爾雅2018年影視鑒賞章節(jié)測驗

1、影視概說1【單選題】（）屬于紀實感很強的電影。A、三峽好人B英雄C小時代D杜拉拉升職記我的答案：A2【判斷題】電影可以說就是我們的生活，已經(jīng)成為了我們生活的一部分。（）我的答案：V3【判斷題】從某種角度上來說，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（） 我的答案：V電影就是我們的生活1【單選題】理論家波德里亞認為電影與現(xiàn)實的關系不包括（）。A、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實以影像是現(xiàn)實的反映C影像掩蓋真實的不在場D影像掩蓋和篡改現(xiàn)實我的答案：A2【單選題】關于電影搖尾狗，下列說法錯誤的是（）。A、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾以這是一部美國電影C影片反思了影像與現(xiàn)實間的關系D影片采用了紀實的

2、表現(xiàn)方式我的答案：D3【判斷題】西蒙妮講述的是導演通過電腦技術虛擬出一位完美男主角的故事。（） 我的答案：X“影像文化”及其革命性意義1【判斷題】好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中難得一見的東西。（）我的答案：V【判斷題】電影所代表的形象思維，會與邏輯思維相互對立并互補。所以一般形象思維比較好的人邏輯思維就比較差。（）我的答案：X3【判斷題】電影具有藝術特質(zhì)，但不完全等同于藝術的產(chǎn)物，其還會受到技術、市場規(guī)律等 影響。（）我的答案：V影視文化的負面價值1【單選題】根據(jù)庫勒的“游戲沖動說”，能夠緩和感性和理性沖動間矛盾的游戲是（）。A、閱讀和體驗以藝術創(chuàng)造C社會交往D辯證思維

3、我的答案：B2【單選題】關于“攝影機如自來水”，下列說法有誤的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。以這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。C由法國電影理論家阿斯特呂克提出。D意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。我的答案：B3【單選題】只有電影（）的時候，電影才開始被看成是藝術的。A有自己的語言方式以具有戲劇性C被社會大眾接受D成為全方位的欣賞我的答案：A4【單選題】面對當今的電影，我們應該反思和批判的是（）。A意識形態(tài)欺騙性以 電影的平面化、單面化問題C媒體的強勢話語霸權D以上都對我的答案：D5【判斷題】王家衛(wèi)的包括重慶森林花樣年華在內(nèi)的電影，詩性特點是非常強烈的。

4、（）我的答案：V2 “追求永恒”與“第七藝術”的誕生電影是“第七藝術”1【單選題】關于我國電影的發(fā)展歷程，下列說法有誤的是（）。A、中國第四導演把電影論證成為藝術以上世紀六七十年代電影是宣傳工具C中國第五代導演把電影徹底市場化D現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)我的答案：C2【單選題】電視和電影最大的區(qū)別是（）。A制作者B目標受眾C媒介特征D傳播內(nèi)容我的答案：C3【多選題】關于電影的誕生，下列說法正確的是（）。A、所有藝術形式中，只有電影的誕生時間可以考證。以電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。C電影誕生于1885年。D以第一部電影放映的日子為準。我的答案：ABD4【判斷題】卡努杜將電影稱為“第七藝術”說明他已經(jīng)

5、認識到電影具有“綜合的”的本性。（）我的答案：V5【判斷題】電視被譽為“第八藝術”，其誕生標志是NBC1一次遠距離發(fā)送圖像并被成功接 收。（）我的答案：X電影藝術的成因及要素1【單選題】卓別林的作品不包括（）。A愛德華大夫B城市之光C摩登時代D 淘金記我的答案：A【單選題】電影藝術將西方經(jīng)典美術中難以表現(xiàn)的（）成功地表現(xiàn)了出來。A、視野日時間C情緒D情境我的答案：B3【單選題】希區(qū)柯克的作品不包括（）。A后窗B奪魂島C蝴蝶夢D39級臺階我的答案：B4【判斷題】電影通過視覺自留原理產(chǎn)生。（）我的答案：V3語言的自覺一一電影藝術獨立之途電影藝術語言的自覺i【單選題】（）隱喻過教會控制電影的歷史。A

