中國古代文學(xué)史元明清部分填空題

1、背誦：竇娥冤第三折端正好、滾繡球單刀會(huì)第四折新水令、駐馬聽離亭宴 帶歇拍煞西廂記第四本第三折端正好、滾繡球、 叨叨令、一煞、收尾五支曲詞漢宮秋（第三折）梅花酒南呂一枝花（不伏老）尾越調(diào)天凈沙（秋思）雙調(diào)夜行船（秋思）離亭宴煞中呂山坡羊（潼關(guān)懷古）白溝、挽文丞相、上京即事（其一、 其二）、墨梅名詞解釋：勾欄；對棚；末本；旦本；說話；話本；入 話；正話；平話；說經(jīng)；詩話；諸宮調(diào)；搊 彈詞；會(huì)真記；董西廂；王西廂；元 劇四大家；北方戲劇圈；大都作家群；河北 作家群；山西作家群；山東作家群；南方戲 劇圈；次本；南戲；永樂大典戲文三種； 填空：南戲四大傳奇；元曲；散曲；小令；套數(shù)； 帶過曲；雅正；元詩四

2、大家；鐵崖體；三國 志演義；歷史演義；水滸傳；英雄傳奇； 吳中四杰；郁離子；臺(tái)閣體；茶陵派；八 股文；前七子；后七子；唐宋派；四聲猿； 南詞敘錄；昆腔；吳江派；臨川派；曲 律；臨川四夢；牡丹亭；西游記；神魔 小說；金瓶梅；世情小說；擬話本；三言； 二拍；童心說；公安派；竟陵派；復(fù)社；幾 社；滑稽余韻；掛枝兒；梅村體；神韻派； 浙西詞派；蘇州派；一人永占；南洪北孔； 閑情偶寄；才子佳人小說；脂評本；程甲 本；程乙本；格調(diào)派；肌理派；常州詞派； 桐城派；義法；性靈派；駢體文鈔；花雅 之爭；京?。粡椩~；鼓詞；子弟書；吟風(fēng)閣 雜劇；宋詩派；反帝愛國詩潮；俠義公案小 說；詩界革命；新文體；南社；同光體；

3、小 說界革命；四大譴責(zé)小說；鴛鴦蝴蝶派；話 ??；戲劇改良運(yùn)動(dòng)1元代文學(xué)涵蓋的時(shí)間，大致從 年蒙古王朝滅金、統(tǒng)一北中國起，到年朱元璋推翻元朝為止，其間約 年。2、金末元初，文壇在唐代變文、說唱諸宮調(diào)等敘事性體裁的浸潤和啟示下，并與、等表演要素結(jié)為一體，發(fā)展成。由于宋金對峙，南北阻隔，便出現(xiàn)了和兩種類型。當(dāng)時(shí)，許多文人積極參與 的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學(xué)體裁，成為文壇的主干。3、 劇本包括 、三個(gè)部分。雜劇一般由 折組成一個(gè)劇本，腳色可分、三類，全劇只能由 或一人主唱。南戲劇本由 若干“出”組成，腳色分為、等類，在劇中 歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以表現(xiàn)人物在特定場景中的 ,甚至直接透露作者的 ，具

4、有強(qiáng)烈的 性。4、雜劇的曲調(diào)由民間歌曲、的樂曲和傳統(tǒng)的曲調(diào)結(jié)合而成；南戲的曲調(diào)由的民間音樂與的傳統(tǒng)的音樂結(jié)合而成、兩者在音樂文化方面均由 傳統(tǒng)衍繁，彼此；兩者在音樂上的差別，實(shí)際是差異的表現(xiàn)，加上區(qū)域等文化上的差異，從而形成兩大音樂系統(tǒng)。5、 北方戲劇圈以 為中心，包括 以北的大部地區(qū)，流行;劇作多以 故事、故事、傳說為題材，多給人以、的感受。南方戲劇圈以 為中心，包括地區(qū)，既流行，也演出;劇作更重視的描寫和的宣泄。6、 散曲是一種新 體，押韻較靈活，可以平仄 ，句中可以增加。作家純以曲體，與毫無聯(lián)系。散曲的語言往往呈現(xiàn) 化以及曲體某一部分音節(jié) _化的狀態(tài)。散曲的藝術(shù)表現(xiàn)比近體詩和詞更多采用

