第三章演播室人物布光

1、一、演播室燈光系統(tǒng)的構(gòu)成一、演播室燈光系統(tǒng)的構(gòu)成演播室燈光系統(tǒng)一般由四部分組成：演播室燈光系統(tǒng)一般由四部分組成：（1）吊掛系統(tǒng)，由電機和吊桿組成，電機控制吊桿的升降，吊桿上可懸掛各種燈具；）吊掛系統(tǒng)，由電機和吊桿組成，電機控制吊桿的升降，吊桿上可懸掛各種燈具；（2）調(diào)光控制系統(tǒng)，由調(diào)光臺與調(diào)光立柜組成，通過調(diào)光臺控制立柜內(nèi)的可控硅的）調(diào)光控制系統(tǒng)，由調(diào)光臺與調(diào)光立柜組成，通過調(diào)光臺控制立柜內(nèi)的可控硅的導通；導通；（3）信號控制系統(tǒng)，通過此系統(tǒng)將信號送到演播室各處；）信號控制系統(tǒng)，通過此系統(tǒng)將信號送到演播室各處；（4）燈具，分為普通燈具和效果燈具）燈具，分為普通燈具和效果燈具 ；第三章第三章 演

2、播室人物布光演播室人物布光 （一）單一靜態(tài)節(jié)目主持人用光組合（一）單一靜態(tài)節(jié)目主持人用光組合 1側(cè)光照明效果的光線組合側(cè)光照明效果的光線組合特點：畫面有明顯的明暗配置，人物立體感強，特點：畫面有明顯的明暗配置，人物立體感強，明暗反差適中，整個畫面的調(diào)子明快、有活力。明暗反差適中，整個畫面的調(diào)子明快、有活力。這種光線組合廣泛用于正常臉型的主持人或這種光線組合廣泛用于正常臉型的主持人或播音員，是最常見的一種布光方式。播音員，是最常見的一種布光方式。二、基本布光方法的構(gòu)成二、基本布光方法的構(gòu)成第一度光線：主光源，規(guī)定光源方向，進行主要造型，確定光影格調(diào)；第一度光線：主光源，規(guī)定光源方向，進行主要造型

3、，確定光影格調(diào)；第二度光線：輔助光，照亮主光未能照亮的區(qū)域，或柔化主光形成的陰影；第二度光線：輔助光，照亮主光未能照亮的區(qū)域，或柔化主光形成的陰影；第三度光線：逆光或輪廓光，把物體與環(huán)境間隔開，產(chǎn)生深度層次；第三度光線：逆光或輪廓光，把物體與環(huán)境間隔開，產(chǎn)生深度層次；布光步驟：布光步驟： （1 1）主光的布光，主光在前側(cè)）主光的布光，主光在前側(cè)4545，稍高，稍高于人頭部；輔助光緊靠攝像機攝軸線。于人頭部；輔助光緊靠攝像機攝軸線。 (2)(2)布置輔光燈，主光與輔助光的光比不小布置輔光燈，主光與輔助光的光比不小于于2 2：1 1，要根據(jù)不同的拍攝對象與創(chuàng)作意圖，要根據(jù)不同的拍攝對象與創(chuàng)作意圖來

4、定。來定。 (3)(3)布好主光燈、輔助光燈之后，開始布布好主光燈、輔助光燈之后，開始布置輪廓光燈。不能低于人物的頭部，因為它置輪廓光燈。不能低于人物的頭部，因為它是被用來勾畫人物頭發(fā)、肩膀、形體輪廓的。是被用來勾畫人物頭發(fā)、肩膀、形體輪廓的。布置時還應避免過側(cè)、過亮。輪廓光與主光布置時還應避免過側(cè)、過亮。輪廓光與主光光比一般在光比一般在1 1：1 1或或2 2：1 1左右，背景燈要根據(jù)左右，背景燈要根據(jù)主體亮度變化而變化，主體亮，背景就稍暗；主體亮度變化而變化，主體亮，背景就稍暗；主體暗，背景就稍亮。一般背景光與輔助光主體暗，背景就稍亮。一般背景光與輔助光光比為光比為1 1：2 2或或1 1

