音響師培訓(xùn)講義

1、人耳聽覺特性人耳聽覺特性聲音三要素：音量（也稱響度）、音調(diào)、音色。聲音三要素：音量（也稱響度）、音調(diào)、音色。 雙耳效應(yīng)雙耳效應(yīng)：人們依靠雙耳間的音量差、時(shí)間差和音色差判別聲音方位的效應(yīng)。雙耳效應(yīng)的基本原理是這樣：如果聲音來(lái)自聽音者的正前方，此時(shí)由于聲源到左、右耳的距離相等，從而聲波到達(dá) 左、右耳的時(shí)間差（相位差）、音色差為零，此時(shí)感受出聲音來(lái)自聽音者的正前方，而不是偏向某 一側(cè)。聲音強(qiáng)弱不同時(shí)，可感受出聲源與聽音者之間的距離。 哈斯效應(yīng)哈斯效應(yīng)：兩個(gè)聲源中的的一個(gè)聲源延時(shí)時(shí)間在5至35毫秒以內(nèi)時(shí)，聽音者感覺聲音來(lái)自先到達(dá)的聲源，另一個(gè)聲源好象并不存在。若延時(shí)為0至5毫秒，則感覺聲音逐步向先到

2、的音箱偏移； 若延時(shí)為30至50毫秒，則可感覺有一個(gè)滯后聲源的存在。 和聲效應(yīng)和聲效應(yīng)：也稱合唱效應(yīng)。合唱隊(duì)演出時(shí)，每個(gè)人演唱時(shí)的音色、音量和音高會(huì)不盡相同，存在些許差異，比如A音有的唱440赫茲，有的唱441赫茲，有的唱339赫茲，這些聲音的合成效果為一種特定 的音色，不能突出某一個(gè)聲音，而應(yīng)是整體的、和諧的、協(xié)同的聲音，故稱為和聲效應(yīng)。 勞氏效應(yīng)勞氏效應(yīng)：是一種立體聲范圍的心理聲學(xué)效應(yīng)。勞氏效應(yīng)揭示：如果將延遲后的信號(hào)再反相疊加在直達(dá)信號(hào)上，會(huì)產(chǎn)生一種明顯的空間感，聲音好像來(lái)自四面八方，形成主觀的立體聲。掩蔽效應(yīng)：掩蔽效應(yīng)：人耳聽到兩個(gè)聲音，要聽清楚其中一個(gè)聲音，必須提高該聲音的音量。另一

3、個(gè)聲音則處于掩蔽狀態(tài)。低頻聲容易掩蔽高頻聲。聲音越強(qiáng)，掩蔽效應(yīng)越強(qiáng)。頻率的音感特征頻率的音感特征16k20k 代表性的樂(lè)器：電子合聲、古箏鋼琴等樂(lè)器的泛音。12k16k 這段頻率能夠影響整體的色彩感代表性的樂(lè)器：镲、鈴、鈴鼓、沙錘、銅刷、三角鐵等打擊樂(lè)器的高頻泛音。 8k12k 是音樂(lè)的高音區(qū)，對(duì)音響的高頻表現(xiàn)感覺最為敏感代表性的樂(lè)器：長(zhǎng)笛、雙簧管、小號(hào)、短笛等高音管樂(lè)器。 4k8k這段頻率最影響語(yǔ)音的清晰度、明亮度、如果這頻率成分缺少，音色則變得平平淡淡；如果這段頻率成分過(guò)多，音色則變得尖銳，人身可能出現(xiàn)齒音代表性的樂(lè)器：部分女聲、以及大部分吹奏類樂(lè)器 2k-4k 這個(gè)頻率的穿透力很強(qiáng)，人耳

4、耳腔的諧振頻率是14KHz所以人耳對(duì)這個(gè)頻率也是非常敏感的。這段對(duì)音樂(lè)的層次影響較大，有適當(dāng)?shù)奶嵘梢蕴岣呗曇舻拿髁炼群颓逦?。代表性的?lè)器：部分女聲、以及大部分吹奏類樂(lè)器。1k 1kHz是音響器材測(cè)試的標(biāo)準(zhǔn)參考頻率這是人耳最為敏感的頻率800這個(gè)頻率幅度影響音色的力度 300500表現(xiàn)人聲的厚度和力度 150300這段頻率影響聲音的力度，尤其是男聲聲音的力度 60100這段頻率影響聲音的混厚感，是低音的基音區(qū) 060這段頻率是房間或廳堂的諧振頻率 平衡悅耳的聲音應(yīng)是：平衡悅耳的聲音應(yīng)是：150Hz以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性豐滿、柔和而富有彈性；150Hz-500Hz（中低音）應(yīng)是渾

5、厚有力而不混濁渾厚有力而不混濁；500Hz-5KHz（中高音）應(yīng)是明亮清晰而不生硬明亮清晰而不生硬；5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)不尖銳刺耳纖細(xì)不尖銳刺耳。整個(gè)頻響特性平直時(shí)：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時(shí)：聲音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無(wú)層次感擴(kuò)聲易發(fā)生反饋嘯叫。 100HZ以下超低頻：聲音的豐滿度。 100-250HZ低頻：聲音的厚度。 250-500HZ中低頻：聲音的飽滿度。 500-1000HZ低中頻：人聲的位置感。 1000-2000HZ中頻：聲音的密度。 2000-4000HZ高中頻：聲音的亮度 4000-8000HZ高頻：聲音的質(zhì)感和通透感。 8000HZ超高頻

6、：聲音的空間感。 這些是較寬頻帶段的聲音與主觀聽音感受的對(duì)應(yīng)。范圍比較大，如果掌握了這個(gè)對(duì)應(yīng)關(guān)系，就可以在均衡器上試試。低音炮低音炮 50HZ:豐滿的氣流感。過(guò)多導(dǎo)致聲音臃腫，低頻瞬態(tài)性差，聲音變慢；過(guò)少則明顯缺乏豐滿的感覺。 60HZ：超低音的包圍感。過(guò)多容易引起“嗡嗡”聲，不清晰，沉悶感；過(guò)少感覺沒(méi)有包圍感。 80HZ：超低音的量感。過(guò)多感覺超低音的量過(guò)大，頭部不適應(yīng)；過(guò)少則感覺超低音不足。 100HZ：超低音的響度。過(guò)多則感覺超低音太響，煩躁；過(guò)少則感覺超低音不夠響亮。 125HZ：超低音的力度。過(guò)多則感覺超低音變硬，貝司有轟鳴聲；過(guò)少則感覺超低音變軟，沒(méi)力。低鼓打不出來(lái)。全頻箱 125

7、HZ：低音的力度。主要表現(xiàn)在低鼓的沖擊力，多了感覺太猛；少了則變軟。 250HZ：中低頻的硬度。多了感覺人聲變硬，有轟鳴聲；少了，感覺聽感變軟，不實(shí)在。 400-500HZ：圓潤(rùn)度。多了感覺有空洞感類似廣播聲的效果，人聲不圓潤(rùn)。過(guò)少則不飽滿 800HZ：人聲中頻的密度。過(guò)多則人聲突出，有搶出感；少了感覺人聲唱不出來(lái)，穿透力不足，有憋悶感。 1250HZ：人聲中頻的硬度。多了感覺人聲很硬，有打耳朵的感覺；少了則人聲變軟，但有點(diǎn)虛弱。 2500HZ：人聲的通透感。多了就感覺有刺耳的哨聲，很吵；少了聲音變軟，不通透，有鼻塞感。 5000-6000HZ：質(zhì)感。多了有金屬摩擦感，發(fā)炸；少了則較柔和但缺少

