9上課外詩(shī)詞A

1、九年級(jí)上課外古詩(shī)詞十首人教版人教版甘谷縣禮辛初級(jí)中學(xué)甘谷縣禮辛初級(jí)中學(xué) 王建紅王建紅 觀刈麥觀刈麥?zhǔn)前拙右兹沃苤量h是白居易任周至縣( (今陜今陜西省西安市西西省西安市西) )縣尉時(shí)寫(xiě)的縣尉官縣尉時(shí)寫(xiě)的縣尉官職不高，需要到民間查訪在查訪中，職不高，需要到民間查訪在查訪中，作者親眼看到了農(nóng)民的辛勤勞動(dòng)和悲作者親眼看到了農(nóng)民的辛勤勞動(dòng)和悲慘生活，大有感觸，從而寫(xiě)出了這首慘生活，大有感觸，從而寫(xiě)出了這首反映當(dāng)時(shí)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的好詩(shī)篇反映當(dāng)時(shí)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的好詩(shī)篇 觀刈麥觀刈麥的作者的作者是是 ，唐代，唐代現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人字字 ，號(hào)號(hào) .樂(lè)天樂(lè)天白居易白居易香山居士香山居士白居易白居易田家少閑月，五月人倍忙

2、。夜來(lái)南風(fēng)起，田家少閑月，五月人倍忙。夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆小麥覆隴隴黃。婦姑黃。婦姑荷簞荷簞食，童稚攜壺漿。相隨食，童稚攜壺漿。相隨餉餉田去，丁壯在南田去，丁壯在南岡岡。足蒸暑土氣，背灼炎天。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。光。力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。復(fù)有貧婦人，抱子在其旁。右手復(fù)有貧婦人，抱子在其旁。右手秉秉遺遺穗穗，左臂懸敝筐。聽(tīng)其相顧言，聞?wù)咦蟊蹜冶挚?。?tīng)其相顧言，聞?wù)邽闉楸瘋＜姨锉瘋?。家田輸稅盡，拾此充饑腸。輸稅盡，拾此充饑腸。 今我何功德，今我何功德，曾曾不事農(nóng)桑。吏祿三百不事農(nóng)桑。吏祿三百石石，歲歲晏晏有余糧。念此私自愧，盡日不能忘。有余糧。念此私自愧，盡日不能忘。

3、 刈：刈：y 割割 隴隴: lng 同同“壟壟” 荷荷: h 肩挑肩挑 簞簞: dn 餉餉: xing 岡岡: gng （不同于崗（不同于崗gng） 秉秉: bng 拿著拿著 穗穗: su 為為: wi 曾曾: cng 一直，從來(lái)一直，從來(lái) 石：石：dn 晏晏: yn 晚晚 農(nóng)家很少有空閑的月份，五月到來(lái)人們更加繁忙。農(nóng)家很少有空閑的月份，五月到來(lái)人們更加繁忙。夜里刮起了南風(fēng)，覆蓋田壟的小麥已成熟發(fā)黃。夜里刮起了南風(fēng)，覆蓋田壟的小麥已成熟發(fā)黃。婦女們擔(dān)著竹籃盛的飯食，兒童手提壺裝的水，婦女們擔(dān)著竹籃盛的飯食，兒童手提壺裝的水，相互跟隨著到田間送飯，收割小麥的男子都在南相互跟隨著到田間送飯，收割

4、小麥的男子都在南岡。他們雙腳受地面的熱氣熏蒸，脊梁上烤曬著岡。他們雙腳受地面的熱氣熏蒸，脊梁上烤曬著炎熱的陽(yáng)光。精疲力竭仿佛不知道天氣炎熱，只炎熱的陽(yáng)光。精疲力竭仿佛不知道天氣炎熱，只是珍惜夏日天長(zhǎng)。又見(jiàn)一位貧苦婦女，抱著孩兒是珍惜夏日天長(zhǎng)。又見(jiàn)一位貧苦婦女，抱著孩兒站在割麥者身旁，右手拾著遺落的麥穗，左臂上站在割麥者身旁，右手拾著遺落的麥穗，左臂上懸掛著一個(gè)破筐。聽(tīng)她望著別人說(shuō)話，聽(tīng)到的人懸掛著一個(gè)破筐。聽(tīng)她望著別人說(shuō)話，聽(tīng)到的人都為她感到悲傷。因?yàn)槔U租納稅，家里的田地都都為她感到悲傷。因?yàn)槔U租納稅，家里的田地都已賣光，只好拾些麥穗充填饑腸?，F(xiàn)在我有什么已賣光，只好拾些麥穗充填饑腸?，F(xiàn)在我有

5、什么功勞德行，卻不用從事農(nóng)耕蠶桑。一年領(lǐng)取薪俸功勞德行，卻不用從事農(nóng)耕蠶桑。一年領(lǐng)取薪俸三百石米，到了年底還有余糧。想到這些內(nèi)心感三百石米，到了年底還有余糧。想到這些內(nèi)心感到慚愧，整天也不能淡忘。到慚愧，整天也不能淡忘。 作者看到了哪幾個(gè)畫(huà)面？作者看到了哪幾個(gè)畫(huà)面？每個(gè)畫(huà)面里有哪些人物？每個(gè)畫(huà)面里有哪些人物？他（她）們都做了什么？他（她）們都做了什么？或者說(shuō)了什么？或者說(shuō)了什么？作者對(duì)此有怎樣的情感？作者對(duì)此有怎樣的情感？烈日割麥烈日割麥圖圖抱子拾穗抱子拾穗圖圖對(duì)勞動(dòng)人民的 深切同情深切同情總結(jié)：總結(jié)： 在這首敘事詩(shī)中，詩(shī)人以自己的親眼在這首敘事詩(shī)中，詩(shī)人以自己的親眼所見(jiàn)，描寫(xiě)了農(nóng)民冒著暑熱辛

6、勤割麥的所見(jiàn)，描寫(xiě)了農(nóng)民冒著暑熱辛勤割麥的情景，并借婦人的訴說(shuō)，反映了當(dāng)時(shí)租情景，并借婦人的訴說(shuō)，反映了當(dāng)時(shí)租稅剝削的慘重和農(nóng)民生活的困苦。稅剝削的慘重和農(nóng)民生活的困苦。抒發(fā)抒發(fā)了自己了自己“不事農(nóng)桑不事農(nóng)?！倍杏嗉Z的慚愧，而有余糧的慚愧，以及對(duì)統(tǒng)治者的批判，對(duì)勞動(dòng)人民的深以及對(duì)統(tǒng)治者的批判，對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情。切同情。品讀詩(shī)歌，賞析詩(shī)句品讀詩(shī)歌，賞析詩(shī)句示例：力盡不知熱，但惜惜夏日長(zhǎng)。 腳下暑氣熏蒸，背上烈日烘烤，已經(jīng)累得筋疲力盡還不覺(jué)得炎熱，卻寧愿天再長(zhǎng)一些，自己再累一些，只要能多割一點(diǎn)麥子。作者用農(nóng)民這種矛盾的違背人之常情的行為突出了當(dāng)時(shí)農(nóng)民生活的艱難。白居易的賣炭翁中有“可憐身上衣