5、：1 1，這樣一組燈光組合配置，這樣一組燈光組合配置，構(gòu)成了側(cè)光照明效果。構(gòu)成了側(cè)光照明效果。 2順光照明效果的光線組合順光照明效果的光線組合 畫而上沒有明顯的明暗反差，階調(diào)柔和。被攝對象的形狀、階調(diào)、色調(diào)的變化，主畫而上沒有明顯的明暗反差，階調(diào)柔和。被攝對象的形狀、階調(diào)、色調(diào)的變化，主要由細微的光調(diào)變化表現(xiàn)出來。要由細微的光調(diào)變化表現(xiàn)出來。 燈光配置：燈光配置： 主光燈主光燈1和主光燈和主光燈2一般緊靠鏡頭為宜。光比一般緊靠鏡頭為宜。光比控制在控制在1：1或不超過或不超過1：2。 輪廓光配置在人物的側(cè)逆方向，輪廓光同主光輪廓光配置在人物的側(cè)逆方向，輪廓光同主光(其中一個其中一個)的光比控制在

6、的光比控制在1；1或或2；1左右，輪廓左右，輪廓光不能過強，以免影響畫面柔和層次。光不能過強，以免影響畫面柔和層次。 背景光燈放置在被攝體后面或左右兩后側(cè)，背背景光燈放置在被攝體后面或左右兩后側(cè)，背景光亮度一般比主光稍強一點或稍弱一點為宜，景光亮度一般比主光稍強一點或稍弱一點為宜，使人物能夠與背景有一定的區(qū)別。使人物能夠與背景有一定的區(qū)別。（二）雙主持人布光（二）雙主持人布光 1、分別布光法：這種方法常常用在兩位節(jié)目主、分別布光法：這種方法常常用在兩位節(jié)目主持人距離較大和一個主光很難完成兩個人物的主光持人距離較大和一個主光很難完成兩個人物的主光造型的情況下。造型的情況下。布光方法：布光方法：

7、A首先確定主光的投射方向，一般兩個人物的主光首先確定主光的投射方向，一般兩個人物的主光要從左或右前側(cè)大約要從左或右前側(cè)大約45角方向投射過去，要防止兩人角方向投射過去，要防止兩人的主光來自不同方向，造成虛假的主光投射，破壞整個的主光來自不同方向，造成虛假的主光投射，破壞整個布光的效果。布光的效果。 B主光明確之后，兩盞輔助光燈出現(xiàn)在攝軸線附近主光明確之后，兩盞輔助光燈出現(xiàn)在攝軸線附近的位置上兩盞輔助光燈要控制好光線的投射區(qū)域，防的位置上兩盞輔助光燈要控制好光線的投射區(qū)域，防止相互干擾，出現(xiàn)不必要的光線投影，其光線高度與人止相互干擾，出現(xiàn)不必要的光線投影，其光線高度與人頭平齊或稍高于人頭。頭平齊

8、或稍高于人頭。 C輪廓光放置在與輔助光基本對應的角度上，用以輪廓光放置在與輔助光基本對應的角度上，用以勾畫主持人的輪廓形態(tài)，有時在演播室內(nèi)可使用能升降勾畫主持人的輪廓形態(tài)，有時在演播室內(nèi)可使用能升降的棚頂燈在人物的正后方作輪廓光。背景光放在與主光的棚頂燈在人物的正后方作輪廓光。背景光放在與主光同一側(cè)，照明周圍環(huán)境與背景。同一側(cè)，照明周圍環(huán)境與背景。 2、重點勾勒法：棚內(nèi)或演播室內(nèi)主要、重點勾勒法：棚內(nèi)或演播室內(nèi)主要采取三基色冷光源底子光照明，本身已具備采取三基色冷光源底子光照明，本身已具備一定的基準亮度其照度在一定的基準亮度其照度在1500勒克斯左右，勒克斯左右，畫面中影調(diào)單一沒有強烈的亮暗反