8、亮度。 8000HZ：齒音。多了感覺齒音突出，有煩躁感；少了則缺乏靈性，發(fā)木。 12500HZ：細(xì)碎的空間感。多了令人發(fā)毛，有不安感；少了則感覺壓抑，不開闊，單調(diào)。這需要長(zhǎng)期的訓(xùn)練，找到感覺后牢記下來(lái)。這需要長(zhǎng)期的訓(xùn)練，找到感覺后牢記下來(lái)。 沒(méi)有儀器靠耳朵聽沒(méi)有儀器靠耳朵聽聲音渾濁減6080，低音壓耳減125，中音過(guò)厚減400，500，中頻打耳朵減12502000，人聲太突出減3K，高頻刺耳減46K，齒音太重減8K，高音發(fā)毛減1216K。反過(guò)來(lái)，低頻不豐滿加6080，力度不足加125，人聲單薄加200400，聲音發(fā)虛加1K附近，人聲位置偏后，提3K，聲音不亮，不通透加48K，空間感不足加121

9、6K。低音太硬減160200，男聲喉音重減200，鼻音重減250。盡量使用衰減，不要使用提升，把多出來(lái)的東西減掉盡量使用衰減，不要使用提升，把多出來(lái)的東西減掉室內(nèi)聲學(xué)基礎(chǔ)室內(nèi)聲學(xué)基礎(chǔ)混響時(shí)間：混響時(shí)間：從聲源停止發(fā)聲的時(shí)刻算起，聲壓級(jí)降低60分貝所需的時(shí)間，常用符號(hào)T60 來(lái)表示，單位是秒直達(dá)聲直達(dá)聲：指從聲源直接傳播到聽音點(diǎn)的聲音，其傳播路徑是從聲源到該點(diǎn)的直線段。近次反射聲近次反射聲：指相對(duì)直達(dá)聲延遲50ms以內(nèi)到達(dá)的反射聲。 混響聲：混響聲：指在近次反射聲后陸續(xù)到達(dá)的、經(jīng)過(guò)多次反射的聲音高頻聲在空氣中的衰減速度要比低頻聲快得多，所以高頻聲的混響要比低頻聲的混響短得多 房間共振房間共振 ：

10、在一些內(nèi)裝修材料比較堅(jiān)硬的房間內(nèi)，當(dāng)聲源發(fā)聲時(shí)，聲波不可避免地會(huì)相互干擾從而激發(fā)出房間內(nèi)的某些固有頻率的聲音，形成駐波，即出現(xiàn)了房間的共振現(xiàn)象。 傳輸響應(yīng)傳輸響應(yīng) ：聲音在房間內(nèi)傳播時(shí)，一方面由于共振使得其中的某些頻率的聲音得到放大；另一方面由于室內(nèi)各種不同的吸聲體對(duì)不同頻率的聲音有不同的吸聲量，所以聲音在室內(nèi)傳輸時(shí)頻響并不均勻。駐波駐波：是由墻壁的反射引起的，當(dāng)聲音通過(guò)空氣傳遞到墻壁時(shí)，會(huì)反射回來(lái)。某些頻率的聲音的反射聲的聲波正好與源聲音是相同的振動(dòng)方向，那么這個(gè)頻率的聲音就會(huì)被加強(qiáng)，于是這個(gè)頻率的聲音就變大了，也有些頻率的反射聲正好與源聲音是相反的振動(dòng)方向，于是這個(gè)頻率的聲音就減弱了 吸聲

11、材料吸聲材料1、多孔性吸聲材料：玻璃棉、礦棉、地毯2、紡織物：棉布、絨布等，吸中高頻聲音3、彈性吸聲材料：在聲壓的作用下，做彈性運(yùn)動(dòng)，使聲能變成彈性勢(shì)能。橡膠墊、海綿墊。4、薄板穿孔吸收板：利用薄板打孔與空腔體形成共振體。隔音材料隔音材料隔音墻壁：墻體每增加一倍質(zhì)量，隔音量提高6DB雙層墻中隔有空氣層，約10cm,隔音量可達(dá)12DB,但這種空氣層不能用剛性結(jié)構(gòu)連接兩墻體，以免影響空氣層隔音效果。雙層玻璃窗：玻璃板框邊緣加上吸聲材料可防止玻璃間的諧振，提高隔音效果電聲基礎(chǔ)知識(shí)電聲基礎(chǔ)知識(shí)分貝分貝 聲學(xué)領(lǐng)域中，分貝的定義是聲源功率與基準(zhǔn)聲功率比值的對(duì)數(shù)乘以10的數(shù)值 1毫瓦基準(zhǔn)值是在600歐姆（）

12、的電阻上耗散一毫瓦功率，此時(shí)電阻上的電壓有效值為0.775伏(V)，所流過(guò)的電流為1.291毫安（mA）。取作基準(zhǔn)值的1mW，0.775V，1.291mA分別稱為零電平功率，零電平電壓和零電平電流 功率電平功率電平 m=10 lg(/1)dBm 其中：m代表功率電平。代表需要計(jì)量的絕對(duì)功率值，單位為毫瓦，零電平功率為一毫瓦 電壓電平電壓電平 v=20Lg(/0.775) (dB) 上式中v代表電壓電平值。代表需要計(jì)量的絕對(duì)電壓值，單位為伏（V）。零電平電壓為0.775伏。這里需要特別注意的一點(diǎn)是：根據(jù)上面“電壓電平”的定義，其零電平電壓必須是0.775V有效值。功率電平和電壓電平功率電平和電壓

13、電平 m=v10Lg（600/）(dBm) 當(dāng)阻抗=600時(shí)，10Lg（600/）=0 ，此時(shí)m=v ，即功率電平與電壓電平相等。 我們國(guó)內(nèi)現(xiàn)在使用的測(cè)量?jī)x器中,有以一毫功率為0電平刻度的功率電平表,也有以電壓0.775V為0電平刻度的電壓電平表,我們?cè)谑褂眠@些測(cè)量?jī)x器時(shí),要留心這一點(diǎn) 分貝與增益分貝與增益 簡(jiǎn)單地說(shuō)，分貝就是放大器增益的單位。放大器輸出與輸入的比值為放大倍數(shù)，單位是“倍”。當(dāng)改用“分貝”做單位時(shí)，放大倍數(shù)就稱之為增益 AV(dB)=20lgUo/Ui；Ap(dB)=10lg(Po/Pi) P=U2/R=I2R 10lgPo/Pi=10lg(U2o/R)/(U2i/R)=20l

14、g(Uo/Ui)兩者的增益數(shù)值就一樣 使用分貝做單位主要有三大好處 (1)數(shù)值變小，讀寫方便 (2)運(yùn)算方便 (3)符合聽感，估算方便 3dB也叫半功率點(diǎn)或截止頻率點(diǎn)。這時(shí)功率是正常時(shí)的一半也叫半功率點(diǎn)或截止頻率點(diǎn)。這時(shí)功率是正常時(shí)的一半，電壓或電流是正常時(shí)的1/2 0dB表示輸出與輸入或兩個(gè)比較信號(hào)一樣大。分貝是一個(gè)相對(duì)大小的量，沒(méi)有絕對(duì)的量值 阻阻 抗抗 由放大器電路分析可知：為了盡量充分利用輸入信號(hào)，設(shè)備和輸入電阻都很高；而為了提高設(shè)備的驅(qū)動(dòng)能力，其輸出阻抗都比較低。 話筒話筒 通常話筒都是低阻抗型的，一般其阻抗在200左右,要求與其相連設(shè)備的輸入阻抗至少應(yīng)該在1K以上。 音箱音箱它的阻

15、抗可以看成是在其工作頻帶內(nèi)對(duì)放大器呈現(xiàn)出的最低歐姆數(shù) 功放和其它周邊設(shè)備功放和其它周邊設(shè)備 通常要求其輸入阻抗要高，以便充分、高效地利用上級(jí)設(shè)備提供的信號(hào)?，F(xiàn)代音響設(shè)備的輸入阻抗都在幾K幾十K 之間；而輸出阻抗要盡量低，以便盡量地將信號(hào)更好地提供給下級(jí)設(shè)備使用，現(xiàn)代音響設(shè)備的輸出阻抗都在幾十以下 輸入輸出電平輸入輸出電平 音響設(shè)備的輸入輸出接口一般都有電平值標(biāo)記或選擇鍵設(shè)備的輸入電平值表示該設(shè)備允許輸入的信號(hào)電平值一般情況下，規(guī)定： 輸入電平基準(zhǔn)為0.775v = 0dB是以一定阻抗的負(fù)載為前提的（一般取 600） 有時(shí)又標(biāo)注為 0dBu 和 0dBm 0dBm是在600負(fù)載上得到的電平值為0