5、“”的方式加以、。7、 元代文學(xué)創(chuàng)作，均體現(xiàn)出 之美，與每以 為美的傳統(tǒng)審美觀大異其趣。1、 口傳故事的傳統(tǒng)，可遠(yuǎn)溯至上古 ，后來，人們以“”代指的“故事”。隋啟顏錄載楊素手下散官侯白，以“”而得楊器重，楊子玄感曾對侯說：“侯秀才，可以（與）玄感說一個(gè)好話?！边@是目前所知關(guān)于“ ”的最早記錄。2、宋代“說話”呈現(xiàn)出化與化特點(diǎn)。據(jù)宋耐得翁都城紀(jì)勝瓦舍眾伎載當(dāng)時(shí)，“說話”有、四家。3、 小說話本突出的題材內(nèi)容是 故事和故事。4、 “講史”只是一種概稱，“”才是“講史”的全貌。5、今存的說經(jīng)話本只有 。6、是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品。1、關(guān)漢卿，號(hào), 人。至元、年間，活躍于創(chuàng)作圈中，是名震的領(lǐng)袖。他

6、深受思想影響，但生活在之路長期堵塞的元代，處于一種進(jìn)則 ，退則的難堪境地，不過他較能調(diào)適自己的 。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌，呈現(xiàn)出而的特色。一方面對 十分關(guān)切、對 十分熱愛；另一方面，在建立社會(huì)秩序的問題上認(rèn)同 學(xué)說，甚至流露出對 生活的向往。他一方面寫出感天動(dòng)地的另一方面又編寫了充滿富貴氣息的 。其文學(xué)創(chuàng)作的總體風(fēng)格是 不脫、不離。其創(chuàng)作態(tài)度，既貼切 社會(huì)，敢于為 大聲疾呼，又不失厚、正的旨趣。他是一位以創(chuàng)作來干預(yù)_積極的作家，又是一位的浪子，還往往流露出在現(xiàn)實(shí)中之后解脫、狂逸的心態(tài)、這多層面的矛盾，是 _來回激蕩的產(chǎn)物。惟其如此，他才成為文學(xué)史上一位 的人物。他一生創(chuàng)作雜劇 種，今存種。其

7、中種是否是他原作尚有。2、 新水令大江東去，引著這駕著這。又不比，可正是千丈 。我覷這似社。駐馬聽水 山 ，年少周郎?不覺的灰 煙 ?？蓱z轉(zhuǎn)傷嗟，破曹的一時(shí)絕，塵兵的江水猶然 ，好教我!（帶云）這也不是 , （唱） 二十年流不盡的 _3、 關(guān)劇中向黑暗現(xiàn)實(shí)奮起抗?fàn)幍挠⒑?，往往是弱?、救風(fēng)塵中的、望江亭里的 ，本來都是 的婦女，污濁的 、惡劣的 ，激發(fā)了她們捍衛(wèi) 以及拯救的潛能、她們無意以 自居，但是悲劇時(shí)代 了她們，使她們在令人的生存空間中爆發(fā)出極為灼熱的 火花，照耀了漫漫。金線池中的杜、謝天香里的謝 。玉鏡臺(tái)中的劉 在劇中更多的流露出對 的不滿，他們的憂愁苦惱雖然往往出于，而且最終以 終場

8、，但也曲折反映出圭寸建時(shí)代女性 地位卑下及其受 擺布的命運(yùn)。4、 端正好沒來由犯，不提防遭，叫聲動(dòng)_驚 !頃刻間 先赴,怎不將 也生 。滾繡球有 朝暮懸，有掌著權(quán)。 也，只合把分辨，可怎生糊突了 :為善的受 更，造惡的享 又。也，做得個(gè) ，卻元來也這般 。.也，你不分 何為? 也，你錯(cuò)勘 枉做!哎，只落得。5、 關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明 性，是名副其實(shí)的“之曲”。他在創(chuàng)作劇本時(shí)，注意盡快“ ”。很注意處理 的節(jié)奏，注意的冷熱調(diào)劑，交替。擅于設(shè)置 。他的戲劇語言，向以著稱。1王實(shí)甫名,人，錄鬼簿把他列入“”而位于之后，可以推知他與同時(shí)而略晚，在元成宗、年間尚在世。2、 “”是西廂記戲劇沖突的第一