9、差，畫畫面中影調(diào)單一沒有強烈的亮暗反差，畫面空間感覺弱。比較簡單的解決與彌補方法面空間感覺弱。比較簡單的解決與彌補方法就是采取重點勾勒法就是采取重點勾勒法布光方法：布光方法： A根據(jù)自己創(chuàng)作的需要加盞主光燈，根據(jù)自己創(chuàng)作的需要加盞主光燈，前側(cè)大約前側(cè)大約45角方向投射過去，由于加入角方向投射過去，由于加入了這種主光，畫面中有了光線的投射方向和了這種主光，畫面中有了光線的投射方向和光比組合，光線效果發(fā)生了很大變化。光比組合，光線效果發(fā)生了很大變化。 B有時還可加輪廓光，位置在與主光有時還可加輪廓光，位置在與主光燈對應的角度上。燈對應的角度上。 3、平調(diào)組合法：這種方法適用于正、平調(diào)組合法：這種方

10、法適用于正常臉型和稍瘦削的臉型。常臉型和稍瘦削的臉型。布光方法：布光方法： A布光時兩主光位于攝軸線附布光時兩主光位于攝軸線附近以接近或緊靠鏡頭為宜，分別照明近以接近或緊靠鏡頭為宜，分別照明被攝體，其光線高度以人頭平齊。被攝體，其光線高度以人頭平齊。 B然后分別布輪廓光燈，細致地然后分別布輪廓光燈，細致地勾畫被攝體外形線條，輪廓光燈的位置勾畫被攝體外形線條，輪廓光燈的位置在被攝體的側(cè)后方，其光線不能過高、在被攝體的側(cè)后方，其光線不能過高、過亮、過偏。過亮、過偏。 新聞聯(lián)播新聞聯(lián)播演播室燈光設(shè)計演播室燈光設(shè)計新聞聯(lián)播演播室是以工作環(huán)境為背景，中間采用中空玻璃隔斷而構(gòu)成的開放演播室形式。應用這種演

11、播室形式可以給觀眾一種真實自然的感覺，可視性更強。觀眾在電視屏幕上看到的主持人莊重、漂亮的形象效果是與燈光師們的精心設(shè)計和藝術(shù)塑造分不開的。新聞聯(lián)播新聞聯(lián)播演播室燈光設(shè)計演播室燈光設(shè)計 新聞聯(lián)播演播室室內(nèi)面積約50 平方米，高度為3 米，屬于小型演播室。為確保安全直播，安全是一個非常重要的前提。為此，該演播室由臺內(nèi)電站獨立的雙路電源供電。兩臺主燈光電源柜，對演播室同時供電并互為備份。演播室的調(diào)光臺還設(shè)置了應急開關(guān)按鈕，當直播中調(diào)光臺電腦系統(tǒng)出現(xiàn)問題無法操作時，可以采用應急開關(guān)直接供電系統(tǒng)用作應急。 新聞聯(lián)播演播室主要是使用三基色冷光源燈布光。它的優(yōu)點是不刺眼，發(fā)出的光線比較均勻、柔和，而且光線

12、的方向性不強，所以在被射物體上不太容易形成明顯的受光面和陰影，投影也沒有明顯的邊緣輪廓，反差比較小，可以 反映出被攝物的細微變化，尤其是那些表面光滑的物體，更能夠體現(xiàn)出人物和物體本身的質(zhì)感和層次。用冷光源布光無光斑、顏色還原好、不刺眼，不會影響播音員看提示器上的信息，為直播的安全提供了良好的保障，也有利于播音員眼睛的保護。 在播音員布光中還利用650瓦、300瓦這樣小瓦數(shù)的聚光燈加柔光布對人物進行刻畫和塑造。聚光燈是一種透射形式的燈具，光線通過聚光鏡片可聚可散。光線通過螺紋聚光鏡照度均勻、光質(zhì)柔軟，對人物和物體投像清晰，光影質(zhì)量好。由于聚光燈燈具上裝有遮板，容易遮擋光線，形成小范圍照明。利用聚