16、.775v，即在該負(fù)載上得到的功率是1mW這就是一般所說(shuō)的靈敏度的功率表示法，這里的m是指毫瓦級(jí)的功率電平 0dBu是在開路情況下，該設(shè)備輸出口得到的電平值0.775V 一般輸入靈敏度都是以 0dB 為基準(zhǔn)的，但少數(shù)設(shè)備有-10dB 和+4dB 可以選擇。增增 益益 在電子技術(shù)中，放大器的輸出信號(hào)比輸入信號(hào)增高的倍數(shù)叫做放大器的放大倍數(shù)，通常稱為增益 使用對(duì)數(shù)值表示增益的原因還在于：聲音信號(hào)的放大倍數(shù)和人耳的聽覺變化感受是符合對(duì)數(shù)關(guān)系的，所以在通信和音響技術(shù)中，增益用放大倍數(shù)的對(duì)數(shù)值來(lái)表示 功率增益GP = 10lg(P2/P) 電壓增益GV = 20lg(U2/U) 電流增益GI = 20l

17、g(I2/I) 頻頻 響響 頻響的概念規(guī)定了設(shè)備的有效工作范圍，超出這個(gè)范圍，設(shè)備就頻響的概念規(guī)定了設(shè)備的有效工作范圍，超出這個(gè)范圍，設(shè)備就會(huì)失真或損壞。可見，頻響是對(duì)設(shè)備有效工作條件的限定。會(huì)失真或損壞。可見，頻響是對(duì)設(shè)備有效工作條件的限定。失失 真真 失真參數(shù)能在很大程度上反映設(shè)備性能的優(yōu)劣 比較有價(jià)值的失真指標(biāo)是諧波失真（非線性夫真），頻率失真（線性失真） 功功 率率 1、功放、功放在失真率因影響下的輸出功率可能發(fā)生很大的變化，所以一般對(duì)功放輸出功率的標(biāo)注都要強(qiáng)調(diào)失真。 一般來(lái)說(shuō)，當(dāng)失真度加大時(shí)，輸出功率可加大。如0.01%增加到0.1%時(shí)，功放的輸出功率可增加20%左右，失真度從0.0

18、1%增加到1%時(shí)，輸出功率可增加40%-50%8歐負(fù)載下，失真度0.01%是輸出功率是2*300W，當(dāng)失真度為1%時(shí)，氣輸出功率可能達(dá)到2*450W左右。 一般失真度控制在0.01%左右。當(dāng)輸入信號(hào)的電壓值高于功放輸入靈敏度電壓時(shí)，功放自身的失真就會(huì)加大。在無(wú)源分頻時(shí)，輸入功放的信號(hào)是低音和高音的混合調(diào)制信號(hào)，具有較大的峰值系數(shù)，因此功放就必須能容納這種峰值系數(shù)較高的信號(hào),它應(yīng)該具有較高的電壓輸出能力，也就是說(shuō)功放的功率必須選大一些的。在有源電子分頻時(shí)，由于前級(jí)分頻器已經(jīng)將輸入功放的信號(hào)分成單獨(dú)的高、低音信號(hào)，它們各自的峰值系數(shù)比高低音復(fù)合信號(hào)都要低，這樣高、低功放就不需要具有較高的電壓輸出能

19、力，當(dāng)然功率也可以選擇小一些了。2、音箱、音箱所謂所謂RMS連續(xù)功率（連續(xù)功率（rootmeansquare 均均方根功率），是在音箱（揚(yáng)聲器）上加上方根功率），是在音箱（揚(yáng)聲器）上加上1 小時(shí)的正弦波測(cè)試信號(hào)得出的功率值小時(shí)的正弦波測(cè)試信號(hào)得出的功率值 AES21984 標(biāo)準(zhǔn)：標(biāo)準(zhǔn)：信號(hào)類型：連續(xù)粉紅色信號(hào)，具有6dB（4 倍）的峰值系數(shù)測(cè)試時(shí)間：2小時(shí)標(biāo)稱額定承受功率：在該信號(hào)作用下2 小時(shí)后，揚(yáng)聲器的機(jī)電性能永久變化不大于10%的功率。峰值承受功率：4倍于標(biāo)稱功率。 信噪比信噪比 通常以放大器輸出的信號(hào)功率與噪聲功率的比值通常以放大器輸出的信號(hào)功率與噪聲功率的比值來(lái)衡量放大器的放大性能，

20、這種比值叫信噪比，一般用來(lái)衡量放大器的放大性能，這種比值叫信噪比，一般用dB 作單位作單位 它直接反映出設(shè)備的內(nèi)部本底噪聲情況或輸出信號(hào)的質(zhì)量 指向特性指向特性 是指話筒的靈敏度或音箱的聲壓分布隨聲波的入射或發(fā)射方向而變化的特性，一般用指向特性曲線表示。 將話筒特性分成：全方向性、心形、8 字形、強(qiáng)指向型、超指向型等。 音箱指向性音箱指向性對(duì)音箱來(lái)講，指向特性表明它的產(chǎn)生的聲壓在周圍空間的分對(duì)音箱來(lái)講，指向特性表明它的產(chǎn)生的聲壓在周圍空間的分布情況，通常它也是用方向角布情況，通常它也是用方向角的極坐標(biāo)函數(shù)來(lái)表達(dá)的的極坐標(biāo)函數(shù)來(lái)表達(dá)的 同話筒指向特性一樣，揚(yáng)聲器的指向特性也與聲音頻率有關(guān)。 有些

21、技術(shù)資料將音箱的指向性直接簡(jiǎn)稱為：覆蓋角度，表示為：A0B0（水平/垂直） 阻尼系數(shù)阻尼系數(shù) 阻尼系數(shù)表示功放的輸出阻抗（是內(nèi)阻而不是負(fù)載阻抗）對(duì)揚(yáng)聲器起到的阻尼作用大小，一般用FD 表示。具體地講：功放輸入端信號(hào)停止后，揚(yáng)聲器的振動(dòng)不會(huì)立即停止，聲音會(huì)產(chǎn)生滯后和失真 阻尼系數(shù)fD =揚(yáng)聲器阻抗/功放內(nèi)阻（含線阻）顯然，功放內(nèi)阻越小，在一定揚(yáng)聲器阻抗下，功放的阻尼系數(shù)FD 也越大，它的阻尼控制作用就越強(qiáng)，優(yōu)質(zhì)專業(yè)功放的阻尼系數(shù)能達(dá)到一百甚至幾百以上。一般要求快一些，否則揚(yáng)聲器放出的聲音渾濁。一般要求快一些，否則揚(yáng)聲器放出的聲音渾濁。 相位相位 在擴(kuò)聲系統(tǒng)中，由于傳聲器信號(hào)輸出線或音箱功率信號(hào)輸

22、入線極性接反以及系統(tǒng)存在的相位失真等原因，會(huì)造成各種各樣的聲音反相位或相移問(wèn)題。聲音相位關(guān)系的正確與否（尤其是反相），將直接影響聲音還原質(zhì)量。 音響系統(tǒng)的反相包含兩方面，一是對(duì)于音頻信號(hào)來(lái)說(shuō)，兩個(gè)同一聲音信號(hào)相位差為180的情況；另一個(gè)是對(duì)于傳聲器和音箱來(lái)說(shuō)，在同一聲音的驅(qū)動(dòng)下，各音箱振膜之間、傳聲器振膜之間或音箱與傳聲器振膜之間振動(dòng)方向相反的情況。擴(kuò)聲系統(tǒng)中的反相類型共有5種，即左右聲道音箱間反相、真實(shí)相位反相、傳聲器反相、多只音箱陣列中部分音箱反相以及一只音箱中不同揚(yáng)聲器反相。 左右聲道音箱反相會(huì)產(chǎn)生兩方向影響：左右聲道音箱反相會(huì)產(chǎn)生兩方向影響： 1、彼此之間聲音能量在聲場(chǎng)中互相抵削，導(dǎo)致