9、個(gè)高潮，“”是第二個(gè)高潮，“”是第三個(gè)高潮，老夫人聽信鄭恒造謠，要 ，把全劇沖突推向最高潮。3、 鶯鶯心中“ ”始終是擺在 的位置上，她是一個(gè) _追求、大膽反抗的女性形象、張生是一個(gè)執(zhí)著誠摯追求的“5是這個(gè)形象的內(nèi)核、紅娘是崔張愛情的“”，她不僅見義，而且緣反，她的俠氣反映了對“”自覺追求的態(tài)度。1白樸，字，“幼經(jīng)，倉皇”，幸得父友撫養(yǎng)，長大后又曾漂流，看到社會(huì)山河，心情十分。面對殘酷，決心不參與，“放浪，期于”。南宋滅亡，白樸長期在居住，經(jīng)常和聚飲，題詠名物,時(shí)常流露出之感和之哀。作雜劇種，現(xiàn)僅存、。2、馬致遠(yuǎn)，號(hào) ，人。青年時(shí)追求 ，中年時(shí)期一度出任行省務(wù)官，晚年以 為伴，向往生活。他在元

10、代名聲很大，有“ ”之稱。作雜劇 種，現(xiàn)存種，題材占了相當(dāng)大比例。1趙氏孤兒是 劇，具有濃郁的 色彩，基調(diào)，作者。屠岸賈的與程嬰、等人的精神構(gòu)成尖銳激烈的戲劇 ，最后以結(jié)局，完成了 的主題。劇中正面人物的性格是在 的展示和尖銳的中凸現(xiàn)的。2、 瀟湘雨是 的代表作，石子章的雜劇今存 ，救孝子烈母不認(rèn)尸的作者是 。3、 李文蔚的 有珍貴的 價(jià)值。的柳毅傳書有濃厚的 色彩，反映的是 問題。戴善夫的雜劇今存 。鄭廷玉寫得較好的雜劇是。4、 康進(jìn)之的 地展示了李逵的 和豐富的，還成功地運(yùn)用了 手法。的雙獻(xiàn)功突出刻畫了 性格中細(xì)心機(jī)敏的一面。張生煮海的主旨與西廂記“”的要求可謂如出一轍。武漢臣的雜劇以 較

11、有特色。5、 秋胡戲妻的女主人公是 ，寫的是妓女 與書生鄭元和的愛情故事。李潛夫的 是劇。吳昌齡著有西游故事雜劇3種，現(xiàn)存 的兩個(gè)殘折。1、 南方戲劇圈活動(dòng)的中心是 ， 、等江南名城也是雜劇匯萃之地。2、鄭光祖作雜劇_種，今存_種。是鄭光祖的代表作，是模仿西廂記而作的愛情劇。王粲登樓根據(jù)東漢_的虛構(gòu)而成。3、喬吉作雜劇種，今存、 ,都以愛情故事為題材，創(chuàng)作風(fēng)格與相近，語言更。4、宮天挺作雜劇種，今存、。王國維稱他a，獨(dú)樹一幟”。5、金仁杰著雜劇種，均為劇，今存，曲文。6、 楊梓的寫唐代尉遲恭的故事，豫讓吞炭突出一個(gè)“”字。他的雜劇多觀念。7、 秦簡夫是元后期 派作家的代表，今存 、三種雜劇，以

