7 從謀篇布局比較《父親的花園》和《背影》

1、.#:第7頁(yè)7 從謀篇布局比較?父親的花園?和?背影?從謀篇布局闡述許欽文散文化的小說(shuō)?父親的花園?和朱自清的散文?背影?的異同，強(qiáng)調(diào)二者在總體構(gòu)造、段落粘合、照應(yīng)、文章風(fēng)格等方面的相似，并且都受到了明代小品文的影響。許欽文；父親的花園；背影作家要為自己的作品找到最合適的構(gòu)造形態(tài)，就必須首先找到一個(gè)既能概括現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)相貌，又能充分表現(xiàn)作家思想感情的最理想的描寫(xiě)生活的藝術(shù)角度。正因?yàn)槿绱耍S欽文的?父親的花園?和朱自清的?背影?才同在第一人稱(chēng)之下巧合地采用了相似的構(gòu)造。?父親的花園?首段便定下了全文的基調(diào)，給人一種感傷的氣氛：“父親的花園在這一年可算是最茂盛的了，那時(shí)蕊姊還沒(méi)有出嫁，芳姊也沒(méi)

2、有死。隨后，作品的前半部用鋪張的筆墨極寫(xiě)花園的盛況：“紅的，黃的，牡丹，芍藥，先先后后的都開(kāi)了汜勃勃的美麗的花月季花中父親最?lèi)?ài)的反背荷花先后開(kāi)了四次，一起開(kāi)了十余朵。美人妝和何郎敷粉也各開(kāi)了四五次?；ò曜畲蟮拇蠼瘘S生了很粗壯的兩大枝新枝。綠菊仍然一朵未萎一朵又開(kāi)的接連的開(kāi)著。一來(lái)是以此抒發(fā)作者對(duì)故園的思念，二那么是以此來(lái)反襯后來(lái)花園的荒蕪和凄涼。盛況寫(xiě)畢，作者又寫(xiě)了一段既增加了抒情氣氛，又緊承首段，開(kāi)啟末段，使整篇作品更為嚴(yán)密地聯(lián)為一體的“如今時(shí)的插白：“我能知道的，父親在這一年里算最為快樂(lè)，家里的人也都很快樂(lè)，可是那時(shí)候何嘗明白，這是最快樂(lè)的時(shí)候了！在這里溢于言表的是作者的可惜和留戀之情。?

3、背影?的開(kāi)篇使讀者一下子就抓住了中心，體會(huì)到作品的根本精神：“我與父親不相見(jiàn)已兩年余了，我最不能忘記的是他的背影。接著寫(xiě)父親辦完祖母的喪事，回南京謀事，“我也途經(jīng)南京返京求學(xué)。在寫(xiě)父親送“我上車(chē)的第四自然段中，插入了幾句時(shí)態(tài)為“現(xiàn)代時(shí)的議論：“我那時(shí)真是聰明過(guò)分，總覺(jué)得他說(shuō)話不大漂亮；非自己插嘴不可。唉，我如今想象，那時(shí)真是太聰明了！在這里，作者并沒(méi)有用很多筆墨直接表述自己對(duì)父親的感謝之情，相反，卻不斷地?cái)⒄f(shuō)自己的懊悔和自責(zé)，這種悔與責(zé)，正是由于醒悟到父親多年對(duì)自己的關(guān)心和體貼而勾起的。悔之愈深，思念愈切，作者巧妙地以悔和責(zé)的形式把自己內(nèi)心對(duì)父親的思念反襯了出來(lái)。在?父親的花園?中，后半部寫(xiě)“