23、重放聲音的音量達(dá)不到應(yīng)有的音量、聲音的力度變差、低音渾濁等 2、當(dāng)左右聲道之間存在180相位差時(shí)，聽音者便感覺到立體聲聲像跑到了兩音箱的外側(cè)，聲源的位置飄忽不定、模糊且混亂，立體聲所特有的臨場(chǎng)感、空間感和聲包圍感效果遭到破壞。 正常的相位狀態(tài)應(yīng)該符合兩個(gè)條件：一是音箱放送傳聲器拾音時(shí)，傳聲器振膜的振動(dòng)方向必須與音箱振膜振動(dòng)方向一致；二是用音源設(shè)備向系統(tǒng)輸入音頻信號(hào)時(shí)，輸入信號(hào)必須要與輸出信號(hào)的相位（即極性）相同。如果不能達(dá)不到上述兩個(gè)條件，就是真實(shí)相位反相。 真實(shí)相位反相會(huì)使中音略感不足，聲音明亮度欠佳 相位失真相位失真 電容和電感對(duì)交流信號(hào)（電壓或電流）具有延遲作用。當(dāng)一個(gè)交流信號(hào)經(jīng)過(guò)電容、

24、電感和電阻的時(shí)候，總會(huì)有一個(gè)充放電的過(guò)程，這會(huì)導(dǎo)致這個(gè)交流信號(hào)的幅度變化時(shí)間“向后”推遲一段時(shí)間。 加權(quán)加權(quán) 例子：學(xué)校算期末成績(jī)，期中考試占30%，期末考試占50%，作業(yè)占20%，假如某人期中開始得了84，期末92，作業(yè)分91，如果是算數(shù)平均，那么就是(84+92+91)/3=89；加權(quán)后的，那么加權(quán)處理后就是84*30%+92*50%+91*20%=89.4，一般說(shuō)的平均數(shù)，就是把所有的數(shù)加起來(lái)，再除以這些數(shù)的總個(gè)數(shù) 加權(quán)平均的公式是：（k1p1+k2p2+k3p3+knpn）/(k1+k2+k3+.kn) A加權(quán)加權(quán)(A-weighted) 人的耳朵對(duì)不同頻段的聲音變化的敏感程度是不一樣

25、的，越到高頻或越到低頻就越不敏感，就正如一個(gè)“A”字 “A-weighted”是對(duì)1936年美國(guó)標(biāo)準(zhǔn)協(xié)會(huì)制定，描述人耳對(duì)不同頻段的聲音變化的敏感程度的標(biāo)準(zhǔn)B-weighted:類似A,但用于極大音量的描述；C-weighted:不同于A，各頻段的的值相差甚小；U-weighting：用于極端高頻； 倍頻程(octave)在聲學(xué)測(cè)量中，不可能測(cè)量這個(gè)范圍的每一個(gè)頻率，而總是在某一個(gè)頻率區(qū)間取特定值進(jìn)行測(cè)量，這個(gè)頻率區(qū)間成為頻帶。頻帶有上限頻率f2和下限f1確定。f1、f2間隔可以用頻率比或者以2為底的對(duì)數(shù)表示，成為頻程。若f2=2f1,則稱其頻帶寬為倍頻帶或者倍頻程。還有1/3倍頻程，2/3倍頻

26、程上限頻率和下限頻率的關(guān)系為式中，n是倍頻程的系數(shù)，或者稱倍頻程數(shù)，它可以是分?jǐn)?shù)或者整數(shù)。按倍頻程均勻劃分頻率區(qū)間時(shí)，相當(dāng)于將頻率按對(duì)數(shù)關(guān)系加以標(biāo)度。頻帶的中心頻率fc是f1、f2的幾何平均， 1212212lg32. 3log2ffffnffn21fffc707. 0, 1;231. 0, 3/1)212(12222212nnfcfcfffffcffcfnnnn為相應(yīng)的帶寬隨著中心頻率的增加，帶寬也按一定比例增加揚(yáng)聲器系統(tǒng)揚(yáng)聲器系統(tǒng)1、揚(yáng)聲器的分類揚(yáng)聲器單元 換能方式 ： 電動(dòng)式、靜電式、壓電式、離子式、氣流調(diào)制式、電磁式、磁致伸縮式 輻射方式：直接輻射、簡(jiǎn)接輻射 、耳機(jī) 振膜類型： 錐形、

27、球頂形、帶式、平膜、平板形 重放頻：高頻、中頻、低頻和全頻帶揚(yáng)聲器 按磁路形式：外磁式、內(nèi)磁式、雙磁路式和屏蔽式等 按磁路性質(zhì)：鐵氧體磁體、釹硼磁體、鋁鎳鈷磁體揚(yáng)聲器； 錐盆式揚(yáng)聲器的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，能量轉(zhuǎn)換效率較高。它使用的振膜材料以紙漿材料為主，或摻入羊毛、蠶絲、碳纖維、碳纖維紡織、防彈布等材料，以增加其剛性、內(nèi)阻尼及防水等性能 球頂式揚(yáng)聲器有軟球頂和硬球頂之分。軟球項(xiàng)揚(yáng)聲器的振膜彩蠶絲、絲絹、浸漬酚醛樹脂的棉布、化纖及復(fù)合材料，其特點(diǎn)是重放音質(zhì)柔美；硬球頂揚(yáng)聲器的振膜彩鋁合金、鈦合金及鈹合金等材料，其特點(diǎn)是重放音質(zhì)清脆。 號(hào)筒式揚(yáng)聲器的輻射方式與錐盆式揚(yáng)聲器不同，這是在振膜振動(dòng)后，聲音經(jīng)過(guò)號(hào)筒

28、再擴(kuò)散出去。其特點(diǎn)是電聲轉(zhuǎn)換及輻射效率較高、距離遠(yuǎn)、失真小，但重放頻帶及指向性較窄。 直接輻射式揚(yáng)聲器磁體導(dǎo)磁上板導(dǎo)磁下板導(dǎo)磁心柱折環(huán)盆架音圈壓邊振膜防塵帽揚(yáng)聲單元剖面圖 間接輻射式揚(yáng)聲器號(hào)筒特點(diǎn)：效率高: 最大轉(zhuǎn)換效率 25（直射式：5以下），指向性高且可控制靈敏度： 小型號(hào)筒 95dB; 中型 100dB; 大型： 105dB類型： 按號(hào)筒的截面區(qū)分： 矩形號(hào)筒、 指數(shù)號(hào)筒、多格號(hào)筒恒指向性號(hào)筒： 輻射角不隨頻率變化號(hào)筒喉錐振膜磁體導(dǎo)磁板音圈號(hào)筒剖面 揚(yáng)聲器系統(tǒng) 閉箱式音箱、倒箱式音箱、聲曲徑式音箱（迷宮式音箱 ）、帶通式音箱、敞開式音箱 音箱的作用：防止聲短路， 提高輻射效率 避免聲短路

29、的方法： 障板、閉箱、倒箱、聲柱、聲曲徑、帶通閉箱式音箱倒箱式音箱聲 曲 徑 式 音 箱 密閉式音箱 聲色有些深沉，但低音分析力好 倒相式音箱 比密閉式更寬的帶寬，具有更高的靈敏度，較小的失真。種音箱用較小箱體就能重放出豐富的低音，是目前應(yīng)用最為廣泛的類型。 迷宮式音箱 這類音箱的設(shè)計(jì)要點(diǎn)主要有兩個(gè)原則：一是要求迷宮式音箱在工作時(shí)應(yīng)該有效的控制喇叭單元的基本共振頻率fo；二是要求迷宮系統(tǒng)的放聲管道能提升所設(shè)計(jì)的低頻下限頻率與能量。效率高，但是結(jié)構(gòu)笨重復(fù)雜，結(jié)構(gòu)太小很難實(shí)現(xiàn)，設(shè)計(jì)不好很容易出現(xiàn)低頻過(guò)多過(guò)肥的現(xiàn)象，由于聲波要在放音管道內(nèi)走過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的一段路程，因此，給人一種低頻速度太慢的感覺，尤如低頻