12、 最有特色。8南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中 的殺狗勸夫、王曄的、范康的、朱凱的 都是較有影響的作品。1、 南戲用 方音演唱，分 四聲。角色都可以唱。伴奏樂器以為主，以、為節(jié)。結(jié)構(gòu)以“ ”為單位，一本戲往往長達(dá) 出。2、除南戲四大傳奇和琵琶記之外，南戲還有、等作品， 影響都很深遠(yuǎn)。1元初詩人受 詩派和的影響較深；中期詩壇以宗 為主導(dǎo)傾向，但多止于;后期詩人大多學(xué)中晚唐 之體，成就，藝術(shù)尤其不足。元代散文有過宗 與宗的不同傾向。前期散文作家等主要是師法，頗有之風(fēng)； 、等師法宋文，文風(fēng)趨于 后期與的傾向又逐漸。2、理學(xué)思想對元代詩文的影響主要體現(xiàn)為 的文學(xué)觀念和的寫作目的。1中國文學(xué)史上第一部完整的長篇?dú)v史

13、小說是 。現(xiàn)存最早的刊本是，后世最通行的版本是清代康熙年間 的評點(diǎn)本。2、三國志演義塑造人物是特征化的典型，有、 “三絕”之稱。3、三國志演義處理歷史真實(shí)與文學(xué)虛構(gòu)的關(guān)系4、 三國志演義的語言風(fēng)格是 。5、 繼三國志演義之后成就最高、影響最大的歷史演義小說是 著的，這部書在清代乾隆年間以 的名義刊印，更名為。6、 標(biāo)志著說唐故事由歷史演義向英雄傳奇轉(zhuǎn)化。1、 現(xiàn)存講說水滸故事的最早話本見于宋元之際的 。2、 宋元之際畫家的宋江三十六人畫贊最早完整地披露了宋江 等36人的姓名綽號(hào)。3、 水滸傳的版本主要有 回、回、回三種。_腰斬水滸傳，刪掉大聚義以后的內(nèi)容，成為最流行的版本。4、 將楊家將故事定

14、型化的英雄傳奇小說是 ，敘岳飛抗金故事的英雄傳奇小說是 。1、 “吳中四杰”是指、和四位詩人，他們在明初詩壇上頗具代表性。2、 明初詩壇成就最高的詩人是 ,最能體現(xiàn)其詩風(fēng)的代表作3. 明初文名最著的作家是 ，最擅長創(chuàng)作 散文。4、 “金玉其外，敗絮其中”的典故出自 ，作者5、有明一代最擅長八股制義的作家，前數(shù) 、，后推、胡友信。1、 前七子的代表人物是 、。2、 后七子的代表人物是 、。3、 唐宋派的代表作家有 、_等，其中的成就最咼。1、明初宮廷派雜劇作家以 、為代表，把雜劇當(dāng)作、的工具。2、 王九思的、康海的兩部雜劇，創(chuàng)作傾向趨于社會(huì)倫理批判，使明代中葉的雜劇創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)型。3、 明代雜劇創(chuàng)

15、作成就最高的作家是 ，其代表作4、是中國文學(xué)史上第一部研究南戲的專著。1、 明初倫理教化傳奇的代表作是邱濬的 和邵璨的。2、 明代中葉“三大傳奇”是指 、，作者分另U是、。3、明代傳奇演唱的四大聲腔是 4、 明代最著名的戲劇流派是以 為首的昆山派，以為首的吳江派和以 為首的臨川派。5、 吳江派以 為首，包括、等知名 作家。6、 宗奉臨川派創(chuàng)作風(fēng)格的劇作家主要有 、7、 玉簪記的作者是 ,東郭記的作者是 ,紅梅記的作者是 。8. 孟稱舜的代表作是 ，有“古今一部怨譜”之盛譽(yù)。1、“臨川四夢”是著名戲劇家 創(chuàng)作的、四部傳奇的合稱，又稱2、 湯顯祖代表作牡丹亭的人物形象，是人間至情的偶像，是圭寸建家