13、光燈的特點我們一般用它作為人物逆光和人物一些特殊部位的修飾光和眼神光。 新聞聯(lián)播演播室人物具體布光方案是：選用55 瓦4三基色冷光源燈四臺和55 瓦 2 三基色冷光源燈兩臺。在距播音臺兩米左右的距離前上方約45 度角的位置安裝平光照明，以弧形排列布光，使整個場區(qū)照度達到1100Lx左右，男播音員面部照度為1300Lx，女播音員面部照度為1200Lx，每位播音員左右面光照度差一般在100 Lx 50Lx。特點是，在燈光處理過程中簡捷自由，使用平光照明形成的正面普遍照度能夠較好保證各種景物、人物色彩對比關(guān)系的客觀再現(xiàn)，平光照明還能掩飾皮膚皺紋和皮膚的松弛，從而使人顯得年輕、使主體突出，亮度易于統(tǒng)一

14、，很適合多臺攝像機多角度的拍攝，現(xiàn)在電視新聞演播室大部分都采用這種正面布光的方法。 為了強化圖像的主體感和空間感，勾畫出播音員的輪廓造型，還使用四臺300瓦聚光燈布置在播音員后上方45度角左右的位置，給男女播音員分別布逆光。再用兩臺55 瓦 4 三基色冷光源燈分別在播音臺左右后上方的位置輔助逆光對人物修飾的不足，這兩臺55 瓦 4 三基色冷光源可以使人物頭部、肩部、側(cè)身的光比更加協(xié)調(diào)，修飾出播音員的整體輪廓，更能突出人物與背景的空間感和層次感。逆光照度約為1500Lx。逆光布置合理，可以強有力地突出人物的整體立體感，使整個畫面清晰、明朗、漂亮，達到良好的視覺效果。新聞聯(lián)播新聞聯(lián)播演播室燈光設(shè)計

15、演播室燈光設(shè)計 布光中播音員常會因面光的照射使臉部凹區(qū)產(chǎn)生暗的陰影，在播音臺臺面與播音員形成30度角的地方安裝了兩臺8瓦三基色冷光源小燈，針對眼袋、鼻下、額骨下、特別是下頜部下面的三角區(qū)等陰影部位進行修飾，使播音員在電視畫面中面部更加干凈漂亮。 新聞聯(lián)播新聞聯(lián)播演播室燈光設(shè)計演播室燈光設(shè)計 為使播音員的電視形象更加完美，還采用了三臺650瓦聚光燈，布置在攝像機主機位附近的位置，主要針對播音員的眼睛、鼻子、嘴、前額、面部和上衣等部位進行進一步修飾，使畫面更加清晰。在布播音員的眼神光時，首先要防止其它光源影響眼神光，眼睛上的反光點要正確，光點要盡量布在眼神正中，而且光的照度要適度，照度過高會使兩眼

16、四周同面部光的比例不協(xié)調(diào)。所以在緊靠主機位鏡頭附近布置眼神光燈位，這樣播音員的眼神光就不容易偏移，有了眼神光播音員眼睛會顯得更加炯炯有神，面對觀眾更有親近感?？傊脊庖噪娨曈^眾對看到的電視畫面感到舒適為標準。使用上述三臺650 瓦聚光燈布光前，特別要對每位播音員面目特征、發(fā)型、服裝顏色等進行提前了解，再相應地設(shè)計布光方案進行人物修飾。新聞聯(lián)播新聞聯(lián)播演播室燈光設(shè)計演播室燈光設(shè)計 因為新聞聯(lián)播的演播室背景是通過中空玻璃隔斷看到導播室工作環(huán)境的， 在布光時常會因中空玻璃反光產(chǎn)生光斑，破壞了電視畫面整體效果。用兩面黑旗，一面2.4 米0.7米，一面1米0.7米，遮擋住攝像機拍攝時所能看到的中空玻

