從戲劇沖突看影視與文學的兼容性特征_以_瘋狂的石頭_兩桿大煙

1、第30卷第7期咸寧學院學報Vol.30,No.7文章編號:1006-5342(2010)07-0059-02從戲劇沖突看影視與文學的兼容性特征以瘋狂的石頭、兩桿大煙槍為例3王俊忠,黃艷紅(黎明職業(yè)大學人文社科系,福建泉州362000)摘要:影視作品對各種藝術手法兼容并蓄的特性眾所周知,、到組合,并以幾乎完美的方式表現(xiàn)出來,就文學里戲劇沖突的表現(xiàn),電影里矛盾沖突的創(chuàng)造來討論,并以。關鍵詞:影視;文學;戲劇沖突;中圖分類號:I207.3文獻標識碼:A,沒有戲劇沖突就沒有戲劇。矛盾的特殊藝術形式,它指展現(xiàn)在劇中的矛盾、糾葛和斗爭,包括人物性格、心理活動的矛盾所構成的內在沖突和人與人、與社會、與自然力

2、量的矛盾所構成的外在沖突,來源于拉丁文conflitus,可譯為分歧、爭斗、沖突等等。對于影視或文學作品而言,有沖突才有“戲”可看,尖銳激烈、高度集中、進展緊張、曲折多變,都是吸引受眾眼球的幾個戲劇沖突的特點。本文從三部分即結合具體實例論述戲劇沖突在影視和文學作品中的表現(xiàn),以瘋狂的石頭和兩桿大煙槍這兩部喜劇中的“巧合”為主要的矛盾沖突因素為例來論述。一、戲劇沖突元素文學作品中的表現(xiàn)戲劇通過人物的行動所表現(xiàn)出來的社會性的抵觸、矛盾和斗爭,戲劇沖突是戲劇的基本特征和要素之一,王實甫西廂記描寫才子佳人的愛情故事,有悲劇的因素也有喜劇的因素,愛情題材中的情節(jié)無外乎才子佳人之間的傳書寄簡、探親傳情,情節(jié)

3、平淡無奇,而之所以獲得巨大的成功,家喻戶曉、名傳千古,一個最主要的原因在于它從人物之間的矛盾出發(fā)精心構撰戲劇沖突,使得一個簡單的愛情故事也能變得如此曲折跌宕、變化多端。(一)西廂記里精彩的沖突藝術受眾必須把握兩條主線,其一作者從鶯鶯和張生與老夫人的矛盾沖突出發(fā),構建戲劇沖突,構成戲劇情節(jié),展開戲劇故事,以賴婚、拷紅表現(xiàn)得最為突出,另一則從鶯鶯、張生、紅娘的性格沖突入手,以鬧簡、賴簡表現(xiàn)最為突出。兩條沖突線索互相交織、互相影響、互相推動,共同構成了全劇戲劇沖突的情節(jié)發(fā)展,使劇情既脈絡分明又曲折復雜、富于變化,人物形象也更加豐富生動,作品本身也多姿多彩。由于以老夫人為代表的封建禮教的壓迫,鶯鶯和張

4、生才不得不采取隱蔽曲折的戀愛方式,從而造成了鶯鶯的顧慮和搖動,產生了和紅娘、張生之間以及紅娘和張生之間的誤會性或稱為喜劇性的沖突。在鶯鶯、張生、紅娘之間的矛盾沖突中使人處處感到以老夫人為代表的封建禮教的陰影;反過來,鶯鶯、張生、紅娘之間的矛盾沖突的發(fā)展變化也推動了老夫人和三個人之間矛盾的發(fā)展變化,直到矛盾的解決。精心構撰的戲劇沖突為整篇戲劇增添了色彩,讓愛情有聲有色,人物形象有血有肉,觀眾如癡如醉。(二)戲劇沖突強烈緊張戲劇沖突時喜劇人物、事件、情節(jié)的尖銳矛盾,創(chuàng)作戲劇文學作品必須重視戲劇沖突的設置,作家要將生活中的矛盾進行提煉,選擇推動事件發(fā)展的高度典型化的矛盾沖突,達到強烈緊張的戲劇氛圍的

