《外國文學(xué)名詞解釋》第十章 后現(xiàn)代主義文學(xué).docx

1、外國文學(xué)名詞解釋第十章后現(xiàn)代主義文學(xué)第十章接現(xiàn)代主羲文擘1存在主義文學(xué)是20世紀(jì)30年代末期在存在主義哲學(xué)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的 一個文學(xué)流派，它是以文學(xué)的形式來宣傳存在主義哲學(xué)思想的，代表作 家有法國的薩特、加繆和波伏娃，美國的梅勒等。在存在主義作家筆下， 世界是荒謬的，人生是痛苦的。他們一方面描寫資本主義世界的荒誕性, 另一方面又表現(xiàn)人的不幸和毀滅，以及孤獨(dú)、失望、恐懼的思想情緒。 其藝術(shù)特征為：寓哲理于形象中，表達(dá)"文""哲 一體；不拘一格地 運(yùn)用表現(xiàn)手法，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的并用。2荒誕派戲劇是20世紀(jì)50年代興起于法國，60年代風(fēng)行歐美諸國的 一個反傳統(tǒng)戲劇流派。法國的尤

2、奈斯庫的獨(dú)幕劇禿頭歌女標(biāo)志著荒 誕派戲劇的誕生，其他代表人物還有：法國的貝克特，英國的品特，美 國的阿爾比等。他們的戲劇揭示了世界、人的處境和人自身的生存狀態(tài) 的荒誕性；常用漫畫式的夸張和象征手法，表現(xiàn)人物的心理活動和精神 狀態(tài)；一般沒有完整連貫的故事情節(jié)和戲劇結(jié)構(gòu)，沒有特定的時間范疇 和空間背景；人物沒有性格，相互關(guān)系不明，語言顛三倒四。該類戲劇 具有深刻的哲理性，為歐美社會所接受。3新前衛(wèi)戲劇運(yùn)動醞釀于二戰(zhàn)結(jié)束后，60年代到達(dá)高潮，該運(yùn)動旗下 聚集了諸多人物和戲劇，如“殘酷戲劇''"質(zhì)樸戲劇""環(huán)境戲劇""生活戲劇等。代表劇

3、作有：阿爾托的噴血、蓋爾伯的販毒、查 金的蛇等。理論先導(dǎo)是阿爾托和格洛托夫斯基，前者提出了 “空間 詩意”非語言戲劇和與杰作決裂”，后者極端強(qiáng)調(diào)演員的表演和 戲劇的“質(zhì)樸，輕視非戲劇因素和劇本。這些劇作的基本特征是不確 定性和模糊性，各種藝術(shù)元素雜糅、交織、混置，即興、偶發(fā)因素充滿 劇場之中，動作、肢體語言成為演員表演的主導(dǎo)，觀眾的參與性大大增 強(qiáng)。4新小說派興起于20世紀(jì)50年代的法國，又稱"反小說派”或拒 絕派，代表作家作品有：薩洛特的無名氏肖像畫、羅伯-格里葉 的橡皮、西蒙的弗蘭德公路等。該派沒有統(tǒng)一綱領(lǐng)和嚴(yán)密組織， 作家的創(chuàng)作各有特點(diǎn)，觀點(diǎn)上也各有側(cè)重，但都激烈反對傳統(tǒng)小說以

4、人 物為中心、虛構(gòu)的故事情節(jié)、有序的結(jié)構(gòu)和"陳舊的語言。他們或主 張以“物來取代人，對"物作細(xì)致的描寫,并用說明視覺的、像攝 影機(jī)一樣的語言加以描繪；或主張建立一個"純屬內(nèi)心世界的時間和空 間，描寫人物意識深處的真實(shí)。新小說派的作品情節(jié)淡化，人物模糊， 環(huán)境朦朧，時空交錯，人稱別致，語言新穎。該流派更新了小說藝術(shù)觀 念，適應(yīng)了 20世紀(jì)西方社會人們的心理需求。5垮掉的一代是二戰(zhàn)后出現(xiàn)于美國、松散地結(jié)合在一起的年輕人，代表 作品有凱魯亞克的在路上、金斯堡的嚎叫等。他們深受歐洲存 在主義的某些觀念影響，關(guān)心個人在當(dāng)代社會中的生存狀態(tài)，抗議社會 對他們的壓抑，但往往以頹