30、拖上一條尾巴一樣。 全頻音箱（full range loudseaker)低音喇叭（LF Unit）高音喇叭（HF driver)2分頻（2way) 3分頻（3way）功率分頻器（Crossover/x-over)分頻點(diǎn)（crossover point）功率分頻、無(wú)源分頻(Passive)外置分頻、有源分頻（Active/Bi-Amp)號(hào)角(Horn)控制高音的覆蓋范圍，號(hào)角的指向性越窄，高音的覆蓋面越小，可以讓聲音傳的更遠(yuǎn)而不會(huì)很快的散射掉指向性角度：-6DB(減少4倍）覆蓋范圍（dispersion H*V） 遠(yuǎn)射程音箱：?jiǎn)沃灰粝涞臄U(kuò)散角度比較窄，覆蓋面較小，水平40，垂直40覆蓋面大需多

31、只組成線陣，超60米近射程音箱：擴(kuò)散角度寬，覆蓋面大，水平60，垂直40，30米以內(nèi)中射程音箱超低頻音箱(subwoofer loudspeaker)倒相式(vented)：也叫直射式，前面板開一些倒相孔，和前方的聲音相疊加，提高音箱的效率。下限頻率低，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。號(hào)角式(horn loading)也叫迷宮式，喇叭前方有一個(gè)號(hào)角結(jié)構(gòu)，紙盤后面是密封結(jié)構(gòu)。效率較高，聲壓大，適合需要強(qiáng)勁低音的場(chǎng)合，頻率下限較高，一般不低于50HZ。由于號(hào)角的作用，可以把聲音傳的較遠(yuǎn)的地方，也就是所謂的遠(yuǎn)射程，適合室外演出。帶通式(band pass):內(nèi)部用隔板分隔成兩個(gè)容積不同的腔體，而喇叭就在隔板上面，調(diào)整兩腔

32、體的容積來(lái)調(diào)整重放的上限頻率和下限頻率，效率低，但是低音效果好，適合以欣賞音樂(lè)的場(chǎng)合。 全頻音箱實(shí)用重放下限頻率 15寸喇叭，下限頻率一般是60左右 12寸喇叭，下限頻率70左右 10寸喇叭，下限頻率90左右 8寸喇叭，下限頻率100左右紙盤面積較小，震動(dòng)起來(lái)時(shí)候，能夠推動(dòng)的空氣量就比較小了，無(wú)法產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的氣流感 分頻器分頻器 分頻器有無(wú)源分頻和電子分頻器無(wú)源分頻和電子分頻器之分，主要作用均是頻帶分割、幅頻特性與相頻特性校正、阻抗補(bǔ)償與衰減等作用。 分頻點(diǎn)是指兩個(gè)相鄰揚(yáng)聲器（如二分頻中的高音與低音，三分頻中的高音與中音，中音與低音）的頻響曲線在某一頻率上的相交點(diǎn)，通常為兩個(gè)揚(yáng)聲器中功率輸出

33、的一半處（即-3dB點(diǎn)）的頻率，要根據(jù)音箱和每個(gè)揚(yáng)聲器的頻率特性和失真度等參數(shù)決定。通常二分頻分頻器的分頻點(diǎn)取1KHz3KHZ之間，三分頻取250HZ1KHZ和5KHZ兩個(gè)分頻點(diǎn) 分頻斜率它有一階（6 dB/oct）、二階（12 dB/oct）、三階（18 dB/oct）和四階（24 dB/oct）之分，階數(shù)越高，分頻點(diǎn)后的頻率曲線斜率就越大 高階分頻器可增加斜率，但相移位大；低階分頻器能產(chǎn)生較平緩的斜率和很好的瞬態(tài)響應(yīng)，但幅頻特性較差。決定高、低音濾波的階數(shù)主要應(yīng)考慮到揚(yáng)聲器本身在分頻點(diǎn)處相位的良好銜接問(wèn)題。由于分頻在功放之后分頻，分頻網(wǎng)絡(luò)總會(huì)消耗一些功率，使揚(yáng)聲器效率由于分頻在功放之后分頻

34、，分頻網(wǎng)絡(luò)總會(huì)消耗一些功率，使揚(yáng)聲器效率偏低，另外分頻網(wǎng)絡(luò)采用的電容和電感屬于非線性元件，存在非線性偏低，另外分頻網(wǎng)絡(luò)采用的電容和電感屬于非線性元件，存在非線性失真，音質(zhì)不如電子分頻好，這是功率分頻的缺點(diǎn)。失真，音質(zhì)不如電子分頻好，這是功率分頻的缺點(diǎn)。 分頻點(diǎn)設(shè)置80HZ或以下：超低表現(xiàn)出較柔和的效果，瞬態(tài)相應(yīng)比較慢，力度不強(qiáng)但氣流感比較足，氣流主要分布在腳部以上膝部附近。100HZ：近距離有力度，遠(yuǎn)距離表現(xiàn)柔和，氣流在腰部附近，彈性，韌性表現(xiàn)較好。120HZ：有一定的力度，有推動(dòng)感，低音速度不錯(cuò)，響度也提高，氣流在腰腹部。140HZ：低音的力度和硬度都比較強(qiáng)烈，有撞擊感，位置在胸腹部。只是一

35、種大致的感覺，不同產(chǎn)品有所差異。 衰減器：恒阻抗型、變阻抗型R12RNRR1=K-1KRN=2RN1RK-1=K10A/20A: 衰減量(dB)分頻器高音低音低音高音中音低音高音低音高音高音低音中音低音高音 性能指標(biāo)性能指標(biāo)1、頻率范圍、頻率范圍 2、頻率響應(yīng)、頻率響應(yīng) 3、指向頻率特性、指向頻率特性 4、最大輸出聲壓級(jí)、最大輸出聲壓級(jí) 5、失真、失真 諧波失真 、瞬態(tài)失真 、互調(diào)失真 6、標(biāo)注功率、標(biāo)注功率 7、標(biāo)稱阻抗、標(biāo)稱阻抗8、靈敏度、靈敏度 擺位方法擺位方法1、軸線內(nèi)側(cè)法；、軸線內(nèi)側(cè)法； 2、正三角形法；正三角形法； 擺法：第一是音箱要離開后墻（至少要有1米以上）與側(cè)墻（至少要有0.

36、5米以上）。第二是將兩個(gè)音箱與聆聽位置畫成一個(gè)正三角形。第三是兩音箱的向內(nèi)投射角度也要45度或更多。 效果：這就是俗稱的近音場(chǎng)聽法。它的好處是可以減少四面墻反射音對(duì)音箱直接音的過(guò)度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場(chǎng)。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細(xì)節(jié)的擺法。 3、三一七比例法；三一七比例法； 4、三三一比例法；三三一比例法； 5、長(zhǎng)后墻擺法；長(zhǎng)后墻擺法； 擺法：把長(zhǎng)邊為音箱后墻。音箱要離開后墻起碼要1米以上，而音箱與側(cè)墻的距離起碼要半米以上。兩個(gè)音箱之間的距離與聆聽者的位置畫等成一個(gè)正三角形，兩個(gè)音箱的向內(nèi)拗投射角度也要起碼45度以上。聆聽位置不可貼墻，至少要留一米的距離。 效果：如

