影視剪輯原理

1、影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用 影視剪輯原理和應(yīng)用 課程介紹 第一章：影視美學(xué)和似動(dòng)現(xiàn)象 第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用 第三章: 如何理解剪輯 第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 第五章 常用的影片剪輯技巧影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第一章：影視美學(xué)和似動(dòng)現(xiàn)象影視美學(xué)影視是時(shí)間與空間的一種綜合.視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的一種綜合，通過(guò)這種綜合創(chuàng)造了逼真性與虛擬性的統(tǒng)一，這也是影視最基本的美學(xué)屬性。影視美學(xué)就是在現(xiàn)實(shí)生活的空間里，通過(guò)光和聲來(lái)捕捉時(shí)間流逝的美。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第一章：影視美學(xué)和似動(dòng)現(xiàn)象幻覺(jué)請(qǐng)先看“幻覺(jué)”-電影入門(mén)的關(guān)鍵,，沒(méi)它就沒(méi)電影！ 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪

2、輯原理和應(yīng)用 第一章：影視美學(xué)和似動(dòng)現(xiàn)象 運(yùn)動(dòng)電影最重要的就是運(yùn)動(dòng)：MOTION。電影：CINEMA。這些概念強(qiáng)調(diào)的都是運(yùn)動(dòng)影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用 不運(yùn)動(dòng)影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第一章：影視美學(xué)和似動(dòng)現(xiàn)象似動(dòng)apparent movement 人們把客觀上靜止的物體看成是運(yùn)動(dòng)的，或者把客觀上不連續(xù)的位移看成是連續(xù)運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)象。 似動(dòng)指在一定的時(shí)間和空間條件下，人們把靜止的物似動(dòng)指在一定的時(shí)間和空間條件下，人們把靜止的物體看成運(yùn)動(dòng)的。體看成運(yùn)動(dòng)的。1 11 1影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用一、蒙太奇思維 影視藝術(shù)創(chuàng)作的一種思維方式。編劇和導(dǎo)

3、演在構(gòu)思時(shí)，在想象中形成的連續(xù)不斷并合乎邏輯的一連串的畫(huà)面與聲音形象影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用 蒙太奇 通過(guò)使用許多短鏡頭來(lái)描繪動(dòng)作和創(chuàng)造思想的鏡頭組合，亦即剪輯。在二十年代，俄國(guó)人形成了若干種蒙太奇風(fēng)格。后來(lái)在美國(guó)，蒙太奇意味著一系列使用疊印和光學(xué)效果的鏡頭，用來(lái)表現(xiàn)一系列經(jīng)過(guò)濃縮的事件，如城市中的犯罪浪潮。 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用 庫(kù)里肖夫效應(yīng)基本規(guī)律蘇聯(lián)電影導(dǎo)演列夫庫(kù)里肖夫 造成電影情緒反應(yīng)的，不是單個(gè)鏡頭的內(nèi)容，而是幾個(gè)畫(huà)面之間的并列，是鏡頭組接和剪輯的作用。這就是所謂庫(kù)里肖夫效應(yīng)。 他給俄國(guó)名演員拍了一個(gè)毫無(wú)

4、表情的特寫(xiě)鏡頭，分別接在一盆湯、一個(gè)作游戲的孩子和一具老婦人的尸體鏡頭前面，出乎意外的是，他發(fā)現(xiàn)觀眾看到了演員的“表演”，即：看到湯時(shí)表現(xiàn)出饑餓感，看到孩子時(shí)表現(xiàn)出喜悅，看到老婦人尸體時(shí)表現(xiàn)出悲傷。 心理補(bǔ)償是心理學(xué)，摹擬人的視 聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)是心理學(xué)影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用 普多夫金的理論 強(qiáng)調(diào)蒙太奇不僅僅是一種技巧或手段，更是一種敘事方法或修辭手段，強(qiáng)調(diào)蒙太奇在連接時(shí)間和因果關(guān)系上具有的傳統(tǒng)的敘事功能，側(cè)重于強(qiáng)化觀眾習(xí)以為常的敘事法則。 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用 蒙太奇的分類(lèi)： 敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇。前一