7、正單，可憐身上衣正單，心憂炭賤心憂炭賤愿愿天寒天寒”之語(yǔ)，“愿”字的用法與此處“惜”字的用法相同。 “ “ 家田輸稅盡，拾此充饑腸。家田輸稅盡，拾此充饑腸?！笨琳陀诨⒁??？琳陀诨⒁病?禮記孔子 孰知賦斂之毒有甚是蛇者乎！孰知賦斂之毒有甚是蛇者乎！ 柳宗元捕蛇者說(shuō)問(wèn)題探究問(wèn)題探究: :貧婦為何要拾麥？貧婦為何要拾麥？ 陶盡門前土，屋上無(wú)片瓦。陶盡門前土，屋上無(wú)片瓦。 梅堯臣梅堯臣陶土陶土 四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死 李紳李紳憫農(nóng)憫農(nóng) 遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人。遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人。 張俞張俞蠶婦蠶婦 宣城太守知不知？一丈毯，千兩絲，地不知宣城太守知不知？一丈毯，千兩絲，地不

8、知寒人要暖，少奪人衣作地衣！寒人要暖，少奪人衣作地衣！ 白居易白居易紅線毯紅線毯詩(shī)中的勞動(dòng)人民詩(shī)中的勞動(dòng)人民 更深月色半人家，更深月色半人家， 北斗闌干南斗斜。北斗闌干南斗斜。 今夜偏知春氣暖，今夜偏知春氣暖， 蟲(chóng)聲新透綠窗紗蟲(chóng)聲新透綠窗紗。 作者劉方平是盛唐時(shí)期一位不很出名的作者劉方平是盛唐時(shí)期一位不很出名的詩(shī)人，存詩(shī)不多。但他的這首小詩(shī)卻寫(xiě)詩(shī)人，存詩(shī)不多。但他的這首小詩(shī)卻寫(xiě)得清麗、細(xì)膩、新穎、雋永，在當(dāng)時(shí)獨(dú)得清麗、細(xì)膩、新穎、雋永，在當(dāng)時(shí)獨(dú)具一格。具一格。 夜半更深，朦朧的斜月映照著家家戶戶，庭院一半沉浸夜半更深，朦朧的斜月映照著家家戶戶，庭院一半沉浸在月光下，另一半則寵罩在夜的暗影中。這

9、明暗的對(duì)比在月光下，另一半則寵罩在夜的暗影中。這明暗的對(duì)比越發(fā)襯出了月夜的靜謐，空庭的寂靜。天上，北斗星和越發(fā)襯出了月夜的靜謐，空庭的寂靜。天上，北斗星和南斗星都已橫斜。這不僅進(jìn)一步從視覺(jué)上點(diǎn)出了南斗星都已橫斜。這不僅進(jìn)一步從視覺(jué)上點(diǎn)出了“更更深深”，而且把讀者的視野由，而且把讀者的視野由“人家人家”引向寥廓的天宇，引向寥廓的天宇，讓人感到那碧海青天之中也籠罩著一片夜的靜寂，只有讓人感到那碧海青天之中也籠罩著一片夜的靜寂，只有一輪斜月和橫斜的北斗南斗在默默無(wú)言地暗示著時(shí)間的一輪斜月和橫斜的北斗南斗在默默無(wú)言地暗示著時(shí)間的流逝。這兩句在描繪月夜的靜謐方面是成功的，但它所流逝。這兩句在描繪月夜的靜

10、謐方面是成功的，但它所顯示的只是月夜的一般特點(diǎn)。如果詩(shī)人的筆僅僅停留在顯示的只是月夜的一般特點(diǎn)。如果詩(shī)人的筆僅僅停留在這一點(diǎn)上，詩(shī)的意境、手法便不見(jiàn)得有多少新鮮感。這一點(diǎn)上，詩(shī)的意境、手法便不見(jiàn)得有多少新鮮感。 詩(shī)的高妙之處，就在于作者另辟蹊徑，在三、四句展示詩(shī)的高妙之處，就在于作者另辟蹊徑，在三、四句展示出了一個(gè)獨(dú)特的、很少為人寫(xiě)過(guò)的境界。三、四兩句寫(xiě)出了一個(gè)獨(dú)特的、很少為人寫(xiě)過(guò)的境界。三、四兩句寫(xiě)的自然還是月夜的一角，但它實(shí)際上所蘊(yùn)含的卻是月夜的自然還是月夜的一角，但它實(shí)際上所蘊(yùn)含的卻是月夜中透露的春意。這構(gòu)思非常新穎別致，不落俗套。春天中透露的春意。這構(gòu)思非常新穎別致，不落俗套。春天是生

11、命的象征，它總是充滿了繽紛的色彩、喧鬧的聲響、是生命的象征，它總是充滿了繽紛的色彩、喧鬧的聲響、生命的活力。生命的活力。 今夜偏知春氣暖，今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗。蟲(chóng)聲新透綠窗紗。說(shuō)說(shuō)說(shuō)說(shuō)“新新”字在寫(xiě)景和抒情上有什么作用？字在寫(xiě)景和抒情上有什么作用？ 后兩句后兩句俯視寫(xiě)大地靜謐俯視寫(xiě)大地靜謐，夜寒料峭，夜寒料峭，蟲(chóng)聲新透，蟲(chóng)聲新透，感知春之信息感知春之信息?！靶滦隆迸c與“偏知偏知”呼應(yīng)，寫(xiě)出了敏感呼應(yīng)，寫(xiě)出了敏感的蟲(chóng)兒首先感到在夜氣中散發(fā)著的春的氣息，從而發(fā)的蟲(chóng)兒首先感到在夜氣中散發(fā)著的春的氣息，從而發(fā)出了第一聲?shū)Q叫，出了第一聲?shū)Q叫，蘊(yùn)含了蘊(yùn)含著久盼寒去春來(lái)的人聽(tīng)蘊(yùn)含了蘊(yùn)含著久盼寒去春

12、來(lái)的人聽(tīng)到第一個(gè)報(bào)春信息時(shí)那種新鮮歡愉之感到第一個(gè)報(bào)春信息時(shí)那種新鮮歡愉之感。構(gòu)思新穎別。構(gòu)思新穎別致，不落俗套。致，不落俗套。 本詩(shī)前兩句在本詩(shī)前兩句在描寫(xiě)和抒情上有什么作用？描寫(xiě)和抒情上有什么作用？前兩句前兩句仰望寫(xiě)月夜之景仰望寫(xiě)月夜之景，寥廓天宇，月色空明，星，寥廓天宇，月色空明，星斗闌干，斗闌干，暗含時(shí)光流轉(zhuǎn)之意暗含時(shí)光流轉(zhuǎn)之意，注重明暗對(duì)比和構(gòu)圖，注重明暗對(duì)比和構(gòu)圖，表表現(xiàn)出月夜的靜寂，其作用是現(xiàn)出月夜的靜寂，其作用是襯托蟲(chóng)鳴聲的清脆歡樂(lè)襯托蟲(chóng)鳴聲的清脆歡樂(lè)以及以及給人的心靈震撼給人的心靈震撼。北宋蘇軾的北宋蘇軾的“春江水暖鴨先知春江水暖鴨先知”是享有盛譽(yù)是享有盛譽(yù)的名句，實(shí)際上劉方