37、果你覺得你的音響系統(tǒng)中、低頻的量感不夠，那么你可以試一下。但要注意的是這種擺法對(duì)聲音有得有失，雖然中、低頻的量感增強(qiáng)了，但聲音的音場(chǎng)已經(jīng)深度都會(huì)變差了一點(diǎn)，所以要在這之間得到一個(gè)平衡的話，就要靠你慢慢運(yùn)動(dòng)距離來(lái)玩啦。 6、貼墻擺法；貼墻擺法；擺法：這是最古老的擺法。將音箱貼近后墻擺 。通常音箱不需要向內(nèi)投射角度 。效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時(shí)使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來(lái)，整個(gè)高、中、低頻可以得到平衡。不過(guò)，它也會(huì)讓音場(chǎng)的深度變淺，寬度變窄。但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權(quán)衡，犧牲音場(chǎng)的表現(xiàn)而求取好聽的聲音是正確的作法。 7、菱形擺法菱形擺法； 音響系統(tǒng)與房間的匹配音響系統(tǒng)與房間的匹配 空間

38、失真空間失真 這種失真主要是由于房間的諧振駐波產(chǎn)生的，由于房間中的墻壁、地板、天花板以及室內(nèi)的各種物體，或者對(duì)某些頻率的吸收或反射。 出于音效的考慮，我們不能選擇正方形的房間或者是一邊我們不能選擇正方形的房間或者是一邊的長(zhǎng)度正好是另一邊長(zhǎng)度兩倍的房間的長(zhǎng)度正好是另一邊長(zhǎng)度兩倍的房間，否則播放CD時(shí)就會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的共鳴現(xiàn)象而破壞音質(zhì)。 超重低音音箱的鑒別超重低音音箱的鑒別 無(wú)源式(PASSIVE)及有源式(ACTIVE)兩種 專業(yè)音箱燒高音單元的原因?qū)I(yè)音箱燒高音單元的原因 1、音箱與功率放大器配置不合理音箱與功率放大器配置不合理 揚(yáng)聲器一般可以承受3倍于額定功率的大信號(hào)沖擊，瞬時(shí)可承受5倍于額定

39、功率的峰值沖擊而不損壞。因而，不是因意外強(qiáng)沖擊或話筒長(zhǎng)時(shí)間嘯叫，而由功率放大器功率大而燒高音單元的情況是極少出現(xiàn)的。 如果功率放大器的功率不足，致使信號(hào)過(guò)載出現(xiàn)削幅，高次諧波分量就會(huì)劇增。原為1kHz的正弦波外，產(chǎn)生大量的奇次諧波，如3kHz、5kHz等的正弦波能量，使信號(hào)中高音成分的比例大大增加，進(jìn)而造成信號(hào)中的高音頻譜能量遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過(guò)高音單元所能承受的功率。 2、分頻器使用不當(dāng)分頻器使用不當(dāng)、均衡器調(diào)試不當(dāng)、均衡器調(diào)試不當(dāng)、音量的調(diào)節(jié)、音量的調(diào)節(jié) 總結(jié)：總結(jié)：音箱燒高音單元的一個(gè)重要原因，是功率放大器的功率太小，而不是太大。功率放大器送出的信號(hào)本身就是削幅信號(hào)，導(dǎo)致?lián)p壞音箱。 功率不夠時(shí)波形

40、失真產(chǎn)生切頂，這樣產(chǎn)生了直流成分，有直流成分音圈就會(huì)發(fā)熱，也就是燒毀的原因。 周邊設(shè)備周邊設(shè)備 前級(jí)效果模塊的編輯使用方法效果模塊的編輯使用方法DELAY_L此參數(shù)為ECHO的延時(shí)時(shí)間（間隔時(shí)間）的調(diào)節(jié)REPEAT_L左聲道ECHO的重復(fù)次數(shù)（0-100）REVTIME_L左聲道混響效果時(shí)間參數(shù)ECHO/REV_L左聲道ECHO效果聲與REVBER混響聲的混合比例。100/0時(shí)只有ECHO效果，0/100時(shí)就只有REVBER效果。PREDELAY效果聲與第一直達(dá)聲的第一間隔時(shí)間?；芈暵牳械奶攸c(diǎn)回聲聽感的特點(diǎn)1、與原聲分開，大于50ms,人耳能分辨清楚，回聲比較模糊，比原聲小2、與原聲結(jié)合，使聲

41、音有很強(qiáng)的層次感3、層次分明，自然柔和。 DK8000用到的英文對(duì)照表用到的英文對(duì)照表BASS 低音 LM HM TREBELE 高音 FB-EX REMOTE遙遠(yuǎn)的（遙控接收窗） delay time 延時(shí)時(shí)間Repeat重復(fù)次數(shù) rev-time混響時(shí)間Echo/rev 回聲/混響 predelay預(yù)延時(shí)（第一直達(dá)聲與效果聲的間隔） NoiseGate 噪聲門Memory儲(chǔ)存 Balance左右平衡 AC-INPUT交流輸入 LINE CONTROL線控AUX輔助 center out中置輸出 surround out環(huán)繞輸出 SUBwoffer OUT 超低輸出 FREQUENCY 頻率

42、 話筒話筒(1)電容式要48V的幻象電源。話筒頻響寬，頻響曲線平坦，靈敏度高。但防潮性差，容易產(chǎn)生噪聲，且機(jī)械強(qiáng)度差。(2)電動(dòng)式靈敏度低，近講時(shí)低頻效應(yīng)提升，縮短演員與觀眾的距離，帶有防風(fēng)系統(tǒng)，避開演唱者的氣聲。注意：1、注意防潮，防塵?；覊m、潮濕會(huì)使振膜靈敏度下降，頻響變壞。2、低阻有線話筒接線100米以下，高阻小于3米。數(shù)字處理器數(shù)字處理器作用：作用：音頻的均衡、壓限，延時(shí)處理，增益調(diào)整等延時(shí)量是考驗(yàn)處理器內(nèi)存容量和整體運(yùn)算能力的指標(biāo) ，延時(shí)總量不低于500ms 一、數(shù)字音頻處理器參量均衡模式一、數(shù)字音頻處理器參量均衡模式PEAKING：峰值式調(diào)節(jié)，也叫鐘型（BELL）濾波器，這是最常用

43、的參量均衡器的使用方式，選擇需要調(diào)整的中心頻率F，設(shè)定均衡器的調(diào)整范圍（Q值或oct值），然后進(jìn)行提升或衰減 BANDPASS：帶通式濾波，意思是設(shè)定一個(gè)下限頻點(diǎn)（HPF)和上限頻點(diǎn)(LPF)，然后對(duì)這個(gè)劃分好的頻段進(jìn)行電平的提升或衰減HI-SHELF：高端帚型濾波器，設(shè)定一個(gè)頻點(diǎn)和斜率，對(duì)高于設(shè)定頻點(diǎn)的頻段進(jìn)行提升或衰減 LO-SHELF：低端帚型濾波器，設(shè)定一個(gè)頻點(diǎn)和斜率，對(duì)低于設(shè)定頻點(diǎn)的頻段進(jìn)行提升或衰減 NOTCH：陷波器，選擇一個(gè)頻點(diǎn)，可以選擇控制范圍大?。≦或OCT），但只做衰減，不做提升，一般用來(lái)控制話筒嘯叫二、濾波器類型1、Buter Worth(巴特泛斯濾波器) 此濾波器輸出

44、幅通帶邊界起始下降快，故又稱為最大平坦型濾波器，頻率分隔性好，合成曲線平坦；交叉點(diǎn)一般選3分貝降落處，比較適合低頻段。 說(shuō)簡(jiǎn)單點(diǎn)，Buter Worth衰減更快，更陡峭，相位失稍更大，適合低衰減更快，更陡峭，相位失稍更大，適合低頻分頻。低音比較有力頻分頻。低音比較有力2、Linkwitz-Riley(林肯委茲-里萊濾波器)此濾波器輸出幅通帶邊界起始下降緩慢但有很好的相位特性，因無(wú)相位失真而被大量應(yīng)用；分頻交叉點(diǎn)一般選6db降落處。 衰減稍慢，更平滑，相位失真稍小，適合全頻分頻，分的比較干凈衰減稍慢，更平滑，相位失真稍小，適合全頻分頻，分的比較干凈3、Bessel更加緩慢更加緩慢. 各個(gè)功能部分

