改編電影與文學(xué)文本的對比分析

1、改編電影與文學(xué)文本的對比分析作者簡介：曹真明(1992.01),女，漢，四川省成都市，學(xué)歷：碩士研究生，研究方向：戲劇與影視學(xué)，2014級(碩)。1954年由阿爾弗蘭德.希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的電影作品后窗，通過講述一個摔斷腿的攝影記者杰弗瑞偷窺鄰居，卻在不經(jīng)意間見證了一起殺人分尸案的故事，形象生動地展現(xiàn)了個人內(nèi)心強烈的偷窺欲望。科內(nèi)爾.伍爾里奇的小說后窗為希區(qū)柯克創(chuàng)作小說后窗提供了情節(jié)支持;上世紀五十年代被再次改編為電影作品。彭海軍認為，一部改編電影的誕生主要是文學(xué)文本、改編創(chuàng)作者和時代三股力量的結(jié)合。一、希區(qū)柯克小說的改編為電影創(chuàng)作打下基礎(chǔ)文學(xué)文本是改編的前提和基礎(chǔ)，什么樣的文學(xué)文本適合改編，即某一

2、文學(xué)文本是否有被改編為電影作品的可能性，是我們需要思考和分析的首要問題。科內(nèi)爾.伍爾里奇的小說后窗由于創(chuàng)作時間較早，所以故事結(jié)構(gòu)較簡單，結(jié)局缺少懸念，人物塑造相對來說也較為單薄。這樣的小說是不適宜改編成為電影作品的。但希區(qū)柯克在改編中很好地解決了這些問題。首先是人物的增添。相比原小說，影片增加了一對養(yǎng)了一條小狗的夫婦;女舞蹈演員;寂寞芳心小姐;作曲家;和一對新婚夫婦。以及杰夫的女友麗莎、女護工斯黛拉、警探道爾。人物關(guān)系的復(fù)雜化意味著矛盾的增加。這一點類似于電影劇本創(chuàng)作中的矛盾沖突推動人物戲劇動作。同時，人物關(guān)系的復(fù)雜化使原有故事結(jié)構(gòu)中的內(nèi)容更豐富;因為過于簡單的故事內(nèi)容是不能產(chǎn)生有價值的矛盾點

3、，不足以推動故事情節(jié)的。這成為希小說改編成為電影的重要前提。其次是敘事線的增加。原小說更多地將敘述的重心放在對殺人案的關(guān)注上，相對較呆板，沒有變作;而希區(qū)柯克的小說則將故事情節(jié)中愛情的成分增加。杰夫和麗莎的愛;兇手拉斯和他妻子的“愛”;女舞蹈演員的愛;養(yǎng)狗夫婦對小狗的愛;寂寞芳心小姐和作曲家的愛;那對新婚夫婦的愛?？傊?，把這么多的愛情故事放在一起，有繁有簡，但都有形有色?？赡苓@也是希區(qū)柯克式的幽默在兇殺中談情說愛。愛和兇殺是對立的，所以杰夫、麗莎和拉斯、安娜也就對立了杰夫不能行走;安娜臥病在家。這種形式上精巧的平衡和敘事線的增添也為文學(xué)文本到電影創(chuàng)作的過渡打下了基礎(chǔ)。再次是結(jié)局的大不同。據(jù)說伍

4、爾里奇原小說結(jié)尾是兇手覺察到自己暴露了，于是想用手槍把這個鄰居打死，主人公雙手拿著一尊貝多芬的胸像作擋箭牌，把它放在窗前露出個側(cè)面，結(jié)果貝多芬挨了一槍。而希區(qū)柯克小說的結(jié)局卻是以主人公杰弗里、女友莎莉、護士斯特拉、警長朋友以及殺人兇手推銷員之間的激烈沖突構(gòu)成的。在這場“偵探”的工作中，與兇手的激烈矛盾沖突，甚至使杰弗瑞自己和其女友莎莉的生命受到威脅。這樣的結(jié)局顯然更加扣人心弦，向電影的劇本創(chuàng)作理念更靠近了一步。二、改編電影相較于文學(xué)文本的優(yōu)勢改編創(chuàng)作者是改編的主體，是文學(xué)作品的第二作者。創(chuàng)作者要在充分熟悉原作的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的理解，用另一種形式對作品進行再創(chuàng)作。由以上分析我們已經(jīng)從側(cè)面看出希

5、區(qū)柯克對原小說改編最突出的風(fēng)格和特點，即有意味的懸念制造和在兇殺案中談情說愛的“希式幽默”。影片后窗可以說幾乎完全做到了對文學(xué)文本的忠實。但從不同的傳播方式看來，電影以突出的形象感和視聽盛宴為主要特征，打破了傳統(tǒng)的口語媒介和文字印刷媒介下固有的時間范圍和空間限制，將抽象晦澀的文學(xué)語言轉(zhuǎn)化為簡單易懂的試聽語言。該片作為電影作品，相較于原來的文學(xué)文本也有著以下優(yōu)勢：1、視的角度蒙太奇節(jié)約大量敘事篇幅1.1鏡頭省略對人物外貌的描寫例如小說開端部分這樣描寫人物，“斯特拉，四十多歲，單從外表看，她是個身體壯實、相貌一般的黑頭發(fā)中年婦女。但這個人精明能干、能說會道?！比欢陔娪爸校瑢?dǎo)演則可以省略繁瑣的人物

6、外貌描寫，只需要用一個個鏡頭來交代。人物的體貌和性格特征在電影中是伴隨著戲劇動作出現(xiàn)的。這一點相較于文學(xué)作品來說更加直觀和生動、令人印象深刻。1.2蒙太奇代替索然無味的對話閱讀希區(qū)柯克的小說后窗，我們不難發(fā)現(xiàn)，其中有大量的對話，對話之間夾雜著繁瑣地對人物神態(tài)和心理的描寫。然而影片中，創(chuàng)作者用電影獨有的敘事語言蒙太奇，將主人公杰夫打電話和后窗外的各個場景和人物交叉剪輯來展現(xiàn)。在一場戲中，運用二十幾個鏡頭，五六分鐘的時間，將故事發(fā)生的場景、相關(guān)人物都加以交代。這樣的電影敘事相較于小說文本中索然無味的對話和繁瑣的敘事顯然更有效率。（如下表）04：02-04：18J家J刮胡，接電話。女人嬉笑聲漸入04

7、：19-04：28天臺J的視角兩女人在天臺嬉戲。J（講電話）聲04：29-04：30J家J接電話。直升機聲音漸入04：31-04：36天空天空中的直升機。J講電話聲。音樂聲漸入04：37-04：45J家J接電話04：46-04：54舞者家J的視角，舞者穿內(nèi)衣跳舞，做家務(wù)。J聲04：55-04：56J家J打電話。J表情變化音樂聲04：56-04：57舞者家J的視角，舞者穿內(nèi)衣跳舞，做家務(wù)。J聲04：58-05：04J家J打電話，偷窺舞者的身材05：05-05：14舞者家J的視角，舞者穿內(nèi)衣跳舞。J聲05：15-05：17J家J打電話，與同事談?wù)摽耸裁谞柕貐^(qū)問題05：18-05：20舞者家J的視角，舞者穿內(nèi)衣跳舞，做家務(wù)