中國古代繪畫擷英課件(2)

1、一一. .我國早期的獨幅繪畫作品我國早期的獨幅繪畫作品 帛畫帛畫v 帛畫，中國古代畫種。因畫在帛上而得名。帛帛畫，中國古代畫種。因畫在帛上而得名。帛是一種質(zhì)地為白色的絲織品，在其上用筆墨和是一種質(zhì)地為白色的絲織品，在其上用筆墨和色彩描繪人物、走獸、飛鳥及神靈、異獸等形色彩描繪人物、走獸、飛鳥及神靈、異獸等形象的圖畫，約興起于戰(zhàn)國時期，至西漢發(fā)展到象的圖畫，約興起于戰(zhàn)國時期，至西漢發(fā)展到高峰。高峰。中國古代繪畫擷英中國古代繪畫擷英形神兼?zhèn)湫紊窦鎮(zhèn)?遷想妙得遷想妙得 天界部分，畫在上端最寬闊的地方。右上角，一輪紅日，日中有金烏，日下的扶桑樹間，還有8個太陽。左上角一彎新月，月上有蟾蜍和玉兔，月下畫

2、著奔月的嫦娥。日、月之間，端坐著一個披發(fā)的人首蛇身天帝，一條紅色的長尾自環(huán)于周圍，天上有一道天門，有守衛(wèi)的門吏。另有神龍、神鳥和異獸相襯，顯得天界的威嚴(yán)和神圣。 畫面的下窄部分，上為人間下為地下。人間以玉璧為界劃分成上下兩層，上層是墓主人的升天，下層是對墓主人的祭祀。本圖是墓主人升天圖像。墓主人拄杖，面向西方，前有小吏迎接，后有侍從護(hù)送，很有氣魄。 人間之下有一巨人赤身裸體，可能是地神，雙手舉起一白色平臺。象征著大地。平臺之下，即古人通稱的水府（黃泉），巨人腳踏鯨鯢，胯下有蛇，使人感到陰沉昏暗。 馬王堆一號漢墓帛畫 人物龍鳳帛畫 人物御龍帛畫 從題材上分有：從題材上分有：從形式上分有：從形式上

3、分有：人物畫、山水畫、花鳥畫人物畫、山水畫、花鳥畫工筆、寫意兩種工筆、寫意兩種工筆的特點是：工整工筆的特點是：工整 細(xì)致細(xì)致 寫實寫實寫意的特點是：簡練寫意的特點是：簡練 夸張夸張 變形變形中國畫的種類中國畫的種類 第一組：中國早期的獨幅繪畫作品第一組：中國早期的獨幅繪畫作品- -帛畫、帛畫、 敦煌莫高窟壁畫敦煌莫高窟壁畫 第二組：中國古代人物畫第二組：中國古代人物畫 第三組：中國古代山水畫第三組：中國古代山水畫 第四組：中國古代花鳥畫第四組：中國古代花鳥畫 第二、三、四組思考問題：各中國畫種類發(fā)展概況？第二、三、四組思考問題：各中國畫種類發(fā)展概況？（年代（年代 發(fā)展時期發(fā)展時期 代表人物代表

4、人物 代表作品）以及該畫種代表作品）以及該畫種類的特點？類的特點？ 一、一、 第一組第一組思考思考問題：問題：什么是帛畫？它畫的主要內(nèi)容什么是帛畫？它畫的主要內(nèi)容是什么？敦煌莫高窟壁畫的內(nèi)容是什么？敦煌莫高窟壁畫的內(nèi)容？說說色彩的特點？說說色彩的特點？二、四個組各選一位代表具體分析評價一幅代表作品：二、四個組各選一位代表具體分析評價一幅代表作品：內(nèi)容內(nèi)容藝術(shù)語言藝術(shù)語言滲透自己的一些觀點與認(rèn)識滲透自己的一些觀點與認(rèn)識 分組分組討論討論 活動活動一、我國早期的獨幅繪畫作品一、我國早期的獨幅繪畫作品-帛畫帛畫第一組問題：第一組問題：1、什么是帛畫？它的主要內(nèi)容是什么？什么是帛畫？它的主要內(nèi)容是什么