13、平在他之前就在的名句，實(shí)際上劉方平在他之前就在月夜月夜中成功地表現(xiàn)過(guò)這種詩(shī)意體驗(yàn)，試結(jié)合具體詩(shī)中成功地表現(xiàn)過(guò)這種詩(shī)意體驗(yàn)，試結(jié)合具體詩(shī)句作簡(jiǎn)要的分析評(píng)價(jià)。句作簡(jiǎn)要的分析評(píng)價(jià)。月夜月夜末句中末句中“蟲(chóng)聲新透綠窗紗蟲(chóng)聲新透綠窗紗”，寫(xiě)敏，寫(xiě)敏感的蟲(chóng)兒首先感知到春天的信息，從而情不感的蟲(chóng)兒首先感知到春天的信息，從而情不自禁地鳴叫起來(lái)，春氣暖，蟲(chóng)先知，詩(shī)人在自禁地鳴叫起來(lái)，春氣暖，蟲(chóng)先知，詩(shī)人在“新透窗紗新透窗紗”的蟲(chóng)聲中感到春天的來(lái)臨，感的蟲(chóng)聲中感到春天的來(lái)臨，感受細(xì)膩敏銳，貼近生活，富有哲理，落筆新受細(xì)膩敏銳，貼近生活，富有哲理，落筆新穎別致，不落俗套，與蘇軾的穎別致，不落俗套，與蘇軾的“春江水暖

14、鴨春江水暖鴨先知先知”有異曲同工之妙。有異曲同工之妙。商山早行商山早行溫庭筠溫庭筠寫(xiě)作背景：寫(xiě)作背景： 作為晚唐著名詩(shī)人，溫庭筠詩(shī)詞俱佳，以作為晚唐著名詩(shī)人，溫庭筠詩(shī)詞俱佳，以詞著稱。溫庭筠詩(shī)詞，在思想意義上雖大詞著稱。溫庭筠詩(shī)詞，在思想意義上雖大多無(wú)較高的價(jià)值，但在藝術(shù)上卻有獨(dú)到之多無(wú)較高的價(jià)值，但在藝術(shù)上卻有獨(dú)到之處，歷代詩(shī)論家對(duì)溫庭筠詩(shī)詞評(píng)價(jià)甚高，處，歷代詩(shī)論家對(duì)溫庭筠詩(shī)詞評(píng)價(jià)甚高，被譽(yù)為被譽(yù)為花間派鼻祖花間派鼻祖。 溫庭筠的詩(shī)，寫(xiě)得清婉精麗，備受時(shí)人推溫庭筠的詩(shī)，寫(xiě)得清婉精麗，備受時(shí)人推崇，崇，商山早行商山早行詩(shī)之詩(shī)之“雞聲茅店月，人雞聲茅店月，人跡板橋霜跡板橋霜”，更是不朽名句，千古

15、流傳。，更是不朽名句，千古流傳。相傳宋代名詩(shī)人歐陽(yáng)修非常贊賞這一聯(lián)，相傳宋代名詩(shī)人歐陽(yáng)修非常贊賞這一聯(lián)，曾自作曾自作“鳥(niǎo)聲茅店雨，野色板橋春鳥(niǎo)聲茅店雨，野色板橋春”，但，但終未能超出溫詩(shī)原意。終未能超出溫詩(shī)原意。 商山早行商山早行 溫庭筠溫庭筠晨起動(dòng)征晨起動(dòng)征鐸鐸，客行悲故鄉(xiāng)。，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。雞聲茅店月，人跡板橋霜。檞檞葉落山路，葉落山路，枳枳花明驛墻?；黧A墻。因思杜陵夢(mèng)，因思杜陵夢(mèng)，鳧鳧雁滿回塘。雁滿回塘。 清早起來(lái)出行，馬車上的鈴鐺響聲不斷，出清早起來(lái)出行，馬車上的鈴鐺響聲不斷，出門人想念家鄉(xiāng)倍感悲傷。門人想念家鄉(xiāng)倍感悲傷。 雄雞唱曉，茅草店外殘?jiān)庐?dāng)空，布滿寒霜的雄

16、雞唱曉，茅草店外殘?jiān)庐?dāng)空，布滿寒霜的板橋上，早有行人足跡板橋上，早有行人足跡。（書(shū)中導(dǎo)言一二句）（書(shū)中導(dǎo)言一二句） 槲樹(shù)葉紛紛凋落，鋪滿山路；驛站墻頭，枳槲樹(shù)葉紛紛凋落，鋪滿山路；驛站墻頭，枳花開(kāi)放，照亮了驛站的泥墻。花開(kāi)放，照亮了驛站的泥墻。 于是，想到我昨夜夢(mèng)會(huì)杜陵的故鄉(xiāng)景色：鳧于是，想到我昨夜夢(mèng)會(huì)杜陵的故鄉(xiāng)景色：鳧和雁布滿了曲折的池塘，嬉戲玩樂(lè)和雁布滿了曲折的池塘，嬉戲玩樂(lè)。1 1、本詩(shī)描寫(xiě)的是哪個(gè)季節(jié)的詩(shī)？、本詩(shī)描寫(xiě)的是哪個(gè)季節(jié)的詩(shī)？2 2、作者、作者“悲悲”什么？什么？“悲悲”換成換成“思思”好不好，好不好，為什么？為什么？不好。不好。悲悲“身不逢時(shí)，仕途多舛，前途未卜身不逢時(shí)，仕途

17、多舛，前途未卜”。因思故鄉(xiāng)而悲，但因思故鄉(xiāng)而悲，但 “ “悲悲”字所表現(xiàn)的情感字所表現(xiàn)的情感超越了超越了“思思” ” 。初春初春 目前之景：雞聲茅店，殘?jiān)庐?dāng)空，目前之景：雞聲茅店，殘?jiān)庐?dāng)空， 人跡板橋，寒霜初降。人跡板橋，寒霜初降。 不盡之意：旅途艱辛，羈旅愁思。不盡之意：旅途艱辛，羈旅愁思。 頷聯(lián)用頷聯(lián)用“雞聲雞聲”“”“茅店茅店”“”“月月”“”“人跡人跡”“”“板板橋橋”“”“霜霜”六個(gè)意象六個(gè)意象組合在一起，組合在一起，構(gòu)成了一幅清冷的構(gòu)成了一幅清冷的畫(huà)面，烘托出詩(shī)人離開(kāi)家鄉(xiāng)后，在外顛沛流離的思鄉(xiāng)畫(huà)面，烘托出詩(shī)人離開(kāi)家鄉(xiāng)后，在外顛沛流離的思鄉(xiāng)的凄涼哀傷之情。的凄涼哀傷之情。品味意象：品