5、廢、墮落、犯罪來表現(xiàn)其"脫俗，與傳統(tǒng) 的價值和行為規(guī)范抗衡。在藝術(shù)上，他們標(biāo)榜"以全盤否認(rèn)高雅文化為 特點(diǎn)，追求無節(jié)制的自我放縱，作品結(jié)構(gòu)無拘無束乃至雜亂無章，語 言粗糙甚至粗俗，風(fēng)格粗暴自然，表現(xiàn)出焦灼、尋求、迷茫、悲涼的情 調(diào)。6黑色幽默是20世紀(jì)60年代風(fēng)行美國的小說流派，在思想上受存在主義哲學(xué)影響，因弗里德曼的作品選黑色幽默而得名，海勒的第 二十二條軍規(guī)和馮內(nèi)古特的貓的搖籃堪稱代表。其內(nèi)涵表現(xiàn)了世 界的荒謬、社會對人的異化、理性原那么破滅后的惶惑、自我掙扎的徒勞, 人們發(fā)出玩世不恭的笑聲,用幽默的人生態(tài)度拉開與現(xiàn)實(shí)的距離，維護(hù) 飽受摧殘的尊嚴(yán)，具有悲劇主義色彩。在藝

6、術(shù)上，作品多由散文化的場 景組成，情節(jié)富于跳躍性，現(xiàn)實(shí)與想象相結(jié)合，生活素材被夸張、變形； 人物精神世界常常趨于分裂，成為帶有悲喜劇雙重色彩的"反英雄"； 筆法富有反諷意味，語言常打破固有習(xí)慣和規(guī)那么。7魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是20世紀(jì)60年代興盛于拉丁美洲小說界的一個 流派，代表作家作品有馬爾克斯的百年孤獨(dú)、魯爾弗的佩德羅帕 拉莫等。該流派借鑒歐美現(xiàn)代主義文學(xué)，又深深植根于深厚的民族文 化傳統(tǒng)中，以古印第安神話傳說、豐富的民間文學(xué)創(chuàng)作、原始奇特的宗 教觀念與習(xí)俗、神秘壯麗的自然景觀及動亂多變的社會為素材，在作品 中表現(xiàn)拉美人民苦難的歷史與現(xiàn)實(shí)，揭露社會的黑暗，抨擊本國的專制 政

7、治和外國侵略勢力，探索民族的未來與出路。藝術(shù)上那么在現(xiàn)實(shí)描繪中 引入大量超自然因素，奇跡、幻覺、夢境甚至鬼魂形象經(jīng)常出現(xiàn)于小說 情節(jié)中，時序關(guān)系常被打亂，表達(dá)富于跳躍性，有時場面帶有象征色彩， 顯示出鮮明的地域和民族特點(diǎn)。8超現(xiàn)實(shí)主義是20年代中期興起于法國的一個具有先鋒特色的文學(xué)流 派。它以否認(rèn)一切的達(dá)達(dá)主義為先驅(qū)。該流派認(rèn)為文學(xué)不是再現(xiàn)現(xiàn)實(shí), 而是要表現(xiàn)“超現(xiàn)實(shí)"，即由夢幻與現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化生成的"絕對現(xiàn)實(shí)，是 現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)兩種要素的統(tǒng)一。在內(nèi)容上，他們反對邏輯推理的思維活 動，推崇潛意識和夢幻；在創(chuàng)作方法上，他們主張“自動寫作法，認(rèn) 為只有這樣才能找到"最純粹、最生

8、動的表現(xiàn)形式"；在藝術(shù)手法上, 注重幽默，采用各種出乎意料的形象化比喻，追求奇特的藝術(shù)效果。代 表作家作品有：法國布勒東的小說娜佳、艾呂雅的詩歌和平詠、溺水者，阿拉貢的散文集巴黎的鄉(xiāng)下人等。9局外人法國作家加繆寫于1942年，是存在主義文學(xué)的重要作品。 小說的主人公莫爾索是他生活于其中的世界的一名“局外人"，他對周 圍世界十分冷漠，母親的辭世，女人的愛情，以及殺人犯罪、被判處死 刑，他都能超然處之，表現(xiàn)出無所謂的態(tài)度。作品深刻揭示了人和社會、 人與人之間的疏離感，表現(xiàn)了人在荒謬世界的孤立無援，身不由己。10鼠疫法國作家加繆寫于1947年,是存在主義文學(xué)的重要作品。 小說通過

9、寫40年代阿爾及利亞的奧蘭市爆發(fā)了鼠疫，人們的種種瘋狂 舉動，表現(xiàn)了深刻的思想內(nèi)容：該市影射了法西斯占領(lǐng)下的整個歐洲, 也是關(guān)于人類在劫難逃的一個寓言，鼠疫是關(guān)于人類總體生存境遇的象 征表達(dá)。小說表達(dá)了存在主義的基本思想：世界是荒誕和不可理喻的,人是孤獨(dú)無助的。但小說又通過里厄醫(yī)生的形象，表達(dá)出一種抵抗精神作出一個英雄的"自由選擇:去實(shí)現(xiàn)人的尊嚴(yán)與價值。11禁閉法國作家薩特寫于1943年，是存在主義文學(xué)的代表性劇作。全劇展現(xiàn)了三個在地獄里的死者互相爭風(fēng)吃醋、嫉妒挑撥、互相猜 忌、各不相容，表現(xiàn)了人與他人的關(guān)系、禁錮和自由的主題，揭示了 "他 人就是地獄”的存在主義哲理。劇作