45、的主要特點(diǎn)各個(gè)功能部分的主要特點(diǎn) 輸入增益、輸入均衡 、輸入延時(shí) 、輸入極性轉(zhuǎn)換 、信號(hào)輸入分配路由選擇（ROUNT) 、輸出延時(shí)調(diào)節(jié) 、輸出端的限幅器動(dòng)態(tài)控制設(shè)備動(dòng)態(tài)控制設(shè)備噪聲門（噪聲門（noise gate) 應(yīng)用在架子鼓上拾音多1、閾值(threshold) 閾值電平越低，需要的啟動(dòng)信號(hào)就小，這時(shí)候噪聲門對(duì)噪聲的控制就失效了。如果閾值電平太高，需要開啟的信號(hào)就比較大 2、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE) 就是說(shuō)當(dāng)觸發(fā)噪聲門啟動(dòng)的大電平信號(hào)通過(guò)后，噪聲門用多長(zhǎng)時(shí)間恢復(fù)到正常狀態(tài)。 壓縮器（壓縮器（compressor） 對(duì)于輸入的信號(hào)，可以按照你設(shè)定的一個(gè)壓縮比例，把超過(guò)你設(shè)定的啟動(dòng)電平以上部

46、分的電平進(jìn)行壓縮 啟動(dòng)電平（threshold）壓縮器開始工作的電平，如果輸入電平達(dá)不到你設(shè)定的啟動(dòng)電平，壓縮器就等于直通了 壓縮比（ratio）選擇用什么樣的一個(gè)比例來(lái)壓縮已經(jīng)超過(guò)啟動(dòng)電平的部分 啟動(dòng)時(shí)間（attack）檢測(cè)到高于啟動(dòng)電平時(shí)開始作壓縮動(dòng)作的時(shí)間 恢復(fù)時(shí)間（release）就是說(shuō)當(dāng)觸發(fā)壓縮器啟動(dòng)的大電平信號(hào)通過(guò)后，壓縮器用多長(zhǎng)時(shí)間恢復(fù)到正常狀態(tài)。 限幅器（限幅器（limit）超過(guò)限幅電平值就切掉多出的 壓限器的具體調(diào)整方法壓限器的具體調(diào)整方法 1、閾值(THRESHOLD)的調(diào)整 把調(diào)音臺(tái)的音量開到正常演出時(shí)的最大音量的位置，基本上此時(shí)調(diào)音臺(tái)上的電平信號(hào)指示燈也會(huì)亮紅燈了，這時(shí)

47、調(diào)整壓限器的閾值(THRESHOLD)旋鈕，調(diào)整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮?xí)r，表示此時(shí)壓限器已經(jīng)開始工作了，這時(shí)閾值(THRESHOLD)就基本調(diào)好2、壓縮比(RATIO)的設(shè)定 在一般的演出中可以將壓縮比設(shè)定在3：1左右；在的士高等大動(dòng)態(tài)音頻信號(hào)的系統(tǒng)中，一般將壓縮比設(shè)定在5：1左右；作為限幅器使用時(shí),應(yīng)將壓縮比設(shè)定在:1(無(wú)限大)。3、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)的調(diào)整剛才我們已經(jīng)談到啟動(dòng)時(shí)間快速一點(diǎn)會(huì)好些，否則會(huì)影響音樂(lè)的特性。綜合來(lái)說(shuō)，啟動(dòng)時(shí)間應(yīng)在50ms-80 ms之間較合適。4、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)的調(diào)整恢復(fù)時(shí)間恰恰相反，需要慢一點(diǎn)，恢復(fù)時(shí)間應(yīng)在400ms-600 ms之間較

48、合適。 均衡器均衡器通過(guò)對(duì)全頻段刻度頻點(diǎn)的提升與衰減，對(duì)音響設(shè)備頻響曲線的不足進(jìn)行相對(duì)應(yīng)的補(bǔ)償，使音頻的頻響曲線平直，聲音信號(hào)不失真。一、使用均衡器調(diào)整聲場(chǎng)一、使用均衡器調(diào)整聲場(chǎng)二、使用均衡器調(diào)整聲反饋二、使用均衡器調(diào)整聲反饋1、首先找一只頻響曲線較為平直、頻響范圍較寬的話筒，放在一個(gè)聲場(chǎng)的最佳聽音區(qū)內(nèi)，高度1.2米左右，基本上就是和主音箱成等腰三角型。2、調(diào)整時(shí)要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通。3、然后用房間均衡器從50Hz16kHz每個(gè)點(diǎn)逐步進(jìn)行提升。4、找出回輸最厲害的頻率點(diǎn)：對(duì)聲場(chǎng)影響最大的回輸點(diǎn)一般有3個(gè)左右。5、對(duì)找出的回輸頻率進(jìn)行處理，衰減69個(gè)dB左右三、使用均衡器調(diào)整

49、音色三、使用均衡器調(diào)整音色A、低頻段的調(diào)整、低頻段的調(diào)整調(diào)好各種音源的基音部分及豐滿度、結(jié)實(shí)度 1、63Hz、80Hz、100Hz這三個(gè)頻率決定了音源的豐滿度 2、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz這四個(gè)點(diǎn)決定了音源的力度和結(jié)實(shí)度，提升太多聲音生硬，衰減太多則聲音模糊、發(fā)虛，因此這幾個(gè)點(diǎn)在低頻段最為關(guān)鍵。 B、中頻段的調(diào)整、中頻段的調(diào)整調(diào)好各種音源的二、三次泛音及圓潤(rùn)度、明亮度 1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、這五個(gè)頻率影響著音源的力度和圓潤(rùn)度，這一段頻率一般很少提升，比如315Hz500Hz段提升太多時(shí)，聲音就會(huì)變得像從井底發(fā)出來(lái)一樣；對(duì)630H

50、z和800Hz 段提升太多時(shí)，音質(zhì)就會(huì)變得像電話里的聲音一樣。 2、1kHz、1.25kHz、1.6kHz 、2kHz、2.5kHz這五個(gè)頻點(diǎn)影響著音源的明亮度，這幾個(gè)頻率是人耳聽覺最靈敏的，因此對(duì)整體的音色影響也最大C、高頻段的調(diào)整、高頻段的調(diào)整調(diào)好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力 1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz這些頻點(diǎn)如果提升過(guò)度，聲音容易產(chǎn)生毛刺感或產(chǎn)生高音聲反饋，衰減過(guò)度聲音會(huì)顯得呆板，沒(méi)有磁性，沒(méi)有活力。2、8kHz、10kHz、12.5kHz這三個(gè)點(diǎn)影響聲音的層次感和色彩。 四、用均衡器調(diào)整低品質(zhì)的音箱四、用均衡器調(diào)整低品質(zhì)的音箱低品質(zhì)的全頻音箱一般中高音比

51、較噪，低頻比較散低品質(zhì)的全頻音箱一般中高音比較噪，低頻比較散 針對(duì)中高頻 ，減少 3K-6K，可以讓中高頻比較柔和一些，有令人煩躁的“絲絲”聲，類似過(guò)強(qiáng)的齒音，可以對(duì)8-10K做一點(diǎn)衰減。 低頻部分如果感覺散，聲音模糊的話 ，把60甚至100切除，可以讓低音稍微收緊一些，變得干脆一些；影響低頻清晰度，250左右，演唱的時(shí)候，喉音不清晰，有空洞的感覺，衰減一點(diǎn)，可以讓中低頻干凈一些。400-600，主要是體現(xiàn)在有渾濁感上，衰減一點(diǎn)可以讓中頻的聲音變得清爽一些。超低頻音箱聲音渾濁，不清晰，發(fā)散，力度不集中；聲音比較硬，沖，超低頻音箱聲音渾濁，不清晰，發(fā)散，力度不集中；聲音比較硬，沖，缺乏彈性。缺乏

