商業(yè)化浪潮下文學(xué)的艱難轉(zhuǎn)身(完整版)

1、商業(yè)化浪潮下文學(xué)的艱難轉(zhuǎn)身(完整版)前不久，陜西省作協(xié)主辦的老牌文學(xué)雜志延河在其官方博客上發(fā)表了兩篇博文：延河2010年第九期自由來稿截圖(系一組“鳳姐”的詩歌)，和延河編輯為鳳姐寫的2000余字文學(xué)評論。這次延河刊登鳳姐的詩作，有人就猜測是不是要借鳳姐來炒作自己，因?yàn)榫驮趲讉€月前，延河雜志剛剛改版過一次。對此，延河執(zhí)行主編閻安認(rèn)為并無炒作，“我們看的是作品，看的是這一期延河要做的80后的詩歌概念”。其實(shí)，這事并非中國文學(xué)界的孤例。早在2009年8月初，中國作協(xié)主管的人民文學(xué)雜志就在其具紀(jì)念意義的第600期上，推出了由80后作者組成的新銳專號(青年作家專號)，其中選載了郭敬明的小時代2.0之虛

2、銅時代。如此做的還有上海市作協(xié)主辦的收獲，該刊在今年長篇小說增刊春夏卷刊登郭敬明的長篇小說爵跡。據(jù)悉，該增刊春夏卷的作者大都在30歲左右，該卷可謂年輕作者類型小說的專號。由此，似乎可以窺見當(dāng)下的文學(xué)場及其中的作家在商業(yè)化浪潮面前，正默默進(jìn)行著理念上的艱難轉(zhuǎn)身。鄭淵潔與作家富豪榜今年4月25日，兒童作家鄭淵潔發(fā)出博文，宣布退出中國作協(xié)。鄭淵潔在文章中稱，中國作協(xié)全國委員會難以促進(jìn)文學(xué)的繁榮發(fā)展;該協(xié)會全國委員會委員曹文軒在玉樹地震后對災(zāi)區(qū)人民的表現(xiàn)令人失望，自己不能與如此委員為伍。鄭淵潔的高調(diào)退出舉動，已是第二次了，第一次是在2009年的 6月23日宣布退出北京市作協(xié)。而這樣的舉動，也為鄭淵潔贏

3、得極高的人氣，好像他就是一個體制內(nèi)的斗士與揭發(fā)者。不過，深究下去，鄭淵潔的這種行為，除了明顯的炒作成分，更體現(xiàn)了當(dāng)下文學(xué)場里商業(yè)化對于文學(xué)的沖擊。2009年11月30日，一年一度的中國作家富豪榜發(fā)布。鄭淵潔、郭敬明、楊紅櫻等人上榜，而鄭淵潔更是以年入2000萬居中國作家富豪榜榜首。縱觀這些富豪榜上的作家，三甲之外的當(dāng)年明月、韓寒、饒雪漫、石康、于丹等，展現(xiàn)的無一不是快餐式的文學(xué)盛宴。這顯示文學(xué)已經(jīng)分裂為兩個場域：受庸眾追捧、熱鬧非凡的大眾文學(xué)，和由在場權(quán)力者及精英掌控、但已成少數(shù)人孤芳自賞的嚴(yán)肅文學(xué)。就比如延河，作為一份老牌文學(xué)刊物，在上世紀(jì)80年代發(fā)行量一度達(dá)到十幾萬冊，但如今每月只有600

4、0到8000冊。登上富豪榜上的多數(shù)作家，習(xí)慣用娛樂化打扮文學(xué)，其收入、出書速度、發(fā)行量等，都是許多著名的體制內(nèi)作家所不能企及的。他們身上體現(xiàn)了兩點(diǎn)：商業(yè)化在市場上翩翩起舞;膚淺化娛樂至死。與之相對，號稱堅持純文學(xué)寫作的作家，把作品當(dāng)作囈語的后花園，不接地氣，作品嚴(yán)重滯后于時代，不僅消解了體制內(nèi)作家的合理性，更日漸讓文學(xué)失去幾代人的“感冒”70后的一部分，80后的大部分，90后的幾乎全部。不幸的是，娛樂化的文學(xué)市場里，這部分人卻是消費(fèi)主力，他們用口袋里的零花錢說話，指揮著新時代的文學(xué)生產(chǎn)。盛裝快餐文學(xué)的雜志，往往裝幀精美，價格昂貴，但這依然不能阻止其巨大的發(fā)行量。因此，在韓寒主編的獨(dú)唱團(tuán)高調(diào)宣傳