17、璃反射的光斑，圓滿地解決了玻璃反光的問題。 新聞聯(lián)播新聞聯(lián)播演播室燈光設(shè)計演播室燈光設(shè)計 為了使導播室背景與演播室亮度協(xié)調(diào)，用一臺650瓦聚光燈來提高導播室后部的照度，用兩臺650瓦聚光燈分段提高側(cè)面的電視墻照度來相互銜接，使背景由暗逐步到亮，突出了電視墻，在電視畫面上看，背景層次更加豐富，更有縱深感。新聞聯(lián)播新聞聯(lián)播演播室燈光設(shè)計演播室燈光設(shè)計 電視照明工作在電視節(jié)目制作當中起著不可或缺的作用，隨著高清晰電視的逐漸推廣，電視照明的作用越來越重要，這就要求電視照明的從業(yè)人員不斷學習研究，認真總結(jié)經(jīng)驗，為電視藝術(shù)的發(fā)展做出新的更大的貢獻。主光在畫面中起主導作用，燈位與光質(zhì)的選擇是自由的。例如，對

18、鼻梁低的人應選擇中側(cè)光位作為主光，明暗分界，亮部漲、前搶，暗部后退收縮；對于臉部臃腫的人，主光不宜偏中；對于中年婦女，臉部有皺紋或眼睛下部肌肉松弛，避免任何形式的直射光和側(cè)面燭光照明；在追求自然光效的場景中，主光應根據(jù)光源方向設(shè)置，表現(xiàn)時間與空間性，人物與環(huán)境的統(tǒng)一；確定調(diào)子：高調(diào)正順光照明，主體形象的光比小，淺色調(diào)背景影調(diào)統(tǒng)一；低調(diào)用側(cè)光或側(cè)逆光照明，加大光比，與深色背景統(tǒng)一。正面人物肖像描寫時，主光在哪一側(cè)，應取決于兩個問題：一是人物講話中是否有明顯動作；二是人物面部是否有缺陷。典型的主光是在偏離攝軸線（或鼻準線）15-45，先設(shè)定在30，如果人物消瘦或皺紋過于明顯，應減小角度；如果人物過

19、于豐滿，應增加角度。如果突出臉部立體感，燈位上升，如果眼窩過于深陷，燈位下降。如果主光選擇水平角度90側(cè)光位置（模擬外窗光位置）。輔助光設(shè)置在靠近主光的方位上（前側(cè)光位置），水平角度20、垂直角度15-25，它的作用表現(xiàn)為：保留局部陰影，增加暗部層次。反映在人物面部的造型效果：亮面和陰影面都獲得了光線，降低了光比，淡化了陰影的濃度，陰影處表現(xiàn)出一種漸變的層次，陰影部位的遠處仍留下一條較深的層次。這是在自然光效中，為了不破壞光源感造型而采用的輔助光位置。談話節(jié)目、文藝節(jié)目的布光中很少采用。如果主光選擇中側(cè)光45位置，把輔助光設(shè)置在正面光的位置上，比水平位置稍高一些。這種輔助光的圖像效果為：主光形

20、成的陰影被淡化。光調(diào)柔和，將臉部的陰影細節(jié)表現(xiàn)出來，不留下未照明的陰影。注意，正面輔助光一定要柔和，不宜強烈，避免形成二次光影；光比的選擇主要是根據(jù)表現(xiàn)意圖進行。如果把輔助光設(shè)置在與主光相異的方位，這是影視人物布光中常規(guī)的用法。在電影布光上往往把輔助光這一燈位看作是只起柔化陰影的功能，而不能增加畫面的層次。這對于膠片的化學感光是適用的，因為膠片的明暗層次可以相差100倍，人臉暗部的微弱光線都能表現(xiàn)出一定的影調(diào)（層次）和質(zhì)感。但是電視和電影不同，由于電視本身的對比度范圍，從理論上講只可以達到30：1，而在實際運用中只能相差20倍，比電影狹窄很多。因此，電視圖像中的人物、尤其是主持人的肖像處理，對