5、營造。莎士比亞威尼斯商人中安東尼奧與夏洛克的沖突時主要的沖突環(huán)節(jié),圍繞借貸和割肉的創(chuàng)造情節(jié),在兩人的較量中,夏洛克無疑占上分,安東尼奧危在旦夕。但鮑西婭的出現(xiàn)則使戲劇發(fā)展了急劇的變化,戲劇情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、懸念迭出,不僅反映了仁慈和殘酷、友誼和仇恨以及歡樂和災禍之間的強烈對照,也造成了強烈而緊張的戲劇氛圍,劇情的急劇轉變也同樣能吸引受眾,使他們的情感隨之大起大落。(三)喜劇元素戲劇中的喜劇類型,其主要特征是以強烈的夸張手法,展示丑惡、落后與美好、進步事物之間的矛盾,并以滑稽可笑的藝術形式,對被否定的事物加以辛辣的諷刺。而其體現(xiàn)形式主要是諷刺和幽默,諷刺大多用于否定性的內容,它是以真實而夸張或真實而

6、巧妙之類的手段,極其簡練地把人生無價值的東西撕破給人看,啟發(fā)人們從中得到否定和貶斥丑的精神和情感愉悅。幽默也是喜劇表現(xiàn)形式的一種獨特形態(tài),它不像諷刺那樣辛辣,而是把內容和形式中美與丑的復雜因素交合為一種直率而風趣的形式外化出來。紅樓夢中寶玉、薛蟠等人行酒令一場,呆霸王胸無點墨,粗俗不堪,卻偏偏附庸風雅,急得萬般無奈,抓耳撓腮,終于鬧出了“繡房里鉆出個大馬猴”之類的喜劇。再如竇娥冤中的縣令桃杌給告狀的張驢兒下跪叫他衣食父母的情節(jié),這種極端突出地夸張生活中的倒錯的現(xiàn)象也能創(chuàng)造出絕好的喜劇效果。這類倒錯巧合、誤會的手法也常用在歌頌類的喜劇中。3收稿日期:201020423060咸寧學院學報第30卷突

7、,也融入了幽默、夸張等喜劇元素?！隘偪竦氖^”是各方勢力圍繞著“石頭”瘋狂,從劇情的設置上就安排了幾組巧合:工藝品廠的土地剛好被利欲熏心的房地產商看中,攝影師剛好是工藝廠廠長的兒子。攝影師泡的妞剛好是三個小賊中老大的女友。保安科長與那班小賊剛好住同一個旅館的隔壁間。懂高科技的國際大盜剛好被三個小賊盜走密碼箱。與相識不久的女友在私家車上幽會的男人打開車門時剛好擋住了小賊道哥,再加上一群數(shù)月沒發(fā)工資的工人,一塊價值不菲的翡翠。整個劇情的設置已然預示著這是一部黑色幽默式的喜劇?！皟蓷U大煙槍”既是題目,圍繞這一物件,之間。蓋,只要分清(幾組人物),這些朝著各自的目標平行發(fā)展的故事線,總能在恰當?shù)臅r候有

8、選擇性地結合在一起,通過其中的某個條件推波助瀾地將情節(jié)推向下一個高潮,往往是螳螂捕蟬黃雀在后,環(huán)環(huán)相扣。一場賭局的設置既是一個敘事開端,也是引子。艾迪四人湊來的十萬元在這場設計好的賭局中被人暗算,引出之后艾迪四人打劫的線索;艾迪隔壁策劃要搶奪毒販的悍匪,卻不料被艾迪聽到,待他們搶劫完來個“甕中捉鱉”;狠角色哈利設計了陷害艾迪輸錢的賭局,同時又派兩個搞笑的小毛賊去偷兩把古董槍,但一翻折騰后兩個小毛賊卻把自己的雇主殺了搶走煙槍;在酒吧偶遇黑人毒販的艾迪一伙,在搶奪完毒品后又將其賣給丟了毒品的黑人毒販不難看出從故事情節(jié)的構架、矛盾沖突的設置、緊張氛圍的營造等等,兩部影片為觀眾傳達了戲劇沖突的意義,當

9、然,如果在細致論述,戲劇的“巧合”因素也比比皆是。(二)戲劇中的“巧合”設置戲劇的演出要受到時間、空間及其他舞臺演出條件等諸多因素的限制,它要求劇作家必須更為集中地鋪敘故事事件,更經濟地安排人物與場面。便自然而然會設置“巧合”因素。中國戲劇家素有使用“巧合”的傳統(tǒng),戲曲界自古崇尚“無巧不成書”的原則。這里所謂的“巧”,指的即是“巧合”?！扒珊稀弊鳛閼騽〗Y構布局、安排情節(jié)的技巧手法,首先用來刻劃、突現(xiàn)人物性格特征,在某些程度上起到了影響人物性格之發(fā)展的微妙作用;另外,在戲劇矛盾沖突的發(fā)展進程中,巧妙利用“巧合”這一偶然性因素,帶來突如其來的變化、挫折,使劇情跌宕起伏、大起大落,造成戲劇的喜劇性。