5、其“天價稿費(fèi)”后，收獲、上海文學(xué)近日宣布其稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)至少增長兩倍以上，但上漲之后，仍只有獨(dú)唱團(tuán)的1/6左右。此外，人民文學(xué)、收獲、延河等級別高的體制內(nèi)文學(xué)刊物，紛紛開始做青年專號或推出80后概念，這也是其屈服于這種強(qiáng)大消費(fèi)力的最有力證據(jù)。人民文學(xué)主編李敬澤說過：新銳專號那一期銷售情況比平時好，很多人打電話來買，而且他承認(rèn)他不喜歡小時代，“我懷有好奇心，那么多年輕人喜歡它，為什么不試試呢?如果說人民文學(xué)或者收獲是殿堂的話，那么一個郭敬明不會使殿堂倒塌，要是那么脆弱，就成草棚子了”。不管這種嘗試是否常態(tài)性的，都意味著體制內(nèi)的頂級文學(xué)刊物開始低下其文學(xué)意味上昂貴的頭，向消費(fèi)號召力強(qiáng)的小朋友們“委身”了

6、。從政治命名到商業(yè)命名命名代表著話語權(quán)。從過去以意識形態(tài)為指導(dǎo)的政治命名的時代，過渡到以商業(yè)價值衡量個體成就的商業(yè)命名的時代，許多社會和文化現(xiàn)象都由此發(fā)生嬗變。例如，無產(chǎn)階級、又紅又專的接班人、法西斯主義者或者資產(chǎn)階級、牛鬼蛇神、五類分子等繁多名目，已經(jīng)讓位給如富豪、富二代、白領(lǐng)、月光族等詞匯;巴菲特、比爾蓋茨、馬云、丁磊、張朝陽，而非馬克思、盧梭、卡夫卡、魯迅或李敖，成為了新的偶像人物;是資本與財富，而不是意識與思想，成為時代精神的旗幟。在這個時代交替的過程中，公眾無一幸免地被裹進(jìn)，其中尤為明顯的是作家這個群體，他們完成這個嬗變的過程，體現(xiàn)為在市場面前(市面上)被以商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)(暢銷排行榜、收入

7、排行榜、收視率、點(diǎn)擊率等)進(jìn)行了標(biāo)準(zhǔn)化處理。在商業(yè)浪潮海嘯般的襲擊下，嚴(yán)肅文學(xué)日益式微，而中國作家富豪榜，其實(shí)就是商業(yè)命名勝利的最好體現(xiàn)。就在作協(xié)的聲譽(yù)江河日下，丑聞頻出之時，榜單“狀元”鄭淵潔有著厚實(shí)貨幣基礎(chǔ)與市場靠山、不愁吃不愁穿的被商業(yè)命名的作家退出了，然后在通往牛逼的路上，一路尖叫嘲笑著?！鞍裱邸惫疵骶鞯某霭嫔毯臀幕缈图尤肓?，但是這個被商業(yè)命名甚至被商業(yè)包裹的爭議作家，采取了中國特色的紅頂商人做法：從擁有資本到依附權(quán)力，精明地搭著便車。與此同時，文學(xué)的政治命名就開始瓦解了。在外部力量上，這種瓦解的開始，繞不開“搗蛋分子”韓寒的沖擊。韓寒作為商業(yè)的弄潮兒，對政治命名下的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)大

