古人對(duì)鮑照詩歌的風(fēng)格評(píng)說

1、鮑照詩歌的風(fēng)格評(píng)說古人對(duì)鮑照詩歌的風(fēng)格評(píng)說有很多，本文試圖從這些論說出發(fā)，反本溯源，揭示鮑照的多樣詩風(fēng)。 鮑照是南北朝劉宋時(shí)期一個(gè)重要的詩人，元嘉三大家之一，尤以樂府為人所稱道。但他的詩歌地位，一直飽經(jīng)爭議。南宋嚴(yán)羽滄浪詩話云:“顏不如鮑，鮑不如謝。“但隨著后人研究的深入，鮑照的地位儼然有趕超謝靈運(yùn)之勢。章培恒的(中國文學(xué)史中寫道:“但他(鮑照)的文學(xué)作品的價(jià)值，卻越來越受后人重視，以至被推舉為劉宋時(shí)代成就最高的作者?！庇纱艘部梢?，他的詩歌在不同時(shí)代，受到的待遇并不一致。與此相關(guān)的，關(guān)于鮑照詩歌的風(fēng)格，自古以來評(píng)論家們也是仁者見仁智者見智，從而產(chǎn)生了各種說法。梳理這些言論，不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)鮑照的

2、詩歌風(fēng)格很復(fù)雜，任何斷語都有似是而非之感。然而對(duì)于他的詩歌藝術(shù)風(fēng)格的多樣性，卻少有人提及，本文試圖在這方面做一些探討。 一、后人對(duì)鮑詩風(fēng)格的評(píng)說 鮑照死后不久，虞炎奉命作鮑照集序，其中對(duì)鮑照的作品風(fēng)格有如此評(píng)價(jià)“照所賦述，雖乏精典，而有超麗?！?稍后的沈約在(宋書關(guān)臨川烈武王道規(guī)傳附鮑照傳中說“魚包照字明遠(yuǎn)，文辭瞻逸，嘗為古樂府，文甚遒麗?！?梁代鐘嶸的詩品把鮑照的詩歌列為中品，并評(píng)價(jià)道“其源出于二張，善制形狀寫物之詞。得景陽之椒詭，含茂先之靡鰻。骨節(jié)強(qiáng)于謝混，驅(qū)邁疾于顏延?？偹募叶妹?，跨兩代而孤出。磋其才秀人微，故取湮當(dāng)代。然貴尚巧似，不避危仄，頗傷清雅之調(diào)。故言險(xiǎn)俗者，多以附照?！?在梁

3、代蕭子顯的南齊書文學(xué)傳論中，如此評(píng)價(jià)鮑照的詩歌風(fēng)格:“發(fā)唱驚挺，操調(diào)險(xiǎn)急，雕藻淫艷，傾炫心魄。亦猶五色之有紅、紫，八音之有鄭、衛(wèi)。斯鮑照之遺烈也?！?杜甫在春日憶李白一詩中說:“白也詩無敵，飄然思不群。清新庚開府，俊逸鮑參軍?！庇捎诙鸥Φ摹翱∫菡f”簡練又恰當(dāng)，因此為以后的廣大詩家所引用。 北宋秦觀的韓愈論里說:謝靈運(yùn)、鮑昭之詩，長于峻潔?！焙鬄樵娙擞裥?草堂詩話等詩論所引。 北宋陳師道(后山詩話“鮑照之詩，華而不弱，陶淵明之詩，切齡情事，但不文耳?！?南宋敖陶孫在耀翁詩評(píng)中說:“鮑明遠(yuǎn)如饑鷹獨(dú)出，奇矯無前。” 明陸時(shí)雍詩鏡總論所謂“鮑照材力標(biāo)舉，凌厲當(dāng)年。如五丁鑿山，開人世之所未有。當(dāng)其得意時(shí)