4、我回家省親，“父親往外謀事去了，未曾晤面，闊別已久的花園已是面目全非：“斷磚破盆，卻成了六妹、八妹捕蟋蟀的特別場(chǎng)所。當(dāng)年心靈手巧的芳姊，如今只有遺像掛在屋里了。觸景生情，睹物思人，不禁感慨萬(wàn)分：“我想父親的花園就是可以重行種起種種花來(lái)，那時(shí)的盛況總是不可以恢復(fù)的了，因?yàn)橐呀?jīng)沒(méi)有了芳姊。悲情是無(wú)可奈何的，傷感是沉重的。梅弟來(lái)信中“我們兄弟三人都不能請(qǐng)父親休養(yǎng)父子四人的奔波，仍不能使母親無(wú)憂于衣食！的痛語(yǔ)，又使作者不由得產(chǎn)生了小說(shuō)末段的哀婉的嘆息：“我不能再看見(jiàn)像那時(shí)的父親的花園了！在?背影?中，作者細(xì)致入微地描繪了父親送行時(shí)對(duì)兒子表現(xiàn)出的無(wú)微不至的關(guān)心；對(duì)父親身穿黑布馬褂步履蹣跚地過(guò)鐵道去買(mǎi)桔子

5、時(shí)的背影、“我禁不住的眼淚、臨別時(shí)父親融入人群中的背影的描寫(xiě)，都表達(dá)了作者對(duì)父親的無(wú)限思念和深沉的眷念之情。在最后的一個(gè)自然段中，作者表達(dá)與父親分別的幾年里，父親和“我“東奔西走，家中光景是一年不如一年。父親來(lái)信說(shuō)：“我身體平安，惟膀子疼得厲害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣！文字雖然簡(jiǎn)潔，生離死別之情感，都隱含于其間。讀信時(shí)，“我“在晶瑩的淚光中，又看見(jiàn)那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。作者自然而然地從心底呼喚出對(duì)父親的刻骨思念：“我不知何時(shí)再能與他相見(jiàn)！兩文末尾都又回到“如今時(shí)，在表達(dá)時(shí)空上一樣地與文章開(kāi)頭相照應(yīng)，使作品的構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)完美，不僅深化了主題，而且造成了感情上的回環(huán)反復(fù)，

6、具有了纏綿悱惻、回腸蕩氣的抒情效果。?父親的花園?和?背影?在總體構(gòu)造上和在段落間的粘合與照應(yīng)上非常相似，但在詳細(xì)行文布局的疏密、繁簡(jiǎn)與隱顯方面又有所不同。?父親的花園?前詳后略，前半部分詳寫(xiě)花園盛況，既是鋪墊，又反襯后半部分對(duì)花園蕭條景象的略述。?背影?是前略后詳，略寫(xiě)時(shí)以表達(dá)點(diǎn)染氣氛，詳寫(xiě)時(shí)以對(duì)父親背影的描寫(xiě)升華感情，襯托主題。盡管兩文重心所處位置不同，但文章謀篇布局都扣住了中心，濃淡相宜。在表現(xiàn)手法上面，?父親的花園?正面描寫(xiě)花園盛況的文筆繁復(fù)華美，為后來(lái)的由盛而衰、歡樂(lè)后而悲傷埋下了伏筆；文中幾乎沒(méi)有對(duì)話，僅用表達(dá)語(yǔ)言也使個(gè)性鮮明的人物形象躍然紙上；作品通過(guò)前后的比照，將好景不再，人去

7、園荒的惆悵之情抒發(fā)得淋漓盡致。?背影?沒(méi)有正面描寫(xiě)其所要著力表現(xiàn)的父親的肖像和表情，而是獨(dú)樹(shù)一幟的寫(xiě)父親的背影，作者簡(jiǎn)潔而有力地透過(guò)背影，由表及里地展示出父親豐富的內(nèi)心世界，刻畫(huà)的人物形象栩栩如生；文中對(duì)話少而短，可是語(yǔ)短情長(zhǎng)，含有豐富的潛臺(tái)詞。文中采用這種虛實(shí)并用的手法，使作品中黯然分別的悲傷情緒力透紙背。尤其值得一提的是，?父親的花園?和?背影?臨近結(jié)尾的地方，都是由作者讀家人的來(lái)信而引發(fā)感慨。?父親的花園?的作者“被故土放逐，生活驅(qū)逐他到異地，他只好回憶父親的花園而且是已經(jīng)不存在的花園，因?yàn)榛貞浌释恋囊巡淮嬖诘氖挛?，是比明明存在，而只有自己不能接近的事物較為合適，也更能自慰的。父親的花園