5、種是敘事手段,后兩類(lèi)主要用以表意。在此基礎(chǔ)上還可以進(jìn)行第二級(jí)劃分,具體如下： 敘事蒙太奇（. 平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、.連續(xù)蒙太奇） 表現(xiàn)蒙太奇（抒情蒙太奇、心理蒙太奇、.隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇） 理性蒙太奇（雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇） 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用三、“動(dòng)作剪輯”時(shí)期：具體的剪輯技術(shù)法則的形成 以“好萊塢”戲劇電影為標(biāo)志的“動(dòng)作剪輯”形態(tài)，則為影片最小細(xì)胞的鏡頭與鏡頭的連接組合，在微觀的和具體而直接的技術(shù)性層面上，提供并最終確定了相應(yīng)的和完整的行為法則與規(guī)范，這即是被人們稱(chēng)作為“剪輯點(diǎn)”的構(gòu)成方法和技巧。 其主要特征主要

6、特征被表現(xiàn)為：在思想主題思想主題的構(gòu)成上，更多的是將現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中普遍存在著的、復(fù)雜的倫理道德倫理道德、思想觀思想觀念念及由此生發(fā)的情緒情感情緒情感的劇烈沖突沖突加以抽象抽象化，以概括、概括、濃縮濃縮為簡(jiǎn)單明了的是與非是與非的直觀判斷，而將大量筆墨與表述重心，讓位于情節(jié)主題情節(jié)主題的展現(xiàn)上，因而十分強(qiáng)調(diào)故事情節(jié)跌情節(jié)跌宕起伏宕起伏的敘述，以強(qiáng)化觀眾戲劇性戲劇性的觀賞心理觀賞心理和觀賞情緒觀賞情緒。 （希區(qū)柯克-神經(jīng)患者）影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第二章：蒙太奇的原理和應(yīng)用三、“動(dòng)作剪輯”時(shí)期：具體的剪輯技術(shù)法則的形成 “動(dòng)作形態(tài)”剪輯極為注重鏡頭鏡頭與鏡頭鏡頭間銜接、組合銜接、組合的

7、流暢流暢性和連貫連貫性，目的就在于使觀眾的正常而流暢的觀賞節(jié)奏與觀賞心理不至于被干擾、中斷，或受到影響。 在“動(dòng)作形態(tài)”的剪輯法則中，首先極為注重“剪輯點(diǎn)剪輯點(diǎn)”對(duì)被攝體動(dòng)作過(guò)程的邏輯邏輯性、連貫連貫性與完整完整性的保持； 其次，在“動(dòng)作形態(tài)”剪輯法則中，為了保持應(yīng)有的邏輯、連貫和流暢，要求被攝體的動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)的方向保持相應(yīng)的一致。 再次，在鏡頭語(yǔ)匯構(gòu)成上，“動(dòng)作形態(tài)”剪輯非常強(qiáng)調(diào)對(duì)生活中人正常的、邏輯的注意力心理趨向的順應(yīng)。 （雞追人 穿鞋子 砍手）影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯何謂剪輯： 剪輯剪輯這個(gè)名稱(chēng)是電影

8、逐漸成為一門(mén)獨(dú)立藝術(shù)電影逐漸成為一門(mén)獨(dú)立藝術(shù)后形成的，不僅包容了剪接剪接這種技術(shù)因素技術(shù)因素，而且更強(qiáng)調(diào)強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作意識(shí)創(chuàng)作意識(shí)不再是簡(jiǎn)單的“剪”和“接”，而是對(duì)鏡頭進(jìn)行對(duì)鏡頭進(jìn)行編輯編輯，因此更加全面準(zhǔn)確。 在蒙太奇蒙太奇出現(xiàn)后的相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，它是剪剪輯的同義詞輯的同義詞。 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯蒙太奇和剪輯的關(guān)系： 從技術(shù)技術(shù)上來(lái)說(shuō)，蒙太奇只是眾多的剪輯剪輯技巧技巧中的一類(lèi)。（傳統(tǒng)蒙太奇強(qiáng)調(diào)的是鏡頭傳統(tǒng)蒙太奇強(qiáng)調(diào)的是鏡頭組合后創(chuàng)造的思想、情感，并不注重?cái)⑹碌慕M合后創(chuàng)造的思想、情感，并不注重?cái)⑹碌牧鲿澈瓦B貫流暢和連貫。） 從理論理論上來(lái)說(shuō)，蒙太奇