5、？1 1、我國最古老的獨幅帛畫是、我國最古老的獨幅帛畫是 和和 帛畫，中國古代畫種。因畫在帛上而得名。帛是一種質(zhì)地為白帛畫，中國古代畫種。因畫在帛上而得名。帛是一種質(zhì)地為白色的絲織品，在其上用筆墨和色彩描繪人物、走獸、飛鳥及神色的絲織品，在其上用筆墨和色彩描繪人物、走獸、飛鳥及神靈、異獸等形象的圖畫，約興起于戰(zhàn)國時期，至西漢發(fā)展到高靈、異獸等形象的圖畫，約興起于戰(zhàn)國時期，至西漢發(fā)展到高峰。峰。龍鳳仕女圖龍鳳仕女圖人物御龍圖人物御龍圖 龍鳳仕女圖龍鳳仕女圖 戰(zhàn)國楚墓帛畫戰(zhàn)國楚墓帛畫畫的主題是畫的主題是祈求祈求飛騰的龍鳳引導(dǎo)飛騰的龍鳳引導(dǎo)墓主人的靈魂早墓主人的靈魂早日登天升仙。日登天升仙。 人物御

6、龍圖人物御龍圖 戰(zhàn)國楚墓帛畫戰(zhàn)國楚墓帛畫 戰(zhàn)國肖像畫具有如下戰(zhàn)國肖像畫具有如下特點：特點：人物皆作正側(cè)面人物皆作正側(cè)面的立像，通過衣冠服飾的立像，通過衣冠服飾表現(xiàn)其身份；比例勻稱，表現(xiàn)其身份；比例勻稱，儀態(tài)肅穆；勾線流利挺儀態(tài)肅穆；勾線流利挺拔，設(shè)色采用平涂與渲拔，設(shè)色采用平涂與渲染兼用的方法，格調(diào)莊染兼用的方法，格調(diào)莊重典雅。重典雅。二、敦煌莫高窟壁畫二、敦煌莫高窟壁畫 -世界最大的藝術(shù)寶庫世界最大的藝術(shù)寶庫2 2、敦煌莫高窟壁畫的內(nèi)容、敦煌莫高窟壁畫的內(nèi)容？說說色彩的特點？說說色彩的特點？1 1、莫高窟始建于、莫高窟始建于 建元二年建元二年(366(366年年) )，歷經(jīng)，歷經(jīng) 朝代。朝代

7、。 前秦前秦前秦、北魏北周朝、隋、唐、五代、宋、遼、西夏、前秦、北魏北周朝、隋、唐、五代、宋、遼、西夏、元元鹿王本生圖鹿王本生圖名稱：張議潮統(tǒng)軍出行圖（局部樂舞儀仗）時期：唐代類別：壁畫規(guī)格：縱130厘米 橫830厘米敦煌第156窟南壁下層，此畫為張儀潮侄子張淮深為紀(jì)念其叔父推翻吐番在河西地區(qū)統(tǒng)治的功績所繪，也是敦煌壁畫中最早出現(xiàn)的出行圖。五百強盜成佛壁畫五百強盜成佛壁畫 中國古代人物畫中國古代人物畫中國古代人物畫中國古代人物畫第二組思考問題：第二組思考問題：1 1、中國古代人物畫發(fā)展概況？、中國古代人物畫發(fā)展概況？ （年代（年代 發(fā)展時期發(fā)展時期 代表人物代表人物 代表作品）代表作品）年代年

8、代發(fā)展時期發(fā)展時期代表人物代表人物代表作品代表作品戰(zhàn)國戰(zhàn)國形成期形成期 龍鳳仕女圖龍鳳仕女圖漢朝漢朝形成期形成期 馬王堆墓帛畫馬王堆墓帛畫東晉東晉發(fā)展期發(fā)展期顧愷之顧愷之女史箴圖女史箴圖唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期閻立本閻立本步輦圖步輦圖唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期吳道子吳道子天王送子圖天王送子圖唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期張萱張萱搗練圖搗練圖唐朝唐朝鼎盛期鼎盛期周坊周坊簪花仕女圖簪花仕女圖隋唐隋唐鼎盛期鼎盛期顧閎中顧閎中韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖宋朝宋朝 李公麟李公麟維摩詰像維摩詰像五馬圖五馬圖宋朝宋朝 李唐李唐采薇圖采薇圖元元 劉貫道劉貫道消夏圖消夏圖明明 陳洪綬陳洪綬屈子行吟圖屈子行吟圖明明 曾鯨曾鯨張卿子像張卿