6、 藝術家以紅色沙漠C天堂電影院D 雨中曲我的答案：C2【單選題】（）是人們常說的第一部真正意義上的彩色電影。A絕世歌王以紅色沙漠C誰陷害了兔子羅杰D浮華世界我的答案：B3【判斷題】從技術角度來說，電影最早的階段是無聲電影階段。（）我的答案：X4【判斷題】藝術家用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影道有聲電影的歷史。（） 我的答案：V盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影【單選題】（）是電影語言范式確立的第二個階段的代表人物。A、梅里愛以鮑特C格里菲斯D盧米埃爾我的答案：A2【單選題】盧米埃爾在電影美學上最重要的功勞之一就是其奠定了（）。A再現(xiàn)主義美學以紀實主義美學C表現(xiàn)主義美學D戲劇主義美學我的答案：B3

7、【單選題】（）主要表現(xiàn)了工業(yè)文明對人的壓抑。A愛情三部曲以紅色沙漠C 放大D浮華世界我的答案：B4【多選題】關于1904年的電影火車大劫案，下列說法正確的是（）。A、它的敘事非常流暢、清晰日導演是格里菲斯C它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言D它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素我的答案：ACD5【判斷題】世界電影史從美國大陸到歐洲大陸的過程經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）我的答案：X鮑特和格里菲斯時期的電影1【單選題】（）的功勞在電影史上可歸結為自覺使用蒙太奇電影。A鮑特、格里菲斯以盧米埃爾C梅里愛D布萊頓學派我的答案：A關于一個國家的誕生，下列說法正確的是（）。A、它描述的是

8、美國南北戰(zhàn)爭。Ek電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。它是一部史詩性電影。我的答案：ABD3【判斷題】好萊塢風格電影中對打斗、夸張、 沖突、對立的注重主要源于梅里埃的戲劇化電 影。（）我的答案：V4【判斷題】黨同伐異在 100年前交替講述了四個不同時間、空間、國家的故事。（） 我的答案：V 5【判斷題】伊朗的電影一次別離屬于表現(xiàn)主義美學電影。（）我的答案：X普多夫金和愛森斯坦時期的電影1【單選題】下列電影中，與黨同伐異在敘述方式上不完全一致的是（）。A通天塔以愛情麻辣燙C羅生門D 重慶森林我的答案：C2【單選題】關于公民凱恩，下列說法正確的是（）。A、

9、同一個人的故事，由不同人講述。日同一個故事起因，由不同條件變化結局。C同一個故事結局，由不同人講述。D同一個人的故事，由不同人表演。我的答案：A3【判斷題】普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派兩個杰出的代表人物。（） 我的答案：V4【判斷題】“庫里肖夫效應”指的是不同的鏡頭剪輯以達成不同的觀眾反應。（） 我的答案：V蒙太奇的理論化和理論總結【單選題】（）的蒙太奇理論收到了中國的漢字藝術的啟示。A、維爾托夫日愛森斯坦C普多夫金D庫里肖夫我的答案：B2【單選題】蘇聯(lián)導演（）認為“電影藝術的基礎是蒙太奇”。A愛森斯坦日維爾托夫C庫里肖夫D普多夫金我的答案：D3【單選題】關于普多夫金和愛森斯坦，下列說

10、法有誤的是（）。A、愛森斯坦是理性的蒙太奇。以 普多夫金的風格是有些詩化的。C普多夫金主張蒙太奇是沖突的。D他們都支持當時的蘇聯(lián)革命。我的答案：C4【判斷題】戰(zhàn)艦波將金號將蘇聯(lián)的蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用并發(fā)揮到了極致。（）我的答案：V4元電影與巴贊理論戰(zhàn)艦波將金號賞析1【單選題】在戰(zhàn)艦波將金號中，高潮內(nèi)容是（）。A百姓士兵聯(lián)歡日人與蛆C甲板上的沖突D敖德薩階梯我的答案：D【單選題】在戰(zhàn)艦波將金號中，敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出（）的沖突。A、向外和向內(nèi)的力 以向上和向下的力 C向前和向后的力 D向左和向右的力 我的答案：B 3【單選題】在戰(zhàn)艦波將金號中，鏡頭剪輯里力的沖突不包括（）。A大和