16、長的代表， 是圭寸建教化的象征。3、湯顯祖?zhèn)髌孀镶O記、南柯記、邯鄲記分別取材于唐傳4、“臨川四夢”中，湯顯祖自己最得意的作品是 ，藝術(shù)成就僅次于它的是。1明代最著名的神魔小說是 ，作者是。2、 的出現(xiàn)，標(biāo)志著取經(jīng)故事由歷史真實(shí)向神話 傳說過渡的完成。3、 孫悟空形象的原型，魯迅認(rèn)為是國產(chǎn)貨，即淮渦水怪 ，胡適認(rèn)為是印度經(jīng)典羅摩衍那中的神猴 。4、 取經(jīng)故事在 趨于定型，一師三徒的取經(jīng)隊(duì)伍正式固定下來。5、 西游記現(xiàn)存最早刻本是萬歷二十年的 刊本。6、 西游記的人物塑造，具有 、三位一體的特點(diǎn)。7、 西游記之后影響最大的神魔小說是 。1明代世情小說的代表作是，書名取小說中、三人名字而合成。2、

17、金瓶梅大約成書于 ，作者署名為。3、 金瓶梅最重要的版本是 、禾口清代批評本。1、 現(xiàn)存最早的話本小說集是嘉靖年間 編印的。2、 “三言”是著名文學(xué)家 于天啟年間編印的、和三部白話短篇小說集的總稱，共收短篇小說 篇，包括、兩部分。3、 “二拍”是 、兩部白話短篇小說集的合稱，實(shí)收擬話本 篇。4、 明末白話短篇小說“懲惡勸善”創(chuàng)作宗旨的代表作是 。5、 明末選編的是流傳最廣的一部擬話本選集。1、晚明文學(xué)家 提出了著名的“童心說”，要求文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)真實(shí)地表現(xiàn)作者的內(nèi)心情感。2、 公安派的代表作家是 、，他們提出的最著名的文學(xué)主張是 。3、 竟陵派的代表作家是、。4、晚明小品文成就最咼的作家是 。5、

18、 明末文社主要有 和，前者創(chuàng)始人是、，后者創(chuàng)始人6、細(xì)林夜哭是明末少年詩人 悼念老師兼戰(zhàn)友的著名詩篇。1明代散曲的發(fā)展可分為三個(gè)階段：明初相對沉寂， 、_年間開始興盛， 以后趨于繁榮。2、 明代散曲可分為南北兩派，北派風(fēng)格 ，南派風(fēng)格。3、 明代散曲從題材內(nèi)容上可分為三類：揭露封建末世的腐敗現(xiàn)象，以_的作品最具代表性；反映城市市民的生活狀貌，以 的作品最具代表性；反映廣大農(nóng)民的苦難遭遇， 以的作品最具代表性。4、 現(xiàn)存最早的明代民歌集子是 、四種。5、 晚明最熱心收集民歌的文學(xué)家是 ，他的、兩部民歌專集代表了這個(gè)時(shí)期民歌整理的實(shí)績，其編輯目的是1、 清初的重要詩派有王世禎為代表的 ，錢謙益為代

19、表的，吳偉業(yè)為代表的。2、 清初的、諸家，既是重要的思想家，也是當(dāng)時(shí)文壇的主將。3、 清初散文三大家指侯方域、 、。侯方域的散文以_見長，名篇有和廿。4、 “嶺南三大家”是指 、和。5“慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏”是的詩作中的名句。6、清初重要詞派有以朱彝尊為代表的 ，以陳維崧為代表的，另有自成一格的著名滿族詞人 。7、吳偉業(yè)以為宗，其詩歌的主要內(nèi)容為 和，他最大的貢獻(xiàn)在七言歌行 體，代表作8錢謙益建立起“ ”的真情論，主張兼采 ，創(chuàng)建_詩派，其代表作為 。1、閑情偶寄是 的戲曲論者，其中 、兩部分，分別是戲曲創(chuàng)作和表演的理論論述。2、傳奇雙熊夢又名 ，作者是；鈞天樂的作者是，風(fēng)箏誤的作者