9、子像清清 黃慎黃慎漁翁漁歸圖漁翁漁歸圖古帝王圖卷古帝王圖卷晉武帝司馬炎晉武帝司馬炎 閻立本（唐）閻立本（唐） 描繪的是晉武帝司馬炎描繪的是晉武帝司馬炎作為封建帝王的威嚴(yán)神態(tài)和作為封建帝王的威嚴(yán)神態(tài)和非凡的氣度。非凡的氣度。 古帝王圖卷古帝王圖卷 閻立本（唐）閻立本（唐） 作者通過西漢至隋之間作者通過西漢至隋之間1313個皇帝及其侍從的形個皇帝及其侍從的形象，以不同的精神狀貌，來揭示他們的內(nèi)心世界、象，以不同的精神狀貌，來揭示他們的內(nèi)心世界、性格特征和政治作為。性格特征和政治作為。 步輦圖步輦圖描繪了貞觀十五年描繪了貞觀十五年(641(641年年) )唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布的聯(lián)姻唐太

10、宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布的聯(lián)姻事件。畫幅右面是坐在步輦上的唐太宗，被九名肩抬步輦和掌扇的宮女簇?fù)碇?，畫幅左事件。畫幅右面是坐在步輦上的唐太宗，被九名肩抬步輦和掌扇的宮女簇?fù)碇?，畫幅左面是身著小團(tuán)花衣、拱手致意的祿東贊，他被典禮官引見給太宗皇帝。祿東贊及其隨從面是身著小團(tuán)花衣、拱手致意的祿東贊，他被典禮官引見給太宗皇帝。祿東贊及其隨從的舉止、相貌特征有著強烈的高原民族特色，容貌神情恰當(dāng)?shù)乜坍嫵龅摉|贊睿智聰穎而的舉止、相貌特征有著強烈的高原民族特色，容貌神情恰當(dāng)?shù)乜坍嫵龅摉|贊睿智聰穎而又謙和的性格特征。唐太宗的形象表現(xiàn)則更為成功，在深沉謙和的外表中流露出雄才大又謙和的性格特征。唐太宗的形象表

11、現(xiàn)則更為成功，在深沉謙和的外表中流露出雄才大略的非凡氣度。從這件作品可以了解閻立本的技巧特征略的非凡氣度。從這件作品可以了解閻立本的技巧特征健勁的線描加以深沉的設(shè)色，健勁的線描加以深沉的設(shè)色，人物動態(tài)較為拘謹(jǐn)而重面部特征的刻畫。這些都反映了對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。人物動態(tài)較為拘謹(jǐn)而重面部特征的刻畫。這些都反映了對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。 虢國夫人游春圖虢國夫人游春圖張萱張萱(盛唐盛唐) 韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖 顧閎中顧閎中 (南唐南唐) 文苑圖文苑圖韓愰韓愰 唐代唐代2 2、中國古代人物畫的特點？、中國古代人物畫的特點？ 以形寫神,形神兼?zhèn)?突出人物內(nèi)心世界。四、中國古代山水畫四、中國古代山水畫年代年

12、代發(fā)展時期發(fā)展時期藝術(shù)特點藝術(shù)特點代表人物代表人物代表作品代表作品魏晉魏晉萌芽階段萌芽階段山水畫作為背景出現(xiàn)山水畫作為背景出現(xiàn)顧愷之顧愷之洛神賦圖洛神賦圖唐代唐代成熟期成熟期 五代五代重要時期重要時期 北宋北宋高峰期高峰期客觀描繪景物為主客觀描繪景物為主范寬范寬溪山行旅圖溪山行旅圖南宋南宋高峰期高峰期追求詩的意境追求詩的意境馬遠(yuǎn)、夏圭馬遠(yuǎn)、夏圭踏歌圖踏歌圖元代元代高峰期高峰期更強調(diào)主觀抒發(fā)與個更強調(diào)主觀抒發(fā)與個人風(fēng)格的創(chuàng)造、借景人風(fēng)格的創(chuàng)造、借景抒情抒情倪瓚倪瓚六君子圖六君子圖明代明代主流主流偏重于筆墨風(fēng)格的繼承偏重于筆墨風(fēng)格的繼承沈周沈周廬山高圖廬山高圖清代清代主流主流主張復(fù)古及師造化主張復(fù)