9、理論盡管是從剪輯實(shí)踐的總結(jié)和發(fā)展而來(lái)的，但它已經(jīng)超越超越剪輯剪輯而成為對(duì)創(chuàng)作觀念創(chuàng)作觀念和各環(huán)節(jié)各環(huán)節(jié)都產(chǎn)生重大影響影響的一種獨(dú)特的表達(dá)方式表達(dá)方式和思維方式思維方式。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯從三個(gè)層面來(lái)認(rèn)識(shí)影視剪輯： 一是鏡頭與鏡頭之間的組接組接，即上下兩個(gè)鏡頭之間的關(guān)系； 二是將若干場(chǎng)面構(gòu)成段的剪輯，即蒙太奇段落段落； 三是作為影片整體結(jié)構(gòu)的剪輯，即影片的總體構(gòu)思總體構(gòu)思。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯一、鏡頭組接： 上下鏡頭之間的剪輯是影視剪輯的最基本的技巧，它的要求是流暢流暢。 什么是流暢？ 卡雷卡頓斯和蓋文米勒在電影剪輯技巧一

10、書(shū)中說(shuō)：“作出一次流暢的剪輯，意味著兩個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換不致產(chǎn)生明顯的跳動(dòng)不致產(chǎn)生明顯的跳動(dòng)并使觀眾在看一段連續(xù)動(dòng)作的時(shí)候不致被打斷不致被打斷”。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯一、鏡頭組接： 組接的流暢組接的流暢還意味著遵循節(jié)約原則遵循節(jié)約原則，化繁就簡(jiǎn)化繁就簡(jiǎn)，但也要避免隱晦艱澀避免隱晦艱澀而令人費(fèi)解 流暢的剪輯可以使觀眾感覺(jué)不到鏡頭轉(zhuǎn)換覺(jué)不到鏡頭轉(zhuǎn)換，忘記攝像機(jī)的存在。這便是好萊塢所推崇的零度剪輯風(fēng)格零度剪輯風(fēng)格，其目的目的是讓觀眾全身心地沉浸沉浸在影像故事之中。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯二、段落剪輯：所謂段落段落是一組鏡頭鏈鏈，是按照一定

11、邏輯、內(nèi)容需要邏輯、內(nèi)容需要組接在一起的一系列鏡頭一系列鏡頭，是表現(xiàn)內(nèi)容單元相對(duì)完整內(nèi)容單元相對(duì)完整的某一連續(xù)連續(xù)的過(guò)程過(guò)程。段落剪輯中主要是按照某一種構(gòu)思設(shè)想一種構(gòu)思設(shè)想，將一組鏡頭的各個(gè)元素元素按最佳方法組接方法組接起來(lái)，以構(gòu)成相對(duì)獨(dú)立完整獨(dú)立完整又與整個(gè)影片風(fēng)格基調(diào)相統(tǒng)一風(fēng)格基調(diào)相統(tǒng)一的視聽(tīng)單元視聽(tīng)單元。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯三、總體結(jié)構(gòu)剪輯：所謂所謂整體結(jié)構(gòu)剪輯整體結(jié)構(gòu)剪輯，實(shí)際上是一個(gè)全篇結(jié)構(gòu)的把握風(fēng)格全篇結(jié)構(gòu)的把握風(fēng)格類(lèi)型的問(wèn)題。類(lèi)型的問(wèn)題。也就是說(shuō)剪輯構(gòu)思剪輯構(gòu)思在創(chuàng)意文案創(chuàng)意文案階段就應(yīng)該形成，這種剪輯觀念的精髓在于要求作者用整體的眼光整體的眼

12、光和觀點(diǎn)觀點(diǎn)對(duì)作品進(jìn)行宏觀宏觀和總體總體的審視審視和把握把握。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第三章 如何理解剪輯三、總體結(jié)構(gòu)剪輯：用彩色彩色表現(xiàn)戰(zhàn)后和平生活的現(xiàn)實(shí)時(shí)空現(xiàn)實(shí)時(shí)空；用黑白表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空； 戰(zhàn)爭(zhēng)中人物和平時(shí)期的回憶回憶即過(guò)去的超敘事時(shí)空用彩彩色表現(xiàn)色表現(xiàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)中人物在回憶基礎(chǔ)上的遐想遐想構(gòu)成的另一超超敘事時(shí)空敘事時(shí)空用彩色高調(diào)彩色高調(diào)來(lái)表現(xiàn)。 整個(gè)影片的剪輯整個(gè)影片的剪輯是把戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空嵌入戰(zhàn)后時(shí)空戰(zhàn)后時(shí)空之中，又用殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)空同人物回憶中的和平時(shí)空形成了強(qiáng)烈強(qiáng)烈對(duì)比對(duì)比，形成該片獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu)。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式