10、因此“巧合”在構筑妙趣橫生,引人入勝的喜劇性情境方面,又有獨到的效用。如莫里哀的慳吝人中的吝嗇鬼阿巴恭放高利貸偏偏放到了自己兒子身上,他準備娶的姑娘碰巧是兒子的意中人,而他逼迫女兒非嫁不可的那個老年“賢婿”恰恰正是女兒的情人與兒子的情人的父親諷刺與幽默的效果自然通過這些設置的“巧合”體現(xiàn)出來。不然看出,通過以上的論述,影視與文學的兼容性特別鮮明地體現(xiàn)出來,戲劇沖突在兩種藝術形式中得到充分的運用,能構筑情節(jié)沖突,表現(xiàn)曲折故事,營造緊張氛圍,并且通過其中一個元素“巧合”的設置,將喜劇的特性淋漓盡致地表達出來,而最終體現(xiàn)了影視作品與文學作品藝術手法相互交叉、相互兼容的特性。二、戲劇沖突元素影視作品中

11、的表現(xiàn)影視作品需要矛盾沖突,這也是構筑其故事情節(jié)的一個重要手段,從情節(jié)入手,把握故事發(fā)展,理解人物性格,貫穿人物關系,從而形成整部作品。情節(jié)“即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關系某種性格、典型2的成長和構成的歷史”。(一)沖突形成的故事情節(jié)故事情節(jié)的核心便是沖突,大多數(shù)影視作品不但重視情節(jié),也重視尖銳集中地戲劇性沖突。經典表現(xiàn)愛情故事的影片魂斷藍橋,通過曲折的故事情節(jié)和尖銳的矛盾沖突,讓許多觀眾為之神傷流淚。羅伊、瑪拉的純潔愛情與傳統(tǒng)貴族觀念的沖撞,沖突的結局以瑪拉的出走自殺而使美好的愛情歸于毀滅。在沖突的過程中,故事情節(jié)一張一弛、一正一反的運動,即為可看的“戲”,沒有情節(jié),就沒

12、有沖突,沒有對抗,沒有精彩。淡化情節(jié)故事的影視作品,仍然有矛盾沖突的線索可尋,甚至有些是沖突的解決。之間的沖突,。(二)緊張激烈的氣氛和讓觀眾為之窒息的氛圍,這需要編劇、導演、演員精心配合,調動所有能動元素,融合于影視作品當中。例如故事片中警匪類型的電影,導演唯一需要的矛盾就是要讓汽車和主角之間的距離足夠遠到臨界點,這時候觀眾的緊張感也會越來越強烈。證人中,張家輝要砍小女孩的手,觀眾明明料想到小女孩是不可能被砍手的,因為是中國上映的關系,但還是被導演制造出來的氛圍所吸引。非常人販3也是同樣的道理,杰森的汽車被別人開走,他只能靠一雙腿和后來搶到的一個自行車穿街過市抄近道來接近自己的汽車并且坐在駕

13、駛室里,導演通過對汽車和自行車的平行剪輯的辦法來營造緊張氛圍,加上手環(huán)不斷標紅的警告,連同最后杰森飛身躍進駕駛室的一幕,都緊張而激烈。(三)喜劇電影藝術影視作品的喜劇特征是運用各種引人發(fā)笑的表現(xiàn)方式和表現(xiàn)手法,把戲劇的各個環(huán)節(jié),諸如語言、動作、人物的外貌及姿態(tài)、人物之間的關系、故事情節(jié)等均加以可笑化,從中產生出滑稽戲謔的效果。卓別林等西方喜劇風格主要以滑稽,幽默為主;周星馳等東方喜劇風格主要以無厘頭,搞怪為主。影視作品中搞怪、搞笑、巧合、幽默、諷刺、夸張等手法也發(fā)揮到極致,具體論述看第三點。三、瘋狂的石頭和兩桿大煙槍“巧合”設置與喜劇的融合(一)由“巧合”引發(fā)與喜劇藝術的融合瘋狂的石頭和兩桿大煙槍的導演很巧妙地利用了“巧合”這一戲劇沖突元素,試圖發(fā)現(xiàn)巧合給