18、味意象： 1.1.意象：詩(shī)詞中描寫(xiě)的景與物，是作者主觀情感的載體。意象：詩(shī)詞中描寫(xiě)的景與物，是作者主觀情感的載體。 2.意象組合或疊加：是指把幾個(gè)意象串聯(lián)起來(lái)，運(yùn)用聯(lián)想和意象組合或疊加：是指把幾個(gè)意象串聯(lián)起來(lái)，運(yùn)用聯(lián)想和想象，構(gòu)成一幅充滿意味的畫(huà)面，以此表現(xiàn)作者的情感。例如想象，構(gòu)成一幅充滿意味的畫(huà)面，以此表現(xiàn)作者的情感。例如“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?？萏倮蠘?shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?！? 4、尾聯(lián)運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法？、尾聯(lián)運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法？ 反襯（以樂(lè)景襯哀情）、虛實(shí)相生。反襯（以樂(lè)景襯哀情）、虛實(shí)相生。 作者由異鄉(xiāng)的景色聯(lián)想到昨夜夢(mèng)中故鄉(xiāng)的作者由異鄉(xiāng)的景色聯(lián)想到

19、昨夜夢(mèng)中故鄉(xiāng)的景色，運(yùn)用虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法，景色，運(yùn)用虛實(shí)相生的表現(xiàn)手法，渲染烘托渲染烘托了了作者的悠悠鄉(xiāng)思。作者的悠悠鄉(xiāng)思。5 5、總、總 結(jié)結(jié) 這首詩(shī)選取了一些富有意味的典型意這首詩(shī)選取了一些富有意味的典型意象，運(yùn)用象，運(yùn)用意象疊加、相互映襯、虛實(shí)相生、意象疊加、相互映襯、虛實(shí)相生、首尾呼應(yīng)首尾呼應(yīng)等手法，表現(xiàn)了作者旅途中的孤等手法，表現(xiàn)了作者旅途中的孤獨(dú)寂寞，對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情以及仕途失意獨(dú)寂寞，對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情以及仕途失意的落寞情懷。的落寞情懷。1 1、意象：、意象：驛道、馬、舟、鴻雁、月、驛道、馬、舟、鴻雁、月、羌笛羌笛、浮萍、飛蓬等。浮萍、飛蓬等。2 2、情感：、情感：旅途艱辛、漂泊

20、無(wú)依、歸期遙遙、旅途艱辛、漂泊無(wú)依、歸期遙遙、孤獨(dú)彷徨、思鄉(xiāng)思親。懷才不遇、幽怨憤孤獨(dú)彷徨、思鄉(xiāng)思親。懷才不遇、幽怨憤慨。戰(zhàn)亂頻仍，背井離鄉(xiāng)、久戍邊關(guān)、遙慨。戰(zhàn)亂頻仍，背井離鄉(xiāng)、久戍邊關(guān)、遙無(wú)歸期。宦游在外，身不由己等。無(wú)歸期?；掠卧谕?，身不由己等。3 3、手法：手法：借景抒情、虛實(shí)結(jié)合、渲染烘托、借景抒情、虛實(shí)結(jié)合、渲染烘托、樂(lè)景襯哀情、對(duì)面落筆（不說(shuō)自己，卻說(shuō)樂(lè)景襯哀情、對(duì)面落筆（不說(shuō)自己，卻說(shuō)家人想自己）等。家人想自己）等。 塞上聽(tīng)吹笛塞上聽(tīng)吹笛 ( (高適高適) ) 雪盡胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。雪盡胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。 借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一

21、夜?jié)M關(guān)山。 1 1、寫(xiě)景有、寫(xiě)景有“虛景虛景”和和“實(shí)景實(shí)景”之分，請(qǐng)具體說(shuō)之分，請(qǐng)具體說(shuō)說(shuō)這首詩(shī)寫(xiě)了哪些虛景和實(shí)景。說(shuō)這首詩(shī)寫(xiě)了哪些虛景和實(shí)景。 答：答：實(shí)景：白雪、牧馬、明月、羌笛、戍樓實(shí)景：白雪、牧馬、明月、羌笛、戍樓； 虛景：梅花、關(guān)山。虛景：梅花、關(guān)山。2 2、整首詩(shī)表現(xiàn)出了什么樣的思想感情？、整首詩(shī)表現(xiàn)出了什么樣的思想感情？ 答：答：此詩(shī)寫(xiě)戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花，此詩(shī)寫(xiě)戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花，想到梅花之落，表現(xiàn)出了他們的濃濃思鄉(xiāng)之情想到梅花之落，表現(xiàn)出了他們的濃濃思鄉(xiāng)之情 邯鄲冬至夜思家邯鄲冬至夜思家 ( (白居易白居易) ) 邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。邯鄲驛里逢

22、冬至，抱膝燈前影伴身。 想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。 3 3、作者是怎樣寫(xiě)作者是怎樣寫(xiě)“思家思家”的？的？ 答：作者主要通過(guò)一幅想象的畫(huà)面，即冬至夜答：作者主要通過(guò)一幅想象的畫(huà)面，即冬至夜深時(shí)分，家人還圍坐在燈前，談?wù)撝约哼@個(gè)深時(shí)分，家人還圍坐在燈前，談?wù)撝约哼@個(gè)遠(yuǎn)行之人，以此來(lái)表現(xiàn)遠(yuǎn)行之人，以此來(lái)表現(xiàn)“思家思家”。作者從對(duì)面。作者從對(duì)面落筆，不說(shuō)自己想家，而說(shuō)家人想念自己，更落筆，不說(shuō)自己想家，而說(shuō)家人想念自己，更突出了自己的突出了自己的“思家思家”之情。之情。 陸游陸游(1125-1210)(1125-1210)，字務(wù)觀，號(hào)放翁，字務(wù)觀，號(hào)放翁，南宋

23、南宋山山陰人。陰人。1212歲即能詩(shī)文，歲即能詩(shī)文， 一生著述豐富。陸游具有一生著述豐富。陸游具有多方面文學(xué)才能，尤以詩(shī)的成就為最。自言多方面文學(xué)才能，尤以詩(shī)的成就為最。自言“六十六十年間萬(wàn)首詩(shī)年間萬(wàn)首詩(shī)”，今尚存九千三百余首。其中許多詩(shī)，今尚存九千三百余首。其中許多詩(shī)篇抒寫(xiě)了抗金殺敵的豪情和對(duì)敵人、賣國(guó)賊的仇恨，篇抒寫(xiě)了抗金殺敵的豪情和對(duì)敵人、賣國(guó)賊的仇恨，風(fēng)格雄奇奔放，沉郁悲壯，風(fēng)格雄奇奔放，沉郁悲壯，是是。陸游一生酷愛(ài)梅花，寫(xiě)有大量歌詠梅花的詩(shī)，陸游一生酷愛(ài)梅花，寫(xiě)有大量歌詠梅花的詩(shī)，歌頌梅花傲霜雪，凌寒風(fēng)，不畏強(qiáng)暴，不羨富貴的歌頌梅花傲霜雪，凌寒風(fēng)，不畏強(qiáng)暴，不羨富貴的高貴品格。詩(shī)所塑