13、影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式如何更好的進(jìn)行藝術(shù)形態(tài)的剪輯：如何更好的進(jìn)行藝術(shù)形態(tài)的剪輯：一、一般認(rèn)為單個(gè)鏡頭是不具備獨(dú)立敘事和表意一般認(rèn)為單個(gè)鏡頭是不具備獨(dú)立敘事和表意功能的，意義的產(chǎn)生是通過(guò)幾個(gè)鏡頭組接成的鏡功能的，意義的產(chǎn)生是通過(guò)幾個(gè)鏡頭組接成的鏡頭段落來(lái)實(shí)現(xiàn)的頭段落來(lái)實(shí)現(xiàn)的影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 鏡頭：鏡頭： “ “從剪輯的角度看，便是剪兩次與接兩次之間從剪輯的角度看，便是剪兩次與接兩次之間的那段影片的那段影片”。( (馬賽爾馬賽爾馬爾丹：馬爾丹：電影語(yǔ)言電影語(yǔ)言) ) 鏡頭是電影和電視的基本結(jié)構(gòu)單

14、位。鏡頭是電影和電視的基本結(jié)構(gòu)單位。 單個(gè)鏡頭雖然具有單個(gè)鏡頭雖然具有相對(duì)獨(dú)立性相對(duì)獨(dú)立性，可在一定程度上，可在一定程度上真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)的某一角落，表達(dá)藝術(shù)家的一定看真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)的某一角落，表達(dá)藝術(shù)家的一定看法，并且具有一定程度的運(yùn)動(dòng)屬性和形式化特點(diǎn)。法，并且具有一定程度的運(yùn)動(dòng)屬性和形式化特點(diǎn)。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式長(zhǎng)鏡頭一般被認(rèn)為：長(zhǎng)鏡頭一般被認(rèn)為： “ “鏡頭內(nèi)部蒙太奇鏡頭內(nèi)部蒙太奇”，從本質(zhì)上說(shuō)，一個(gè)段落長(zhǎng)，從本質(zhì)上說(shuō)，一個(gè)段落長(zhǎng)鏡頭已不是我們通常說(shuō)的鏡頭。鏡頭已不是我們通常說(shuō)的鏡頭。 盡管在物質(zhì)形態(tài)上是一個(gè)連續(xù)的未經(jīng)剪輯的完整盡管在物質(zhì)

15、形態(tài)上是一個(gè)連續(xù)的未經(jīng)剪輯的完整鏡頭，不過(guò)從視聽(tīng)語(yǔ)言的敘事觀念上說(shuō)，它也是經(jīng)鏡頭，不過(guò)從視聽(tīng)語(yǔ)言的敘事觀念上說(shuō)，它也是經(jīng)過(guò)組合排列而成的，只不過(guò)它更含蓄、更連貫過(guò)組合排列而成的，只不過(guò)它更含蓄、更連貫 。制作時(shí)需要精心的布局，多次排練，一次成型。 播放例片：人為制作的長(zhǎng)鏡頭 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 二、鏡頭組接順序?qū)︾R頭語(yǔ)言的意義表達(dá)二、鏡頭組接順序?qū)︾R頭語(yǔ)言的意義表達(dá) 會(huì)產(chǎn)生重要意義會(huì)產(chǎn)生重要意義 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 把幾個(gè)單個(gè)鏡頭按照不同的排列順序組接起來(lái)，能表達(dá)的意思大相徑庭，甚至是相反的

16、 普多夫金進(jìn)行過(guò)類(lèi)似的實(shí)驗(yàn)，普多夫金進(jìn)行過(guò)類(lèi)似的實(shí)驗(yàn)， 這個(gè)實(shí)驗(yàn)由三個(gè)鏡頭構(gòu)成：這個(gè)實(shí)驗(yàn)由三個(gè)鏡頭構(gòu)成：(1)(1)一個(gè)人在笑；一個(gè)人在笑；(2)(2)一把手槍直指著；一把手槍直指著；(3)(3)鏡頭鏡頭(1)(1)中的人露出驚懼的神態(tài)。中的人露出驚懼的神態(tài)。 按照按照(1)(1)至至(3)(3)的順序，這個(gè)人成了懦夫；而倒過(guò)來(lái)，按照的順序，這個(gè)人成了懦夫；而倒過(guò)來(lái)，按照(3)(3)至至(1)(1)的順序，這個(gè)人便成了勇士。的順序，這個(gè)人便成了勇士。 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式案例： 主人公走出一家銀行，是一個(gè)故事，如果跑出銀行，那就是另外一個(gè)故事了