4、，直前揮城，目無堅(jiān)壁矣。駿馬輕貂，雕弓短劍，秋風(fēng)落日，馳騁平岡，可以想此君意氣所在以上只是列舉了部分有代表性的觀點(diǎn)，現(xiàn)在試對(duì)這些觀點(diǎn)做些分析。 虞炎和沈約都指出了鮑照作品遒麗的特點(diǎn)。虞炎似乎是對(duì)鮑照的文注意較多。沈約直接指的就是他的樂府詩。 鐘嶸的詩品只討論五言詩，因此忽略了鮑照的樂府詩。 他認(rèn)為鮑照的詩其源出于二張，這主要是看到了鮑照的寫景詩和女性詩。因?yàn)閺垍f(xié)以寫景詩成名，詩品)評(píng)其“巧構(gòu)形似之言，詞彩蔥倩”。張華以閨情詩聞名，(詩品)評(píng)其“兒女情多，風(fēng)云氣少?！辩妿V是看到了在這兩種類型詩歌上鮑照的詩風(fēng)。謝混被評(píng)為才力苦弱，故務(wù)其清淺?！滨U照古詩中的不平之氣，自然讓他的詩比謝混的有力量得多。

5、顏延之以用典為名，詩品評(píng)其喜用古事，彌見拘束，鮑照用典遠(yuǎn)不如顏延之頻繁，在節(jié)奏流動(dòng)上自然“驅(qū)邁”。鐘嶸指出的鮑詩的缺點(diǎn)是險(xiǎn)俗。險(xiǎn)是不避危仄，是從音律和意象上來批評(píng)，鮑照常用仄聲韻，其詩的意象，運(yùn)動(dòng)感，都有危險(xiǎn)之感。俗是貴尚巧似，指鮑詩在某些詩歌上模仿痕跡較重，如前面所說的對(duì)二張的吸收。有些觀點(diǎn)認(rèn)為俗是批評(píng)鮑照的樂府，我覺得并不恰當(dāng)。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐u(píng)家，鐘嶸自然清楚他要討論的是什么，即使他看不起鮑照的樂府詩，也不會(huì)在一本五言詩的論著里，把他對(duì)樂府詩的不滿，發(fā)泄在詩人五言創(chuàng)作的評(píng)論上。鐘嶸所指摘的險(xiǎn)俗，在今天當(dāng)然也可以作不同的解讀。險(xiǎn)也是一種美，更是一種張力的體現(xiàn)。而俗更可以看出鮑照之才高，

6、可以駕馭的題材之廣泛。 蕭子顯說鮑詩“發(fā)唱驚挺，操調(diào)險(xiǎn)急”。這讓人想起(擬行路難十八首，這種形式的創(chuàng)作感情充沛，隨著長短句式的變換以及語氣節(jié)奏的控制，造成詩情的跌宕，取得了較高的藝術(shù)成就。這也是鮑照最為人所稱道的作品，對(duì)后代詩人影響極大?！暗裨逡G，傾炫心魄”，則是指鮑照的一些女性詩和寫景詩(包括樂府詩)，集描寫之能事，顏色變化頻繁，意象豐富。把鮑詩比喻成詩經(jīng)中的鄭衛(wèi)，也當(dāng)是指這一類描寫居多的詩。 杜甫以“俊逸”來形容鮑照的詩歌風(fēng)格。我想大抵指的是他的樂府詩。尤其是擬行路難等自我色彩較濃厚的詩和一些邊塞詩，充滿凌厲矯健之感。秦觀所說的“峻潔”，與“俊逸”亦相似，陳師道所評(píng)價(jià)的“華而不弱”，注意

7、到了鮑詩的描寫和氣骨。敖陶孫和陸時(shí)雍的評(píng)價(jià)，亦當(dāng)是對(duì)他的樂府詩有感而發(fā)。綜觀這些評(píng)論，可以看出，每位評(píng)論家的側(cè)重點(diǎn)都有差異，這當(dāng)然無法達(dá)成統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)。這也由于鮑照詩歌題材和形式太豐富了，他的筆，觸到了社會(huì)的各個(gè)角落，詩歌的各個(gè)方面，這也真讓人感到驚異。因此，要談?wù)擋U照的詩歌，首先要做的工作，必然是分類。 二、鮑詩的多樣詩風(fēng) 首先是樂府詩。鮑照存詩二百余首，樂府就有八十多首，在當(dāng)時(shí)樂府詩還為文學(xué)界所輕視，不認(rèn)為是正宗的文學(xué)。鮑照是最先大力寫樂府的詩人，并且他創(chuàng)造的成就，也罕有人可以匹敵。擬行路難十八首是他樂府詩中的名篇。這十八篇涉及題材很廣，有寫棄婦的，有寫戰(zhàn)爭帶給百姓的傷害的，有感嘆懷才不遇的