11、小的沖突以靜止和運動的沖突C場景和場景的沖突D運動和靜止的沖突 我的答案：C4【判斷題】在戰(zhàn)艦波將金號中，其高潮設定是符合黃金分割率的。（） 我的答案：V巴贊及其理論1【單選題】巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感主要表現(xiàn)在（）。 A人物性格和故事 日空間和人物性格C時間和空間D時間和人物性格 我的答案：C 2【單選題】在戰(zhàn)艦波將金號中，敖德薩階梯的片段里四個階段的內(nèi)容依次是（）。 A、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮 以母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮C奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮 D艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑 我的答案：C3【單選

12、題】巴贊認為（）的新現(xiàn)實主義電影實質(zhì)上是一種人道主義。A法國 日英國 C德國 D意大利 我的答案：D【多選題】關于巴贊的電影思想，正確的是（）oA、巴贊提出了 “總體現(xiàn)實主義”說。以巴贊反對長鏡頭理論。C巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結。D巴贊贊同人道主義精神和理想。我的答案：ACD5【判斷題】戰(zhàn)艦波將金號主要展現(xiàn)的是體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）我的答案：V“長鏡頭”與“蒙太奇”1【單選題】（）認為長鏡頭與蒙太奇之間沒有美學上的對立。A巴贊以漢德遜C王爾德D讓米特里我的答案：D2【判斷題】在巴贊關于橋、石頭、小河的比喻中，他認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活 中本身存在的戲劇性。（）

13、我的答案：V3【判斷題】從時間和空間上來看，蒙太奇手法更傾向于小說。（）我的答案：x4【判斷題】巴贊強調(diào)的事件連續(xù)性指的是使用景深鏡頭。（）我的答案：X5數(shù)字化與高科技數(shù)字化與高科技1【單選題】在電影技術的數(shù)字化過程中，（）依次產(chǎn)生作用。A、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息以信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言C信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言D數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息我的答案：B【單選題】（）是電影在數(shù)字化與高科技階段的代表性導演。A、王爾德 以卡梅隆 C漢德遜 D巴贊 我的答案：B3【單選題】（）是中國電影歷史中第一部完全意義上的3D大片。A齊天大圣前傳 以龍門飛甲 C麋鹿王 Dk蘇乞兒 我的答案：B

14、4【判斷題】所謂的數(shù)字化，指的是信息領域向人類生活各個領域的全面推進的過程。（） 我的答案：V6電影藝術與戲劇藝術電影與戲劇間的淵源與師承關系i【單選題】戲劇的獨特性在于（）。A運動性 以時間性 C現(xiàn)場性 D綜合性 我的答案：C2【單選題】理論界認為電影和戲劇兩個體系的分水嶺是（）。A、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 以怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 C怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D是否承認第四堵墻和是否利用假定性 我的答案：D3【判斷題】一些理論工作者從其他藝術門類角度出發(fā)，會認為電影藝術是綜合性的。（） 我的答案：V4【判斷題】一般來說，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強。（）

15、 我的答案：X電影向戲劇的借鑒【單選題】“戲劇的戲核”指的是（）。A、視覺、聽覺的高度配合日演員精彩的表演C設置矛盾與沖突的技巧D以上都是我的答案：C2【單選題】電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，其時空指的是（）。A劇情時空以物理時空C心理時空D實質(zhì)時空我的答案：C3【單選題】偷自行車的人中，核心戲劇沖突是（）。A主人公的工作以一個窮人偷了自行車C主人公尋找自行車D人和自行車的關系我的答案：D4【判斷題】正午的特點是節(jié)奏的發(fā)展時間跟影片的放映時間基本一致。（） 我的答案：V電影與戲劇的差異1【單選題】與戲劇相比，電影中空間的可變性來自于（）。A不同景別的鏡頭以不同場景的切換C不同劇情的時間線D