8、師中的幾個公然發(fā)起質(zhì)疑，宣稱“老舍茅盾巴金他們的文筆都很差”，而且要命的是，他得到眾多同齡和更小年齡者的支持，形成一種強(qiáng)大的質(zhì)疑氣場。還有就是他與白燁、河北省作協(xié)副主席談歌等體制內(nèi)的作家掐架，并聲稱，如果他當(dāng)上作協(xié)主席，下一秒就解散作協(xié)。而“全國30省作協(xié)主席小說競賽”，也讓韓寒狠狠地再次集體性地嘲笑了一把。所有這些事件，讓作協(xié)在形式上雖然沒有解散，但在意識形態(tài)上的地位卻被削弱了，更深層的政治命名得來的身份優(yōu)勢，則被消解得所剩無幾了。當(dāng)然，外來的沖擊只是外因，文學(xué)圈政治命名的瓦解，內(nèi)因是更主要的因素。今年10月19日是魯迅祭日，中國作協(xié)官網(wǎng)當(dāng)晚公布武漢市紀(jì)委書記車延高獲得第五屆魯迅文學(xué)獎，被網(wǎng)

9、民認(rèn)為“具有某種象征意味魯迅已死”。中國作協(xié)作為享受財政撥款的正部級單位，其主持的魯迅文學(xué)獎評選曾屢遭質(zhì)疑。2007年的第四屆評選，多達(dá)4個終審評委同時也是獲獎?wù)撸煜轮蠡?。這次車延高因“羊羔體”詩集向往溫暖獲獎，又勾起了民眾對官員作家群體的不良印象：僅2009年一年，中國作協(xié)就開除了6位獲刑貪官會員;今年落馬的原河南安監(jiān)局黨組書記李永新，被查出在2005年鶴壁“103”特大礦難發(fā)生前不久，在北京用公款開個人新書發(fā)布會;原山東省齊河縣縣委書記李鳳臣在2005年5月至2006年9月一年中，用公款出了7本詩集，迅速成為國家一級作家、中國作協(xié)會員，而就在他東窗事發(fā)前，中國作協(xié)還為他慶賀50大壽，

10、特意召開他的天命集座談會。顯然，文學(xué)向權(quán)力獻(xiàn)媚，權(quán)力借文學(xué)自我化妝，這種曖昧關(guān)系令文學(xué)的政治命名信譽(yù)不再。相比起后入作協(xié)的官員，作協(xié)“自己人”的不爭氣更令人無語。比如2008年汶川地震后，山東省作協(xié)副主席王兆山發(fā)表了江城子廢墟下的自述，由此誕生了“兆山羨鬼”這個新成語。更不用說還有層出不窮的各級作協(xié)會員抄襲等事件了。而政治命名最為自我瓦解的事件是，第二次握手的作者、湖南省作協(xié)名譽(yù)主席張揚(yáng)2009年怒打該作協(xié)51歲的辦公室主任彭克炯。張稱彭原來只是湖南汨羅縣一個打字員，后因丈夫擔(dān)任省領(lǐng)導(dǎo)秘書的關(guān)系而到長沙，進(jìn)了省作協(xié)，并從售賣“文學(xué)創(chuàng)作系列”高級職稱中大肆受賄。盡管文學(xué)的政治命名效用日漸式微，但

11、依然可以應(yīng)用于統(tǒng)戰(zhàn)工作。中國作協(xié)繼去年吸收了金庸等7名香港作家后，今年又首次吸收了3名臺灣作家，在京養(yǎng)病的臺灣小說家陳映真更被聘為作協(xié)第七屆全國委員會名譽(yù)副主席，和金庸一起成為中國作協(xié)門面。文學(xué)場權(quán)力關(guān)系的悄然轉(zhuǎn)變與陳映真、金庸同為“中國作協(xié)第七屆全國委員會名譽(yù)副主席”的王蒙，去年10月在德國法蘭克福文學(xué)館演講時稱：“中國文學(xué)發(fā)展很快，讀者的口味發(fā)展得也很快，但不管對中國文學(xué)有多少指責(zé)，我只能說，中國文學(xué)處在它最好的時候?！边@位上世紀(jì)80年代后期的文化部長還說，中國現(xiàn)在有上百種文學(xué)刊物，諸多作家在從事純文學(xué)創(chuàng)作，全國每年發(fā)表的長篇小說有上千部之多，中國可算是全世界的文學(xué)大國。文化老人王蒙“中國