21、于主光投下的陰影部位就不能過暗。亮面與暗面的光比只能達到2：1.5或2：1.7。因此，在為求得人物的美化的繪畫性光效的肖像造型中，輔助光設(shè)置在主光相異的方位上是適應了電視人物光特點的，它既柔化了陰影，也相應地增加了中間層次。輔助光用在人物光上，不僅能起到柔化陰影的作用和表現(xiàn)暗部的細微層次，還能表現(xiàn)出時間氣氛（日景或夜景）和提供不同的環(huán)境氛圍。如圖，主光都是配置在側(cè)光位置，模擬自然光（日窗光、夜窗光）或人造光（臺燈、落地燈）；輔助光配置的位置是不同的，一個在近乎于正中，另一個在靠近主光的前側(cè)光的位置上?？上攵宋锏墓獗仁遣灰粯拥摹９獗刃〉?，正面臉部沒有明顯的陰影，表現(xiàn)了日景的人物造型氣氛；光

22、比大的，臉部一側(cè)存在明顯的陰影，表現(xiàn)月光下或者是燈光下的人物氣氛。它們再現(xiàn)了生活中的光線現(xiàn)象和給人的不同感受。在環(huán)境處理上，可以在輔助光在人物面目的形成陰影部分使用適度彩色光，造成人物所處的環(huán)境的色彩反射（如建筑物、花草樹木、朝霞晚霞、燈光火光等）。這種人為色彩運用，既是自然光線的再現(xiàn)，又起著人物與環(huán)境的色彩聯(lián)系和呼應的平衡作用，兼有繪畫性圖像效果。在設(shè)置輔助光時，需要注意以下方法：輔助光應將陰影部分均勻地照亮，使暗部的圖像層次和質(zhì)感得到改善，而不形成二次陰影。否則會使圖像光調(diào)與構(gòu)圖顯得凌亂，數(shù)字影像尤其如此。輔助光的高度要嚴格掌握，在靜態(tài)人物布光方面，輔助光很少高于水平位置20-30，不宜過

23、高，否則會產(chǎn)生鼻影。但是在演播室布光中，由于多機位和場景的限制，輔助光的位置往往設(shè)置得高一些。輔助光一般采用散射燈，理想的輔助光應該是柔和的，但是這些也不是絕對的。目前，演播室裝配的大部分是帶有螺紋透鏡的聚光燈，盡管它比平凸透鏡的聚光燈光質(zhì)柔和了一些，但是還是屬于低強度的硬光。它作為輔助光的優(yōu)點是：光線容易達到方向性傳播。當在較遠距離提供局部性輔助光時，它避免了大量雜散光對周圍環(huán)境的干擾。這種光質(zhì)還可以通過使用柔光紙加以改善。在外景拍攝時，可以通過反光板反射日光或者周圍物體的反射光，達到輔助光線的效果。確定輔助光的位置，需要考慮三點：1、造型意圖光線在人臉的分布狀態(tài)，反映圖像意圖；2、入射光線

24、角度某個角度位置可避免產(chǎn)生新的陰影；3、投射距離距離的遠近，控制了光線在人物上的照度，結(jié)果也控制了圖像效果。輔助光是人物光設(shè)計不可缺少的造型因素，它控制著光比的大小。所以，決定主光位置以后，輔助光的位置、角度、光質(zhì)和強度的確定是不能忽視的。逆光燈的設(shè)置是為了更好地把人物的立體形象再現(xiàn)在只有兩維的圖像里。有人把逆光叫做“頭燈”。其含義就是:它能把人的頭發(fā)或發(fā)式的質(zhì)感表現(xiàn)出來，尤其是女性的蓬松發(fā)式，經(jīng)過反著光照，亮部、高光部、暗部的層次清晰，圖像生動。逆光的同義詞就是“輪廓光”。它體現(xiàn)了實際效果上的含義。在逆光下的人物，頭部、肩部產(chǎn)生了鮮明、流暢、連續(xù)的輪廓線條，它既體現(xiàn)了人物的輪廓特征，又通過光