10、家通過荒誕場景和荒誕情節(jié)，形象 而奇特地寫出了一批荒誕人物在荒誕處境中的真實(shí)感受；展現(xiàn)具體境遇 的極限性，通過人物的自我毀滅而確立自己，以便使"自由"在最高程 度上展現(xiàn)出來；將哲理化為具體的戲劇沖突，為任何時代、任何國家和 任何民族的觀眾，提供了深刻的借鑒和啟示。12等待戈多法國劇作家貝克特寫于1952年,是荒誕派戲劇的經(jīng) 典型作品。該劇分兩幕，講述了兩個流浪漢爰斯特拉貢和弗拉迪米爾在 樹下等待名叫戈多的第三個人的到來，他們?yōu)橄r間，語無倫次，東 拉西扯地講故事、找話題，做各種無聊的動作，但始終沒有等到戈多。 劇作家以戲劇化的荒誕手法相示了世界的荒謬丑惡、混亂無序的現(xiàn)實(shí),

11、 寫出了人在世界中處于孤立無援、恐懼幻滅、生死不能、痛苦絕望的境 地。劇作以荒誕性的情節(jié)和語言，對后來的戲劇產(chǎn)生了重大影響。13第二十二條軍規(guī)美國作家海勒寫于1961年，是“黑色幽默" 小說的代表作，寫的是二戰(zhàn)期間駐扎于某海島上的一個美軍空軍大隊(duì)的 生活。小說分42章，每章以一個人物為中心講述一個主要故事，再由 貫穿全書的人物尤索林的經(jīng)歷將其串聯(lián)起來，場景光怪陸離，人物性情古怪、情感冷漠、行為瘋狂、不可理喻，這些構(gòu)成了全書的內(nèi)容，揭示 了現(xiàn)代西方社會的荒誕性。小說的突出成就在于“黑色幽默”的運(yùn)用, 作家以反諷為基礎(chǔ)的藝術(shù)構(gòu)思，在創(chuàng)作主體與作品所表現(xiàn)的客體之間制 造審美距離，運(yùn)用邏輯悖

12、論、相互矛盾或褒貶義相對的詞匯和句子，使 內(nèi)容和形式到達(dá)了完美結(jié)合的程度。14百年孤獨(dú)哥倫比亞作家馬爾克斯寫于20世紀(jì)60年代，是魔幻 現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最杰出的作品。小說以馬貢多村鎮(zhèn)為背景，描寫布恩蒂亞 家族七代人的命運(yùn)，從而折射出拉丁美洲一個多世紀(jì)的歷史進(jìn)程。作者 以生動、富于幻想的筆觸，勾畫出這片神奇大陸上豐富的自然與人文景 觀，反映了復(fù)雜、多變的社會生活，深入揭示了該區(qū)人民的精神特征, 具有氣勢恢宏的史詩性。作家揭示出，孤獨(dú)的本質(zhì)是人民因不能掌握自 己的命運(yùn)而產(chǎn)生的絕望、冷漠和疏離感，它是家族衰敗、民族落后、國 家滅亡的根源。小說在藝術(shù)上取得了極高的成就：書中有著大量的奇跡 描繪、鬼魂形象和

13、荒誕不經(jīng)的情節(jié)，彌漫著濃郁的魔幻氣氛；采用倒敘 手法，但情節(jié)鋪展的邏輯起點(diǎn)卻是"現(xiàn)在"；以環(huán)形結(jié)構(gòu)傳達(dá)出巨大的 滄桑和悲涼；運(yùn)用象征手法，對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行刺探。該小說在世界各地受到 一致稱贊，贏得了巨大的聲譽(yù)。15佩德羅帕拉莫墨西哥作家魯爾弗寫于1955年，是魔幻現(xiàn)實(shí)主 義小說的重要作品。小說以主人公佩德羅帕拉莫劣跡昭彰的一生為線索, 揭露了地主莊園制的罪惡和黑暗。小說完全不顧正常的時空觀念，時序 隨意顛倒，場景切割、轉(zhuǎn)換頻繁，突破生與死的界限，活人與鬼魂同時出現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)與夢幻互相滲透，意識同潛意識彼此交織，情節(jié)、場面帶有 象征、暗示性，大量運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白的手法。作者以豐富的想象力，構(gòu)筑 了一個虛實(shí)相間、真假難辨、光怪陸離的藝術(shù)世界。16洛麗塔美國小說家納博科夫?qū)懹?955年，是后現(xiàn)代主義文學(xué) 名聞遐邇的經(jīng)典。小說包括"序言"和"正文兩局部，"正文"以第 一人稱表達(dá)了中年男子亨