24、造的梅花形象中，有詩(shī)人自身的高貴品格。詩(shī)所塑造的梅花形象中，有詩(shī)人自身的影子，正如他的影子，正如他的梅花絕句梅花絕句里寫(xiě)的：里寫(xiě)的：“何方可化何方可化身千億，一樹(shù)梅花一放翁。身千億，一樹(shù)梅花一放翁?！边@首這首卜算子卜算子，也，也是明寫(xiě)梅花，暗寫(xiě)抱負(fù)。其特點(diǎn)是著重寫(xiě)梅花的精是明寫(xiě)梅花，暗寫(xiě)抱負(fù)。其特點(diǎn)是著重寫(xiě)梅花的精神，而不從外表形態(tài)上去描寫(xiě)。神，而不從外表形態(tài)上去描寫(xiě)。 卜算子卜算子詠梅詠梅陸游陸游 驛驛外斷橋邊，外斷橋邊，寂寞開(kāi)寂寞開(kāi)無(wú)主無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，已是黃昏獨(dú)自愁，更更著著風(fēng)和雨。風(fēng)和雨。無(wú)意苦無(wú)意苦爭(zhēng)春爭(zhēng)春，一任一任群芳群芳妒。妒。零落成泥零落成泥碾碾作塵，作塵，只有香如故。只有

25、香如故。* * 說(shuō)一說(shuō)上下闋的意思：說(shuō)一說(shuō)上下闋的意思：上闋：上闋：下闋：下闋：寫(xiě)梅花孤獨(dú)開(kāi)放的惡劣環(huán)境寫(xiě)梅花孤獨(dú)開(kāi)放的惡劣環(huán)境寫(xiě)梅花堅(jiān)貞高潔的優(yōu)秀品質(zhì)寫(xiě)梅花堅(jiān)貞高潔的優(yōu)秀品質(zhì)* * 想一想，梅花在詞中象征著什么？想一想，梅花在詞中象征著什么？“成泥成泥“梅受摧殘梅受摧殘“作塵作塵”堅(jiān)守情操堅(jiān)守情操“香如故香如故”不變志節(jié)不變志節(jié)明寫(xiě)梅花，暗寫(xiě)抱負(fù)明寫(xiě)梅花，暗寫(xiě)抱負(fù) 風(fēng)雨送春歸風(fēng)雨送春歸 ， 飛雪迎春到飛雪迎春到 。 已是懸崖百丈冰，已是懸崖百丈冰， 猶有花枝俏。猶有花枝俏。 俏也不爭(zhēng)春，俏也不爭(zhēng)春， 只把春來(lái)報(bào)只把春來(lái)報(bào) 。 待到山花爛漫時(shí)待到山花爛漫時(shí) ， 她在叢中笑。她在叢中笑。 模仿秀

26、：模仿秀： 燕子來(lái)時(shí)燕子來(lái)時(shí)新社新社，梨花落后清明。池上，梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長(zhǎng)碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長(zhǎng)飛絮輕。飛絮輕。 巧笑巧笑東鄰女伴，采桑徑里東鄰女伴，采桑徑里逢迎逢迎。疑怪疑怪昨宵春夢(mèng)好，昨宵春夢(mèng)好，元元是今朝是今朝斗草斗草贏，笑從贏，笑從雙臉雙臉生。生。 燕子飛來(lái)正趕上社祭之時(shí)，清明節(jié)后燕子飛來(lái)正趕上社祭之時(shí)，清明節(jié)后梨花紛飛。幾片碧苔點(diǎn)綴著池中清水，梨花紛飛。幾片碧苔點(diǎn)綴著池中清水，黃鸝的歌聲縈繞著樹(shù)上枝葉，只見(jiàn)那黃鸝的歌聲縈繞著樹(shù)上枝葉，只見(jiàn)那柳絮飄飛。柳絮飄飛。 在采桑的路上邂逅巧笑著的東鄰女伴。在采桑的路上邂逅巧笑著的東鄰女伴。正驚疑著昨晚

27、的春宵美夢(mèng)，原來(lái)是今正驚疑著昨晚的春宵美夢(mèng)，原來(lái)是今朝斗草獲勝的征兆朝斗草獲勝的征兆! !不由得臉頰上也浮不由得臉頰上也浮現(xiàn)出了笑意?，F(xiàn)出了笑意。這首詞上片寫(xiě)景,下片寫(xiě)人。 上片寫(xiě)景：上片寫(xiě)景： “燕子燕子”、“梨花梨花”、“碧苔碧苔”、“黃黃鸝鸝”、“飛絮飛絮”，眾多意象秀美明麗，足見(jiàn)春色之?huà)扇?。，眾多意象秀美明麗，足?jiàn)春色之?huà)扇恕?下片寫(xiě)人下片寫(xiě)人：兩個(gè)東西相鄰的少女，在采桑小路上：兩個(gè)東西相鄰的少女，在采桑小路上相遇。東鄰女伴的笑容引起了西鄰女子的疑問(wèn)，相遇。東鄰女伴的笑容引起了西鄰女子的疑問(wèn)，以為是她昨晚作了好夢(mèng)。問(wèn)答中才知道原來(lái)是今以為是她昨晚作了好夢(mèng)。問(wèn)答中才知道原來(lái)是今天斗草贏了

28、。天斗草贏了。“巧笑巧笑”已聞其聲，見(jiàn)其容；已聞其聲，見(jiàn)其容；“逢逢迎迎”更察其色，觀其形。更察其色，觀其形。“疑怪疑怪”兩句通過(guò)觀察兩句通過(guò)觀察者心理活動(dòng)，用虛筆再現(xiàn)者心理活動(dòng)，用虛筆再現(xiàn)“女伴女伴”的生活細(xì)節(jié)，的生活細(xì)節(jié)，將村姑的天真可愛(ài)一筆點(diǎn)到，與上片生氣盎然的將村姑的天真可愛(ài)一筆點(diǎn)到，與上片生氣盎然的春光形成十分和諧的畫(huà)面美與情韻美。春光形成十分和諧的畫(huà)面美與情韻美?！靶碾p笑從雙臉生臉生”一句特寫(xiě)，收束全篇。兩個(gè)一句特寫(xiě)，收束全篇。兩個(gè)“笑笑”字，一字，一寫(xiě)笑容晏晏之美，一寫(xiě)笑掛雙臉之盛，寫(xiě)出采桑寫(xiě)笑容晏晏之美，一寫(xiě)笑掛雙臉之盛，寫(xiě)出采桑女子明快活潑、天真快樂(lè)的形象。女子明快活潑、天

29、真快樂(lè)的形象。本詞純用白描，通過(guò)清明時(shí)節(jié)的本詞純用白描，通過(guò)清明時(shí)節(jié)的一個(gè)生活片斷，展示了古代少女一個(gè)生活片斷，展示了古代少女的純潔心靈，充滿著一種歡樂(lè)的的純潔心靈，充滿著一種歡樂(lè)的氣氛，讓人感受到春天的美好，氣氛，讓人感受到春天的美好，青春的活力。青春的活力。浣浣溪溪沙沙蘇軾 這首詞是蘇軾這首詞是蘇軾43歲（歲（1078）在）在徐州徐州任太守時(shí)任太守時(shí)所作。那年春天，徐州發(fā)生了所作。那年春天，徐州發(fā)生了嚴(yán)重旱災(zāi)，作為地方官的蘇軾曾率眾到嚴(yán)重旱災(zāi)，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨。得雨后，他又城東二十里的石潭求雨。得雨后，他又與百姓同赴石潭謝雨。這組詞就是在與百姓同赴石潭謝雨。這組