25、度間隔表現(xiàn)了第三度空間，加強了人與背景的空間透視。亮度過低起不到亮度間隔、表現(xiàn)輪廓、分離背景、提高清晰度的作用;亮度過強，在頭部、肩部造成亮面，圖像效果虛假不真實，而且會把人們的注意力引向亮處，無益于人物肖像的表現(xiàn)。人物逆光的設(shè)置有兩種方法:單一逆光和雙逆光。1、單一逆光(1)正逆光將逆光設(shè)置在人物正后方。正逆光在影視人物布光中最好位于較高位置，一般需要在50-60的垂直角度，這樣光線就會沿著頭部的背面，從頭頂?shù)诫p肩，出現(xiàn)均勻?qū)ΨQ的輪廓光，它非常適合于男性肖像的表現(xiàn)。(2)側(cè)逆光即將逆光配置在偏斜一些的位置，也就是說偏離180正逆光，在190195左右。側(cè)逆光和正逆光最明顯的不同點是，側(cè)逆光的

26、光線在人物的頭部、臉頰、肩部所形成的光線是非對稱的。換言之，光線表達的目的是為了給頭部的側(cè)面著光，以被照亮部分的臉頰線條的自然曲線為界。這種光線對于頭部、臉頰、發(fā)式偏重的人是有補救作用的。但是，要注意側(cè)逆光的水平角度不可以太偏，以防止人物鼻頭出現(xiàn)高光，影響光線對人物的表現(xiàn)。對于水平位置、水平以下位置和中低位置的逆光，可作為一些特殊性效果和修飾使用。2、雙邊逆光這是一種常用的雙邊緣逆光布光法。它與單側(cè)逆光不同，可以在臉部造成對稱的輪廓光效果;與正逆光不同，它可以勾畫出臉頰兩側(cè)的線條。如果人物臉頰線條主體感好，臉部不太臃腫，兩頰不過大，頭部形狀不過于圓，雙邊緣逆光也是正面人物像的合適的修飾光，尤其

27、對于需要修飾發(fā)式的女性效果最佳。對于需要表現(xiàn)臉部輪廓分明的男性人物效果也很強。對于需要進行藝術(shù)性渲染的廣告人物像，更是有力的表現(xiàn)手段。當然，效果的強弱取決于背景和正面臉部之間的光線對比程度;也取決于所用的光質(zhì)。雙邊逆光的高度選擇，最好是在中等位置，過高的邊緣光燈位，輪廓效果就會減弱。中低位置和水平位置除特殊性效果外，在一般影視人物的肖像中也不宜采用。3、選擇逆光位置時應注意的兩點確定逆光位置時，要充分考慮到節(jié)目制作過程中圖像的景別:只采用中近景的圖像，燈的位置可以降低些;需要出全景的圖像，燈的位置就不宜過低，以免穿入鏡頭;同時還要兼顧到背景燈的投射，以背景圖像不出現(xiàn)陰影為佳。按照照度與距離的平