16、不同演員的表演我的答案：A2【單選題】因為（），中國提出了 “電影要與戲劇離婚”的口號。A、市場自由化經(jīng)濟的影響以 第四五代導演尋求電影的獨立性價值C電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革D新的電影技術帶來更多形式我的答案：B【判斷題】相對來說，戲劇表演對于演員的要求以及演員的重要性都要更強一些。（）我的答案：V電影與戲劇的“離婚”1【單選題】關于狗鎮(zhèn)，下列說法錯誤的是（）。A、電影中有很多絮絮叨叨的對話。以 從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。C它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。D它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。我的答案：C2苴實【單選題】法國導演雷內(nèi)克萊爾認為“一個盲人也可以領會大多數(shù)舞臺劇的要點” 是指

17、（）。A舞臺劇的音樂很重要以舞臺劇的臺詞要簡單易懂C舞臺劇的對話很重要D舞臺劇視覺美感不重要我的答案：C3【單選題】關于電影對話，下列說法正確的是（）。A、電影的對話是文學性的以電影的對話要符合人物性格C電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展D以上都對我的答案：D7電影藝術與語言藝術電影藝術與語言藝術的可比性1【單選題】電影（）改編自散文。A妻妾成群Ek黃土地C臥虎藏龍D亂世佳人我的答案：B【單選題】（）不是改編自小說的電影。A、國王的演講以紅高粱C 芙蓉鎮(zhèn)D一個都不能少我的答案：A3【單選題】公民凱恩因為屬于（）電影，而被叫做“好萊塢電影的另類”。A詩化以小說化C音樂劇化D舞臺劇化我的答案：A電影藝術與

18、語言藝術的本質(zhì)差異1【單選題】（）不能作為電影造型語言。A畫面構圖以色彩C劇本D音響我的答案：C2【單選題】作為造型藝術，電影的特點是（）。A造型是暫時的Ek在運動中造型C畫寬不能變化D時間需要停止我的答案：B3【判斷題】因為電影是抽象的而文學是具像的，所以他們的形象是不一樣的。（） 我的答案：X4【判斷題】與電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號進行想象。（） 我的答案：V8電影藝術與造型藝術電影藝術與造型藝術的區(qū)別1【單選題】黃土地展開了對（）的反思。A、政治體系B社會階級矛盾C中國傳統(tǒng)文化D小農(nóng)經(jīng)濟模式我的答案：C2【單選題】電影造型與美術造型最大的區(qū)別在于（）。A、前者是動

19、態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型日 前者是直接造型，后者是間接造型C前者是間接造型，后者是直接造型D前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型我的答案：A3【單選題】關于電影造型的特點，下列說法正確的是（）。A動中求靜以靜中求慢C靜中求動D動中求慢我的答案：A英雄賞析1【單選題】從講述手段來說，英雄比羅生門更有創(chuàng)意的原因是（）。A、采用了多人分別講述的形式以用色彩扭轉劇情C采用了平行蒙太奇形式D用色彩區(qū)分故事我的答案：D2【單選題】關于黃土地，下列說法正確的是（）。A、這是一部視覺感非常濃烈的電影。以 這是一部節(jié)奏很慢的電影。C這是一部對聲音比較吝嗇的電影。D以上都對我的答案：D【判斷題】英雄中色彩成為了一種非常有

20、機的造型語言，其主色調(diào)是紅色和藍色。（）我的答案：X9電影與造型藝術的關系和電影文化的維度電影與造型藝術的關系和電影文化的維度1【單選題】關于視覺文化和印刷文化，下列說法錯誤的是（）。A、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。以 現(xiàn)在占主導地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。C印刷文化是理性文化。D如今，視覺文化已重新崛起。我的答案：B2【判斷題】電影藝術擁有最為廣泛駁雜的受眾群體，它的傳播可以形成一種公共話語空間。（）我的答案：V3【判斷題】從文化的價值取向角度看， 影視藝術充滿了消費文化，成為一種大眾通俗藝術而非高雅藝術。（）我的答案：x10電影的文化維度視覺文化的沖擊與電影藝術的多元文化性

21、1【單選題】所謂的“大片和小片的美學分化”主要指的是（）。A、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化以電影清晰度等技術的分化C電影造型的分化D電影投入成本的分化我的答案：A2【單選題】電影媒介的變化對電影的的影響包括電影傳播方式的變化以及（）。A電影營銷模式的變化以電影文化屬性的變化C電影敘事方式、節(jié)奏的變化D電影制作流程的變化我的答案：C3【判斷題】與社交網(wǎng)絡文化傳播相比，電影是一種已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（） 我的答案：V電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)【單選題】蔡元培所說的“以美育代宗教”指的是（）。A、把美學教育的方式融入宗教教育中以用美學理念看待宗教C鼓勵人們學習藝術，遠離宗教D在欣賞、創(chuàng)作