17、。 周傳基教授說(shuō)，劇本我是在腦海里看，而不是從文學(xué)風(fēng)格或內(nèi)容的角度去讀它?！薄半娪笆且灰曈X(jué)媒介。你必須設(shè)計(jì)從視覺(jué)上去揭示人物的矛盾沖突?！薄半娪笆且灰曈X(jué)媒介。劇作家的責(zé)任就是選擇一視覺(jué)形象或畫(huà)面，用電影化的方式使他的人物戲劇化?！薄懊恳粋€(gè)人物都應(yīng)從視覺(jué)上顯示出一種個(gè)性?！?“一個(gè)房間的布置必須在房間主人出現(xiàn)在其中以前，就讓觀眾了解到他的性格?！?影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第四章 剪輯：一種有意味的藝術(shù)形式 “一個(gè)人的行為，而不是他的言談，表明了他是一個(gè)什么一個(gè)人的行為，而不是他的言談，表明了他是一個(gè)什么樣的人。樣的人?！?“每一個(gè)畫(huà)面都在講一個(gè)故事，種種畫(huà)面和影像揭示了每一個(gè)畫(huà)面都在

18、講一個(gè)故事，種種畫(huà)面和影像揭示了人物的各個(gè)方面。人物的各個(gè)方面?！?任何場(chǎng)面都處在特定的空間和特定的時(shí)間中任何場(chǎng)面都處在特定的空間和特定的時(shí)間中”而而“電影的空間是由光和聲來(lái)塑造的電影的空間是由光和聲來(lái)塑造的” 三、鏡頭語(yǔ)言在表意中可以自由地處理時(shí)空，鏡頭畫(huà)面的分切三、鏡頭語(yǔ)言在表意中可以自由地處理時(shí)空，鏡頭畫(huà)面的分切與組合打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)空的制約，創(chuàng)造出新的銀幕時(shí)空與組合打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)空的制約，創(chuàng)造出新的銀幕時(shí)空影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用進(jìn)段廣告 精彩馬上開(kāi)始影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧 一、切入切出一、切入切出 這是電影中最常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)這是電影中最

19、常用的一種鏡頭轉(zhuǎn)換方法。即是不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化換方法。即是不加技巧地從上一鏡頭結(jié)束直接轉(zhuǎn)化到下一個(gè)鏡頭開(kāi)始，中間毫無(wú)間隙。稱(chēng)為到下一個(gè)鏡頭開(kāi)始，中間毫無(wú)間隙。稱(chēng)為“切切”。 二、淡出淡入二、淡出淡入 也稱(chēng)電影畫(huà)面的漸隱、漸顯。畫(huà)也稱(chēng)電影畫(huà)面的漸隱、漸顯。畫(huà)面逐漸變暗，最后完全隱沒(méi)，這種方法叫做淡出或面逐漸變暗，最后完全隱沒(méi)，這種方法叫做淡出或叫漸隱。相反，畫(huà)面逐漸由暗變亮，最后完全清晰，叫漸隱。相反，畫(huà)面逐漸由暗變亮，最后完全清晰，這個(gè)鏡頭叫做淡入，也叫做漸顯。這個(gè)鏡頭叫做淡入，也叫做漸顯。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧 三、劃入劃出三、劃入劃出

20、也是電影中鏡頭轉(zhuǎn)換的一種技巧。也是電影中鏡頭轉(zhuǎn)換的一種技巧。有時(shí)用一條明晰的直線(xiàn)，有時(shí)用一條波浪型的線(xiàn)等有時(shí)用一條明晰的直線(xiàn)，有時(shí)用一條波浪型的線(xiàn)等從畫(huà)面邊緣開(kāi)始直、橫、斜地將畫(huà)面抹去，叫劃出。從畫(huà)面邊緣開(kāi)始直、橫、斜地將畫(huà)面抹去，叫劃出。代之以下一個(gè)畫(huà)面，叫劃入。代之以下一個(gè)畫(huà)面，叫劃入。 四、化出化入四、化出化入 又稱(chēng)又稱(chēng)“溶出溶入溶出溶入”，也是電影中，也是電影中鏡頭轉(zhuǎn)換的一種手法。在一個(gè)畫(huà)面逐漸隱去（化出）鏡頭轉(zhuǎn)換的一種手法。在一個(gè)畫(huà)面逐漸隱去（化出）的同時(shí)，另一個(gè)畫(huà)面逐漸顯露（化入）。這常常用的同時(shí)，另一個(gè)畫(huà)面逐漸顯露（化入）。這常常用在前后兩個(gè)相互聯(lián)系的內(nèi)容和場(chǎng)景，造成慢慢過(guò)渡在前