28、方成反比的原則，控制燈位與人物的距離實際上是控制了照度。逆光的造型特點一般是需要較強的照度，與主光的光比比值需要達到2：1.5或2：1，甚至更高。所以，在給逆光定位時，以不影響背景為原則，在逆光光源不穿入圖像的前提下，盡量選用離人物較近的燈位，不宜過遠。背景是指圖像中人物(主體)后面的陪襯物，它是用來襯托人物，反映環(huán)境的一種符號。背景光用來表現(xiàn)、反映陪襯物的造型意圖和審美，并控制著圖像格調(diào)。從理論上講，在人物或主體后面的，無論是有形的物還是無形的物都稱為背景。背景中有形的物如樹、花、窗格、紗幕、房屋和平面繪景(在平面繪景中如我們在很多談話節(jié)目中看到的“城市夜景”，具象與抽象的“藍天白云”、“變

29、形圖案”)。利用摳像技術(shù)和虛擬演播室技術(shù)使用的插圖也是背景。在談話類節(jié)目的背景設(shè)計中也會出現(xiàn)立體、半立體的寫實景、視頻機房或屏幕墻作為人物的背景。這是一種典型的以點景形式而出現(xiàn)的，說明前面的人物的談話內(nèi)容與環(huán)境有聯(lián)系。有形的背景都可以稱為點景。點景即點明一些事物的景。對于沒有任何具體形象的單一色調(diào)與中性色調(diào)的背景，我們稱之為空黑背景或空白背景。1、空黑空黑是純黑色背景，在演播室中它是用一種反射率極低的材料做成的背景。另外，利用攝像機對比度有限的特性，在空白背景上只要控制住暗度，也能達到影視畫面上的空黑效果。由于演區(qū)光、環(huán)境效果光的雜散飛光較多，形成雜散光造成空間密度較高，背景就會出現(xiàn)發(fā)灰、偏紫

30、、黑得不透亮的現(xiàn)象，而影響到圖像清晰度和空間感。在這種情況下，使用吸光率高的黑絲絨是理想的?？蘸谠谟耙晥D像光調(diào)上的含義是指:背景在無光線的情況下，已經(jīng)失去了表面色彩、質(zhì)感與輪廓特征，它變成了單一色調(diào)的背景，叫做“空黑背景”。空黑背景常常被燈光設(shè)計者利用來突出主體，使圖像中心落到人物上?？臻g的黑化，就能把人物最富有感染力的因素強調(diào)出來。1、空黑芭蕾舞是以人體美來造型，進行表演的形象藝術(shù)。當主角表演到高潮的地方，在舞蹈最抒情、技巧最高超之處，燈光設(shè)計總會把人物光、景物光壓掉，而取而代之的是一束較強的追光來表現(xiàn)人物。燈光一暗，空間就是無限的了，在意境中賦予了新的內(nèi)涵。這說明空黑背景存在它特有的藝術(shù)功

31、能?？蘸诒沉吭谥鞒秩撕筒ヒ魡T的人物，在談話類節(jié)目、娛樂性節(jié)目中有不同側(cè)重的使用。對于抽象的景、風格化的景，空黑背景是常用形式。在談話類節(jié)目中，空黑背景也可以進行燈光造型處理。使用光束型筒子燈在黑背景上打上光束，創(chuàng)造出暗調(diào)式強光線效果。不過在使用這一效果時，需要把黑絲絨換成綠絲絨或者是紅絲絨，由于它們的反光率高、造型感強，效果更佳。2、空白空白背景一詞，不僅是指白色背景、白色天幕，它包含一切光色調(diào)背景。如藍色光調(diào)、紅色光調(diào)、金黃色光調(diào)等，都稱為空白背景。空白背景是相對于有形背景，如圖案裝飾性背景、彩色幕布背景、平面繪景、立體景、半立體景等而言。這些背景都是有形的，它存在著形體、外緣輪廓線和不同固有色調(diào)的對比。而在空白背景上一切形體和輪廓線條都消失了，只有一個單一色調(diào)的對比，如白色天幕，不同灰色背景，不同半透有機材料背景等。雖然在空白背景上，可以通過燈光造型幾個光色調(diào)和光圖案的對比，但也屬于空白背景范疇?？瞻自谄矫嬖煨退囆g(shù)里是一個很重要的形象語言。它在結(jié)構(gòu)畫面