22、藝術作品時帶有神圣的崇高感我的答案：D2【單選題】（）認為“藝術是一個民族通過藝術家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”。A榮格以艾賓浩斯C弗洛伊德D阿德勒我的答案：A3【判斷題】英國電影紅菱艷通過隱喻的方式表達了藝術的宗教激情。（）我的答案：V11電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)電影藝術與儀式1【單選題】紅高粱中“我爺爺”通過（）表達了其長大成人的儀式。A殺死日本鬼子以烈火永生C性愛D寫入家譜我的答案：C2【單選題】陽光燦爛的日子中，馬小軍長大成人的標志是（）。A成為小群體的領導以被小群體丟棄，友情割斷C單相思的愛情失敗D以上都對我的答案：B3【單選題】紅高粱中所謂的“大儀式”指的是（）。A國家成長

23、、民族再生以家族的重建C “我奶奶”被獻祭D “我奶奶”的壯烈犧牲我的答案：A電影是意識形態(tài)的表述【單選題】電影的意識形態(tài)文化指的是某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。A、理想以價值觀念C利益需求D政治觀點我的答案：B2【判斷題】“意識形態(tài)電影批評”的方法指的是分析電影代表哪個社會階層的利益。（） 我的答案：V3【判斷題】在大部分美國電影中， 隱含著的國家意識形態(tài)都體現(xiàn)出美國是美好的，是全世界的救星和警察。（）我的答案：V電影的意識形態(tài)性例舉1【單選題】（）在八十年代所創(chuàng)作的作品中表達了市民意識形態(tài)。A陳凱歌以賈樟柯C馮小剛D張藝謀我的答案：C2【單選題】下列電影中，屬于主流意識形態(tài)的是

24、（）。A 黃土地日建國大業(yè)C一個和八個D 孩子王我的答案：B3【判斷題】相對于主流的意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀屬于一種線性的歷史發(fā)展觀。（） 我的答案：X有話好好說賞析1【單選題】有話好好說中，張藝謀表達的價值觀趨向于偏重（）。A精英意識形態(tài)以市民意識形態(tài)C邊緣意識形態(tài)D主流意識形態(tài)我的答案：B2【單選題】張藝謀的電影中，（）被稱為“小品風格”。A、搖啊搖，搖到外婆橋B英雄C有話好好說D大紅燈籠高高掛我的答案：C3【判斷題】有話好好說的結尾存在角色反轉，即市民身份與知識分子身份的轉換。（）我的答案：x12電影的大眾文化性大眾文化概述1【單選題】電影要具有游戲性的功能、娛樂化的功能，主要是因為

25、（）。A它要產(chǎn)生市場收益以它可以讓觀眾角色替代C它需要為觀眾產(chǎn)生快樂D以上都對我的答案：B2【單選題】揭示契約社會的來臨同時揭示了電影的造夢功能的電影是（）。A 不見不散B頑主C一地雞毛D甲方乙方我的答案：B3【多選題】（）屬于大眾文化潮流的作品。A編輯部的故事日渴望C劉羅鍋D 雍正王朝我的答案：ABC4【判斷題】大眾文化的娛樂功能并不是與生俱來的。（）我的答案：X5【判斷題】中國五四運動以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中， 向來不喜歡大眾文化。（）我的答案：X中國影視的大眾文化【單選題】在八九十年代，中國電影的劃分情況是（）。A、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影以中國電影被劃分

26、為精英電影和主旋律電影C中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影D中國電影被劃分為藝術電影、主旋律電影和商業(yè)電影我的答案：D2【單選題】關于賈樟柯的小武，下列說法錯誤的是（）。A它是一部商業(yè)電影以它是平民風格C采用知識分子的視角D它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物我的答案：A3【單選題】張藝謀的電影在（）之后逐漸向主流官方、大眾文化靠近。A有話好好說以活著C秋菊打官司D大紅燈籠高高掛我的答案：B4【單選題】張藝謀在（）中擔任了主演而非攝影師的角色。A 黃土地以一個和八個C大閱兵D 老井我的答案：D電影的自我認同功能1【單選題】（）表現(xiàn)出了 “在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的精神。A阿甘正傳