20、是 ，秣陵春的作者3、 長生殿的作者和桃花扇的作者并稱為 ，對長生殿的創(chuàng)作影響較大的前代作品有白居易的 和元代的雜劇。4、桃花扇是以和的愛情故事為線索， 反映興亡的歷史劇。5、 李漁擅寫 劇，體現(xiàn)其 的創(chuàng)作宗旨，作劇十種，總題為。為其代表作。1、 清代小說創(chuàng)作總體上已由改編邁入 的階段。2、 清初的小說續(xù)書大致有 和兩種作法，其中較優(yōu)秀的續(xù)書有陳忱的 。3、 題為“西周生輯著”的是繼金瓶梅之后的一部小說，全書用 方言寫成。4、 清初才子佳人小說的代表作，有 和等，代表作家是和。5、 清初的擬話本有東魯古狂生的 ，圣水艾衲居士的，酌玄亭主人的 等，創(chuàng)作上最有特色的是李漁的和。1、 “聊齋”是 的

21、名字，因集中作品多寫 的故事，故稱“志異”。2、 “用傳奇法，而以志怪”是 在一書中對作品的評價(jià)。3、 聊齋志異之后較有影響的文言小說集有紀(jì)旳的 ，袁枚的，沈起鳳的等。4、 聊齋志異共近 篇，從文體上看，有簡約記述奇聞異事如同六朝的短章，也有敘事委婉曲微如同 的篇章。清代學(xué)者F其“”，魯迅稱”。5、 聊齋志異代表了中國古代 小說的最高成就。1、 儒林外史是我國古代小說的典范之作。2、 “戚而能諧，婉而多諷”是 在一書中對儒林外史的所作的評價(jià)。3、 儒林外史假托明代故事，實(shí)則展示的是 的社會(huì)狀況。小說表達(dá)了作者的基本思想。4、小說塑造了兩個(gè)深受科舉制度毒害的可憐又可笑的典型人物是 和，還塑造了墮

22、落無行的劣紳 ，以及真儒名士的典型。1、 紅樓夢本名 ，最初以 回本的形式在社會(huì)上流傳，這些傳抄本大都有署名 等人的評語，故習(xí)慣上稱之為或。2、 紅樓夢全書120回，后40回一般認(rèn)為是 所補(bǔ)、乾隆五十六年，和將前80回與后40回合成一個(gè)完整的故事，以木活字排印出來，書名為 ，稱本。3、本的印行，結(jié)束了紅樓夢的傳抄時(shí)代，使之得到廣泛傳播。4、 近代數(shù)以百計(jì)的紅樓夢戲中，梅蘭芳的 和荀慧生的_ 等經(jīng)過杰出藝術(shù)家的再創(chuàng)作，成為戲曲節(jié)目中的精品。5、“自有紅樓夢出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。 ”這是在一文中對紅樓夢的評價(jià)。1、 清中葉重要詩派有以沈德潛為代表的 ，以翁方綱為代表的，以袁枚為代表的

23、 。2、 、與袁枚并稱為“乾隆三大家”。3、 清代影響最大的古文派別是 ，代表人物是、，號(hào)稱。方苞提出的主張；劉大櫆著重探討 、的關(guān)系；姚鼐欲合、為一。4、 清代最杰出的駢文作家是 ，他的代表作描繪了鹽船失火的悲慘情狀。1隨著考據(jù)學(xué)的興盛，清中葉出現(xiàn)了許多炫耀學(xué)問的小說，代表作是_所作的。2、 雷鋒塔傳奇為乾隆初 所作，后由戲曲藝人 父女改編，又經(jīng) 加工，成為比較完善的本子。3、 清中葉較有影響的傳奇作家是 ，現(xiàn)存劇作以 最有名，另有、。4、 彈詞流行于，由、四部分組成，用、等伴奏，語言上有 與之分，彈詞中有只唱不說的小段，稱 ，至今流傳。今所存彈詞以胡士瑩一書所收最為詳備。彈詞中最優(yōu)秀的作品是。3、子弟書流行于 ，屬的一個(gè)分支。分東西兩派：東派以見長，西派以 見長。1龔自珍的文章著述，搜羅最為完備的是 ，其散文集中表現(xiàn)了追求個(gè)性解放的精神。2、“九州生氣恃風(fēng)雷，萬馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格