8、，有感嘆人生短促變幻的，然而鮑照卻加進(jìn)強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，似乎當(dāng)事人都是自己，給這些詩貫穿了相同的基調(diào)，感情充沛而強(qiáng)烈。其中不乏名句，如“如今君心一朝異，對(duì)此長嘆終百年?！薄白怨攀ベt皆寂寞，何況我輩孤且直?！钡龋粍倜杜e。他多用“君不見”句式，往往開場就很激越。而雜句的不斷轉(zhuǎn)換，形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感，配合強(qiáng)烈的詩情，因此感染力非常強(qiáng)。與此相類的是其他帶有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的詩作?！鞍l(fā)唱驚挺，操調(diào)險(xiǎn)急”，“饑鷹獨(dú)出，奇矯無前”，殆非虛言。 在樂府詩里有幾篇是早期的邊塞詩，如代出自薊北門行，(代陳思王白馬篇等，詩風(fēng)高昂雄壯，如“疾風(fēng)沖塞起，沙礫自飄揚(yáng)”，“投軀報(bào)明主，身死為國殊”，“但(上接第260頁)令塞上見

9、，知我獨(dú)為雄”等句，充滿了英雄主義的豪邁色彩。(代東武吟代苦熱行等詩則充滿了英雄落寞的悲哀以及對(duì)統(tǒng)治者不關(guān)心軍人的控訴，詩風(fēng)沉郁悲涼。 樂府詩里另一類就是艷情詩，如中興歌、代白經(jīng)曲、(代春日行等，這題材的詩，在鮑照的樂府詩中有很大的比重，展現(xiàn)了不同的風(fēng)格特征。在代陳思王京洛篇等詩歌中，他極盡描繪之能事，使用大量的閨房名貴物品為意象，同時(shí)配上各式色彩，形成了雕藻淫艷，傾炫心魄的風(fēng)格。但在另一些詩如代北風(fēng)涼行中，則形成了較有深度的美學(xué)風(fēng)格，“問君何行何當(dāng)歸，苦使妾坐自傷悲。慮年至，慮顏衰，情易復(fù)，恨難追?！鄙钋槲?，別得風(fēng)味。 鮑照樂府詩的另一塊就是挽歌。挽歌的風(fēng)格是沉郁陰暗的，充滿著悲情，由于鮑

10、照對(duì)人生期望太高，失望也大，對(duì)生命的感嘆也就格外的強(qiáng)烈。 其次是五言古詩。 鮑照的五言古詩中，山水交游詩占了很重要的一塊。他的山水詩，語言奇麗峭拔，沉雄精當(dāng)，細(xì)描時(shí)如繡針畫筆，字字精當(dāng)。又常注意雄壯神奇的景物，并且善于用動(dòng)詞，寫動(dòng)景，表達(dá)偏激難捺的心情。如行京口至竹里:“高柯危且辣，鋒石橫復(fù)仄。復(fù)澗隱松聲，重崖伏云色。冰閉寒方壯，風(fēng)動(dòng)鳥傾翼。”押仄聲韻，用奇險(xiǎn)意象，動(dòng)態(tài)描寫也很成功。然而有時(shí)寫景，讓人感覺艱澀不流暢。 鮑照還有一類擬古的詩作，如擬古八首紹古辭七首等，不像山水詩那樣艱澀，倒是很有樂府詩的那種張揚(yáng)的風(fēng)采。梗概不平之氣，再次泛濫。這類詩作，在他五言古詩中，當(dāng)比山水詩的地位來得要高。 以上大概分析了鮑照不同類型詩作的不同風(fēng)格，需要指出的是，盡管由于詩歌類型的不同，鮑照的詩體現(xiàn)了鮮明的不同風(fēng)格，但這些詩畢竟是鮑照一人所寫，因此在這些不同中，我們又可以發(fā)現(xiàn)出共性來。比如急，寫景時(shí)用危景，感嘆時(shí)的節(jié)奏控制，都體現(xiàn)了鮑照心態(tài)不平和，容易激動(dòng)的創(chuàng)作特點(diǎn)。 結(jié)語 綜上所述，由于鮑照詩歌風(fēng)格本身的豐