27、以公民凱恩C 淘金記D亂世佳人我的答案：C【單選題】（）表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生。A、阿甘正傳以公民凱恩C 淘金記D亂世佳人我的答案：D3【判斷題】在大眾文化時代，電影的文化認同功能中， 以美育代替宗教的功能越來越弱。（）我的答案：x全球化背景下的民族傳統(tǒng)1【單選題】關于王家衛(wèi)電影風格，下列說法錯誤的是（）。A電影人物符號化以電影鏡頭以靜態(tài)為主C電影視覺感官印象化、感性抒情D電影畫面扭曲變形且夸張我的答案：B2【單選題】王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了對（）的追求。A寫意性美學以寫實性美學C全球國際性美學D香港美學我的答案：A3【判斷題】隨著時代發(fā)展，中國電影已經(jīng)不再承擔塑造、

28、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文 化和傳統(tǒng)的功能。（）我的答案：X13電影的民族文化性與世界文化性電影的民族文化性與世界文化性1【單選題】關于建國大業(yè)，下列說法錯誤的是（）。A、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀以故事情節(jié)不連貫，歷史 PPT化C情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念D它采用了歷史偶像化的手法我的答案：C【單選題】馮小剛和王朔早期的電影作品主要集中于塑造（）的形象。A、大都市白領以民族英雄C城市普通市民D鄉(xiāng)村農(nóng)民我的答案：C3【判斷題】孔子中體現(xiàn)了當代社會中國家間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）我的答案：V14電影的民族文化性與世界文化風格即人i【單選題】（）不屬于中國第四代導演反映文革記憶題材

29、的電影。A盜馬賊以黑駿馬C城南舊事D 巴山夜雨我的答案：A2【單選題】關于電影作者論，下列說法中錯誤的是（）。A、它認為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導演以這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大C巴贊、特呂弗提倡這一觀點D它跟歐洲藝術電影的傳統(tǒng)密切相關我的答案：B3【判斷題】中國第六代導演更加強調(diào)尊重個體的權利。（）我的答案：V4【判斷題】導演風格六要素中，“畫面”包括構圖、照明、攝像機移動等。（）我的答案：V紀實性美學1【單選題】（）不屬于意大利現(xiàn)實主義風格的電影作品。A、羅馬一一不設防的城市日羅馬11點C 小鞋子D偷自行車的人我的答案：C2A、格里爾遜以英國布萊頓學派C格里菲斯D盧米埃爾兄弟我的答案

30、：D3【多選題】中國第六代導演紀實風格的電影有（）。A北京的風很大以瘋狂英語C鄰居Dk小武我的答案：ABD4【判斷題】伊朗新電影指的是70年代的紀實電影。（）我的答案：X5【判斷題】伊朗的新電影簡單樸素，其對象對視兒童和女性，采用了重復策略。（） 我的答案：V小武賞析1【單選題】下列主張，不屬于中國80年代新紀錄電影運動中第四代導演倡導的是（）。A電影語言現(xiàn)代化以電影要反映現(xiàn)實本身C浪漫主義和現(xiàn)實主義結合D長鏡頭理論我的答案：C2【單選題】賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（）。A、以冷峻、陰森的音樂風格為主以采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音C用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音D以上都不對我的答案：B3【判斷題】賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔當。（） 我的答案：X4【判斷題】電影精神病患者黑天鵝都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）我的答案：V15戲劇化電影美學戲劇化電影美學1【單選題】超人公民凱恩巴頓將軍所使用的原型是（）。A、康迪德以俄耳浦斯C浮士德D阿喀琉斯我的答案：D2【單選題】類型電影是大眾化的文化消費品，具有（）。A、自身文化意義的慣例系統(tǒng)以統(tǒng)一的質(zhì)量評判標準C固定的制作流程和規(guī)范D固定的市場營銷規(guī)則我的答案：A3【判斷題】弗洛伊德的心理學理論不適合