詩詞的含蓄美

1、詩詞的含蓄美 含蓄是中國詩歌民族風(fēng)格的主要特征之一。司空圖下的定義是“不著一字，盡得風(fēng)流”。就是說，詩人要說的意思，含而不露采用比擬、用典、隱語、托物、寫景、象征等手法，間接地表現(xiàn)出來。讀者則要經(jīng)過反復(fù)咀嚼，從字面上體味出弦外之音，言外之意來。我國古代有許多有見識的詩人和詩論家都對這一詩美原則有過精辟的論述： 袁枚在隨園詩話中說：“詩無言外之意，便同嚼蠟。”北宋梅堯臣說含不盡意于言外?！苯缫舱f： “詩貴含蓄句中有余味，篇中有余味，善之善也。 ” 魏泰說得更透徹：“詩者述事以寄情，事貴詳，情貴隱，及乎感會于心，則情見乎詞，此所以感人深也。如將盛氣直述，更無余味，則感人也淺?！?其實外國藝術(shù)家也

2、已注意到這一重要理論，美國作家海明威提出過所謂的“冰山原則” 或稱“八分之一原則” 。他說“冰山在海里移動很是威嚴(yán)壯現(xiàn)，這是因為它只有八分之一露出水面” ，而作家所依靠的是“水面下的八分之七，這并不是要求作家把這八分之七和盤托出，相反，應(yīng)該把它深藏在水里，以加強八分之一的基礎(chǔ)?！钡聡囆g(shù)家萊辛也說藝術(shù)作品“不是讓人一看了事，還要讓人玩索，而且長期反復(fù)玩索。 ” 要獲得這種美學(xué)效果就必須含蓄，因為思考是人類最大的快樂。 中國古典詩詞重含蓄的原因是多方面的，一是中華民族的心理氣質(zhì)偏于內(nèi)向；二是中國儒家“溫柔敦厚”的詩教，對民族審美心理也有深遠(yuǎn)的影響，因此在我國人民長期的審美過程中，含蓄成了歷代詩論

3、家對詩歌創(chuàng)作的一個基本要求，也是讀者欣賞詩歌的一個審美要求。詩詞含蓄的表現(xiàn)方法 一句含蓄：含蓄用在某句或幾句者，稱句含蓄。詩人玉屑引楊萬里一段話：“詩有句中無其辭，而句外有其意者” 。如“遣人向市賒香粳，喚婦出房親自饌。”力言其貧與親。杜甫“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心?！彼抉R光分析：“山河在，明無余物矣；草木深，明無人矣；花鳥平時可娛之物，見之而泣，聞之而恐，則時可知矣?！?李商隱龍池 龍池賜酒敞云屏， 羯鼓聲高眾樂停。 夜半宴歸宮漏永， 薛王沉醉壽王醒。 韋應(yīng)物寒食寄京師諸弟 雨中禁火空齋冷， 江上流鶯獨自聽。 把酒看花想諸弟， 杜陵寒食草青青。 柳宗元登柳州城樓 城上高

4、樓接大荒, 海天愁思正茫茫。 驚風(fēng)亂颭芙蓉水， 密雨斜侵薜荔墻。 嶺樹重遮千里目， 江流曲似九回腸。 共來百粵文身地， 猶自音書滯一鄉(xiāng)。 二全詩命意含蓄，稱“意含蓄”。 全詩命意含蓄，咀之愈有味，品之意無窮，蘊含深遠(yuǎn)。要做到命意含蓄，手法多種多樣。 1運用比興、象征寄托作者的思想感情。如下面的例子。 陳子昂感遇三十八首 其 二 蘭若生春夏 ， 芊蔚何青青。 幽獨空林色， 朱蕤冒紫莖。 遲遲白日晚， 裊裊秋風(fēng)生。 歲華盡搖落， 芳意竟何成。蘇軾卜算子 黃州定惠院寓居作 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。2借事委婉表達(dá)意旨。如

5、 張籍節(jié)婦吟 寄東平李司空師道 君知妾有夫， 贈妾雙明珠。 感君纏綿意， 系在紅羅襦。 妾家高樓連苑起， 良人執(zhí)戟明光里。 知君用心如日月， 事夫誓擬同生死。 還君明珠雙淚垂， 恨不相逢未嫁時。 朱慶馀閨意獻(xiàn)張水部 洞房昨夜停紅燭 , 待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿, 畫眉深淺入時無？ 張籍酬朱慶馀越女新妝出鏡心,自知明艷更沉吟。齊紈未足時人貴,一曲菱歌敵萬金。 3只寫事實，不加說明，讓讀者自己去體會作者的旨意。如： 杜甫江南逢李龜年 岐王宅里尋常見， 崔九堂前幾度聞。 正是江南好風(fēng)景， 落花時節(jié)又逢君。4景中寓情。如 李華春行寄興 宜陽城下草萋萋， 澗水東流復(fù)向西。 芳樹無人花自落， 春山一

6、路鳥空啼。 劉禹錫烏衣巷 朱雀橋邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。 舊時王謝堂前燕， 飛入尋常百姓家。5只寫現(xiàn)象，不加評論，讓讀者自己去判斷。如唐韓翃寒食： 春城無處不飛花， 寒食東風(fēng)御柳斜。 日暮漢宮傳蠟燭， 輕煙散入五侯家。 元稹行宮 寥落古行宮， 宮花寂寞紅 白頭宮女在， 閑坐說玄宗。 此詩以含蓄著稱。宋洪邁容齋隨筆說此詩：“語少意足，有無窮之味?！庇腥苏f“王建百首宮詞，不易此二十字?！?6刻畫人物行動，讓讀者體會其內(nèi)在的感情。如 杜牧秋夕 銀燭秋光冷畫屏， 輕羅小扇撲流螢。 天階夜色涼如水， 臥看牽?？椗?。7借典故抒情。如杜牧泊秦淮： 煙籠寒水月籠沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國恨，

7、隔江猶唱后庭花。 8借隱語、暗示含蓄傳達(dá)感情。如南朝民歌西洲曲： “采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅?！庇秩缬衽_新詠載古絕句：“藁砧今何在？山上復(fù)有山。何當(dāng)大刀頭？破鏡飛上天?！碧ど?賀鑄 楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。 返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語：當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤。王昌齡長信秋詞 奉帚平明金殿開， 且將團(tuán)扇共徘徊。 玉顏不及寒鴉色， 猶帶昭陽日影來。 必須說明的是，詩貴含蓄并不是直抒胸臆的詩就不是好詩。詩要真切動人，不一定非用曲筆不可，赤裸裸地直吐衷腸，也可以給人深刻的感染，關(guān)鍵在于真情實感 采蓮子 船動湖光滟滟秋， 貪看年少信船流。 無端隔水拋蓮子， 遙被人