8、變了，家中的人和生活也變了，園花初次盛開(kāi)，全家人都去看花的日子一去不復(fù)返了。曾和“我每天看花澆水的父親不能再安心休養(yǎng)了，只好出外謀事，養(yǎng)家糊口，曾哭著要被乳母稱(chēng)作“小姐花牡丹的梅弟也在為生活東奔西走，曾有插花雅興的母親如今常常為衣食憂愁，從前在家每天去花園的作者，如今卻已身居異鄉(xiāng)，只能用亦喜亦憂的童稚情趣和游子的鄉(xiāng)愁來(lái)回憶父親的花園了。農(nóng)村逐漸破產(chǎn)，家境已經(jīng)困頓，即使芳姊還在，花園的盛況也無(wú)以恢復(fù)。任何文學(xué)都不可能是無(wú)所作為的，而都具有著某些或大或小的社會(huì)作用，只不過(guò)有的明顯，有的較為隱晦罷了。作者落筆的是花園，著眼的是社會(huì)，父親的花園的慘狀正是舊中國(guó)農(nóng)村日益衰敗的寫(xiě)照。面對(duì)這種破敗蕭條的景象

9、，作者說(shuō)到花園，說(shuō)到故土就不能不帶出一種難以排遣的痛苦。?背影?中所引用信中的幾句話，便是觸發(fā)作者寫(xiě)作這篇文章的緣由。當(dāng)時(shí)在北大任教的作者讀了父親的來(lái)信，不禁悲從中來(lái)，淚如泉涌，想到父親待自己的好處，特別是八年前料理祖母喪事完畢，父子二人一起北上，在浦口車(chē)站分手的情景。作者似乎又看到了父親為給自己買(mǎi)桔子，蹣跚地走過(guò)鐵道，兩手上攀，兩腳上縮，肥胖的身子顯出努力的樣子的背影，又想到父親少年出外謀生，老年境遇竟如此頹唐，情郁于中，常常動(dòng)怒，但始終惦記著自己和自己的兒子，哀傷和思念之情便如滔滔江水，鋪天蓋地洶涌而來(lái)。作者飽含著淚水，伏案疾書(shū)，以樸實(shí)無(wú)華的筆調(diào)，細(xì)致充滿感情地?cái)?xiě)了那次和父親離別的情景，

10、將父親對(duì)“我的無(wú)限憐愛(ài)體貼、依依不舍的深情和“我對(duì)父親的思念之情，毫無(wú)保存地傾瀉于字里行間，溶注于父親的背影之中。但?背影?不僅僅是回憶父親，他還通過(guò)“背影提醒出人物的命運(yùn)：“家中光景一年不如一年，父親“老境卻如此頹唐，寫(xiě)出了作者對(duì)家道中落的感傷和因此而產(chǎn)生的悲觀心態(tài)，從一個(gè)側(cè)面反映了舊中國(guó)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的共同命運(yùn)和灰暗心態(tài)。正如魯迅先生在?故土?中抒發(fā)的不是他一己的悲情，許欽文先生和朱自清先生文中凄涼哀婉的感傷，不僅僅是壓抑在作者心靈深處的悲哀，也反映了在時(shí)代重壓下一般中產(chǎn)階級(jí)家庭的悲慘境遇。由?父親的花園?和?背影?的構(gòu)造深化討論下去，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，不僅兩者寫(xiě)作背景和主題等方面很具有相似之處，而且體裁不同的兩篇文章在風(fēng)格上也非常相似。散文化的小說(shuō)?父親的花園?寫(xiě)于1923年，?背影?寫(xiě)于1925年。?背影?的創(chuàng)作是否受