30、詞就是在赴赴徐門石潭謝雨路上徐門石潭謝雨路上寫(xiě)成的。詞中描繪了寫(xiě)成的。詞中描繪了農(nóng)村快樂(lè)祥和、淳樸溫馨、安居樂(lè)業(yè)的農(nóng)村快樂(lè)祥和、淳樸溫馨、安居樂(lè)業(yè)的生活畫(huà)面，極有田園詩(shī)的優(yōu)美意境，洋生活畫(huà)面，極有田園詩(shī)的優(yōu)美意境，洋溢著濃郁的生活氣息溢著濃郁的生活氣息. 簌簌衣巾落棗花，村南村北響簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰繰車。車。牛衣古柳賣黃瓜。牛衣古柳賣黃瓜。 酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶。酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問(wèn)野人家。敲門試問(wèn)野人家。 浣溪沙浣溪沙 （其一（其一）蘇軾蘇軾譯文譯文: :衣巾在風(fēng)中簌簌作響，棗花隨風(fēng)飄落。衣巾在風(fēng)中簌簌作響，棗花隨風(fēng)飄落。村子的南北頭響起剿車的支呀聲，

31、衣著樸村子的南北頭響起剿車的支呀聲，衣著樸素的農(nóng)民在賣黃瓜，路途遙遠(yuǎn)，酒意上心素的農(nóng)民在賣黃瓜，路途遙遠(yuǎn)，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。艷陽(yáng)高照，無(wú)頭，昏昏然只想小憩一番。艷陽(yáng)高照，無(wú)奈口渴難忍。于是敲開(kāi)一家村民的屋門，奈口渴難忍。于是敲開(kāi)一家村民的屋門，問(wèn)可否給碗茶？問(wèn)可否給碗茶？ 1.詞的上片從什么角度進(jìn)行描寫(xiě)的？聽(tīng)覺(jué)2.試概況寫(xiě)了哪些聲音？簌簌的落花聲 嗡嗡的繅車聲 瓜農(nóng)的叫賣聲3.給我們描繪了一幅怎樣的場(chǎng)景？生動(dòng)展現(xiàn)出農(nóng)村一片生機(jī)勃勃，生產(chǎn)勞動(dòng)繁忙景象4.表達(dá)了詩(shī)人怎樣的心情？反映了一位關(guān)心人民生活的太守對(duì)雨后農(nóng)村新景象的喜悅之情。4.詞的下片寫(xiě)了一件什么事？詩(shī)人想敲一戶農(nóng)家的門討碗

32、水喝6.你覺(jué)得下片哪個(gè)詞用的最傳神，試分析“試問(wèn)”一詞用的十分講究，既寫(xiě)出了作者滿懷欣喜想要討碗水喝的心情，又擔(dān)心農(nóng)忙季節(jié)，無(wú)人在家，自己不便貿(mào)然而入的心情。7.表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的精神品質(zhì)？表現(xiàn)了詩(shī)人謙和、平易近人的形象，將一位太守和普通農(nóng)民的關(guān)系寫(xiě)的親切自然。知知 主主 旨旨本詞從本詞從視覺(jué)視覺(jué)和和聽(tīng)覺(jué)聽(tīng)覺(jué)角度描角度描繪了繪了農(nóng)人勞動(dòng)繁忙農(nóng)人勞動(dòng)繁忙的畫(huà)面，的畫(huà)面，寫(xiě)了自己謝雨途中的艱辛，寫(xiě)了自己謝雨途中的艱辛，刻畫(huà)出一位刻畫(huà)出一位尊重農(nóng)人，平尊重農(nóng)人，平等待人等待人的太守形象，透露的太守形象，透露出人們（包括詞人）對(duì)農(nóng)出人們（包括詞人）對(duì)農(nóng)村恢復(fù)正常生產(chǎn)后的村恢復(fù)正常生產(chǎn)后的喜悅喜悅心情。心

33、情。 這首詞是前期的懷人這首詞是前期的懷人之作?；楹蟛痪?，丈夫趙之作?；楹蟛痪?，丈夫趙明誠(chéng)便明誠(chéng)便“ “ 負(fù)笈遠(yuǎn)游負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞，她深深思念著深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。這年，時(shí)屆遠(yuǎn)行的丈夫。這年，時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫(xiě)了這首詞寄給趙明誠(chéng)。便寫(xiě)了這首詞寄給趙明誠(chéng)。 自由朗讀，說(shuō)說(shuō)這首詞的感情基調(diào)是什么樣的？ （想象一幅畫(huà)面西風(fēng)瘦菊，佳人對(duì)花興嘆的畫(huà)面）感情基調(diào)：寂寞、憂郁，重陽(yáng)佳節(jié)獨(dú)守空閨，思念丈夫的孤寂憂愁。 詞人是如何抒發(fā)自己的愁情的呢？詞人是如何抒發(fā)自己的愁情的呢？ 清代的陳廷焯清代的陳廷焯(zhu)曾評(píng)論此詞曾評(píng)論此詞“無(wú)一無(wú)一字不秀雅字不秀雅

34、,深情苦悶深情苦悶,元人往往宗之元人往往宗之”。 請(qǐng)任選一句加以賞析。請(qǐng)任選一句加以賞析。（提示：煉字，煉句，手法，意象，情感等（提示：煉字，煉句，手法，意象，情感等方面分析）方面分析）思考：思考：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 “永晝”指漫長(zhǎng)的白天，可見(jiàn)詞人內(nèi)心的無(wú)聊愁苦。這兩句的意思是：從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的云層，這漫長(zhǎng)的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。那雕著獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了，可心中的愁思為何總縷縷不絕呢？ 這兩句借助室內(nèi)外秋天的景物描寫(xiě)，表現(xiàn)了詞人白日孤獨(dú)寂寞的愁懷。可見(jiàn)，這兩句雖為景語(yǔ)，卻句句含情，構(gòu)成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無(wú)聊賴的閑愁。“每逢佳節(jié)倍

35、思親每逢佳節(jié)倍思親”，詞人又怎能不更加思念遠(yuǎn)，詞人又怎能不更加思念遠(yuǎn)方的丈夫呢？一個(gè)方的丈夫呢？一個(gè)“又又”字，便充滿了字，便充滿了寂寞、怨恨、寂寞、怨恨、愁苦愁苦之感。之感。詞人是怎么知道詞人是怎么知道“半夜半夜”涼意透過(guò)紗廚的？這說(shuō)涼意透過(guò)紗廚的？這說(shuō)明作者思念丈夫，孤寂難眠。明作者思念丈夫，孤寂難眠。這里的這里的“涼涼”不只是不只是肌膚肌膚所感之所感之涼涼意，更是意，更是心心靈靈所感之凄所感之凄涼涼。這三句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)佳節(jié)這三句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)佳節(jié)孤眠獨(dú)寢孤眠獨(dú)寢、夜半相夜半相思思的凄苦之情的凄苦之情獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。 王維王維問(wèn)君能有幾多愁？問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春