21、后兩個(gè)相互聯(lián)系的內(nèi)容和場(chǎng)景，造成慢慢過(guò)渡的感覺(jué)。的感覺(jué)。 后完全清晰，這個(gè)鏡頭叫做淡入，也叫做后完全清晰，這個(gè)鏡頭叫做淡入，也叫做漸顯。漸顯。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧 五、疊印五、疊印 指兩個(gè)畫(huà)面甚至三個(gè)畫(huà)面疊合印成一指兩個(gè)畫(huà)面甚至三個(gè)畫(huà)面疊合印成一個(gè)畫(huà)面。常表現(xiàn)劇中人物的回憶、夢(mèng)境、虛幻想象、個(gè)畫(huà)面。常表現(xiàn)劇中人物的回憶、夢(mèng)境、虛幻想象、神奇世界等。神奇世界等。 六六、焦點(diǎn)變虛焦點(diǎn)變虛 畫(huà)面的若干畫(huà)格焦點(diǎn)變虛，影像畫(huà)面的若干畫(huà)格焦點(diǎn)變虛，影像逐漸模糊。逐漸模糊?！疤撎摗钡乃俣群烷L(zhǎng)度可以自由掌握，常的速度和長(zhǎng)度可以自由掌握，常表現(xiàn)劇中人視線(xiàn)模糊、昏迷等情景

22、。表現(xiàn)劇中人視線(xiàn)模糊、昏迷等情景。 定格：常指一個(gè)動(dòng)態(tài)鏡頭瞬間靜止在某一畫(huà)面上。定格：常指一個(gè)動(dòng)態(tài)鏡頭瞬間靜止在某一畫(huà)面上。 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧 畫(huà)面頂點(diǎn)的概念，所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面中畫(huà)面頂點(diǎn)的概念，所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面中動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，收回笑容的瞬間等。點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，收回笑容的瞬間等。 影像是一連串靜止畫(huà)面的連續(xù)，前面一個(gè)鏡頭的畫(huà)面在人眼中會(huì)形成殘留的影像，（似動(dòng)現(xiàn)象）所以在實(shí)際剪輯工作中，遇到快速運(yùn)動(dòng)（畫(huà)面內(nèi)容）的鏡頭，要將剪

23、切點(diǎn)提前一點(diǎn)。這樣可產(chǎn)生體現(xiàn)出影像的旋律感和舒適感。比如一個(gè)翻書(shū)的動(dòng)作，我們可以把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)，若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成25幀畫(huà)面，那么就選擇從第4或5幀處進(jìn)入。將后點(diǎn)設(shè)為第21幀左右，這樣不會(huì)對(duì)觀眾理解翻書(shū)動(dòng)作產(chǎn)生影響，相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和前后鏡頭的連貫性。影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧八八. .用暗鏡頭或共同點(diǎn)（同樣形狀）連接不同被拍攝用暗鏡頭或共同點(diǎn)（同樣形狀）連接不同被拍攝物體的動(dòng)作。物體的動(dòng)作。 九九. .有目的地重疊動(dòng)用，用以強(qiáng)調(diào)。有目的地重疊動(dòng)用，用以強(qiáng)調(diào)。 如動(dòng)作影片中必殺技的鏡頭，可以采用不同角如動(dòng)作影片中

