是第一、第二街區(qū)的延續(xù)，軸線上的高大噴泉與遠(yuǎn)處的貝爾圖書館和獨(dú)立大街呼應(yīng)。費(fèi)城獨(dú)立大道第三街區(qū)451962年克雷設(shè)計(jì)的芝加哥藝術(shù)協(xié)會(huì)南花園平面圖46 這是一個(gè)安靜的尺度親切的花園，兩側(cè)下沉式的廣場(chǎng)上方是山楂

17、樹冠交織成的低矮頂棚。芝加哥藝術(shù)協(xié)會(huì)南花園47坐在其中，注視水池中的涌泉，能夠感受到遠(yuǎn)離人群獨(dú)處時(shí)的快樂。48495051525354加州奧克蘭市博物館屋頂花園55 該博物館的設(shè)計(jì)是建筑師和景觀設(shè)計(jì)師密切合作的結(jié)果。 三層的混凝土構(gòu)造物層層后退，屋頂成為一系列草坪中庭及青翠的屋頂花園的地基。植物軟化了堅(jiān)硬的幾何建筑形體，精心的栽植使屋頂花園具有親切愉快的氣氛。565758596070年代，克雷的作品華盛頓國家美術(shù)館環(huán)境61巴黎拉 . . 德方斯區(qū)的達(dá)利中心62 1978年，克雷設(shè)計(jì)了法國德方斯區(qū)的達(dá)利中心。這是德方斯中心腹地的一個(gè)寬闊的步行大道。 克雷的方案提供了穿越交通的走廊和進(jìn)行會(huì)面及消遣

18、的線形公園，水池、噴泉和疊水活躍了氣氛，兩邊各4排懸鈴木組成的郁郁蔥蔥的樹叢，襯托了德方斯大門的景色，并提供了林蔭的場(chǎng)地，同時(shí)又與巴黎城市中優(yōu)美的懸鈴木林蔭道相呼應(yīng)。巴黎拉 . . 德方斯區(qū)的達(dá)利中心636465Art Institute Gardens, Art Institute Gardens, ChicagoChicago66 到了20世紀(jì)80年代，克雷的作品顯示出一些微妙的變化，與早期相當(dāng)理性和客觀的功能主義途徑不同，這一時(shí)期克雷與同事試圖加強(qiáng)景觀的偶然性、主觀性，加強(qiáng)空間和時(shí)間不同層次的疊加，創(chuàng)造出更復(fù)雜更豐富的空間效果，也體現(xiàn)出某些現(xiàn)代藝術(shù)，尤其是極簡(jiǎn)主義的一些影響。 這一時(shí)期的

19、代表作品是達(dá)拉斯的噴泉廣場(chǎng)、國家銀行花園廣場(chǎng)和尼爾森.阿特金斯美術(shù)館的亨利.摩爾雕塑花園。 67達(dá)拉斯聯(lián)合銀行大廈噴泉廣場(chǎng)68達(dá)拉斯聯(lián)合銀行大廈是由貝聿銘事務(wù)所設(shè)計(jì)的60層高的玻璃塔樓。主要是由于達(dá)拉斯炎熱的氣候，另一方面也可能受到建筑方案的玻璃幕墻的啟發(fā)，克雷第一次看現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，就產(chǎn)生了將整個(gè)廣場(chǎng)環(huán)境做成一片水面的構(gòu)思。達(dá)拉斯聯(lián)合銀行大廈噴泉廣場(chǎng)平面圖69 克雷在基地上建立了兩個(gè)重疊的5m*5m的網(wǎng)格，一個(gè)網(wǎng)格的交叉點(diǎn)上布置了圓形的落羽杉的樹池，另一個(gè)網(wǎng)格的交叉點(diǎn)上是加氣噴泉。70達(dá)拉斯聯(lián)合銀行大廈噴泉廣場(chǎng)71 除了特定區(qū)域，如通行路和中心廣場(chǎng)，基地的70%被水覆蓋，在有高差的地方，形成一系列跌

20、落的水池。 廣場(chǎng)中心硬質(zhì)鋪裝下設(shè)有噴頭，由電腦控制噴出不同形狀的水造型。在廣場(chǎng)中行走，如同穿行于森林沼澤地。尤其是夜晚，具有一種夢(mèng)幻般的效果。 在極端商業(yè)化的市中心，這是一個(gè)令人意想不到的地方，可以躲避交通的嘈雜和夏季的炎熱。727374坦帕市國家銀行總部花園平面圖75 克雷和同事在建筑師的建議下將銀行大樓優(yōu)雅的開窗圖案擴(kuò)展到花園中，轉(zhuǎn)化成地面上石塊和草地的網(wǎng)格。坦帕市國家銀行總部花園76高大整齊的棕櫚標(biāo)示了與城市聯(lián)系的通道坦帕市國家銀行總部花園77 下層的紫薇以不規(guī)則的種植與地面的幾何圖案形成對(duì)比，為廣場(chǎng)帶來四季的變化。堪薩斯城尼爾森 . . 阿特金斯美術(shù)館雕塑花園平面圖78 放置14座亨利.摩爾的青銅雕塑； 克雷將正對(duì)建筑的長(zhǎng)方形區(qū)域設(shè)計(jì)成對(duì)稱布局，與新古典主義的博物館立面相協(xié)調(diào)； 周圍以自然式的環(huán)境與城市結(jié)合，摩爾的雕塑點(diǎn)綴于花園之中。 這個(gè)設(shè)計(jì)得到了堪薩斯城市民的喜愛。堪薩斯城尼爾森 . . 阿特金斯美術(shù)館雕塑花園79堪薩斯城尼爾森 . . 阿特金斯美術(shù)館雕塑花園80 20世紀(jì)90年代以來，已經(jīng)80高齡的克雷仍然活躍在設(shè)計(jì)舞臺(tái)上，這一時(shí)期他設(shè)計(jì)了許多私家住宅庭院。811996年KIMMEL住宅花園82 將建筑與它所處的山腳環(huán)境聯(lián)系起來，以一系列幾何形的草地平臺(tái)作為建筑的延伸，上面布置涼廊、水池、花架等作為室內(nèi)空間的延伸和