36、水向東流。（恰似一江春水向東流。（李煜李煜）若問(wèn)閑愁都幾許？若問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。（賀鑄賀鑄）采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。東籬，是菊圃的代稱東籬，是菊圃的代稱盈袖，因飲酒時(shí)衣袖揮動(dòng)，盈袖，因飲酒時(shí)衣袖揮動(dòng)，帶來(lái)的香氣充盈衣袖。帶來(lái)的香氣充盈衣袖。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。古詩(shī)十九首古詩(shī)十九首重陽(yáng)佳節(jié)，把酒賞菊，本來(lái)極富情趣，重陽(yáng)佳節(jié)，把酒賞菊，本來(lái)極富情趣，然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，離愁別恨然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便涌

37、上心頭，即便“借酒銷愁借酒銷愁”，亦是，亦是“愁愁更愁更愁”了。又哪有心情欣賞這了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動(dòng)暗香浮動(dòng)”的菊花呢？這兩句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)節(jié)傍的菊花呢？這兩句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)節(jié)傍晚于菊圃前晚于菊圃前把酒獨(dú)酌把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人的情景，襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨(dú)酌的離愁別緒。無(wú)語(yǔ)獨(dú)酌的離愁別緒。詞人巧妙地將思婦與菊花詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個(gè)迭印的鏡頭：相比，展現(xiàn)出兩個(gè)迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。出了一種凄苦絕倫

38、的境界。詞人用詞人用“瘦瘦”把愁表現(xiàn)得淋漓把愁表現(xiàn)得淋漓盡致，愁思本來(lái)應(yīng)該是看不見(jiàn)，盡致，愁思本來(lái)應(yīng)該是看不見(jiàn)，摸不著的東西，但詞人卻巧妙摸不著的東西，但詞人卻巧妙地用黃花這種真實(shí)可感的形象地用黃花這種真實(shí)可感的形象把抽象的把抽象的“愁愁”表現(xiàn)得令人心表現(xiàn)得令人心疼。疼。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 柳永柳永 全詞開(kāi)篇點(diǎn)全詞開(kāi)篇點(diǎn)“愁愁”，結(jié)句言，結(jié)句言“瘦瘦”?！俺畛睢笔鞘恰笆菔荨钡脑?，的原因，“瘦瘦”是是“愁愁”的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因“瘦瘦”而得到而得到了最集中最形象了最集中最形象的體現(xiàn)?？梢哉f(shuō)的體現(xiàn)。可以說(shuō)全篇畫(huà)龍，結(jié)句全篇畫(huà)龍，結(jié)句點(diǎn)睛，巧妙結(jié)合點(diǎn)睛，巧

39、妙結(jié)合相映成輝，創(chuàng)設(shè)相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了出了“情深深，情深深，愁濃濃愁濃濃”的情境的情境小結(jié)小結(jié) 補(bǔ)充資料：據(jù)說(shuō)李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙時(shí)誠(chéng)后，趙時(shí)誠(chéng)贊賞不已，自愧寫(xiě)詞不知妻子，卻又想要?jiǎng)龠^(guò)她，于是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，并將李清照的這首詞夾雜其中，請(qǐng)友人陸德夫評(píng)論。陸德夫細(xì)加玩味后說(shuō)：“只三句絕佳?！壁w明誠(chéng)問(wèn)哪三句，陸德夫說(shuō)：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”正是本詞的最后三句。 何處望何處望神州神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流。亡多少事？悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流。 年少萬(wàn)年少萬(wàn)兜鍪兜鍪，坐斷坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英東

40、南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。雄誰(shuí)敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。 作者在公元作者在公元1203年（宋寧宗嘉泰三年）六年（宋寧宗嘉泰三年）六月被起用為知紹興府兼浙東安撫使后不久，月被起用為知紹興府兼浙東安撫使后不久，即第二年的陽(yáng)春三月，改派到鎮(zhèn)江去做知即第二年的陽(yáng)春三月，改派到鎮(zhèn)江去做知府。鎮(zhèn)江，在歷史上曾是英雄用武和建功府。鎮(zhèn)江，在歷史上曾是英雄用武和建功立業(yè)之地，此時(shí)成了與金人對(duì)壘的第二道立業(yè)之地，此時(shí)成了與金人對(duì)壘的第二道防線。每當(dāng)他登臨京口（即鎮(zhèn)江）北固亭防線。每當(dāng)他登臨京口（即鎮(zhèn)江）北固亭時(shí)，觸景生情，不勝感慨系之。這首詞就時(shí)，觸景生情，不勝感慨系之。這首詞就是在這一背

41、景下寫(xiě)成的。是在這一背景下寫(xiě)成的。 此時(shí)南宋與金以淮河分界，辛棄疾站在長(zhǎng)江之濱的北固樓上，翹首遙望江北金兵占領(lǐng)區(qū)，大有風(fēng)景不再、山河變色之感。望神州何處？弦外之音是中原已非己有了！開(kāi)篇這突如其來(lái)的呵天一問(wèn)，直可驚天地，泣鬼神。 這句問(wèn)語(yǔ)縱觀千古成敗，意味深長(zhǎng)，回味無(wú)窮。然而，往事悠悠，英雄往矣，只有這無(wú)盡的江水依舊滾滾東流。“悠悠悠悠”者，兼指時(shí)間之漫長(zhǎng)久遠(yuǎn)，和詞人者，兼指時(shí)間之漫長(zhǎng)久遠(yuǎn)，和詞人思緒之無(wú)窮也。千古多少興亡事，逝者如斯思緒之無(wú)窮也。千古多少興亡事，逝者如斯乎？而詞人胸中倒來(lái)倒去的不盡愁思和感慨，乎？而詞人胸中倒來(lái)倒去的不盡愁思和感慨，又何嘗不似這長(zhǎng)流不息的江水呢！又何嘗不似這長(zhǎng)流

42、不息的江水呢！ 這兩句是實(shí)寫(xiě)史事，因?yàn)樗乔д嫒f(wàn)確的歷這兩句是實(shí)寫(xiě)史事，因?yàn)樗乔д嫒f(wàn)確的歷史，因而更具有說(shuō)服力和感染力。作者在這史，因而更具有說(shuō)服力和感染力。作者在這里一是突出了孫權(quán)的年少有為，里一是突出了孫權(quán)的年少有為，“年少年少”而而敢于與雄才大略、兵多將廣的強(qiáng)敵曹操較量，敢于與雄才大略、兵多將廣的強(qiáng)敵曹操較量，這就需要非凡的膽識(shí)和氣魄。二是突出了孫這就需要非凡的膽識(shí)和氣魄。二是突出了孫權(quán)的蓋世武功，他不斷征戰(zhàn)，不斷壯大。而權(quán)的蓋世武功，他不斷征戰(zhàn)，不斷壯大。而他之他之“坐斷東南坐斷東南”，形勢(shì)與南宋政權(quán)相似。，形勢(shì)與南宋政權(quán)相似。顯然，稼軒熱情歌頌孫權(quán)的不畏強(qiáng)敵，堅(jiān)決顯然，稼軒熱情歌頌