24、必殺技的鏡頭，可以采用不同角度重放，或同角度快慢鏡重放。強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力。度重放，或同角度快慢鏡重放。強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力。成龍影片經(jīng)常使用。成龍影片經(jīng)常使用。 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧 按照實(shí)際時(shí)間進(jìn)行的連接看上去會(huì)比較拖沓，因此要壓縮過(guò)渡動(dòng)作按照實(shí)際時(shí)間進(jìn)行的連接看上去會(huì)比較拖沓，因此要壓縮過(guò)渡動(dòng)作中能省略的部分。特別是動(dòng)作激烈的場(chǎng)面，鏡頭的長(zhǎng)度要縮短。中能省略的部分。特別是動(dòng)作激烈的場(chǎng)面，鏡頭的長(zhǎng)度要縮短。 同時(shí)拍攝而同時(shí)拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或

25、省略一些鏡頭，動(dòng)作會(huì)更流暢。省略一些鏡頭，動(dòng)作會(huì)更流暢。 同一動(dòng)作使用不同的畫(huà)面連接時(shí)，要盡量在同一動(dòng)作使用不同的畫(huà)面連接時(shí)，要盡量在動(dòng)作頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。動(dòng)作頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。 第一點(diǎn)：第一點(diǎn)：相溶相溶 指讓前面的畫(huà)面慢慢消失，同時(shí)讓后指讓前面的畫(huà)面慢慢消失，同時(shí)讓后面的畫(huà)面徐徐出現(xiàn)面的畫(huà)面徐徐出現(xiàn). .與剪切相比，給人的印象更加柔和，使用與剪切相比，給人的印象更加柔和，使用起來(lái)也非常簡(jiǎn)單，可以說(shuō)幾是不會(huì)失敗的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換方法。（起來(lái)也非常簡(jiǎn)單，可以說(shuō)幾是不會(huì)失敗的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換方法。（抒抒情情） 第二點(diǎn)：第二點(diǎn)：淡入淡出淡入淡出. .以黑色過(guò)渡以黑色過(guò)渡。 ( (控制節(jié)奏控制節(jié)奏）影視剪輯原理和應(yīng)用影視

26、剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧。第三點(diǎn)：用第三點(diǎn)：用遮掩物遮掩物連接不同場(chǎng)景。連接不同場(chǎng)景。 （障眼法障眼法） 第四點(diǎn)：用第四點(diǎn)：用模糊模糊畫(huà)面連接不同的場(chǎng)景。（畫(huà)面連接不同的場(chǎng)景。（特殊表現(xiàn)特殊表現(xiàn)） 第五點(diǎn)：用第五點(diǎn)：用運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)造成的造成的模糊模糊效果連接鏡頭。效果連接鏡頭。( (快慢速快慢速度度. .緊張緊張 抒情抒情） 第六點(diǎn)：用曝光效果連接鏡頭。第六點(diǎn)：用曝光效果連接鏡頭?！皬V告和音樂(lè)電視廣告和音樂(lè)電視” ” 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧 第七點(diǎn)：用不同框架的鏡頭連接，產(chǎn)生節(jié)奏感。第七點(diǎn)：用不同框架的鏡頭連接，產(chǎn)生節(jié)奏感?！耙话悴捎靡话悴捎?/p>

27、三個(gè)鏡頭一組漸進(jìn)三個(gè)鏡頭一組漸進(jìn)”（多時(shí)空進(jìn)行時(shí)多時(shí)空進(jìn)行時(shí)） 第八點(diǎn)：主觀鏡頭對(duì)應(yīng)相應(yīng)的反應(yīng)鏡頭。（第八點(diǎn)：主觀鏡頭對(duì)應(yīng)相應(yīng)的反應(yīng)鏡頭。（連續(xù)邏輯連續(xù)邏輯） 影視剪輯原理和應(yīng)用影視剪輯原理和應(yīng)用第五節(jié) 常用的影片剪輯技巧 最后強(qiáng)調(diào)一下：最后強(qiáng)調(diào)一下： 不管是電影還是電視，運(yùn)動(dòng)是靈魂。不管是電影還是電視，運(yùn)動(dòng)是靈魂。 每件事物同其他任何事物都處于某種關(guān)系之中，比如，對(duì)每件事物同其他任何事物都處于某種關(guān)系之中，比如，對(duì)比、相似、相異、同一、不同、差別。比、相似、相異、同一、不同、差別。(“(“流暢流暢”是一種關(guān)系，是一種關(guān)系，“不流暢不流暢”是另一種關(guān)系；電影電視的發(fā)生與接受關(guān)系是從具是另一種關(guān)系；電影電視的發(fā)生與接受關(guān)系是從具象到抽象，文學(xué)的發(fā)生與接受是從抽象到具象，所以電影電視象到抽象