12、文學(xué)處于最好的時候”的言論，與80后吳懷堯制作的中國作家富豪榜所反映的情況形成鮮明對比。作家富豪榜從2006年誕生至今，上榜者的作品只能說是構(gòu)成了一份麥當(dāng)勞式的文化盛宴，而絕不是“中國文學(xué)處在它最好的時候”，如果一定要說最好，也只能說“中國文學(xué)處在它最好吃的時候”。透過這兩個事件，可以看出王蒙的語言系統(tǒng)依然是一種政治命名式的，把中國文學(xué)命名為“最好”，而吳懷堯則是用一種徹底商業(yè)命名手法，按收入進(jìn)行排名，且冠之以“富豪”的后綴。但是，這種不同來源的命名的背后還體現(xiàn)了什么呢?在法國文化理論大師布迪厄看來，“文學(xué)場”處在“權(quán)力場”內(nèi)部，兩者又被更大的“社會空間”所包含;長期置身權(quán)力場內(nèi)，文學(xué)場就會變

13、體為“文化生產(chǎn)場”(涵蓋商業(yè)取向的“文化大生產(chǎn)”和為藝術(shù)的“有限生產(chǎn)場”等)。文學(xué)場中的任何文學(xué)體裁，都會分化成一個“商業(yè)的領(lǐng)域”和一個“探索的領(lǐng)域”，它們是這個場域結(jié)構(gòu)的兩極。在這個新的文學(xué)場中，意識形態(tài)的作用開始淡化，而經(jīng)濟(jì)和商業(yè)機(jī)制開始前所未有地發(fā)揮作用。因此，這身份嬗變背后，其實(shí)是文學(xué)場在商業(yè)機(jī)制作用下的權(quán)力轉(zhuǎn)移?，F(xiàn)在，不得不承認(rèn)，大部分政治命名的若干代作家，已經(jīng)被商業(yè)命名的作家遮蔽了。而商業(yè)命名的作家，基本上呈現(xiàn)出了低齡化，出現(xiàn)了“權(quán)威倒置”現(xiàn)象。話語掌控權(quán)的低齡化，導(dǎo)致了商業(yè)命名進(jìn)程與青年群體突圍的重疊。不過，這倒毋庸大驚小怪，因?yàn)橹袊彝ソY(jié)構(gòu)中的變化也是如此：在傳統(tǒng)社會里，老一輩

14、由于后天的生存經(jīng)驗(yàn)而獲得尊重，年輕一輩都得接受老輩遺留下來的經(jīng)驗(yàn)規(guī)律;可現(xiàn)在，信息的傳播已然擺脫代際之間線性的承接，獲得多元化的擴(kuò)展渠道，而老一輩在信息技術(shù)上落后，因此傳統(tǒng)權(quán)威完全淪陷了，反倒是年齡越小的話語主導(dǎo)性越強(qiáng)，也更代表一種文化的先進(jìn)性與先進(jìn)文化?，F(xiàn)如今整個社會，從經(jīng)濟(jì)到社會到文化，這樣結(jié)構(gòu)倒置的嬗變都在發(fā)生著。因此，作為文化體系下的作家，必然要被拖放到這種倒置之中。這是時代的權(quán)力與話語權(quán)的自然接力。從政治命名到商業(yè)命名，從受困于體制到馳騁市場，反映的是一種進(jìn)步，是按照價值規(guī)律和公眾需求來引導(dǎo)社會的潮流。雖然來自市場的導(dǎo)向讓很多人憂心忡忡，但不可否認(rèn)，文學(xué)乃至整個社會文化的商業(yè)化、物質(zhì)化、娛樂化，不是文學(xué)的墮落，不是物欲橫流，更不是魔鬼來