13、古及師造化 溪山無盡圖卷溪山無盡圖卷龔賢龔賢溪山行旅圖溪山行旅圖范寬范寬( (北宋北宋) ) 他的筆法叫“芝麻皴”，就是用很多小點點，一點一點組成一個面。 范寬以雄健、冷峻的筆力勾勒出山的輪廓和石紋的脈絡(luò)，濃厚的墨色描繪出秦隴山川峻拔雄闊、壯麗浩莽的氣概。這幅豎長的大幅作品，不僅層次豐富，墨色凝重、渾厚，而且極富美感，整個畫面氣勢逼人，使人猶如身臨其境一般。撲面而來的懸崖峭壁占了整個畫面的三分之二。這就是高山仰望，人在其中抬頭仰看，山就在頭上。在如此雄偉壯闊的大自然面前，人顯得如此渺小。 山底下，是一條小路，一隊商旅緩緩走進(jìn)了人們的視野給人一種動態(tài)的音樂感覺。馬隊鈴聲漸漸進(jìn)入了畫面，山澗還有那

14、潺潺溪水應(yīng)和。動中有靜，靜中有動。這就是詩情畫意！詩意在一動一靜中慢慢顯示出來，仿佛聽得見馬隊的聲音從山麓那邊慢慢傳來，然后從眼前走過。 溪山行旅圖，好就好在靜止的畫面有一種動感，一幅空間藝術(shù)的繪畫卻有一種時間藝術(shù)的感覺。面對這幅一千多年前古人的繪畫，體味著畫中令人心醉的意境，怎能不令人發(fā)出由衷的贊嘆。踏歌圖踏歌圖 宋代畫家馬遠(yuǎn)作。描寫一個清靜深秀的山灣里，幾個老農(nóng)在陽春時節(jié)帶有幾分醉意地歡娛歌舞。他用簡括的線條，清秀的色彩，巧妙地把山環(huán)水抱的復(fù)雜景物寫得遠(yuǎn)近分明，圖中沒有花草的陪襯，卻表現(xiàn)出愉快的春山環(huán)境。遠(yuǎn)山奇峭，近石方硬，樹木多姿，云霧掩映中顯出遼遠(yuǎn)的空間和光的感覺，具有清曠秀勁的特殊風(fēng)

15、格。 六君子圖倪瓚 清代作品清代作品淮揚潔秋圖石濤五、中國古代花鳥畫五、中國古代花鳥畫寫生珍禽圖黃筌寫生珍禽圖黃筌(五代五代)五牛圖韓滉（唐）芙蓉錦雞圖宋徽宗趙佶墨葡萄圖軸徐渭 徐渭把中國寫意花鳥畫推向了能夠強烈抒寫內(nèi)心情感的極高境界，把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力提高到前所未有的水平，成為中國寫意花鳥畫發(fā)展中的里程碑。他的這幅墨葡萄圖軸，描寫了無人摘采的野葡萄隱現(xiàn)于如點點淚痕般的黑葉中，表達(dá)了題詩所言“筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”的抑郁牢騷與憤懣不平的情感。所畫葡萄及藤葉，紛披低垂，用筆恣縱，水墨淋漓，隨意揮灑，不拘形似。徐渭以狂草般的筆法縱情揮酒，潑墨淋漓，在“似與不似之間”的花木形象中，著眼于生韻的體現(xiàn)，將普通的物象賦予強烈的主觀情感，直抒憤世疾俗、激蕩難平之情，給作品以震撼人心的藝術(shù)感染力，使其具有磅礴奇崛的氣勢和雄肆豪放的格調(diào)。 清代作品清代作品荷石水禽圖荷石水禽圖( (中國畫中國畫) )朱耷朱耷( (清清) ) 朱耷(16261705)，號八大山人等。江西南昌人。他為明代宗室，國破家亡后出家為僧。朱耷的藝術(shù)比常人帶有更強烈的感情色彩和復(fù)雜的精神內(nèi)涵，其內(nèi)心深處的難言之痛與憤懣抑郁，