52、彈性。切除不必要的低頻，拉到60，變得干脆一些 ，有嗡嗡的聲音，把63再減少一點(diǎn)，可以讓低頻的聲音變得清爽一些，同時(shí)也可以減少低頻引起的房間共振聲，適當(dāng)增加輸出電平。125-160衰減一點(diǎn)減弱低頻硬，沖擊人胸口的的感覺，提升50，可以增加一些彈性，但是相對(duì)比較危險(xiǎn)，能量很足，搞不好容易燒喇叭DK216MAIN MENU 主菜單一、X-Over Sub Menu 分頻菜單1、Load a Xover 調(diào)用一個(gè)分頻（程序）2 、Design a Xover 設(shè)計(jì)一個(gè)分頻（程序）Type:2*2WAY Xover 2*3WAY Xover 4 WAY Xover 5 WAY Xover 6 WAY

53、Xover3、Store a Xover (1-10) 儲(chǔ)存一個(gè)分頻（程序）4、Erase a Xover 刪除一個(gè)分頻（程序）二、Security Sub-Menu 安全菜單1、SECURITY MENU Unit Lock lock：EVERYTHING 全部 Changes+Mutes 修改和靜音Changes+View 修改和查看 Changes only 只改變?nèi)?、System Sub-Menu 系統(tǒng)菜單1、Input Option 輸入選項(xiàng) Input A&B Link:off/on 輸入A&B聯(lián)動(dòng)：關(guān)/開 2、Wake-up Time 醒來(lái)時(shí)間wake-up：Fa

54、de-in 漸漸增大 Mute Hold 靜音3、Delay Time/Distance 延時(shí)時(shí)間/距離display:Time(ms)/Metres/Feet 顯示：時(shí)間（毫秒）/米/英寸四、Interface Sub-Menu 界面菜單 1、Interface setup 界面設(shè)置 RS232 Baud:2400/4800/9600/19200/38400 DK-446MAIN MENU 主菜單一、PROGRAM 程序Load preset 調(diào)用一個(gè)預(yù)置程序:2*2-WAY+SUM XOVER 2*3-WAY XOVER 4 WAY X-OVER+25 WAY X-OVER+1 6 WAY

55、 X-OVER Muted allLoad a program 調(diào)用用戶程序Store a program 保存程序二、SECURITY 安全菜單Lock Type:1、Modify 鎖定類型：修改 2、Modify&View 修改及查看 3、Modify&Mute 修改及靜音 4、Everything 全部三、CONFIG 配置 Device ID:1-16 設(shè)備標(biāo)識(shí)四、DUMP PROGRAM （傾斜）發(fā)送程序Are you sure? NO/YES 你確定嗎？ 不/是的五、RECEIVE DUMP 接收程序Receiving dump program 正在接收程序功放功放

56、 功放名詞術(shù)語(yǔ)解釋功放名詞術(shù)語(yǔ)解釋1、輸出功率（、輸出功率（output power）額定輸出功率（RMS）：RMS功率可以說(shuō)是所有功率標(biāo)注方法中唯一真正有意義的參數(shù)，它指的是功放電路或喇叭單元在額定失真范圍內(nèi)，能夠持續(xù)有效的輸出和工作的最大功率。 2、負(fù)載阻抗（、負(fù)載阻抗（load impedance）表明功放的負(fù)載能力，負(fù)載的阻抗越小，表明功放能通過(guò)的電流能力就越強(qiáng)，一般來(lái)說(shuō)，大部分的功放最低負(fù)載阻抗為4歐姆 3、立體聲、立體聲(兩路兩路)模式模式(stereo mode or dual mode)AB通道分別接受兩路不同的信號(hào)分別進(jìn)行放大并輸出 4、橋接模式、橋接模式(bridge mo

57、de) 利用功放內(nèi)部的AB兩個(gè)放大電路相互推挽，從而產(chǎn)生更大輸出電壓的方式，功放設(shè)定為橋接模式后，成為一臺(tái)單聲道放大器，簡(jiǎn)單的理解就是AB通道串接在一起成為一個(gè)通道的功放。 5、單聲道、單聲道 將功放的兩路輸入信號(hào)通道進(jìn)行并聯(lián)，只輸入一路信號(hào)來(lái)同時(shí)驅(qū)動(dòng)兩個(gè)放大電路，兩個(gè)輸出端輸出信號(hào)相同 6、阻尼系數(shù)、阻尼系數(shù)(damping factor)：這是功放內(nèi)阻和負(fù)載阻抗的比值， 阻尼系數(shù)音箱的阻抗（功放的內(nèi)阻音箱線的阻抗） 高阻尼系數(shù)的功放對(duì)音箱單元的控制能力加強(qiáng)，可以讓單元的反應(yīng)更加接近功放輸出信號(hào)的要求，但過(guò)高但過(guò)高的阻尼系數(shù)將導(dǎo)致音箱的低頻延展性變差，聲音干硬。比較低比較低的阻尼系數(shù)可以獲得

58、柔和的低音，但過(guò)低的阻尼系數(shù)將造成低音變得拖沓，不干凈。一般的功放阻尼系數(shù)在20010008歐姆之間。音箱線質(zhì)量不好，線電阻大同樣會(huì)影響功放的阻尼系數(shù)，造成功放對(duì)音箱的控制力減弱，聲音變散。7、輸入靈敏度、輸入靈敏度(input sensitivity)：這是個(gè)電壓概念，表明當(dāng)功放達(dá)到滿功率輸出時(shí)，在輸入端的信號(hào)電壓的大小，一般的功放的輸入靈敏度電壓為0.775v(0dB)到1.5v(+6dB)之間，靈敏度電壓越高，輸入靈敏度越低。有些高品質(zhì)功放，輸入靈敏度低是由于采用更深的負(fù)反饋電路，所以具有更低的失真，更寬的頻響和更好的音質(zhì)。8、限幅器、限幅器(limiter)：這是功放的保護(hù)措施之一，在

59、功放輸入電壓超過(guò)輸入靈敏度電壓時(shí)，對(duì)輸入信號(hào)進(jìn)行限幅，從而避免功放因?yàn)檫^(guò)高的輸入電壓產(chǎn)生削波失真。有些功放的限幅器是自動(dòng)啟動(dòng)的，有些功放在后面板安裝了限幅器啟動(dòng)開關(guān)來(lái)控制限幅器的啟動(dòng)狀態(tài)。 MA系列GF系列功放與音箱的配接功放與音箱的配接 1、功率匹配、功率匹配2、阻抗的匹配、阻抗的匹配把功放看做一個(gè)等效電路，其輸出阻抗R0和揚(yáng)聲器負(fù)載RL形成電流回路，回路上的作用電壓U，負(fù)載RL上的電壓即輸出電壓為U0負(fù)載上獲得的功率W=I2RL=(U/(R0+RL)2RL求W的極值，便會(huì)得到R0=RL，也就是說(shuō)，揚(yáng)聲器要獲得功放的輸出的最大功率，條件是揚(yáng)聲器負(fù)載阻抗應(yīng)等于功放的輸出阻抗。條件是揚(yáng)聲器負(fù)載阻

60、抗應(yīng)等于功放的輸出阻抗。RLR0:功放的功率不能很好的傳送，導(dǎo)致內(nèi)熱增加，影響功率管的穩(wěn)定性RLR0:輸出信號(hào)失真，電流增加，功率管內(nèi)耗急劇上升及發(fā)熱總結(jié)：總結(jié)：功放的額定輸出阻抗最好應(yīng)與音箱的額定阻抗一致，如8功放配了8音箱，此時(shí)，功放處于最佳設(shè)計(jì)負(fù)載狀態(tài)，因此可以給出最大不失真功率LLLRRRURIU003、功放與音箱之間的線路連接、功放與音箱之間的線路連接一路或兩路信號(hào)線可以供給多臺(tái)功放機(jī)用，但是超過(guò)3臺(tái)功放時(shí)，還是建議用信號(hào)放大器分出數(shù)量足夠多、沒(méi)有衰減的信號(hào)線供給每一臺(tái)功放單獨(dú)使用，這樣可以減少系統(tǒng)噪音、減少隱患、提高信噪比4、功放接地、功放接地功放機(jī)箱也具有接地端，但這個(gè)“地”與信號(hào)的“地”不同。當(dāng)電源的接地端