43、孫權(quán)的不畏強(qiáng)敵，堅(jiān)決抵抗，并戰(zhàn)而勝之，正是反襯當(dāng)朝文武之輩抵抗，并戰(zhàn)而勝之，正是反襯當(dāng)朝文武之輩的庸祿無(wú)能、懦怯茍安。的庸祿無(wú)能、懦怯茍安。 第三次發(fā)問(wèn)，不惜以夸張之筆極力渲染孫第三次發(fā)問(wèn)，不惜以夸張之筆極力渲染孫權(quán)不可一世的英姿。權(quán)不可一世的英姿。 詞人把孫權(quán)作為三國(guó)時(shí)代第一流叱咤風(fēng)云的英雄來(lái)頌揚(yáng)，其所以如此用筆，實(shí)借憑吊千古英雄之名，慨嘆當(dāng)今南宋無(wú)大智大勇之人執(zhí)掌乾坤也！，“生子當(dāng)如孫仲謀”這句話，本是曹操的語(yǔ)言，而由辛棄疾口中說(shuō)出，卻是代表了南宋人民要求奮發(fā)圖強(qiáng)的時(shí)代的呼聲。 這首詞通篇三問(wèn)三答，互相呼應(yīng)，感嘆雄壯，意境高遠(yuǎn)。它與稼軒同時(shí)期所作另一首登北固亭詞永遇樂(lè)相比，一風(fēng)格明快，一沉

44、郁頓挫，同是懷古傷今，寫(xiě)法大異其趣，而都不失為千古絕唱，亦可見(jiàn)辛棄疾豐富多彩之大手筆也。 千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥祝鹭傡粝?，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否？ 永遇樂(lè)京口北固亭懷古 辛棄疾 上片問(wèn)江山問(wèn)興亡壯麗河山，風(fēng)景不再，山河變色舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去 縱觀千古成敗，意味深長(zhǎng) ?！坝朴啤?指時(shí)間久遠(yuǎn)，和詞人思緒之無(wú)窮。山坡羊驪山懷古張養(yǎng)浩 關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖

45、“元元曲四大家曲四大家” 馬致遠(yuǎn)在散曲上的成就，為元代之冠。馬致遠(yuǎn)在散曲上的成就，為元代之冠。稱他為稱他為“曲狀元曲狀元”。 馬致遠(yuǎn)的小令天凈沙馬致遠(yuǎn)的小令天凈沙“枯藤老樹(shù)枯藤老樹(shù)昏鴉昏鴉”，是詠景名篇，是詠景名篇，它以凝煉的筆它以凝煉的筆法，賦予秋天的景色以蕭瑟蒼涼的情法，賦予秋天的景色以蕭瑟蒼涼的情調(diào)，構(gòu)成詩(shī)意的圖景，烘托出天涯游調(diào)，構(gòu)成詩(shī)意的圖景，烘托出天涯游子的凄涼心情。子的凄涼心情。 山坡羊山坡羊驪山懷古驪山懷古張養(yǎng)浩張養(yǎng)浩 驪山四顧，阿房一炬，當(dāng)時(shí)奢侈驪山四顧，阿房一炬，當(dāng)時(shí)奢侈今何處？只見(jiàn)草蕭疏，水縈紆，至今今何處？只見(jiàn)草蕭疏，水縈紆，至今遺恨迷煙樹(shù)。列國(guó)周齊秦漢楚，遺恨迷煙樹(shù)。

46、列國(guó)周齊秦漢楚，贏，贏，都變做了土；輸，都變做了土。都變做了土；輸，都變做了土。 png 這首小令是作者路過(guò)潼關(guān)時(shí)寫(xiě)的。這首小令是作者路過(guò)潼關(guān)時(shí)寫(xiě)的。元史元史張養(yǎng)浩傳張養(yǎng)浩傳說(shuō)：說(shuō)：“天歷二年，關(guān)中天歷二年，關(guān)中大旱，饑民相食，特拜（張養(yǎng)浩）為陜西大旱，饑民相食，特拜（張養(yǎng)浩）為陜西行臺(tái)中丞。行臺(tái)中丞。登車就道，遇饑者則賑之，登車就道，遇饑者則賑之，死者則葬之。死者則葬之。”并說(shuō)他并說(shuō)他“到官四月，憂勞到官四月，憂勞以死以死”。就他的作品和有關(guān)史料看，他對(duì)。就他的作品和有關(guān)史料看，他對(duì)元朝的黑暗統(tǒng)治深感不滿，對(duì)人民的疾苦元朝的黑暗統(tǒng)治深感不滿，對(duì)人民的疾苦相當(dāng)關(guān)心。他在相當(dāng)關(guān)心。他在“關(guān)中大旱

47、，饑民相食關(guān)中大旱，饑民相食”之時(shí)寫(xiě)的之時(shí)寫(xiě)的這首這首山坡羊山坡羊，盡管題為，盡管題為“懷懷古古”，實(shí)際上重在，實(shí)際上重在“傷今傷今”，其揭露、批其揭露、批判的鋒芒，既指向歷史上歷朝累代的統(tǒng)治判的鋒芒，既指向歷史上歷朝累代的統(tǒng)治者，更指向當(dāng)時(shí)的元朝統(tǒng)治者。者，更指向當(dāng)時(shí)的元朝統(tǒng)治者。山坡羊山坡羊北邙山懷古北邙山懷古 張養(yǎng)浩張養(yǎng)浩 悲風(fēng)成陣，荒煙埋恨，碑銘殘缺悲風(fēng)成陣，荒煙埋恨，碑銘殘缺應(yīng)難認(rèn)。知他是漢朝君，晉朝臣？把風(fēng)應(yīng)難認(rèn)。知他是漢朝君，晉朝臣？把風(fēng)云慶會(huì)消磨盡，都做北邙山下塵。云慶會(huì)消磨盡，都做北邙山下塵。便是便是君，也喚不應(yīng)；便是臣，也喚不應(yīng)。君，也喚不應(yīng)；便是臣，也喚不應(yīng)。 mng 山

48、坡羊山坡羊 潼關(guān)懷古潼關(guān)懷古張養(yǎng)浩張養(yǎng)浩 峰巒如聚，波濤如怒，山河表里峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躇。傷心秦漢潼關(guān)路。望西都，意踟躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。興，百興，百姓苦；亡，百姓苦。姓苦；亡，百姓苦。 討論：比較這三首懷古曲情感的異同。討論：比較這三首懷古曲情感的異同。贏，都變做了土；輸，都變做了土。（贏，都變做了土；輸，都變做了土。（驪山懷驪山懷古）古）便是君，也喚不應(yīng)；便是臣，也喚不應(yīng)。（便是君，也喚不應(yīng)；便是臣，也喚不應(yīng)。（北北邙山懷古）邙山懷古）興，百姓苦；亡，百姓苦。（興，百姓苦；亡，百姓苦。（潼關(guān)懷古）潼關(guān)懷古） 張養(yǎng)浩特殊的仕途經(jīng)歷，決定了他的張養(yǎng)浩特殊的仕途經(jīng)歷，決定了他的懷古散曲中有一種參破功名